Audubon, John James

John James Audubon ( eng.  John James Audubon , 26. april 1785  - 27. januar 1851 ) - amerikansk naturforsker, ornitolog og dyrekunstner , forfatter til værket " Birds of America " ​​(1827-1838).

Audubon blev født i den franske koloni Saint-Domingue i Haiti . På tærsklen til revolutionen flyttede hans far ham til Frankrig , og i 1803 sendte han ham til Amerika og reddede ham fra Napoleonskrigene . Indtil 1820 forsøgte Audubon at drive sin forretning ved handel og savværk, men det lykkedes ikke, og da han blev konkurs , tilbragte han en kort tid i fængsel. Efter sin løsladelse begyndte han at tegne fugle, hvilket han tidligere kun havde gjort som en hobby. Ude af stand til at finde finansiering til udgivelsen af ​​"Birds of America" ​​i Philadelphia, tog han til England, hvorfra han senere gentagne gange vendte tilbage på jagt efter nye fugle. Ud over et album med illustrationer i naturlig størrelse , The Birds of America, udgav Audubon en ledsagerbog, An Ornithological Biography (1831-1838), indeholdende beskrivelser af de afbildede fugle og mange noveller ("episoder") om livet i Amerika . En bog om de firbenede i Amerika, The Viviparous Quadrupeds of North America , blev skrevet sammen med John Bachman (illustrationer udgivet i 1842-1846, tekstdelen i 1846-1854).

Audubons liv og hans hovedværk betragtes som ikoniske amerikanske fænomener: ved at sætte sig selv til opgave at beskrive alle fuglearter i Amerika, dannede han selvbevidstheden hos den amerikanske naturforsker, den første i nationens historie til at kombinere kunst. og videnskab. National Audubon Society , en af ​​de første bevaringsorganisationer i verden , er opkaldt efter ham .

Biografi

Tidlige år

Jean Rabin Audubon blev født den 26. april 1785 på en sukkerplantage nær Les Cayes i den franske koloni Saint-Domingue på øen Haiti [1] . Nogle historikere angiver dog årene 1786 eller 1780 [2] . Audubons biografer forbinder fødselsdatoen med en note i journalen fra en læge, der besøgte sin mor i de sidste dage af hendes graviditet på grund af en tropisk sygdom og angav, at hun den 26. april fødte et barn (der er ingen anden information , herunder et navn, i journalen). Jean Rabin havde ikke et fødselsdokument, da han var illegitim [3] .

Far, Jean Audubon ( Jean Audubon , 1744-1818 [4] ), var en fransk flådeofficer og ledede et skib under den amerikanske uafhængighedskrig [5] [6] . Audubons farfar var Pierre Audubon fra Les Sables-d'Olonne og hans bedstemor var Marie Anne Martin . Mange af deres børn ser ud til at være døde i en tidlig alder. Det er kendt om broderen Claude ( Claude ), som havde døtrene Anna ( Anne ), Dominique ( Dominica ), Catherine-Françoise ( Catherine Françoise ), og som Audubons far ikke opretholdt forhold til. En anden bror, hvis navn ikke er blevet bevaret, var i 1771-1796 engageret i politik i Nantes , La Rochelle og Paris . Søster Marie Rosa giftede sig med Pierre de Vaugeon i 1794 og fik en søn Louis de Vaugeon . Marie-Rose og Claudes døtre bestred efterfølgende arven efter Jean Audubon [7] . I 1772 giftede Jean Audubon sig med en velhavende enke, Anne Moynet [ 2] ( 1736-1821 [4] ), som var flere år ældre end ham [1] [8] . Hun ejede flere huse i Pembeuf [8] , for hendes penge blev der købt en plantage nær Les Cayes. Jean Audubon handlede med sukker , kaffe , tobak og slaver [1] .

Det blev tidligere antaget [1] [9] , ifølge Audubon selv, at hans mor var kreolsk og havde afrikanske rødder. I "The Negro Almanac" i 1989 er Audubon inkluderet på listen over fremragende sorte kunstnere ( eng.  Outstanding Black Artists ); hans navn mangler i andre lignende opslagsbøger, især i Dictionary of Negro Biography (1970) og Black Biography, 1790-1950 (1991) [9] . Moderne undersøgelser tilbageviser denne information om moderen [1] . Alice Ford skrev i sin biografi om Audubon udgivet i 1969, at naturforskerens mor var en fransk kvinde Jeanne Rabin [2] ( Jeanne Rabin eller Rabine [1] ), som sejlede til Amerika på et skib drevet af Jean Audubon; på samme tid begyndte deres forhold [9] . Ford angav, at hun var 25 år gammel [9] , Richard Rhodes ( Richard Rhodes ) og William Souder ( William Souder ) skrev, at 27 [5] [10] . Jeanne Raben døde få måneder efter fødslen [1] [3] [5] .

Opdragelsen af ​​Jean Rabin i Haiti blev betroet til Catherine Bouffard ( Catherine "Sanitte" Bouffard ), som tog sig af huset i Les Cays. Hun fik flere børn med Jean Audubon [1] [11] . Af frygt for masseuroligheder mente Jean Audubon, at det ville være mere sikkert i Europa end i kolonien [1] [12] . I efteråret 1789 forlod han Vestindien med sine to børn, rejste til Virginia på forretningsrejse , besøgte muligvis New Orleans og rejste til Frankrig [13] . Jean Rabin og hans fire-årige halvsøster Rosa Bouffard ( tidligere kaldet Muguet ) [ 12] [13] , 1787-1842 [4] ), der også blev registreret som datter af Jeanne Rabin, ankom til Nantes i juni 1791 år, få måneder før kongemagtens fald [14] . Francis Hobart Herrick påpegede , at Catherine Buffard og en anden datter af Jean Audubon, Louise , senere også ankom til Frankrig [13] . Samtidsforsker Gregory Noble skriver , at en anden yngre halvsøster til Audubon, Marie-Madeleine , blev dræbt under den haitiske revolution [6] .

I Frankrig adopterede Anne Moine Audubon, som ikke havde sine egne børn, Jean og Rose og tog sig af deres opdragelse [1] [14] . Familien boede i et palæ i Nantes og ejede sommerresidensen Gerbetière ( La Gerbetière ), en to-etagers villa i kommunen Coueron mellem Nantes og Pembeuf [15] . Ifølge datidens franske love var det ikke meningen, at uægte børn skulle arve, så Audubonerne skjulte omstændighederne omkring deres fødsel. I 1793-1794 adopterede parret formelt børn, og Jean Rabin modtog dokumenter i navnet Jean-Jacques Fougère Audubon [2] ( Jean-Jacques Fougère Audubon ) [5] [16] . Jean-Jacques Audubon elskede sin plejemor meget, han skrev senere: "Jeg var som en blodsøn for hende, og hun var min rigtige mor" ( "Jeg var altid for hende som en søn af hendes eget kød og blod, og hun var for mig en sand mor" ) [17] .

Audubon gik i skole, og fra 1796 studerede han under ledelse af sin far på søfartsakademiet i Rochefort , hvor han deltog i danse-, fægte- , fløjte- og cellotimer, men fik meget lave karakterer i havvidenskab og blev udvist i 1800 [18] [4] ; ifølge hans egne notater stoppede han med at gå på flådeakademiet i 1802 [17] . Hans far gav ham lov til at male [1] . Manglen på uddannelse gjorde sig gældende senere, da Audubon havde svært ved at skrive teksterne til sine artikler og sin bog Ornithological Biography [2] ( Ornithological Biography ) [19] .

Introduktion til Amerika

I sommeren 1803 sendte hans far den 18-årige Audubon til Amerika for at undgå at blive indkaldt til Napoleons hær , som udløste en krig med England og sendte tropper til Vestindien [20] . Jean Audubon blev pensioneret i januar 1801 i en alder af 57 [21] [22] . Han ejede en del af Mill Grove nordvest for Philadelphia i Pennsylvania [1] [5] . Han købte ejendommen i 1789 med hjælp fra en Quaker- advokat, Miers Fisher , for at sikre sin rigdom under St. Domingo -optøjerne . Da han tog til Amerika, ændrede Jean-Jacques sit navn til John James ( John James ) [5] .

Da han ankom til Philadelphia, fik John Audubon gul feber . Kaptajnen på det skib, hvorpå den unge Audubon ankom til Amerika, og som Audubon Sr. bad om at passe sin søn, efterlod ham i et pensionat nær Philadelphia [5] . Det blev drevet af to Quaker-kvinder, der giftede sig med John Audubon og lærte ham Quaker-engelsk. Denne udtale forblev ham resten af ​​livet [5] . I nogen tid var Myers Fisher [14] [23] involveret i opdragelsen af ​​den unge kunstner . Ifølge Rhodes var Audubons underholdning ikke op til Fishers hårde Quaker-standarder, som sendte ham til Mill Grove, så snart muligheden bød sig . Herrick fortalte en lidt anden version: Fisher planlagde at gifte Audubon med sin datter og bosatte ham i sit hus, sidstnævnte, som ikke var tilfreds med Quaker-livsstilen, gjorde alt for at forlade ham [23] [24] . Forskere bemærker dog, at Fisher ikke havde en datter i den rigtige alder [24] .

Mill Grove ligger på bredden af ​​Percyomen Creek nær dens sammenløb med Schuylkill-floden . Fra vinduerne i det to-etagers palæ, bygget i 1762 af lokale brune og røde sten, kunne man se åen strømme i dalen og bakkerne i det fjerne. Den høje bred af åen er oversået med talrige huler. Vest for hovedbygningen lå en stenmølle og en møllerbolig bygget i 1749, i nærheden var der et driftssavværk [23] . Det samlede areal af grunden, købt af Jean Audubon den 28. marts 1789 for 2300 pund i guld og sølv, var 284,5 acres [14] [23] . Sammen med jorden blev alle bygninger, inventar og værktøj til ejendom. Umiddelbart efter købet udlejede Audubon Mill Grove til den tidligere ejer John Augustin Prevost [23 ] . Ved tidspunktet for John Audubons ankomst var jorden lejet af en landmand, William Thomas , som var engageret i et hus, en mølle og et savværk [25] .

Området var rigt på mineraler , især bly , kobber og zink , som fra tid til anden blev udvundet på stedet [23] . Jean Audubon mistede det meste af sin ejendom under revolutionerne i Frankrig og Haiti og havde store forhåbninger til Mill Grove . I 1803 hyrede og sendte han Francis Dacosta til Amerika for at kontrollere genopdagelsen af ​​bly [26] [27] . Ejerskabet af stedet var ekstremt kompliceret: Ud over Jean Audubon og John Augustine Prevost blev det hævdet af Francis Dacosta og Claude Francois Rozier , en gammel ven af ​​Jean Audubon, som investerede i udviklingen af ​​minen [25] [28] .

Kort før ankomsten af ​​John Audubon, en godsejer fra England, slog William Bakewell [2] ( William Bakewell ) [29] sig ned i den nærliggende rige ejendom Fatland Ford kort før ankomsten af ​​John Audubon . John Audubon begyndte at date sin ældste datter, Lucy Bakewell, og bad i sommeren 1804 pigens far om hendes hånd i ægteskab . I foråret 1805 rejste han til Frankrig for at få ægteskabstilladelse hos sin far. På dette tidspunkt boede familien til Jean Audubon i Villa Gerbetière. John Audubon var knap 20 år gammel, og hans far bad ham om at blive væk fra Nantes, så han ville undgå at blive indkaldt til hæren [15] . Under et ophold i Frankrig mødte den unge Audubon naturforskeren D'Orbigny, far til Alcide Dessalines D'Orbigny , de blev gode venner og fuglekikkeri sammen. D'Orbigny blev Audubons mentor, og Audubon blev gudfar til hans anden søn, Gaston Edouard [ 15] [ 30] . Mange år senere, mens han var i Paris i 1829, erfarede John Audubon, at hans ven var blevet kurator for et museum i La Rochelle og mødte sin gudsøn [30] .

Partnerskab med Ferdinand Rozier

I et forsøg på at løse økonomiske problemer relateret til ejerskabet af Mill Grove og blydepotet på stedet etablerede Jean Audubon og Claude François Rozier et forretningspartnerskab mellem deres sønner, John Audubon og Ferdinand Rozier , sidstnævnte besøgte ofte Mill Grove. Den 23. marts 1806 underskrev de unge en aftale, og derefter lavede deres forældre dem falske dokumenter, ifølge hvilke John Audubon blev født i New Orleans, og Ferdinand Rozier blev født i Holland. De rejste til Amerika den 12. april 1806; Audubon så aldrig sin familie igen [21] .

Audubon og Rosier var ikke i stand til at finde investorer til minen og havde mistanke om, at Dacosta havde overdrevet sit potentiale. På grund af en tidligere konflikt med Dacosta forlod Audubon sin partner for at tage sig af forretninger, og han vendte sig selv til fuglekiggeri, som han havde været glad for siden barndommen [31] [32] . Det lykkedes Rosier at nå til enighed med Dacosta, og i september 1806 underskrev de en aftale, hvorefter 113,5 acres jord med blydepot, et hus, en mølle og andre bygninger gik til Dacosta, og 171 acres blev tilbage hos Audubon. Omtrent på samme tid fortalte Audubon en fuldmægtig i Pennsylvania District Court, at han ønskede at blive amerikansk statsborger [31] og blev i 1812 amerikansk statsborger [33] [2] .

I oktober 1806 rejste Audubon til New York for at arbejde på kontoret til Benjamin Bakewell , Lucys onkel, som eksporterede korn, kaffe, sukker og indigo til Europa , importerede europæiske varer tilbage og var især glad for at etablere et forhold til fader Rosier [ 31] . Sammen med John Audubon arbejdede Benjamin Bakewell sammen med William Bakewells søn og Lucys bror Thomas Woodhouse Bakewell ( Thomas Woodhouse Bakewell ), nevø til B. Bakewells kone Thomas Pierce ( Thomas Pears ), B. Bakewells søn Thomas Bakewell ( Thomas Bakewell ) [34] . Efter råd fra den ældre Rosier grundlagde partnerne deres egen virksomhed og begyndte at handle [31] . Benjamin Bakewell forsynede dem med varer til en lille pris, hvormed de rejste vestpå til Louisville i Kentucky og åbnede en butik der i september 1807 [35] . Rosier og Audubon bemærkede byens gunstige beliggenhed, dens indbyggeres venlighed samt det store antal fisk og fugle, og besluttede at blive i Louisville [36] . Handelen blev afbrudt af krigen mellem England og Frankrig : den 22. december 1807 underskrev den neutrale amerikanske regering , ledet af præsident Thomas Jefferson, en embargo , der fuldstændig afbrød eksporten og indførte strenge restriktioner på importen [31] [35] .

I foråret 1808 vendte Audubon, som var lidt bekymret over den vanskelige økonomiske situation, tilbage til Pennsylvania, og den 8. april 1808 fandt brylluppet mellem John Audubon og Lucy Bakewell sted. De nygifte flyttede til Louisville [35] . Strømfaldene nær byen forstyrrede erhvervslivet, og flere familier organiserede den lille bosættelse Shippingport , lige nedstrøms for Ohio-floden , hvor Audubons havde mange nære venner [36] . Idet han mindedes om denne periode af livet på den anden side af Appalacherne , skrev Audubon: "Jeg jagede, jeg malede, jeg observerede naturen og intet mere; mine dage var lykkelige over al forstand, og jeg kendte ingen bekymringer. ( "Jeg skød, jeg tegnede, jeg så kun på naturen; mine dage var lykkelige ud over menneskelig undfangelse, og ud over dette var jeg virkelig ligeglad." [32] [36] )

I maj 1809 rejste John Audubon til Philadelphia, hvor han foretog adskillige korte ture, besøgte William Bakewell på Fatland Ford og vendte tilbage i tide til sin søns fødsel . For at forbedre deres økonomiske situation, efter forslag fra Lucys far, solgte de i foråret 1810 resten af ​​Mill Grove for $8.000 [38] [39] og rejste med Rosier længere mod vest langs Ohio-floden. Partnerne slog sig ned i Henderson i Kentucky, hvor der boede 159 mennesker på det tidspunkt. I et forsøg på at handle drog John Audubon og Ferdinand Rozier ud med en sending whisky til Missouri i december 1810 og sad fast i isen i seks uger på Shawnee -folkets territorium . Audubon skitserede, observerede fugle, interagerede med lokalbefolkningen og førte en daglig journal, mens Rosier kedede sig på grund af tvungen nedetid. De solgte let deres varer i Sainte-Genevieve , som Audubon fandt små og beskidte og dens indbyggere uuddannede, mens Rosier besluttede at blive [32] . I april 1811 opsagde de partnerskabsaftalen, og Rosier betalte Audubon sin andel i kontanter og kvitteringer [32] [40] . I sin dagbog kaldte Audubon sin partner for en " forretningsmand" . Senere giftede Rosier sig og blev far til ti børn, han døde i 1864 en velhavende mand [32] . Det er kendt, at Ferdinand Rozier, Nicholas Berthoud ( Nicholas Berthoud ) fra Shippingport og John Audubon mødtes i New York i 1842 [41] .

Partnerskab med Thomas Wodehouse Bakewell

I løbet af sommeren og det tidlige efterår 1811 besøgte Audubons Louisville. De planlagde at besøge Fatland Ford og Lucys far, men fik besked om, at Lucys yngre bror Thomas Wodehouse Bakewell var på vej til New Orleans og måske stoppede ved Louisville på vej med et forretningsforslag . Mødets deltagere indgik en aftale om forretningspartnerskab [1] . Ifølge Herricks beskrivelse tog Bakewell alle reservepengene fra Audubon og tog til New Orleans for at åbne sin egen virksomhed, som var gået konkurs på grund af udbruddet af den anglo-amerikanske krig [43] .

Audubon genåbnede en lille butik i Henderson, der solgte varer fra Louisville . I januar 1814 åbnede han en butik i Shawneetown i Illinois [45] , i begyndelsen af ​​1817 - i Vincennes i Indiana [46] . I flere år var handel generelt succesfuld, med indtægterne begyndte Audubon at købe jord [44] [47] . På et tidspunkt havde Audubon-huset ni borde, inklusive kirsebær, poppel, ask og valnød, 12 Windsor-stole og mindst tre dusin sølvskeer; Audubonerne holdt tredive grise, to køer med kalve, vild- og tamænder; John havde et haglgevær , et jagtriffel , et dobbeltløbet haglgevær , et haglgevær [47] . Det er også kendt, at i perioden fra 1813 til 1819 gik i alt ni slaver gennem hænderne på Audubon [48] .

I marts 1817 indgik John Audubon endnu et forehavende med Thomas Wodehouse Bakewell og Thomas Pierce, og startede opførelsen af ​​et savværk [49] som stod færdigt ved udgangen af ​​året [46] . Snart indså iværksætterne dog, at der ikke var så mange købere i deres region: Lerreservater blev opdaget i nærheden, og murstenshuse kom til at erstatte træhuse [50] . Først forlod familien Pierces partnerskabet, som ikke kunne lide Henderson, og solgte deres andel til Bakewell og Audubon [49] , og senere Thomas Wodehouse Bakewell, som forlod Audubon for at betale al gæld [50] . Bakewell tog til Pittsburgh og derefter til Cincinnati , hvor han udmærkede sig, byggede dampskibe og efterlod et præg på byens historie [51] .

Bakewell fik også Audubon involveret i konstruktionen og ejerskabet af Henderson, [50] selvom det ifølge Herrick var Audubon, der startede konstruktionen [ 49] Efter at Bakewell trak sig ud af partnerskabet, gjorde Audubon og en Samuel Bowen krav på dampskibet . Da Bowen sejlede til New Orleans og havde til hensigt at sælge ham der og betale sin gæld, kunne Audubon ikke indhente ham [50] [52] . I New Orleans sagsøgte han Bowen, men da var skibet ude af havn og jurisdiktion, og han havde ikke modtaget pengene [52] . Da han vendte tilbage til Henderson, fandt Audubon ud af, at Bowen truede ham. Da Bowen i juni 1819 angreb Audubon foran vidner, sårede naturforskeren ham, men retten anerkendte selvforsvar i hans handlinger [50] [52] [51] .

Under panikken i 1819 Audubon alle sine butikker. Han måtte sælge næsten alle sine værdigenstande til den mere succesrige Nicholas Berthoud: en andel i savværket, et hus med møbler, musikinstrumenter, bøger, dyr og de resterende slaver. For at kunne betale af på sin gæld var dette ikke nok [52] [50] , Audubon blev erklæret konkurs og sendt i fængsel [1] [50] .

Efter sin løsladelse fra fængslet gik Audubon fra Henderson til Louisville: han beskrev det som "det eneste øjeblik i mit liv, hvor vilde kalkuner, som ofte krydsede min vej, og hundredvis af mindre fugle, der animerede skoven og prærierne, forekom mig som fjender. , og jeg vendte øjnene væk fra dem, som om han ville foretrække, at de slet ikke eksisterede. ( "den eneste gang i mit liv, hvor de vilde kalkuner, der så ofte krydsede min vej, og de tusindvis af mindre fugle, der oplivede skovene og praries, alle lignede fjender, og jeg vendte mine øjne fra dem, som om jeg kunne har ønsket, at de aldrig har eksisteret." ) [51]

Vend tilbage til maleri

Det styrt, han oplevede, blev et vendepunkt i Audubons karriere, og han vendte tilbage til at male. I de næste par år underviste han i tegning, dans, sværdkæmpelse og fransk [1] [53] . Audubon overvejede at kontakte sin søster og adoptivmor i Frankrig og måske oprette en ny forretning med dem. Han bad Thomas Bakewell og Nicholas Berthoud om at give ham et job som kontorist på en dampbåd, men ifølge Rhodes var de bange for, at han ville stikke af og efterlade sin gæld og sin familie på dem [52] .

Først boede familien i et familiehus i Shippingport. John Audubon malede portrætter af familiens overhoved, hans kone, hans søn, Nicholas Berthoud, og muligvis Eliza, Nicholas' kone, som var Lucys søster. Han begyndte snart at male portrætter til salg [54] for fem dollars [55] , og fik et godt ry for sin hurtighed i malingen [54] [55] , hvilket gjorde det muligt for familien at flytte ind i en lejet lejlighed. Han lavede ofte portrætter af de nyligt afdøde efter ordre fra pårørende [53] [56] . Audubon blev sjældent ét sted og var fraværende i flere måneder, mens hans kone underviste på en lille privatskole [53] .

I slutningen af ​​1819 var Dr. Daniel Drake fra Medical College i Cincinnati, Ohio, ved at forberede materialer til et nyt museum, som han ønskede skulle ligne Peale Museum i Philadelphia [54] 57] . Drake tilbød Audubon en løn på $125 om måneden, [54] og naturforskeren og hans familie flyttede til Cincinnati, hvor Robert Best blev hans direkte vejleder . Audubon beskæftigede sig med fauna, og Best beskæftigede sig med demonstrationsmaskiner . I en kort periode blev John Audubon konservator [1] [59] , malede landskaber til museumsudstillinger [59] [57] og udstillede sit arbejde der [58] . I april 1820 var samlingen klar, og selvom Audubon ikke umiddelbart modtog de penge, han tjente (faktisk fik han udbetalt $400 i stedet for $1200 [60] ), havde han flere anbefalinger, erfaring og mulighed for at studere de ornitologiske værker opbevaret på museet. Da Yellowstone-ekspeditionen nåede Cincinnati den 9. maj 1820, foretog Drake en rundvisning på museet for dets medlemmer, som inkluderede Titian Peel og Thomas Say [58] . Den 10. juni 1820, ved åbningen af ​​museet, bemærkede Drake, at trækfugle sjældent krydsede bjerge, hvilket betyder, at værket af American Ornithology af Alexander Wilson , der kun foretog en tur vestpå (i 1810 til Audubon i Louisville), er højst sandsynligt ufuldstændig [55] [58] .

I oktober 1820 forlod Audubon Cincinnati [61] og drog på en ornitologisk rejse langs Ohio- og Mississippi- floderne til New Orleans [2] [61] [1] [62] . Han havde flere referencer med sig, herunder et brev fra William Garrison til Arkansas guvernør James Miller . Et andet brev til guvernøren blev skrevet af Audubon selv, der afslørede sine planer i det: han angav, at han havde studeret Amerikas fugle i 15 år, og han havde en hel samling af fugletegninger i naturlig størrelse, som han planlagde at udgive . 62] .

I januar det følgende år nåede han New Orleans [63] , hvor han tilbragte flere måneder på jagt efter passende arbejde og i håbet om at tage med på den kommende ekspedition til Stillehavet . Men med tiden tvang manglen på økonomi Audubon til at forlade byen: i juni 1821 tog han til Shippingport. På samme skib med ham var hustruen til en velstående Louisiana bomuldsplantager . Mod slutningen af ​​rejsen blev Audubon ansat som privatlærer for sin 17-årige datter med en løn på $80 om måneden og boede på Oakley- plantagen nær St. Francisville Ifølge aftalen var Audubon halvdelen af ​​tiden fri til jagt og maling [64] .

Audubon boede i Oakley i flere måneder og underviste i tegning, musik, dans og regning. Pigen var ofte syg, og på insisteren af ​​en ung læge, der var jaloux på hende for Audubon, blev hun forbudt at tegne. Undervisningen stoppede næsten, og kunstneren tilbragte meget tid i naturen efter at have modtaget en betaling i oktober [65] . Han vendte tilbage for at undervise i New Orleans og derefter Natchez . I december 1821 sluttede familien sig endelig til ham [67] [68] . Ifølge Herrick var Audubons økonomiske problemer så store den vinter, at John Audubon holdt op med at føre dagbog, fordi han ikke havde råd til at købe papir til den. Efter at have rejst gennem de sydlige stater i håbet om at tjene penge ved at male portrætter, vendte han igen tilbage til New Orleans [69] .

I efteråret 1823 forlod Audubon Louisiana og tog sin ældste søn, Victor, som var fjorten år gammel [70] [69] med sig . De måtte stoppe for vinteren i Shippingport. Mens Victor boede hos Nicholas Berthoud, malede John portrætter og landskaber, malede flodbåde og malede vejskilte for at spare penge [71] [69] . I januar 1824 blev Lucy inviteret til West Feliciana med et forslag om at oprette en privatskole. Hun blev i Louisiana i flere år og underviste børn af velhavende planter og hendes anden søn . I marts 1824 rejste Audubon til Philadelphia med kun maling, et dobbeltløbet haglgevær og pænt pakkede tegninger .

Første møde med det videnskabelige samfund

Philadelphia var på det tidspunkt et stort kommercielt, industrielt og videnskabeligt center, næst efter både Boston og New York. Byen husede Repository for Natural Curiosities, Charles Wilson Peels store samling af forskellige naturgenstande, med en adgangsbillet på 25 cent . Udstillingen omfattede mere end 700 udstoppede fugle præsenteret på grene, sten eller sand, det vil sige med en efterligning af deres naturlige habitat . Fugleskindene på museet var ikke proppet med et reb, som man gjorde før, men trukket på træemner [31] . Audubon besøgte Peel-museet, da han boede i Mill Grove (på dette tidspunkt stammer billederne af den eksotiske guldfasan ( Chrysolophus pictus ) og hovedet af den hjelmforsynede kasuar ( Casuarius casuarius ) [57] tilbage ), hvorefter han begyndte at samle en samling derhjemme [31] .

I Philadelphia gik Audubon først til Dr. James Meese , til hvem han viste sine tegninger. En kendt læge i byen inviterede Audubon til at lytte til udtalelsen fra den fremtrædende unge ornitolog Charles Lucien Bonaparte , som var i byen på det tidspunkt [73] [74] [75] . Bonaparte forventede at se standard kedelige videnskabelige værker og blev forbløffet over de præsenterede malerier [76] [74] . Problemerne begyndte, tilsyneladende, efter at Audubon påpegede adskillige fejl i den afdøde Wilsons ornitologiske arbejde, hvis videnskabelige autoritet ikke tidligere var blevet bestridt. Da Audubon efter dette, på invitation af Bonaparte, besøgte Academy of Natural Sciences i Philadelphia, var meningerne om hans akvareller delte, den generelle stemning var ikke til fordel for Audubon [77] og han blev nægtet accept [ 77] 78] [74] . I december 1826, under en udstilling af Audubon akvareller i Edinburgh , sendte han en kopi af det første nummer af The Birds of America til en kunstner bekendt i Philadelphia, Thomas Sully , og bad ham sende den "til denne institution, som anså mig for uværdig. at være medlem af den" ( "til den institution, der mente mig uværdig til at være medlem" ) [79] .

Rivaliseringen mellem Wilsons venner og beundrere og Audubons venner trak ud i mange år [1] [75] . Audubon blev modarbejdet af George Ord , som var en nær ven af ​​Wilson og fortsatte sit arbejde efter sidstnævntes [1] [77] [74] død . Han kaldte akvarellerne enorme og overfyldte med små detaljer og anklagede Audubon for at kombinere zoologi og botanik [77] . Bonaparte kunne ikke åbenlyst side med Audubon, da han allerede gjorde forretninger med Orden [77] . I 1824 planlagde Ord en anden udgave af Wilsons American Ornithology [74] , og Bonaparte hjalp ham med forberedelsen, Titian Peel [80] lavede tegningerne til den , og Alexander Lawson [81] der havde arbejdet på den første udgave, var graveren. Da Bonaparte bragte Audubon til Lawson, gentog han Ords indvendinger og bemærkede især den store størrelse af nogle af tegningerne. Selv da Bonaparte tilbød at købe dem, nægtede Lawson at arbejde på illustrationerne [80] [81] . Souder skrev, at forslaget om at forsøge at udgive værket i Europa kom fra den franske rejsende og kunstner Charles Alexandre Lesueur [81] . Herrick hævdede, at turen til den gamle verden blev foreslået af en vis Fairman , gennem hvem Audubon også mødte amatørornitologen Edward Harris .

I august 1824 rejste Audubon til New York . Efter anbefaling af Samuel Mitchill , som Audubon havde kendt siden arbejdet for Benjamin Bakewell, blev han optaget på New York Academy of Sciences [82] [83] . Audubon publicerede flere artikler i akademimagasinet [1] men følte sig utilpas i byen, selvom han heller ikke ønskede at vende tilbage til Louisiana [82] . Han besøgte Albany og Niagara Falls [84] , tilbragte nogen tid i Presque Isle [85] , Pittsburgh , rejste til De Store Søer [86] . I flere uger observerede han vandfuglenes træk, besøgte derefter sin søn i Shippingport og vendte tilbage til sin kone i Louisiana sidst på efteråret .

I 1825 og begyndelsen af ​​1826 underviste John og Lucy børn i Louisiana. Sammen med en ung læge , Nathaniel Pope , der kendte Audubons fra Louisville, og ejeren af ​​en naboplantage, Augustin Bourgeat , jagede de fugle, alligatorer og bjørne. Popes unge kone skrev om John Audubon: "Han var meget omgængelig og snakkesalig, og blev centrum for tiltrækning i alle kredse, hvor han bevægede sig." ("Han var meget omgængelig og kommunikativ, idet han var centrum for tiltrækning i hver cirkel, hvori han blandede sig") [87] På dette tidspunkt begyndte Audubon en korrespondance med Bonaparte: i september 1825 sendte Bonaparte ham det første bind af hans American Ornithology , hvori beskrivelsen af ​​kalkunen blev givet ifølge observationer af Audubon selv. Kunstneren delte sine europæiske planer med Bonaparte: først at tage til England, og hvis han ikke kunne finde en udgiver der, så gennem Bruxelles til Paris. Bonaparte lovede anbefalingsbreve. Det var i løbet af denne vinter, at Audubon producerede en tegning af en hankalkun ( Meleagris gallopavo ), forsiden af ​​The Birds of America og kunstnerens mest berømte værk ifølge Rhodes . Han forlod USA i maj 1826 [59] [88] .

Rejse til Europa

Den 21. juli 1826 ankom Audubon til Liverpool [1] [89] . Først og fremmest gik han med et anbefalingsbrev til den velhavende brite Richard Rathbone og mødte hele familien, inklusive William Rathbone , den kommende borgmester i byen [90] [89] . Audubon besøgte Royal Institute i Liverpool og viste sit arbejde, som blev godt modtaget [90] [59] . Udstillingen varede en måned og den første uge var gratis [91] , hvorefter William Roscoe overtalte ham til at udstille værket for penge; Audubon tjente således £100 [90] og solgte flere kopier af sine olietegninger [59] [90] .

Efter at have tilbragt nogen tid i Manchester [90] rejste Audubon til Edinburgh [1] [92] , hvor venner introducerede ham for gravøren William Leezars [2] som allerede udgav ornitologiske værker. I flere dage undersøgte Lizars Audubons akvareller med fokus på store fugle, og efter et portræt af en vandrefalk ( Falco peregrinus ) besluttede han at udgive [93] [94] . Audubon og Lizars nåede til enighed i november 1826, men på få måneder blev der kun færdiggjort ti billeder, hvis kvalitet ikke tilfredsstillede Audubon [59] . I foråret 1827 rejste han til London, hvor han fik besked om en strejke fra arbejdere på Leezars værksted. På jagt efter en ny gravør mødtes han med Robert Havell Sr. [2] ( Robert Havell Sr ) og hans søn, Robert Havell Jr. ( Robert Havell Jr ) [95] [96] . Ved hjælp af sidstnævnte blev der produceret fire bind af Birds of America [1] , siden Havell Sr. gik på pension i juni 1828 [97] .

Mens han var på de britiske øer, drømte Audubon om at møde Walter Scott , men i 1826 blev forfatteren erklæret konkurs, hans kone døde, og han begrænsede sine kontakter [92] . Mødet fandt sted i Edinburgh i januar 1827 [1] [98] efter at en udstilling af Audubons akvareller begyndte i Royal Society of Edinburgh . Walter Scott skrev efter mødet: ”Det er en skam, at jeg ikke så akvareller; dog hørte jeg så meget om dem, at jeg besluttede mig for ikke at se dem" ( "Jeg ville ønske, jeg var gået for at se hans tegninger; men jeg havde hørt så meget om dem, at jeg besluttede mig for ikke at se dem" ) [94] . Audubon viste sine malerier til forfatteren under sit andet besøg [98] .

I februar 1828 blev Audubon optaget i London Linnean Society [99] [100] og skrev adskillige artikler til videnskabelige tidsskrifter [99] . På grund af Audubons dårlige engelsk rejste artiklerne en masse spørgsmål, hvis svar tog naturforskeren meget tid [101] [99] . I maj 1828 offentliggjorde den engelske ornitolog William Swanson en anmeldelse af de første udgaver af The Birds of America [97] [102] i et magasin i London . I august samme år, efter at Audubons familie havde afslået hans invitation til at flytte ind hos ham i London, tog han med Swenson og hans kone til fastlandet. Mens Swenson forskede på Jardin des Plantes i Paris , ledte Audubon efter abonnenter [102] [103] . I Frankrig mødte Audubon især naturforskeren baron Georges Cuvier [1] [103] og mester i botanisk illustration Pierre-Joseph Redoute , som han udvekslede flere værker med [104] . Audubon var bange for, at oplysninger om omstændighederne ved hans fødsel kunne blive afsløret, og han undgik Nantes på alle mulige måder [105] .

Ornitologiske rejser

John Audubon vendte først tilbage til Amerika i foråret 1829 [106] [107] . Før han mødte sin familie, brugte han seks måneder på at lede efter nye fugle til sin samling og rejste fra New York til New Jersey og Pennsylvania [106] . Audubon besøgte sine sønner i Louisville: Victor arbejdede som kontorist på kontoret til sin onkel William Bakewell, og John besøgte Nicholas Berthoud [108] [109] . 17. november 1829 i St. Francisville mødte han sin kone, som endelig gik med til at tage med ham til England [108] [106] . Den 1. januar 1830 forlod Audubons Louisiana, rejste til New Orleans, New York og Washington, hvor de spiste middag med den amerikanske præsident Andrew Jackson (Audubons værk blev på det tidspunkt udstillet i den amerikanske kongres , som erhvervede et eksemplar [110] ) , og satte sig så på damper [106] [111] .

Under sit fravær blev Audubon optaget i Royal Society of London . Sammen med sin kone turnerede han på de britiske øer og stoppede i oktober 1830 i Edinburgh [112] , hvor han begyndte at udgive Ornithological Biography [2] ( Ornithological Biography ) - en bog indeholdende tekstmaterialer om arterne afbildet i The Birds of America » [1] [113] . Fembindsudgaven, udgivet i 1831-1838, indeholder mere end tre tusinde sider [114] . I foråret 1831 besøgte ægteparret Audubon Paris, og da han vendte tilbage til London, begyndte naturforskeren at forberede sig på en lang rejse til Amerika [115] : for at fuldføre arbejdet havde han igen brug for fugle [114] [115] . Det første bind af The Birds of America var allerede færdigt, og efter at have overladt udgivelsen af ​​andet bind til John George Children , forlod Audubon øerne med sin kone . Børn observerede også Havells arbejde under Audubons første tur, som svar sendte naturforskeren ham en samling på flere hundrede insekter . Britiske aviser skrev: "Skal han overleve, har han til hensigt at vende tilbage til Edinburgh og bruge resten af ​​sine dage på at arrangere sin samling og udgive en fortsættelse af sin "Ornitologiske biografi"" ) [118] .

I Amerika planlagde Audubon at besøge Florida, Mexico og muligvis Californien , krydse Rocky Mountains og nå mundingen af ​​Columbia-floden [116] , men hastigheden og omkostningerne ved at rejse gennem Florida tvang ham til at opgive turen til Stillehavskysten [ 116] 119] og begrænser sig til Atlanterhavet [114] . I oktober 1831 mødte han i Charleston John Bachmann , som ud over sin interesse for ornitologi vidste, hvordan man skyder godt [120] [121] . Bachman boede i et stort tre-etagers palæ, som hans kones far havde overladt til sin familie, før han stak af med sin elskerinde, og havde råd til et separat værelse til en konservator . Bachmanns hus var beboet af hans svigerdatter, Maria Martin , som blev hyret af Audubon til at male baggrundsdetaljer i hans værker [120] [123] . I nogle John Audubon-historier er de romantisk forbundet på afstand [120] . I 1831, mens Ord var i England, blev Audubon optaget på American Academy of Arts and Sciences i Boston, Academy of Natural Sciences i Philadelphia og American Philosophical Society 124] . På dette tidspunkt var han allerede blevet en berømthed på begge sider af Atlanten, og aviser fulgte hans bevægelser [118] . Da Audubon tog til Labrador i foråret 1833 , tog han med sig sin søn John Wodehouse og fire andre unge mænd, som hjalp ham med at skyde og samle fugle [125] [126] . Han planlagde at observere vandfugle i frieridragt [127] . Turen til Labrador var ikke særlig vellykket: han formåede at tegne 23 tegninger og forberede 73 fugle, ikke medregnet samlingen af ​​havdyr og planter. Audubon bemærkede især den brogede spættes ( Dendroica striata ) fundet rede, som ifølge ham betalte turen [128] . Da han vendte tilbage fra Labrador, planlagde Audubon at tilbringe vinteren med Bachman og derefter enten blive i Amerika i endnu et år eller vende tilbage til England for at arbejde på andet bind af hans ornitologiske biografi . I april 1834 blev Audubon og hans familie tvunget til at vende tilbage til England [130] .

I 1834 og 1835 var Audubon igen i England og arbejdede på de næste bind af The Birds of America og The Ornithological Biography [1] . I december 1834 færdiggjorde han det andet bind af Biografien (620 sider), og et år senere det tredje (654 sider). I foråret 1835 var han ved at forberede tredje bind af Fuglene (nummer 50 ) og skrev til Bachmann, at han havde arbejdet så hårdt, at han havde udviklet dyspepsi . Ved udgangen af ​​1836 var 70 numre af "The Birds of America" [132] klar , men Audubon besøgte aldrig Rocky Mountains og Stillehavets kyster [132] . I sommeren 1836 rejste John Audubon til Amerika med sin søn John [133] og passerede gennem South Carolina , Florida, Louisiana og Texas [114] . Tilbage i 1834 nåede Thomas Nuttall og John Kirk Townsend udmundingen af ​​Columbia-floden, og hvis den første, som var botaniker, ikke engang tog en pistol med sig, samlede den anden en omfattende samling af fuglekroppe, som han sendte til Philadelphia i 1835. Ifølge Audubon var der omkring 40 nye arter i den, men i lang tid kunne han ikke få tilladelse til at se den [134] . Han var først i stand til at studere samlingen og endda købe nogle skind i oktober 1836. I et brev til Thomas Brewer bemærkede han, at nye fugle ville blive inkluderet i fjerde bind, hvilket bringer det samlede antal fugle til 475 [135] . Audubon fandt ud af, at amerikanske fugle ofte adskilte sig fra europæiske fugle af samme familie og var nye arter. For at bevise dette faktum havde han imidlertid brug for anatomiske detaljer [136] . Han tilbragte vinteren 1836-1837 i Bachmanns hus, hvor han malede de resulterende fugle. Som tidligere er planterne og insekterne i disse værker designet af Maria Martin [137] . I foråret 1837 sejlede han til Texas og nåede Galveston Bay besøgte også Houston , som kun var blevet dannet et år tidligere, og mødtes med præsidenten for Republikken Texas, Sam Houston . På dette tidspunkt havde Audubon mistet næsten alle sine tænder og kunne ikke spise det grovfoder, der var hoveddiæten under ekspeditionerne; han tabte 12 pund under turen .

I august 1837 vendte Audubon tilbage til England for sidste gang [140] . Han førte tilsyn med udgivelsen af ​​de sidste bind af begge projekter [1] og udstedte derefter til abonnenter et indeks i ét bind, Synopsis of the Birds of America [1] [141] , som var et forsøg fra en naturforsker på at konstruere sin egen klassifikation af fugle [141] .

Minnis Land

I 1839 flyttede John Audubon og hans familie til New York [1] . Samme år blev flere hundrede af hans værker udstillet [142] og han begyndte arbejdet på en ny udgave af The Birds of America, med mindre illustrationer og inklusive ornitologiske tekster. Allerede i 1840 tilbød forfatteren et abonnement på begge udgaver [143] . Den nye udgave var meget efterspurgt: den 3. december 1839 var 300 eksemplarer af det første nummer klar, og den 9. januar 1841 - 1475 nåede det samlede antal abonnenter op på 1198 [144] .

Audubon købte en 30-acre (eller 14 acres [145] af andre kilder ) grund på bredden af ​​Hudson i det vestlige Manhattan og byggede et hus kaldet Minnie's Land , efter Lucys barndomsnavn ... Herrick beskrev stedet som et malerisk sted, hvor høje træer voksede i nærheden af ​​huset - ege, kastanjer og nåletræer [147] . Audubon bestilte frøplanter af ferskentræer; med tiden dukkede ferskner, abrikoser, æbler, pærer, blommer, nektariner og kvæder op i den tilgroede have. Huset var registreret til Lucy Audubon, da John Audubon periodisk blev fundet af kreditorer fra Henderson [145] . Familien flyttede til nyt hus i 1842 [1] .

Sammen med John Bachmann begyndte Audubon et nyt projekt - en bog om firbenede pattedyr The Viviparous Quadrupeds of North America , som de blev enige om under deres første møde i 1831 i Charleston. Audubon var engageret i illustrationer, og Bachmann skrev tekster [1] . I en kommentar til vanskelighederne ved det videnskabelige arbejde med publikationen bemærkede Bachman, at tidligere dyr ikke var godt beskrevet, og for at lave en tegning af høj kvalitet er der behov for en ny kopi. Bachman tilføjede, at "de forskellige egern ser ud til at være sendt af Satan selv for at forvirre naturforskerne" [ 148] . Forholdet mellem Bachmann og Audubon var blevet forværret, da de begyndte at arbejde sammen, og selvom Bachmann besøgte Audubons i New York, besøgte Audubon aldrig igen Charleston . Mellem 1840 og 1842 rejste han vestpå adskillige gange med Edward Harris på jagt efter abonnenter, med ikke kun Birds of America, men også adskillige dyretegninger .

Fra marts til november 1843 foretog Audubon en ekspedition langs Missouri-floden til Rocky Mountains [1] [146] , hvilket blev en alvorlig prøve for naturforskeren og underminerede hans helbred. Audubon blev ledsaget af Edward Harris, taxidermist John Graham Bell , maleren Isaac Sprague assistent Lewis Squires . Et af bjergene i staten Colorado, i området som rejsen gik igennem, blev efterfølgende opkaldt efter naturforskeren [150] [151] ; Audubon fortrød ofte, at han ikke længere havde så meget styrke og energi, som han havde i sin ungdom [152] . Han fortsatte med at studere fugle, i hans journal af 4. maj 1842 blev mere end 50 forskellige arter noteret [146] . Ekspeditionen var mislykket og bragte ikke det forventede antal nye arter [1] . I et brev til Spencer Fullerton Baird angav Audubon, at han havde medbragt 15 nye fuglearter og et antal firbenede [153] .

I midten af ​​1840'erne blev hovedparten af ​​arbejdet med at forberede de firbenede og finde abonnenter udført af Audubons sønner. John Wodehouse lavede illustrationerne til denne udgave; mens han var i Europa, malede han nogle dyr fra museumssamlinger [1] . Cirka halvdelen af ​​de 150 firbenede illustrationer er af Wodehouse [1] [59] . I 1845 forværredes forholdet mellem Audubon og Bachmann endnu mere, Audubon forsynede ikke Bachmann med dyreskind fra den seneste samling, hans noter, samt nogle bøger bestilt af Bachmann (han fortsatte med at bo i Charleston). Ifølge Herrick blev bogen bragt til færdiggørelse gennem formidling af Harris [154] .

I 1846 forværredes Audubons syn kraftigt [1] , han kunne stadig læse med briller, men ikke tegne. Et år senere udviklede han demens og mistede interessen for livet [155] . I foråret 1847 fik han et hjerteanfald. Audubon-sønnerne tilbageholdt information om deres fars helbred, da det kunne påvirke de firbenedes succes . De, sammen med Bachmann, nægtede at inkludere flagermus og havpattedyr i kataloget og færdiggjorde illustrationerne i 1848 [1] . John Audubon døde den 27. januar 1851 i sit hjem i New York [1] . I 1852 færdiggjorde Bachmann sammen med kunstnerens sønner tekstdelen af ​​Quadrupeds [156] , og i 1854 udarbejdede Victor en Octavo Edition [157] [158] der kombinerede tekster og illustrationer .

Familie

John Audubon mødte familien Bakewell i januar 1804 [29] . Et par dage før sin ankomst til Philadelphia købte William Bakewell, en englænder, Fatland Ford-ejendommen på en bakke syd for Mill Grove med et stort to- etagers palæ . Snart begyndte John Audubon at date den 17-årige ældste datter af familiens overhoved, Lucy Bakewell, til utilfredshed for hendes far, som anså hans datter for ung til et forhold. Lucy var belæst og uddannet, studerede musik og svømning. Hun havde en yndefuld figur, grå øjne og en "engelsk" snub næse [29] . Det var Lucy Bakewell, der i 1805 foreslog Audubon, at han ændrede sit navn fra Fougère til Laforest, som hun senere henviste til i sine breve [33] . Som 18-årig var Audubon højere end sin far; højst sandsynligt var han 5 fod 9 inches høj. Han kunne synge og danse, spillede fløjte og cello, blev trænet i fægtning, skydning og malede også. Med en livlig karakter, brunt hår og en "fransk" pukkel på næsen tiltrak han sig andres opmærksomhed [5] . Med hans egne ord bar Audubon den dyreste skjorte, der kunne købes i Philadelphia, havde det dyreste jagt- og fiskeudstyr og den dyreste hest, han havde råd til .

I sommeren 1804 bad John Audubon om Lucy Bakewells hånd i ægteskab fra sin far, som insisterede på, at John kontaktede sin far. Jean Audubon besluttede at forhøre sig om brudens familie og henvendte sig til Francis Dacoste, som var i et uroligt forhold til den unge Audubon [26] . Han modtog ikke en ægteskabslicens, og desuden reducerede Dacosta, som efter ordre fra sin far, overvågede Johns økonomi, hans budget betydeligt [161] . Den vinter, mens han var på jagt med venner, faldt John Audubon gennem Percyomen Creeks is, blev fejet ind under isen af ​​strømmen og skyllede op i det næste hul i isen [15] [162] . Han blev meget syg, og Lucy insisterede på at flytte til Fatland Ford, hvor hun kunne tage sig af ham og læse bøger for ham. I foråret 1805 rejste John Audubon til Frankrig for at få sin fars tilladelse til at gifte sig (pengene til rejsen blev lånt ham af Lucys onkel, Benjamin Bakewell [163] ), men vendte tomhændet tilbage. Han så aldrig sine franske slægtninge igen [15] . Under sit ophold i Frankrig giftede Johns søster, Rose, sig med søn af en velhavende købmand, der ejede en villa nær Audubon- residensen . Jefferson Embargo komplicerede udover handelsproblemer leveringen af ​​korrespondance, og det vides ikke, om John Audubon til sidst fik sin fars tilladelse til at gifte sig. Brylluppet fandt sted i april 1808 på Fatland Ford, hvorefter parret tog til Louisville [31] .

Ifølge Rhodes var Audubons meget populære i Louisville. Da John var afsted på forretningsrejse, læste Lucy bøger eller rejste til ejendom hos naboer, der behandlede hende som en datter . En lignende holdning var i Henderson. Efter deres afgang blev han og hans kone længe husket som gode svømmere: Lucy Audubon kunne svømme over floden, og John kunne svømme i hele skibets længde under vand. Folk huskede, at han ofte var væk hjemmefra i uger for at udforske området. Der var en legende om, at John Audubon jagtede en høg i tre dage og krydsede floder undervejs, indtil han var i stand til at skyde ham [44] .

Den 12. juni 1809 blev Victor Gifford ( Victor Gifford Audubon ) [37] født, i 1812 fødte Lucy John Woodhouse ( John Woodhouse Audubon ) [165] [166] . I december 1814 (ifølge andre kilder i 1815 [165] ) fødte Lucy en datter, som blev opkaldt efter sin bedstemor Lucy Green ( Lucy Green Audubon ) [167] . Pigen havde helbredsproblemer fra fødslen, hun fik diagnosen hydrocephalus [167] , og hun døde i vinteren 1817-1818 [168] . I 1819 blev en datter, Rose ( Rose Audubon ), født, opkaldt efter Johns søster. Pigen døde i en alder af syv måneder [169] kort før familien rejste til Cincinnati [54] .

I juni 1817 skrev John et brev til sin far i Frankrig: han overvejede at vende tilbage eller foreslog, at hans familie skulle sælge deres ejendom og flytte til Amerika; Jean Audubon afviste begge tilbud. Han døde pludseligt den 19. februar 1818 [170] . I Frankrig ønskede fjerne slægtninge til Audubon at udelukke John og hans søster Rose fra arven som uægte børn [1] [171] , men Jean Audubon, der forudså problemer, overlod den amerikanske ejendom til Anne Moine. For ikke at kompromittere sin kone og børn, holdt John Audubon op med at kommunikere med sin familie i Frankrig [171] . Anna Moine døde den 18. oktober 1821, men Audubon vidste ikke om hendes død i lang tid. I 1826, mens han var i England, planlagde han at besøge hende [172] , og først efter mødet med Alcide Dessalini D'Orbigny fandt han ud af, at hun var død [105] . I hvert fald arvede John Audubon hverken sin far eller Anne Moinet. Da Victor Gifford Audubon besøgte Cueron i 1835, var han ked af, at den gamle ejendom var i forfald, og ingen havde boet i den i femten år [173] .

Da Audubon i 1824 forberedte sig på at mødes med indflydelsesrige mennesker i Philadelphia, ønskede han at ligne en naturforsker, så han lod håret være langt og spændte ikke knapperne på skjortekraven [71] . I Storbritannien fortsatte Audubon med at bruge dette billede: langhåret, med en pistol kaldte han sig selv "American Woodsman" og bemærkede især sin forbindelse med Amerika. Dette billede af Audubon kunne virkelig godt lide ham. Senere portrætter af Audubon skildrede også naturforskeren i naturen med langt hår og en pistol [118] .

Audubon rejste til Europa i 1826 og efterlod sin kone og børn i Amerika: Lucy fortsatte med at give undervisning på en privatskole i Louisiana, John Wodehouse boede hos sin mor, og Victor boede hos venner i Kentucky. Af Audubons breve fra den periode følger det, at han ikke betragtede sit ægteskab som et lykkeligt og klagede over, at han førte et singleliv, mens han var gift: "Uden min kone og mine børn er jeg frataget de privilegier, som enhver far i verden har" ( "uden min kone og mine børn er jeg nægtet enhver fars privilegium i verden" ). Samtidig skrev Lucy, at John ikke havde brug for en kone, men en betroet forretningspartner [106] , og nægtede at tage til Europa [174] . Audubon beregnede, at udgivelsen af ​​bogen ville tage 16 år, hvilket betyder, at Lucy under alle omstændigheder ville slutte sig til ham [99] , hvilket skete i 1830 [106] [1] [112] .

John Wodehouse arvede sin fars talent og hjalp ham på hans rejser, mens Victor Gifford mere var en sekretær . Allerede i slutningen af ​​1826 bad John Audubon sin 13-årige søn John Wodehouse om at studere musik og tegning og sagde, at han skulle tegne lige så godt som sin far [106] . I august 1828 skrev Audubon, at han havde brug for flere fugle til samlingen, og lovede at betale sin søn for tegninger og fugleskind [97] . Kunstnerens ældste søn tegnede sig mærkbart dårligere [106] . Han var utilfreds med sin fars afgang til Europa og havde i august 1828 kun sendt ham tre breve . Da familien kortvarigt blev genforenet i Boston i sommeren 1832, besluttede John Audubon at sende Victor til England for at føre tilsyn med værkstedet og tage John Wodehouse med på ornitologiske ekspeditioner . John Audubon skrev, at numrene udført af Robert Havell og Victor Gifford var de bedste, han nogensinde havde set .

Audubons sønner giftede sig med døtrene af Bachmann [1] , som Audubon havde mødt i Charleston. I vinteren 1833-1834, da Audubon, hans kone og yngste søn var på besøg hos sidstnævnte, opstod der et forhold mellem John Wodehouse og Bachmanns ældste datter, Maria Rebecca [ 128] [ 177] . I sommeren 1837 fandt deres bryllup sted, det unge par tilbragte deres bryllupsrejse ved Niagara Falls, og tog derefter sammen med John Audubon til London [140] [178] . Victor Gifford Audubon giftede sig med John Bachmanns anden datter, Mary Eliza , i begyndelsen af ​​1839 [179] [180] . Begge piger døde tidligt af tuberkulose : den 23. september 1840 (ifølge andre kilder den 15. september [149] ) døde John Wodehouses hustru, og den 25. maj 1841 af Victor Gifford [144] [181] .

Audubons sønner giftede sig efterfølgende igen [1] . Den 2. oktober 1841 giftede John Wodehouse sig med Caroline Hall ( Caroline Hall ). Der var syv børn i deres ægteskab, og John Wodehouse fik yderligere to børn fra sit første ægteskab. Victor Gifford var barnløs enkemand indtil 2. marts 1843 - på denne dag giftede han sig med en engelsk kvinde Georgiana Richards Mallory ( Georgiana Richards Mallory ), 6 børn blev født i ægteskabet [182] . I 1856 skadede Victor Gifford Audubon sin ryg og var sengeliggende fra 1857; han døde den 18. august 1860 [183] ​​. Efter det mislykkede forsøg på den anden amerikanske udgave af "Birds of America" ​​- Bien Edition  - blev John Wodehouse Audubons helbred også forværret; han døde 18. februar 1862 [175] .

Efter Johns død oplevede Lucy Audubon økonomiske vanskeligheder. Hun solgte først Minnis Land, og i 1863, for fire tusinde dollars, de originale malerier, hvorfra kobberpladerne blev klargjort til trykning af "Birds of America" [1] . I 1857 vendte Lucy Audubon tilbage til undervisningen. Hendes elever var hendes børnebørn og kvarterets børn, inklusive George Grinnell  , grundlæggeren af ​​det første Audubon Society [184] . Lucy boede sammen med et af sine barnebarn og døde i Louisville i 1874 [1] .

Birds of America

I 1820, efter at være blevet løsladt fra fængslet, som han fik for gæld, besluttede Audubon at offentliggøre sine tegninger af fugle og begyndte at indsamle materiale [1] . Den 12. oktober 1820 skrev han i sin dagbog: "Uden nogen penge vil mine talenter støtte mig, og min entusiasme vil lede mig gennem vanskeligheder, og jeg er klar til at gøre en indsats for at opretholde det ene og overvinde det andet" ( " Uden penge skal mine talenter være min støtte og min entusiasme min vejleder i mine vanskeligheder, som jeg er rede til at anstrenge mig for at beholde og overvinde" ) [185] . I 1824 mislykkedes forsøg på at udgive værket i Philadelphia, og Audubon måtte tage til London for at finde en gravør, der ville gå med til at arbejde på udgivelsen af ​​Birds of America. Efter at have startet arbejdet vendte han tilbage til Amerika flere gange for at genopbygge sin samling. Allerede i oktober 1820 rejste Audubon ned ad Ohio- og Mississippi-floderne og udforskede Louisianas kyst. I 1829-1830 besøgte han New Jersey og Pennsylvania, i 1831 Florida Keys, i 1833 Labrador-halvøen [59] , og i 1837 besøgte han Texas [138] .

Udgivelsen af ​​albummet med illustrationer fortsatte fra 1826 til 1839 [59] . Bogen består af 87 numre á hver 5 billeder, som blev solgt i abonnement. Det omfatter 489 forskellige fuglearter. Tegninger i stor størrelse ( "dobbelt elefantfolio" , 1003 × 673 mm [186] ) viser normalt fugle i naturlig størrelse af samme art i deres naturlige habitat. De jager, fodrer, passer på hinanden eller for unger; på nogle billeder er jægere afbildet sammen med ofre, og nogle gange kæmper fugle af samme art mod hinanden for at overleve. I alt 1065 fugle er afbildet på malerierne [59] . For ikke at levere en lovpligtig kopi til britiske biblioteker, trykte Audubon ikke nogen tekst i albummet, heller ikke indholdet [114] . Sideløbende udgav han en bog med en tilhørende tekst - "Ornitologisk biografi" (1831-1838) [59] [114] . I 1839 blev et et-binds indeks Synopsis of the Birds of America [1] [141] offentliggjort for abonnenter .

Selvom kun ét navn er noteret på titelbladet, havde Audubon adskillige assistenter. Tilbage i begyndelsen af ​​1820'erne rejste han sammen med sin elev Joseph Mason ( Joseph Mason ), som færdiggjorde detaljerne i landskabet i værkerne. På senere rejser blev han ledsaget af maleren George Lehman , eller den yngre søn John Wodehouse, som også hjalp med tegningerne. Joseph Bartholomew Kidd producerede mindst 94 illustrationer mellem 1831 og 1833, men de blev ikke underskrevet. På mange af billederne er planterne og insekterne i baggrunden malet af Maria Martin Bachmann [59] . Da engelsk ikke var Audubons modersmål, havde han svært ved at forberede materialer til den ornitologiske biografi [114] . Den unge naturforsker William MacGillivray [1] var involveret i dette arbejde for at kontrollere stavningen og nogle detaljer , og Lucy Audubon [114] lavede også korrekturlæsningen .

Audubon drømte om at udgive Birds of America i selve Amerika. I årene 1840-1844 fremstillede han på baggrund af sine akvareller en forstørret udgave af en mindre størrelse. Den kostede omkring ti gange mindre end originalen og blev også solgt med abonnement [186] . Litograferet og håndkoloreret af JT Bowen , en kendt mester fra Philadelphia [186] [143] , blev samlingen i syv bind kaldt Octavo Edition [59] . Ud over de originale litografier indeholder dette værk flere nye fuglearter [59] [186] . Den nye version havde en anden struktur, fuglene i den var arrangeret i den taksonomiske rækkefølge, der blev præsenteret i synopsen, teksten fra "Ornithological Biography" var placeret ved siden af. Den mindre størrelse muliggjorde hurtigere klargøring af bogen til salg. Så tidligt som i 1840 tilbød Audubon abonnementer på The Birds of America i to formater .

I slutningen af ​​1850'erne henvendte John Wodehouse sig til firmaet Roe Lockwood & Son for at kopiere den originale udgave i sin helhed; repræsentanter for firmaet hyrede Julius Bien ( Julius Bien ) til at skabe litografier ud fra de originale graveringer [186] . Arbejdet blev også udført med abonnement, men i et andet format: to store fugle, to mellemstore og seks små, placeret to pr. ark. Der var således planlagt 44 numre på hver syv sider, nummeret blev udgået efter 15 numre [186] . Projektet bragte ikke penge til Audubons sønner; for at dække omkostningerne blev Lucy tvunget til at sælge de originale kobberplader til et firma i New York. Mange af dem blev efterfølgende smeltet om, og kun få blev bevaret [187] .

The Birds of America er et af de mest ærede og højt respekterede værker af amerikansk kunst [188] . Over tid er priserne på arbejdskraft steget markant. I 1955 kostede den komplette originale udgave 25.000 dollars; i 1969 216 dollars; i 1992 4,1 millioner dollars; i 2000 8,8 millioner dollars ; Chaucer , som blev solgt i 1998 for 7,5 millioner dollars). I 2003 blev en kopi af bogen solgt for 5,6 millioner dollars og i 2010 for 11,5 millioner dollars [189] .

Ornitologiske krige

Møde med Wilson

Den 19. marts 1810 besøgte Alexander Wilson Audubon i Shippingport og tilbød ham et abonnement på " American Ornithology ". Allerede i 1804 fik han ideen til at indsamle og studere alle Nordamerikas fuglearter. Gravøren Alexander Lawson nægtede oprindeligt at arbejde med naturforskeren på grund af de høje omkostninger ved projektet, men Wilson fandt investorer. 10 bind blev solgt til en pris af $120, som kunderne kunne betale i rater ved modtagelse af hvert bind [190] . Biografer har ikke været i stand til at spore præcis, hvilken slags kontakter der førte Wilson til Audubon [24] . Adskillige abonnenter på American Ornithology blev fundet af Myers Fisher, en rådgiver for Jean Audubon. På jagt efter kunder besøgte naturforskeren Pittsburgh og mødtes dér med Benjamin Bakewell, som kunne fortælle Wilson om sin nieces mand, som også var glad for fugle [190] [24] .

Under dette møde blev Wilson bekendt med Audubons arbejde. I sin dagbog skrev han: "Studerede hr. [Audubons arbejde], meget godt. Så to nye fugle han havde, begge Motacillae" ( "Udsøgte Mr. [Audubon]s tegninger med farveblyanter, meget godt. Så to nye fugle han havde, begge Motacillae" ) [190] . Men da videnskabsmanden tilbød et abonnement, bemærkede Rozier, som var til stede ved mødet, til Audubon på fransk, at han næppe har brug for det, da Audubon ikke ved noget mindre om fugle, og hans tegninger er mærkbart bedre end Wilsons [190] [191] . Måske var hovedårsagen til afslaget Audubons økonomiske situation [1] [190] . For at mildne indtrykket af mødet inviterede Audubon sin gæst til at gå på jagt. Det lykkedes dem at opdage en ny fugl, den mindre wilson ( Cardellina pusilla ), som på engelsk bærer navnet Wilson [192] . De mødte også traner. Audubon forklarede Wilson, som aldrig havde set disse fugle i naturen før, at de hvide fugle var voksne og de grå var unge. Faktisk var de hvide fugle de amerikanske traner ( Grus americana ) og de grå fugle var Sandhill tranerne ( Grus canadensis ) [ 190] [191] . Rhodes bemærkede, at på trods af denne unøjagtighed, " vidste Wilson og Audubon mere om amerikanske fugle end nogen anden naturforskere på deres tid" [ 190] .

Forskerne blev enige om at udveksle breve, Wilson gav Audubon en praktisk liste over fugle forberedt til en reklame for amerikansk ornitologi, og Audubon gav tilladelse til at bruge sine tegninger. Wilson svarede dog, at han selv skulle udføre arbejdet [190] . Det er dette møde, som mange biografer af Audubon anser for grundlæggende i Audubons videre skæbne [1] . Måske fandt endnu et møde for naturforskere sted i Philadelphia i 1811 [193] .

Konfrontation

Wilsons American Ornithology var den første store videnskabelige publikation trykt i Amerika om Amerika. Da naturforskeren døde pludseligt i 1813, havde han færdiggjort syv bind og arbejdede på det ottende. Udgivelsen blev afsluttet af George Ord , som støttede Wilson [77] helhjertet . Det var ham, der i 1824 forhindrede Audubons forsøg på at slutte sig til det videnskabelige samfund i Philadelphia og finde en udgiver til hans bog [77] [194] . På vejen over Atlanten i 1826 observerede Audubon en ny fugl: "Udsigten kaldte den Mure !! Linné beskrev aldrig denne fugl. Det gjorde jeg også, og nogen af ​​mine forgængere - og endda den meget berømte og fornemme hr. George Ord fra Philadelphia ... ”( “ Styrmanden kaldte den en Mure !! Linné beskrev aldrig denne fugl. Det har jeg heller ikke, ikke nogen af mine forgængere - ikke engang den meget berømte og mest iøjnefaldende hr. George Ord fra byen Philadelphia...” ) [74] .

Konfrontationen, som Nobles kaldte "ornitologiske krige" ( "ornitologiske krige" ) [195] , fortsatte på begge sider af Atlanten, mange mennesker var involveret i konflikten. I Storbritannien sluttede naturforskeren Charles Waterton sig til Horde De mødtes i USA i 1824 og blev nære venner med en fælles modstander, John Audubon . Audubon rapporterede, at Waterton aflagde ham et besøg (dog uden at finde ham derhjemme) allerede i november 1826. Herrick mente, at Waterton havde modtaget et brev fra Ord, der bad ham om at passe Audubon . I 1833-1834 udgav Waterton ikke mindre end 14 artikler, der latterliggjorde amerikaneren [197] og kaldte ham den nye Munchausen [198] .

Ud over Audubon selv var Ord og Waterton kritiske over for alle sidstnævntes påståede venner, især Richard Harlan , Thomas Nuttall og William Swenson . Swenson, som havde rejst meget rundt i verden, selv før han mødte Audubon, tog til New Zealand i 1841 for at undslippe endeløse angreb , hvor han boede indtil sin død i 1855 [102] . Audubon fandt en anden allieret i John Bachmann [141] . Selv så han kun Alexander Wilson som sin hovedkonkurrent. I forordet til andet bind af hans Ornithological Biography refererede han til en naturforsker, der skrev, at der efter Wilson ikke kunne findes en eneste ny fugl i landet, og han holdt omhyggeligt optælling af hans fugle [194] . Han påpegede jævnligt, hvilke af fuglene der ikke var med i Wilsons katalog; Især sendte han den 17. februar 1821 et brev til sin kone, hvori han inkluderede en liste over 20 fugle fra Mississippis bredder, der over for otte af dem indikerede, at de ikke var beskrevet af Wilson [199] . Ifølge Herricks skøn, givet i begyndelsen af ​​det 20. århundrede, når det samlede antal arter i bindene af American Ornithology , udarbejdet af Wilson, 278, i encyklopædien færdiggjort af Ord - 320, den anden udgave, udarbejdet af Bonaparte i 1825-1833, indeholder en beskrivelse af 382 fuglearter. Octavo-udgaven af ​​Audubon's Birds of America indeholder 507 arter, hvoraf 385 blev opnået af Audubon selv, og resten blev sendt til ham af assistenter eller fundet på museer [200] .

Efter at have opsagt sit abonnement blev Audubon i lang tid tvunget til at studere amerikansk ornitologi i anfald og start [190] . Da han ankom til New Orleans, ledte han efter det niende bind, udarbejdet af Ord, for at bekræfte, at ternen, han havde skudt, var en ny art. Den udgave af The System of Nature, som han havde i sin besiddelse, var utilstrækkelig [199] . Audubon Museum i Henderson har dog Audubons signerede kopi af Wilsons American Ornithology , mens Huntington Library har en usigneret kopi, og Hoard  -samlingen havde Audubon's Ornithological Biography [24] . Det var først i 1852, efter Audubons død, at Ord skrev i et brev til Waterton, at Audubon "fortjente ære for sin industri og flid. Elefantfolio er et bevis på dette" ( "temmelig berettiget til fortjenesten ved udholdenhed og industri. Elefantfolioen er et bevis på det" ) [141] .

Sammenligning med Wilson

"Fader til amerikansk ornitologi" Alexander Wilson satte standarden for afbildning af amerikanske fugle. Alle efterfølgende værker, og i særdeleshed Audubons arbejde, sammenlignes med Wilsons tegninger. Denne kritiske sammenligning begyndte så tidligt som tilhængere og venner af Wilson i Philadelphia: da Audubon viste sit arbejde der, bemærkede de manglen på ornitologisk nøjagtighed i Audubons illustrationer [201] . Audubon ledte også konstant efter fejl i Wilsons arbejde [199] . Han bemærkede eventuelle små unøjagtigheder, især umærkede forskelle mellem hanner og hunner eller mellem voksne og unge fugle [194] . Audubon havde mistanke om, at Wilson brugte fuglekroppe fra Peale Museum i Philadelphia til nogle af sine skitser. Wilsons eneste tur dybt ind i kontinentet var at møde Audubon selv, så videnskabsmanden selv kunne ikke observere mange fugle [194] . Kunstneren selv brugte dog også nogle gange forældede kadavere [135] . Audubon mente, at Wilsons fejl skyldtes hans tegnemetode: han brugte næsten aldrig nydræbte fugle. Da han stødte på en af ​​spætterne , skrev Audubon, at billedet af Wilson havde et mærkbart større næb og en ottendedel af en tomme længere og et hvidt omrids omkring øjet, som den rigtige fugl ikke har [199] .

Blandt andet sammenlignes afbildninger af den omgjorde sarte isfugl ( Megaceryle alcyon ). Begge forfattere har en kvinde i deres tegninger. Hos Wilson er isfuglen tegnet i profil og dominerer i størrelse over andre fugle på billedet, det rødlige bælte er trukket stærkere end det skiller sig ud hos rigtige fugle. Audubons isfugl er også tegnet i profil, på linje med klassiske ornitologiske afbildninger, og fjerdragtens ujævne farve og tekstur er bedre tegnet, især på bæltet. Audubon malede en isfugl i 1808, før han mødte Wilson, ved hjælp af pastel, grafit og blæk, mens billedet af Wilson trykt i bogen oprindeligt var indgraveret [202] .

Forskere finder paralleller i billederne af Wilson og Audubon af sådanne fugle som den skaldede ørn , gaffelhaledragen ( Elanoides forficatus ), den blå skovsanger ( Setophaga cerulea ) og mange andre [24] . Beskyldningerne om plagiering begyndte med Ord, som hævdede, at nogle af fakta og observationer blev taget af Audubon fra Wilsons værker [102] .

• Rødskuldret sort troupial, "Birds of America"

• Rødskuldret sort troupial, "American Ornithology"

• Mississippi Kite, "Birds of America"

• Mississippi Kite, amerikansk ornitologi

Den rødskuldrede sorte troupiale ( Agelaius phoeniceus ) fra illustration 67 [24] [203] tiltrækker sig særlig opmærksomhed hos forskere . Fuglens positur er meget ens - med åbent næb, vinger og halespredning flyver fuglen ned, men Audubon fokuserer på vingens form, den har en anden form af røde og gule pletter, tungen er skjult i dets billede, og fjerene tegnes tydeligere. Et billede af 1822 var inkluderet i albummet, men et tidligere billede af denne fugl er dateret juni 1810. På den holder fuglen en gren i kløerne, og vingerne presses tættere på kroppen, lyse pletter og en fremspringende tunge er mere i overensstemmelse med billedet af Wilson. Wilsons illustration blev offentliggjort i fjerde bind i 1811. Det er fortsat uklart, om de originale billeder blev kopieret af forfatterne fra hinanden, eller om denne illustration var baseret på tidligere offentliggjorte billeder af andre naturforskere [24] . Den nedre Mississippian-drage ( Ictinia mississippiensis ) i figur 117 replikerer også Wilsons drage. Til forsvar for Audubon hævdede Herrick, at den sidste illustration blev trykt i slutningen af ​​1831, da Audubon var i Amerika, og den originale tegning fra 1821 viser kun den øverste fugl .

Audubon selv skrev i det sidste bind af Ornithological Biographies, at Wilson kopierede billedet af "Småhovedet Fluesnapper" ( Musicapa minuta ), fra ham, Wilson hævdede, at han beskrev denne fugl i 1812 i en have nær Philadelphia. Sandsynligvis tegnede begge naturforskere en ung Setophaga pinus [204] [205] .

Audubon kunstner

Fuglekigning blev lært af Jean Rabin af sin far, som fortalte sin søn om sine oplevelser, mens han rejste i Nordamerika, Caribien og Frankrig. Da fugle mistede deres charme med døden, introducerede hans far ham til bogillustrationer og indgydte ham ideen om " at tegne fugle i naturtro holdninger" [ 15] . Tilsyneladende havde Jean Audubon en af ​​de udgaver af Naturhistorien ( Histoire naturelle générale et particulière ) af den franske naturforsker Comte Georges-Louis Leclerc de Buffon , som blev genoptrykt i stort antal under den franske revolution. Omkring tusind illustrationer til det blev nogle gange solgt separat [33] . Ifølge Audubons selvbiografi studerede han i 1802-1803 tegning i Paris hos Jacques Louis David  , Napoleons yndlingskunstner, men denne udtalelse finder ikke sin bekræftelse i andre kilder og afvises af moderne biografer [1] [206] . Audubon skriver undvigende, at han "havde studeret under instruktion af den berømte David" , " David havde guidet min hånd i at spore genstande af stor størrelse". » ). Mest sandsynligt studerede Audubon sig selv fra Davids værker. Det er muligt, at akvarelmaleri indgik i Søfartsakademiets program [33] .

Mange af Audubons værker er nummererede, fuglene er indskrevet på engelsk eller fransk, og det videnskabelige navn er angivet. Signaturer inkluderer ofte kunstnerens initialer samt tid og sted. Nogle af tegningerne indeholder også ornitologiske detaljer (vægt og dimensioner) og skitser af en pote, næb eller æg [207] . Efter at have arbejdet i Cincinnati begyndte Audubon gradvist at bruge de latinske navne på fugle [208] .

Tidlige værker afbilder fugle i profil - en position, ifølge Linda Dugan Partridge ( Linda Dugan Partridge ), "lige så gammel som den ornitologiske illustration selv"; i 1821 er omkring halvdelen af ​​fuglene stadig vist i profil, selvom mange tegninger viser fugle i bevægelse, især med åbent næb [24] . I slutningen af ​​det 18. århundrede sponsorerede den franske regering udgivelsen af ​​bøger om eksotiske fugle, hvor kunstnere, for at vise deres lyse fjerdragt, afbildede dem i forskellige positurer, med hævet vinge eller spredt hale, med særlig opmærksomhed på individuelle fjer og fjer. afbilder dem separat i fuld størrelse. Tilsvarende er mange fugle i nærheden af ​​vandet siden midten af ​​1700-tallet blevet afbildet med bøjede nakke, der fodrer eller renser deres fjer, hvilket i tilfældet med Audubon tillod ham at passe dem på et ark i naturlig størrelse [24] .

Tidligt arbejde

I lang tid troede man, at der ikke var nogen værker af Audubon lavet før hans afrejse til Amerika. I 2012 blev en illustration af en sorthovedet guldfink ( Carduelis carduelis ) sat på en gren, fundet i en privat samling, først offentliggjort . Placeringen af ​​fuglen på tegningen fik Roberta JM Olson til at foreslå, at modellen var et udstoppet dyr, ikke en levende fugl. Billedet af grenen minder mest om Jacques Barrabans illustrationer , hvor en enkel gren er designet til at fokusere på fjerdragtens skønhed. Forskeren mente, at Audubon allerede på dette tidspunkt var begyndt at eksperimentere [209] og fugtede den hvide pastel på fuglens hals. De fleste fuglemalere brugte akvareller ,210, mens Audubons arbejde fra denne periode for det meste blev udført i blyant og pastel ,[15] [59] [210] hvilket tillod ham at skabe bløde teksturer og i overensstemmelse med den lidt forældede franske tradition fra det 18. århundrede. Audubon skrev: " Jeg følte et stort ønske om at træffe et valg af en stil, der er mere specielt tilpasset efterligningen af ​​fjer, som tegningerne i vandfarver..." ) [210] .

I 1805, mens han var i Frankrig, lavede Audubon mange skitser af fugle [15] [211] i profil, med ringe eller ingen baggrund [59] , ofte hængende i poten [212] , næb [213] eller vinge [214] i et forsøg på at puste liv i dem. Olson sammenlignede denne tilgang med Jean-Baptiste Houdrys " Nature morte avec oiseaux morts et cerises " fra 1712 (Nature morte avec oiseaux morts et cerises) . Kirkeuglen ( Tyto alba ) ophængt af sin vinge er afbildet i Audubons naturlige størrelse, idet den foregriber et af hovedtrækkene i Birds of America . Museerne i La Rochelle rummer 130 tidlige værker af Audubon dateret 1803-1806, inklusive alle værker lavet før turen til Frankrig . De blev fundet i arkiverne i 1995 under forberedelserne til fejringen af ​​200-årsdagen for Alcide Dessalines d'Orbigny [216] . Tilsyneladende gav Audubon noget af sit arbejde til sin far, før han rejste til Amerika i 1806. Videnskabsmanden tog dem med sig, da han flyttede til La Rochelle i 1820 og fortsatte med at bruge dem, efter at han blev kurator for det museum, han grundlagde i 1836 [217] . Det meste af arbejdet blev udført i pastel og blyant, kun få blev brugt i små mængder med akvareller [215] [59] .

Med tiden begyndte Audubon at følge den engelske naturforsker Mark Catesby , som i The Natural History of Carolina, Florida og Bahama-øerne først gjorde opmærksom på forholdet mellem organismer og deres levesteder [59] . Olson fremhævede en tegning af et par røde kardinaler ( Cardinalis cardinalis ) i botaniske omgivelser. Audubon malede det i 1806 i Frankrig, mest sandsynligt ved at bruge fuglekroppe som modeller, såvel som styret af sine egne observationer [214] .

Rhodes skrev, at Audubon i årene 1815-1820 ikke havde tid til at se på fugle, og hvis han malede noget, overlevede disse værker [48] ligesom tidligere ikke. Flere hundrede billeder [1]  blev næsten fuldstændig ødelagt af rotter, som lavede en rede af dem [50] [218] . På vej væk fra tabet sagde Audubon: "Jeg var glad for, at jeg nu kunne lave tegninger bedre end før" ( "Jeg følte mig glad for, at jeg nu kunne lave meget bedre tegning end før" ). Måske var det faktum, at han ofte havde ødelagt sine værker for at lave nye, med til at overleve situationen [48] . En mindre alvorlig hændelse fandt sted i foråret 1822, da Audubon spildte krudt på sine tegninger . Under sit ophold i Philadelphia i 1824 erhvervede Edward Harris nogle af billederne. Denne samling, udvidet over tid, er i Harvard Museum of Natural History [219] og omfatter 116 værker fra 1805-1821 [220] .

Moden kreativitet

Da Lucy Audubon i december 1821 bragte sin mands tidlige værker til New Orleans, inklusive dem han kun havde lavet et år tidligere, fandt han deres kvalitet utilfredsstillende [219] [221] . På dette tidspunkt havde Audubon lært at påføre flere lag akvarel, før han tog pasteller. Flere hundrede gamle tegninger skulle således tegnes om. Audubon viede al sin fritid til at tegne fugle og fortsatte med at give lektioner for at betale for sine sønners studier [221] . I begyndelsen af ​​1822 skrev Audubon: "I disse dage skal jeg tegne 99 fugle, som jeg skal betale jægeren Robert en dollar for hver - han påtog sig at levere mig hundrede fugle af forskellige arter. Hvis han ikke opfylder kontrakten, vil han kun modtage 50 øre for hver stillet fugl. ( "Jeg skal tegne 99 fugle i det antal dage, som jeg skal betale en dollar for hver til jægeren Robert - som skal forsyne mig med hundrede eksemplarer af forskellig art. Skulle han ikke opfylde kontrakterne, er han at have kun 50 øre for hver møbleret." ) [68]

I december 1822 kom portrætmaleren John Stein til Natchez, hvor Audubon boede , og viste ham, hvordan man bruger olie . Mens han var i Philadelphia i 1824, modtog John Audubon adskillige gratis oliemalerundervisning af Thomas Sully [1] [223] ; som svar lærte Audubon sin datter, hvordan man tegner i pasteller . I 1827 bemærkede Audubon, at hans oliearbejde var utilfredsstillende, og at han burde male på den gamle måde [224] . Imidlertid fortsatte han i sommeren 1828 med at male meget i olier [97] [224] ; han havde mindst otte værker konstant i arbejde, hvoraf det største han betragtede som en ørn over et lam og en kopi af en kalkun i lyng, som han solgte for 100 pund [97] .

I 1836 bemærkede Audubon i et brev til Bachmann, at nogle af tegningerne var blevet beskadiget under branden i New York i 1835 [219] .

En særlig metode til at tegne fugle

Datidens ornitologiske kunstnere brugte jægere, der skød fuglene, fyldte deres skind med udblødt reb og solgte kadaverne på markedet. Mens han stadig var i Nantes, begyndte Audubon at male fugle, normalt skudt af ham selv eller sin far. Ifølge ham: " De var alle repræsenteret strengt ornitologisk, hvilket betyder hverken mere eller mindre end i stive meningsløse profiler" . Audubon, på den anden side, ønskede at gøre billederne ikke kun videnskabeligt pålidelige, men også behagelige for almindelige menneskers øje, han stræbte efter at skildre dyrelivet [26] . Efterhånden fandt Audubon på sin egen metode til at tegne fugle [219] .

I Mill Grove lavede han markskitser eller malede nyskudte fugle. I flere måneder forsøgte han at tegne levende fugle i naturen, men kunne ikke færdiggøre en eneste skitse og vendte igen tilbage til nyskudte fugle og forsøgte at fiksere dem i en "levende" position. Han forsøgte at skabe en mannequin af træ, kork og tråd, som tjente som genstand for vittigheder fra en af ​​hans venner, der ligner en dodo med sin groteske figur . Efter nogen tid var Audubon imidlertid i stand til at bygge sit layout [26] . Han fastgjorde en nyskudt fugl til et bræt foret i firkanter, og fikserede dens krop, næb, poter og hale. De samme firkanter var på papir, hvilket gjorde det muligt for Audubon at holde proportionerne nøjagtigt som han tegnede [2] [219] [26] . For at fange de stadig "levende" farver af en allerede død fugl, før de falmer, krævedes et hurtigt arbejde fra kunstneren [2] .

Da alle fuglene er i naturlig størrelse, var det svært for dem at tegne baggrunden med den passende størrelse og proportioner. Et af de åbenlyse eksempler på en sådan uoverensstemmelse, som Herrick kaldte høgene ( Accipiter gentilis ) og Accipiter cooperii afbildet på plade 141 : sidstnævnte blev skåret ud fra et andet miljø og strøet tilbage [219] .

Audubon ornitolog

Historiker Paul Faber bemærkede to vektorer for udviklingen af ​​ornitologi i det 18. århundrede: den engelske ornitolog John Leytham og den franske specialist Mathurin-Jacques Brisson , efter Linné, var engageret i klassificeringen af ​​fugle, mens Buffon fortsatte med at se Guds skabelse og individualisme i dem, studerede forskellige levende arter. I sit ornitologiske arbejde fulgte Audubon Buffons koncept. Da han signerede fuglene på sine tegninger, henviste han til ni forskellige naturforskere, især Buffon. Ligesom sine forgængere var Audubon opmærksom på billedet af de ikke-fjerbeklædte dele af fuglen - næb og poter, såvel som individuelle fjer [24] .

Blandt de kendte ornitologer, hvis arbejde påvirkede Audubon, ud over Wilson selv (i denne sammenhæng nævnt af Daniel Drake i 1820), nævner forskere Buffon og Catesby. Han stiftede bekendtskab med nogle værker som barn, andre var tilgængelige for ham på grund af tætte kontakter med mange naturforskere, herunder D'Orbigny og Bonaparte [24] . På mange rejser havde han en oversættelse af Linnaeus ' Natursystem , lavet af William Turton i 1806 [60] [208] [24] . Audubon kopierede nogle af diagrammerne fra dette arbejde og gengav omhyggeligt de vigtigste tegn på at tilhøre en bestemt klasse. Især i sin skildring af det amerikanske hoved ( Oxyura jamaicensis) fremhævede Audubon, på linje med Linnaeus, hale- og næbformen, idet han omgik den karakteristiske hvide plet på kinden, der kun optræder i den endelige version [24] .

Audubon stræbte på den ene side efter anerkendelse i det videnskabelige samfund, var stolt af sit medlemskab i videnskabelige selskaber, og på den anden side slog han til lyd for tilgængeligheden af ​​ornitologi for den brede offentlighed, for almindelige mennesker, hvilket ydede et væsentligt bidrag til fremme af denne idé i første halvdel af det 19. århundrede [225] .

Felt ornitologi

Ifølge Audubons egne historier tog hans far ham som barn med til sumpene i Loire -flodens udmunding nær deres bolig Gerbetière (nu er disse sumpe opkaldt efter kunstneren - Marais d'Audubon ) [33] . Nobles bemærkede, at selvom mange amerikanske naturforskere studerede fugle ikke på museer, men i naturen, var det kun Audubon, der konsekvent bemærkede forskellene mellem feltarbejde og skrivebordsarbejde. Audubon mente, at det eneste alternativ til "lænestolsnaturforskeren", der undersøger samlinger af fugle indsamlet af nogen, der sidder i en behagelig stol i stilheden på kontoret, var risikable og vanskelige rejser for selv at kende naturen [226] .

Audubon var en ornitolog med en pistol. For at tegne en fugl måtte han først dræbe den. Adelsmænd troede, at han havde tusindvis af fugle i sit aktiv. I en af ​​episoderne af Ornithological Biography sagde Audubon, at da han første gang mødte Thryomanes bewickii i oktober 1821, skød han fuglen og skitserede den på stedet. Da han i november 1829 igen mødte denne fugl, observerede han først og fremmest dens vaner. Audubon beskrev, hvor meget han nød at se fuglen hoppe og synge, og afsluttede den ret lange historie med et kort resumé: " Jeg skød fuglen og har den bevaret i spiritus" [ 227] . At skyde på små flyvende fugle på det tidspunkt var besværligt, det tog tid at skyde, hvilket betyder, at skytten måtte foretage talrige rettelser [228] . Under en tur i 1831 efterlod Audubon denne bemærkning: "Jeg må advare dig om, at jeg kalder fugle sjældne, hvis jeg skyder mindre end hundrede om dagen" ( "du skal være opmærksom på, at jeg kalder nogle få fugle, når jeg skyder mindre end hundrede om dagen" ). Ud over en detaljeret undersøgelse af de skudte fugle brugte Audubon dem til at betale udgifter: Amerikanske udstoppede dyr var meget efterspurgt på museer i Europa [229] .

Audubon arbejdede dog også med levende fugle. I begyndelsen af ​​1833 købte han en kongeørn ( Aquila chrysaetos ) fra markedet. Først holdt han øje med sine vaner, så malede han en levende fugl, og efter et par dage besluttede han at dræbe hende. Røg blev valgt som aflivningsmetode. Audubon dækkede et bur med en fugl og et stykke kul med et tæppe og efterlod det i et stykke tid, men fuglen forblev i live, selv efter Audubon tilsatte svovl til kullet for at gøre røgen giftig. Til sidst " stød Audubon et langt spidst stykke stål gennem sit hjerte" ind i sit hjerte , og malede derefter en død fugl i flere dage [230] [231] . Konfrontationen med udseendet af en fugl, beskrevet i en af ​​episoderne af Ornithological Biography, er af nogle forskere forbundet med Edgar Allan Poes historie " The Tell-Tale Heart ", som blev offentliggjort i 1843 [230] . Ifølge Audubon selv er kongeørnen blevet den sværeste fugl siden den første betaling: Mens han malede, fik han et slagtilfælde, og han lå i sengen i flere dage [230] [232] . Senere vil han udpege fuglen som en han, selvom illustrationen viser en hun. Forskere hævder, at dette er en bevidst fejl: Audubon ændrede bevidst fuglens køn for at skjule for samfundet, at han dræbte hunnen [233] . Andre vilde fugle, der levede nær Audubon i en periode, omfatter kalkunen, trompetersvanen ( Cygnus buccinator ), Cardellina canadensis gaffelhaledragen .

Eksperimenter

Moderne videnskabsmænd hævder, at Kittatinny-regionen , hvor Mill Grove ligger, er en stor fugletrækkorridor [235] , hvori 176 fuglearter er blevet registreret [25] . Den første observation i Amerika i foråret 1804 var et par østlige phoeber ( Sayornis phoebe ) i en hule nær Mill Grove . Audubon ville se, om de vendte tilbage til én rede hvert år, hvilket han forsøgte at sætte en let tråd til fuglens poter for. Fuglene fjernede det på en eller anden måde, men lige før ungerne forlod reden, satte Audubon trådene fast igen. Det næste år, før han rejste til Frankrig, opdagede Audubon adskillige fugle i en nærliggende hule, hvoraf to var med kendte tråde [31] [237] . Et år senere, da han vendte tilbage til Mill Grove fra Frankrig, opdagede Audubon, at den gamle rede var væk, men fuglene var ved at bygge en ny lige over den; hunnen viste sig at være meget sky, og hannen lod dem komme tæt på, hvoraf Audubon konkluderede, at den gamle han skiftede parret (som det senere viste sig, at møllerens søn dræbte den gamle hun og hendes fire kyllinger) [31] . Ifølge mange forskere er den beskrevne episode det første eksempel på ringetoner i Amerika [1] [31] .

Mens han arbejdede for Benjamin Bakewell i New York i 1806, fortsatte Audubon sin fuglekigning [35] [238] . Han var især glad for vandfugle og malede ofte to fugle i naturlig størrelse om dagen [238] . Han blev venner med Dr. Samuel Mitchill og forberedte udstoppede fugle og pattedyr til sin samling [35] [238] . Denne færdighed, såvel som evnen til at veje og måle fugle, blev lært ham af Orbigny, som Audubon mødte i 1805 i Nantes [15] [239] . Da han så den lilla skovsvale ( Progne subis ), bemærkede Audubon tidspunktet for fuglenes ankomst på de steder, hvor han var: de første dage af februar i New Orleans, i midten af ​​marts ved Ohio Falls, i den tiende april i Philadelphia , og i det 25. nummer - i Boston [240] . Efter at have opdaget uforarbejdet ris, som ikke blev dyrket nord for Carolinas, i maven på en passagerdue i New York, og efter at have været vidne til flugten af ​​en flok passagerduer, forsøgte Audubon at beregne fuglenes hastighed (60 miles pr. time) og flokkens størrelse [241] .

I juli 1808, i nærheden af ​​Louisville, blev Audubon vist det vestlige platantræ , som mange stormflyvere hvilede på: klokken fire om aftenen fløj tusindvis af fugle omkring ham, og Audubon besluttede at vende tilbage tættere på natten. Han så på, hvordan fuglene tilstoppede hulrummene, men deres antal var så stort, at Audubon ikke engang forsøgte at tælle dem. Naturforskeren stod op før daggry og vendte tilbage til det tavse træ. Efter 20 minutter begyndte fuglene at flyve ud af den i en "sort strøm" med en høj støj og spredte sig i alle retninger. Da Audubon var gået ned i en bred fordybning, kunne han ikke se noget, da det var mørkt, og så lavede skovhuggeren et hul til ham ved bunden af ​​platantræet. Da han fandt en stor mængde afføring, rådne fjer og insektrester inde, ryddede han passagen og lukkede hullet. Da Audubon et par dage senere vendte tilbage til træet med en lanterne, var der inde i den et stort antal stormløbere, som hvilede og klyngede sig til hinanden. Forsigtig med ikke at forstyrre flokken dræbte Audubon mere end hundrede svaler og forlod træet, da han lukkede passagen. Han talte antallet af hanner, hunner og ungfugle, hvis køn ikke kunne bestemmes. Ved at beregne træets indre overfladeareal og de dimensioner, som en siddende fugl optog, anslog han det samlede antal fugle til ni tusinde individer. Ifølge Rhodos ringmærkede Audubon også en af ​​fuglene. Hurlerne vendte tilbage til træet et år senere og fem år senere, men så faldt træet under en af ​​stormene [37] .

Audubon udførte eksperimenter og forsøgte at besvare mange spørgsmål, der bekymrede datidens ornitologer [128] . Under vinterturen 1821-1822 planlagde Audubon at observere migration mod syd i midten af ​​Mississippi, vintersæsonen og tilbagevandring i de nedre dele af floden fra oktober til april-maj, med særlig opmærksomhed på nye arter [242] . For at male landskaber tog han en dygtig elev med sig, den 18-årige Joseph Mason. For at betale for turen på skibet arbejdede Audubon som skibsjæger, og Mason stod for opvasken [242] [243] . Den 1. december var han heldig at observere skaldede ørne parre sig , og få dage senere lykkedes det ham at fange en han, som Audubon udførte sine eksperimenter på, i et forsøg på at finde ud af, om en ørn kunne svømme [208] . Allerede i 1827 skrev Audubon adskillige artikler til videnskabelige tidsskrifter i Edinburgh og London. De blev delvist genoptrykt i Philadelphia og kritiseret af lokale forskere, som baseret på Audubons observationer af kalkungribben ( Cathartes aura ), amerikansk sort catharta ( Coragyps atratus ), sort krage ( Corvus corone ) og passagerdue ( Ectopistes migratorius ), overvejede ham "en førsteklasses opfinder" ( "romantiker af første orden" ) [244] . Berømte videnskabsmænd fra tiden var involveret i debatten om, hvordan gribbe finder deres bytte – ved syn eller lugt. Kontroversen mellem "nosarians" (konceptet om, at gribbe finder deres bytte ved lugt) og "anti-nosarians" (som mente, at fugle kun bruger visuel observation) omfattede adskillige eksperimenter med levende vilde fugle, udført foran vidner, samt undersøgelser af fugles nervesystem [245] .

I en tegning af en polyfon hånfugl ( Mimus polyglottos ), som dukkede op omkring samme tid, forsvarer fuglene desperat en rede i et træ fra en slange klar til at angribe. Klapslangen afbildet på træet skabte en livlig debat [198] og førte til yderligere observationer, der viste, at klapperslangen på visse tidspunkter af året kan klatre i træer. Sandsynligvis afbildede Audubon ikke en klapperslange, men en sort slange . Audubon anbragte også en harlekin-koralslange i træet , som afbilder den med Carolina-natskælven ( Antrostomus carolinensis) , selvom det er usandsynligt, at denne slange kan klatre i træer [246] .

Henter information

Audubon lyttede ligesom mange andre naturforskere til andres historier i sine observationer af naturen. Enorme territorier tillader ikke en videnskabsmand at udføre observationer af høj kvalitet. Samtidig skrev William Swenson, at næsten alle kan observere naturen. I begyndelsen af ​​1800-tallet var institutionsvidenskaben på dette område dårligt udviklet, hvilket gav plads til almindelige menneskers aktiviteter, som ikke modtog specialundervisning [247] . Audubon var noget skeptisk over for de beskeder, han modtog. Da han blev interesseret i den måde, Carolina-natskælven flytter sine æg og unger i tilfælde af fare, fik han to helt forskellige muligheder: bønderne hævdede, at fuglen bar dem under vingen, og slaverne, at hun skubbede dem med næsen, mens sidstnævnte observation så mere plausibel ud [248] . Audubons holdning til slaveri afspejles fuldt ud i episoden "The Runaway" af "Ornithological Biography": I den møder Audubon under sine rejser en løbsk slave, der giver ham en overnatning i sin lejr i sumpene og introducerer ham for hans familie. Ifølge familiens overhoveds historie tilhørte de en ejer, men under økonomiske problemer blev de solgt til forskellige plantager. Det lykkedes slaven at flygte og bringe familien sammen. Audubon tog dem med til den første planter, som var hans bekendte, og købte alle medlemmer af familien ud af deres tidligere ejere [249] .

Ud over bønder og slaver var observationer af oprindelige folk en vigtig informationskilde for Audubon [250] . Under sin sidste tur bemærkede han, at mange pelshandlere i bjergene i den øvre del af Missouri kun kendte bæver , odder , vaskebjørn og de ræve for skindet, som du kan få penge for [251] . Derimod kendte de lokale indianere næsten alle dyr [252] . Før han rejste vestpå, inspireret af møder med indianere i Missouri, skrev Audubon, at de "boede i den smukke, men melankolske ørken" ( "boede i den smukke, men melankolske ørken" ). I løbet af den sidste ekspedition blev Audubons mening om de oprindelige folk dog konstant forværret. I sin dagbog henvendte Audubon sig gentagne gange til George Catlin , som malede indianerne på de store sletter , og bemærkede, at han ikke kunne finde i rigtige mennesker de træk, som kunstneren så [253] , hvis rejse fandt sted før koppeepidemien i 1837- 1838 [253] [254] . Audubon samlede indianernes kranier og åbnede til dette formål de kendte steder for deres begravelser [253] .

I Ornithological Biography henvendte Audubon sig til sine læsere og tilbød at korrespondere med ham [255] . I sommeren 1840 modtog han et brev fra en 17-årig ung, der spurgte om en foreslået ny art, Empidonax flaviventris . Den unge mand skrev om fluesnapperen , som han ikke kunne finde i nogen af ​​værkerne om ornitologi. Han gav en ret korrekt ornitologisk beskrivelse af fuglen, angav, at han havde to udstoppede dyr og en fugl i alkohol, og tilbød også at sende dem til Audubon, hvis det var nødvendigt. Den efterfølgende korrespondance voksede til personlige besøg og venskab, som fortsatte indtil naturforskerens død; Audubons korrespondent var Spencer Fullerton Baird [256] [257] . Under det første møde gav Audubon Baird et par lektioner og præsenterede ham for en biografi om ornitologi [258] . På Dickinson College samlede Byrd en rig samling af 2.500 udstoppede dyr tilhørende 450 arter [259] . I juli 1850 blev han udnævnt til sekretær for Smithsonian Institution , hvis museum stadig huser hans samling . Den 500. illustration af Octavo-udgaven afbilder den sidste fugl beskrevet og navngivet af Audubon, Centronyx bairdii [152] .

Audubon forfatter

Forskere ignorerer ofte Audubons talent for at skrive, koncentrerer sig primært om hans album med illustrationer [185] [261] og taber den separat udgivne Ornithological Biography [261] af syne , hvor beskrivelser af fugle er spækket med såkaldte "episoder" [102 ] [ 262]  - noveller om pionerernes rejser og liv, indeholdende en masse skønlitteratur og ofte kritiseret for historisk upålidelighed. Herrick anslår, at bogen indeholder mere end 60 episoder relateret til begivenhederne 1808-1834 [262] . På rejse i Missouri i 1843 førte Audubon, ud over tegninger af dyr og fugle, en meget detaljeret dagbog over ekspeditionen. Ifølge Nobles planlagde han en ny bog med episoder om mennesker og inkluderede i magasinet historierne om andre mennesker, han mødte under sine rejser. Townsend udgav på dette tidspunkt noter om sin ekspedition mod vest med Nuttall, så Audubon satte arbejdet i bero for ikke at skabe konkurrence . Forskerne bemærker, at Audubon i sine historier såvel som i illustrationerne giver fuglene menneskelige karaktertræk [261] .

I maj 1834 foreslog William MacGillivray Audubon, at han skulle skrive sin egen biografi . Et år senere dukkede en novelle "Mig selv" op med en dedikation til hans sønner [263] [264] , og selvom Audubon selv kaldte den "en meget uperfekt (men helt nøjagtig) beretning om mit liv" ( "meget uperfekt (men helt korrekt) redegørelse for mit tidlige liv ” ), indeholder den en masse unøjagtigheder, der har gjort det muligt for kritikere at tvivle på nøjagtigheden af ​​biologiske beskrivelser [263] . Ifølge Rhodes gjorde den vage beskrivelse af biografiske detaljer Audubon til "semifictional public persona" ( "semifictional public persona" ), som han stræbte efter [265] . John Audubon skjulte eller afsluttede ikke mange af omstændighederne i hans biografi. I sin "Ornithological Biography" skrev han især, at han blev født i den nye verden [264] . Han hævdede også at være født i Louisiana i 1780, og hans mor var en smuk og velhavende spanier [264] [266] , som senere rejste sammen med Jean Audubon til Santo Domingo, hvor hun blev dræbt under en lokal opstand. Faderen, ifølge John Audubon, flygtede med to børn, flere slaver og nogle værdigenstande og penge [266] . Blandt versionerne om Audubons oprindelse er der en antagelse om, at han er søn af Louis XVI . Marshall Davidson, forfatter til et forord til en af ​​det 20. århundredes udgaver af The Birds of America, skrev imidlertid, at de kun var forbundet med en "bemærkelsesværdig Bourbon-profil" [2] .

I 1897 udgav datteren af ​​John Wodehouse Audubon, Maria, en biografi om sin far, Audubon and His Journals, hvori hun gengav mange af de historier og upålidelige fakta fortalt af Audubon om sig selv [1] (ifølge andre kilder, originaludgaven blev udgivet i 1893 og i 1898 genoptrykt [267] ). Den to-binds udgave inkluderer Audubons dagbøger, rettet af hans barnebarn, som derefter brændte originalerne [185] . De få bevarede tidsskrifter blev også senere udgivet. Blandt dem er tidsskrifterne fra 1820-1821 og 1840-1843 redigeret af Howard Corning (1930) og tidsskriftet fra 1826 redigeret af Alice Ford (1967) [1] [185] og senere The Missouri River Journals of John James Audubon" ( 2016) [268] . Coning udgav også Audubons breve dateret 1826-1840 ("The Letters of John James Audubon, 1826-1840") [1] [185] , som demonstrerer fortællerens levende sprog [185] .

Audubon prosaantologier er blevet udgivet af Scott Russell Sanders (1986), Christoph Irmscher (1999), Richard Rhodes (2006) [261] .

Biografier

I 1856 udgav Horace Stebbing Roscoe St. John Audubon: the Naturalist of the New World in England . Herrick mente, at det mest værdifulde ved denne bog var forsidebilledet og listen over Audubon-publikationer med deres priser før borgerkrigen. Samme år bad Charles Lanman Victor Gifford Audubon om tilladelse til at skrive en biografi om sin far, men fik afslag [269] . I 1868 udkom en anden biografi, Life of Audubon , i England . I nogen tid forblev dens forfatter ukendt, men senere viste det sig, at han var Robert Buchanan . Historien om dette værk er ekstremt forvirret. Et forlag i London gav Buchanan et værk af enken efter Audubon, som hun uden held forsøgte at udgive i 1866. Buchanan forkortede det med omkring fem gange og udgav det, idet han identificerede sig selv som "redaktør" ( "underredaktør" ). Denne biografi gennemgik en anden og tredje udgave i 1869 og blev trykt i Everyman's Library i 1912 [270] . Francis Hobart Herricks undersøgelse fra 1917 Audubon the Naturalist [3] omfatter dokumenter, han fandt i arkiverne i England, USA og Frankrig [271] . Det er i dette værk, at Audubons fødselsdato optræder for første gang [3] . Det sidste genoptryk af biografien i to bind blev udgivet i 1938 [1] .

Efterfølgende biografier om Audubon viser naturforskeren i et andet lys [268] . En af de mest detaljerede er Alice Fords John James Audubon , udgivet i 1964 [1] [9] . Det kaster lys over mysteriet om Audubons mor. I et af genoptrykkene afslører Ford mere detaljeret nogle øjeblikke af hendes biografi [9] . Daniel Patterson , der kommenterede Missouri-turen til Audubons magasin, bemærkede, at Ford markant blødgjorde nogle episoder af Audubons biografi, og fjernede fra den omtaler af adskillige fugledrab, som læsere på den tid ikke var klar til, og gjorde ham næsten til en "helgen". . » Konservator. Det samme gjorde Alexander Adams , der udgav en biografi om Audubon omkring samme tid. John William Chancellor tog en anden vej : som det første billede til sin biografi om "fugleslagteren" Audubon: A Biography , der blev udgivet i 1978, tog han en tegning af en måge ( Larus marinus) , som skildrer " pine af en fugl såret af mennesker” [268] . I 1980 udgav Mary Durant og Michael Harwood en rejsedagbog over deres ekspedition, hvori de gentog Audubons vigtigste ornitologiske rejser og modtog John Burroughs-medaljen for On the Road med John James Audubon [272] [268] . De afviste kanslerens tilgang, men overvejede med en vis forsigtighed også Audubons citater, behandlet af hans barnebarn [268] .

Meget af Sanders' værk, Wonders Hidden: Audubon's Early Years (1984) [261] , er viet til Audubons litterære værk, mens Shirley Streshinskys biografi Audubon : Life and Art in the American Wilderness (1993) udforsker udviklingen af ​​Audubon fra en almindelig naturforsker. til en fremragende kunstner [268] . To biografier om kunstneren udgivet i begyndelsen af ​​det 21. århundrede - Under a Wild Sky: John James Audubon and the Making of The Birds of America af William Souder ( William Souder , 2005) og John James Audubon: The Making of an American af Richard Rhodes ( Richard Rhodes , 2004) [268] [261]  - drag paralleller mellem nedskydning af fugle til ornitologiske formål i begyndelsen af ​​det 19. og begyndelsen af ​​det 21. århundrede, idet han argumenterer for, at en person, der går ind for bevarelse af naturen, også kan være en god jæger , og Audubons drab af fugle skyldes primært praktiske mål [268] . I 2017 udarbejdede Gregory Nobles en anden biografi, John James Audubon: The Nature of the American Woodsman [273] .

Hukommelse

Audubon tvivlede ikke på betydningen af ​​"The Birds of America", såvel som sit eget geni. Trods fejl og modsigelser indtog Audubons liv og hans hovedværk en plads i en række amerikanske kultfænomener og blev på hver sin måde ægte kunstværker. Drevet af en passion for at skrive en bog om alle fuglene i Amerika, formede Audubon den amerikanske naturforskers identitet og var den første i nationens historie til at kombinere kunst og videnskab .

I 1886 grundlagde George Grinnell, som havde deltaget i Lucy Audubons klasser i New York som barn, et samfund til beskyttelse af vilde fugle, deres reder og æg, der især var rettet mod indsamling af fugleæg og fjer. Det nye Audubon Society var mere velegnet til amatørentusiaster, end det var forskelligt fra Nuttall Ornithological Club dannet i 1873 og American Ornithological Society (AOU) 1883 . Begge disse samfund fokuserede på fugleklassificering og nomenklatur, hvor medlemskab af sidstnævnte krævede en vis mængde uddannelse. Allerede et år efter grundlæggelsen sluttede mere end 18 tusind medlemmer sig til Audubon Society [275] . Det er i øjeblikket en af ​​de største dyrevelfærdsorganisationer med hundredtusindvis af medlemmer [2] .

Michael K. Steinberg gennemførte en undersøgelse i 2010 af stednavne og organisationer opkaldt efter Audubon i det sydlige USA. Han bemærkede, at i Charleston, en by som mange fragmenter af Audubons biografi er forbundet med, er der praktisk talt ingen sådanne toponymer, måske på grund af det faktum, at byen allerede var et videnskabeligt center, da en naturforsker dukkede op i den, og mange andre videnskabsmænd også boede og arbejdede i Charleston. Tingene er anderledes i New Orleans, på trods af at naturforskeren selv ikke kunne lide byen. Skoler, en gade og en golfklub er opkaldt efter ham. Audubon-statuen byder besøgende velkommen til Audubon Zoo , der ligesom Audubon Aquarium , insectarium , park og nogle andre videnskabelige institutioner administreres af Audubon Institute [276] . Et monument til Audubon står også på Manhattan-kirkegården, hvor kunstneren er begravet [150] .

Byen i Pennsylvania , hvor Mill Grove ligger, bærer hans navn, ligesom flere andre byer i landet, såvel som mange gader og parker. En by og et amt i Iowa , en park i Louisville og en botanisk have i Key West , Florida,er opkaldt efter John AudubonOmrådet i New York mellem Hudson River og Broadway og 156 og 160 Streets, som omfatter Minnis Land, blev tidligere kaldt Audubon Park, men er siden blevet udviklet . Oakley Plantation, nær St. Francisville, hvor Audubon boede i kort tid i 1821, er på Louisiana Landmarks Register og er placeret iAudubon Memorial State Park . Et andet Audubon-museum ligger i Henderson [185] .

Audubon blev en karakter i kunstværker. Digte blev dedikeret til ham af Robert Penn Warren ( Audubon: A Vision , 1969) og Pamela Alexander ( Pamela Alexander ; Commonwealth of Wings , 1991) [185] . Biografier om Audubon for børn er gentagne gange blevet udgivet [9] .

Noter

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 3 4 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 Sterling KB Audubon, John James  //  American National Biography. – 1999.
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 Likhomanov A. V. John James Audubon og hans værk "Birds of America"  ​​// Samlinger, bøger, autografer. Samling af videnskabelige artikler. - 2003. - Udgave. 3 . - S. 91-98 . (Russisk)
3. ↑ 1 2 3 4 Nobles, 2017 , s. 13.
4. ↑ 1 2 3 4 Olson, 2012 , s. 442.
5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Rhodos, 2004 , s. 3-6.
6. ↑ 12 Nobles , 2017 , s. 21.
7. ↑ Herrick, bind. 1, 1917 , s. 26-28.
8. ↑ 12 Herrick , bind. 1, 1917 , s. 32.
9. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Nobles, 2017 , s. 16-17.
10. ↑ Souder, 2014 , s. atten.
11. ↑ Souder, 2014 , s. 19.
12. ↑ 12 Nobles , 2017 , s. femten.
13. ↑ 1 2 3 Herrick, bd. 1, 1917 , s. 56-57.
14. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Rhodos, 2004 , s. 6-8.
15. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Rhodos, 2004 , s. 18-28.
16. ↑ Herrick, bind. 1, 1917 , s. 59.
17. ↑ 12 Herrick , bind. 1, 1917 , s. 92.
18. ↑ Souder, 2014 , s. tyve.
19. ↑ Herrick, bind. 1, 1917 , s. 97.
20. ↑ Nobles, 2017 , s. 23.
21. ↑ 12 Rhodos , 2004 , s. 30-33.
22. ↑ Herrick, bind. 1, 1917 , s. 83.
23. ↑ 1 2 3 4 5 6 Herrick, bd. 1, 1917 , s. 100-105.
24. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Partridge LD af bogen: Audubon and the Tradition of Ornithological Illustration  //  Huntington Library Quarterly. - 1996. - Iss. 59 , nr. 2/3 . - S. 269-301 . - doi : 10.2307/3817669 .
25. ↑ 1 2 3 Souder, 2014 , s. 66.
26. ↑ 1 2 3 4 5 6 Rhodos, 2004 , s. 10-17.
27. ↑ Herrick, bind. 1, 1917 , s. 113.
28. ↑ Herrick, bind. 1, 1917 , s. 115.
29. ↑ 1 2 3 4 Rhodos, 2004 , s. 8-10.
30. ↑ 12 Herrick , bind. 1, 1917 , s. 128.
31. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Rhodos, 2004 , s. 34-45.
32. ↑ 1 2 3 4 5 Nobles, 2017 , s. 48-50.
33. ↑ 1 2 3 4 5 Olson, 2012 , s. 443.
34. ↑ Herrick, bind. 1, 1917 , s. 153-154.
35. ↑ 1 2 3 4 5 Nobles, 2017 , s. 40.
36. ↑ 1 2 3 4 Rhodos, 2004 , s. 52-57.
37. ↑ 1 2 3 Rhodos, 2004 , s. 57-61.
38. ↑ Rhodos, 2004 , s. 69-70.
39. ↑ Herrick, bind. 1, 1917 , s. 198.
40. ↑ Herrick, bind. 1, 1917 , s. 242.
41. ↑ Herrick, bind. 1, 1917 , s. 245.
42. ↑ Rhodos, 2004 , s. 89.
43. ↑ Herrick, bind. 1, 1917 , s. 248-249.
44. ↑ 1 2 3 Herrick, bd. 1, 1917 , s. 250-254.
45. ↑ Rhodos, 2004 , s. 113.
46. ↑ 12 Rhodos , 2004 , s. 130-132.
47. ↑ 12 Rhodos , 2004 , s. 124-125.
48. ↑ 1 2 3 Rhodos, 2004 , s. 115-116.
49. ↑ 1 2 3 Herrick, bd. 1, 1917 , s. 254-257.
50. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Nobles, 2017 , s. 53-55.
51. ↑ 1 2 3 Herrick, bd. 1, 1917 , s. 258-261.
52. ↑ 1 2 3 4 5 Rhodos, 2004 , s. 139-143.
53. ↑ 1 2 3 Herrick, bd. 1, 1917 , s. 301-303.
54. ↑ 1 2 3 4 5 Rhodos, 2004 , s. 143-147.
55. ↑ 1 2 3 Nobles, 2017 , s. 56-58.
56. ↑ Souder, 2014 , s. 167.
57. ↑ 1 2 3 Olson, 2012 , s. 456.
58. ↑ 1 2 3 4 Rhodos, 2004 , s. 147-150.
59. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 Meyers A. (Laforest) [Fougère, Jean-Jacques]. Audubon, John James  //  Grove Art. – 1999.
60. ↑ 12 Rhodos , 2004 , s. 151-152.
61. ↑ 12 Nobles , 2017 , s. 68.
62. ↑ 12 Herrick , bind. 1, 1917 , s. 306-307.
63. ↑ Nobles, 2017 , s. 72.
64. ↑ Herrick, bind. 1, 1917 , s. 311-315.
65. ↑ Rhodos, 2004 , s. 202.
66. ↑ Herrick, bind. 1, 1917 , s. 317-318.
67. ↑ Herrick, bind. 1, 1917 , s. 324.
68. ↑ 1 2 Rhodos, 2004 , s. 208.
69. ↑ 1 2 3 4 Herrick, bd. 1, 1917 , s. 320-325.
70. ↑ Souder, 2014 , s. 5.
71. ↑ 1 2 3 Souder, 2014 , s. 7.
72. ↑ Nobles, 2017 , s. 84.
73. ↑ Souder, 2014 , s. 7-8.
74. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Nobles, 2017 , s. 85-86.
75. ↑ 12 Herrick , bind. 1, 1917 , s. 327-328.
76. ↑ Souder, 2014 , s. ti.
77. ↑ 1 2 3 4 5 6 Souder, 2014 , s. 12-13.
78. ↑ Souder, 2014 , s. femten.
79. ↑ Herrick, bind. 1, 1917 , s. 362-363.
80. ↑ 1 2 3 Herrick, bd. 1, 1917 , s. 330-331.
81. ↑ 1 2 3 Souder, 2014 , s. 14-15.
82. ↑ 1 2 3 Souder, 2014 , s. 15-16.
83. ↑ Herrick, bind. 1, 1917 , s. 335-338.
84. ↑ Herrick, bind. 1, 1917 , s. 339-340.
85. ↑ Herrick, bind. 1, 1917 , s. 341.
86. ↑ Herrick, bind. 1, 1917 , s. 343.
87. ↑ 12 Rhodos , 2004 , s. 232-237.
88. ↑ Herrick, bind. 1, 1917 , s. 347.
89. ↑ 12 Nobles , 2017 , s. 93.
90. ↑ 1 2 3 4 5 Rhodos, 2004 , s. 251-263.
91. ↑ Herrick, bind. 1, 1917 , s. 354.
92. ↑ 12 Rhodos , 2004 , s. 266-269.
93. ↑ Nobles, 2017 , s. 101-102.
94. ↑ 12 Herrick , bind. 1, 1917 , s. 358-359.
95. ↑ Nobles, 2017 , s. 106-109.
96. ↑ Herrick, bind. 1, 1917 , s. 380.
97. ↑ 1 2 3 4 5 6 Rhodos, 2004 , s. 307-309.
98. ↑ 12 Herrick , bind. 1, 1917 , s. 365-366.
99. ↑ 1 2 3 4 Rhodos, 2004 , s. 301-304.
100. ↑ Herrick, bind. 1, 1917 , s. 397.
101. ↑ Herrick, bind. 1, 1917 , s. 368-369.
102. ↑ 1 2 3 4 5 6 Nobles, 2017 , pp. 141-146.
103. ↑ 12 Herrick , bind. 1, 1917 , s. 408-410.
104. ↑ Herrick, bind. 1, 1917 , s. 412.
105. ↑ 1 2 Rhodos, 2004 , s. 316.
106. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Nobles, 2017 , s. 109-115.
107. ↑ Herrick, bind. 1, 1917 , s. 420.
108. ↑ 12 Herrick , bind. 1, 1917 , s. 427.
109. ↑ Rhodos, 2004 , s. 336-337.
110. ↑ Rhodos, 2004 , s. 339.
111. ↑ Herrick, bind. 1, 1917 , s. 435.
112. ↑ 12 Herrick , bind. 1, 1917 , s. 437.
113. ↑ Herrick, bind. 1, 1917 , s. 438.
114. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Nobles, 2017 , s. 115-119.
115. ↑ 12 Herrick , bd. 1, 1917 , s. 447-448.
116. ↑ 12 Herrick , bind. 2, 1917 , s. 1-4.
117. ↑ Rhodos, 2004 , s. 336.
118. ↑ 1 2 3 Nobles, 2017 , s. 149-150.
119. ↑ Herrick, bind. 2, 1917 , s. 25.
120. ↑ 1 2 3 Nobles, 2017 , s. 158-162.
121. ↑ Herrick, bind. 2, 1917 , s. 5.
122. ↑ Rhodos, 2004 , s. 352.
123. ↑ Herrick, bind. 2, 1917 , s. 7.
124. ↑ Nobles, 2017 , s. 138.
125. ↑ Nobles, 2017 , s. 174.
126. ↑ Herrick, bind. 2, 1917 , s. 43.
127. ↑ Herrick, bind. 2, 1917 , s. 36.
128. ↑ 1 2 3 Herrick, bd. 2, 1917 , s. halvtreds.
129. ↑ Rhodos, 2004 , s. 387.
130. ↑ Herrick, bind. 2, 1917 , s. 65.
131. ↑ Herrick, bind. 2, 1917 , s. 140-142.
132. ↑ 12 Herrick , bind. 2, 1917 , s. 145.
133. ↑ Herrick, bind. 2, 1917 , s. 146.
134. ↑ Herrick, bind. 2, 1917 , s. 148-149.
135. ↑ 12 Herrick , bind. 2, 1917 , s. 154.
136. ↑ Herrick, bind. 2, 1917 , s. 152.
137. ↑ Herrick, bind. 2, 1917 , s. 156.
138. ↑ 12 Herrick , bind. 2, 1917 , s. 163.
139. ↑ Rhodos, 2004 , s. 399-400.
140. ↑ 12 Herrick , bind. 2, 1917 , s. 166-167.
141. ↑ 1 2 3 4 5 Nobles, 2017 , s. 146-148.
142. ↑ Nobles, 2017 , s. 235.
143. ↑ 1 2 3 Nobles, 2017 , s. 237-238.
144. ↑ 12 Herrick , bind. 2, 1917 , s. 217-218.
145. ↑ 1 2 Rhodos, 2004 , s. 416.
146. ↑ 1 2 3 4 5 6 Nobles, 2017 , pp. 240-244.
147. ↑ Herrick, bind. 2, 1917 , s. 234-235.
148. ↑ Herrick, bind. 2, 1917 , s. 208-209.
149. ↑ 1 2 Rhodos, 2004 , s. 414.
150. ↑ 1 2 3 Herrick, bd. 1, 1917 , s. 13.
151. ↑ Herrick, bind. 2, 1917 , s. 239.
152. ↑ 12 Herrick , bind. 2, 1917 , s. 259.
153. ↑ Nobles, 2017 , s. 248.
154. ↑ Herrick, bind. 2, 1917 , s. 270.
155. ↑ Rhodos, 2004 , s. 432.
156. ↑ Herrick, bind. 2, 1917 , s. 291.
157. ↑ Herrick, bind. 2, 1917 , s. 261.
158. ↑ Herrick, bind. 2, 1917 , s. 293.
159. ↑ Souder, 2014 , s. 67.
160. ↑ Herrick, bind. 1, 1917 , s. 110.
161. ↑ Herrick, bind. 1, 1917 , s. 124.
162. ↑ Souder, 2014 , s. 70.
163. ↑ Herrick, bind. 1, 1917 , s. 125.
164. ↑ Herrick, bind. 1, 1917 , s. 131-132.
165. ↑ 12 Nobles , 2017 , s. 41.
166. ↑ Rhodos, 2004 , s. 125.
167. ↑ 1 2 Rhodos, 2004 , s. 122.
168. ↑ Rhodos, 2004 , s. 131.
169. ↑ Nobles, 2017 , s. 56.
170. ↑ Rhodos, 2004 , s. 130-131.
171. ↑ 12 Rhodos , 2004 , s. 133-135.
172. ↑ Herrick, bind. 1, 1917 , s. 263.
173. ↑ Herrick, bind. 1, 1917 , s. 269.
174. ↑ Rhodos, 2004 , s. 317.
175. ↑ 12 Herrick , bind. 2, 1917 , s. 297.
176. ↑ Rhodos, 2004 , s. 371.
177. ↑ Rhodos, 2004 , s. 391.
178. ↑ Rhodos, 2004 , s. 401.
179. ↑ Herrick, bind. 2, 1917 , s. 210.
180. ↑ Rhodos, 2004 , s. 410.
181. ↑ Rhodos, 2004 , s. 415.
182. ↑ Herrick, bind. 2, 1917 , s. 294.
183. ↑ Herrick, bind. 2, 1917 , s. 295.
184. ↑ Herrick, bind. 2, 1917 , s. 300.
185. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Lawrence D. John James Audubon // Early American Nature Writers: A Biographical Encyclopedia / redigeret af D. Patterson, R. Thompson, JS Bryson. - Greenwood Publishing Group, 2008. - S. 22-29. — 433 s.
186. ↑ 1 2 3 4 5 6 Morgan AL The American Audubons: Julius Biens Lithographed Edition  (engelsk)  // Print Quarterly. - 1987. - Iss. 4(4) . - s. 362-379 .
187. ↑ Nobles, 2017 , s. 269.
188. ↑ Souder, 2014 , s. 292.
189. ↑ Nobles, 2017 , s. 272-273.
190. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Rhodos, 2004 , s. 62-69.
191. ↑ 12 Souder , 2014 , s. 107-112.
192. ↑ Souder, 2014 , s. 12.
193. ↑ Nobles, 2017 , s. 45.
194. ↑ 1 2 3 4 Nobles, 2017 , s. 131-134.
195. ↑ Nobles, 2017 , s. 146.
196. ↑ Herrick, bind. 2, 1917 , s. 91.
197. ↑ Herrick, bind. 2, 1917 , s. 86.
198. ↑ 12 Herrick , bind. 2, 1917 , s. 72-73.
199. ↑ 1 2 3 4 Nobles, 2017 , s. 80-82.
200. ↑ Herrick, bind. 2, 1917 , s. 214-215.
201. ↑ Nobles, 2017 , s. 47.
202. ↑ Nobles, 2017 , s. 46.
203. ↑ 12 Herrick , bind. 1, 1917 , s. 228-229.
204. ↑ Herrick, bind. 1, 1917 , s. 226-228.
205. ↑ Lund N. John James Audubon: Crazy, Wrong, or Neither?  (engelsk) . National Audubon Society (14. september 2015). Hentet 3. februar 2021. Arkiveret fra originalen 24. februar 2021.
206. ↑ Nobles, 2017 , s. tyve.
207. ↑ Herrick, bind. 1, 1917 , s. 181.
208. ↑ 1 2 3 Nobles, 2017 , s. 66-68.
209. ↑ Olson, 2012 , s. 444.
210. ↑ 1 2 3 Olson, 2012 , s. 445.
211. ↑ Herrick, bind. 1, 1917 , s. 127.
212. ↑ 12 Olson , 2012 , s. 448.
213. ↑ Olson, 2012 , s. 450.
214. ↑ 1 2 3 Olson, 2012 , s. 452.
215. ↑ 12 Olson , 2012 , s. 447.
216. ↑ Olson, 2012 , s. 449.
217. ↑ Olson, 2012 , s. 454.
218. ↑ 12 Herrick , bind. 1, 1917 , s. 320.
219. ↑ 1 2 3 4 5 6 Herrick, bd. 1, 1917 , s. 178-185.
220. ↑ Olson, 2012 , s. 446-447.
221. ↑ 1 2 Rhodos, 2004 , s. 209.
222. ↑ Herrick, bind. 1, 1917 , s. 231.
223. ↑ Nobles, 2017 , s. 85.
224. ↑ 12 Herrick , bind. 1, 1917 , s. 395.
225. ↑ Nobles, 2017 , s. 265.
226. ↑ Nobles, 2017 , s. 151-154.
227. ↑ Nobles, 2017 , s. 162-165.
228. ↑ Souder, 2014 , s. 97-99.
229. ↑ Herrick, bind. 2, 1917 , s. 17.
230. ↑ 1 2 3 Nobles, 2017 , s. 168-170.
231. ↑ Rhodos, 2004 , s. 374-375.
232. ↑ Herrick, bind. 2, 1917 , s. 35.
233. ↑ Nobles, 2017 , s. 172.
234. ↑ Nobles, 2017 , s. 166-168.
235. ↑ Nobles, 2017 , s. 32.
236. ↑ Herrick, bind. 1, 1917 , s. 106.
237. ↑ Herrick, bind. 1, 1917 , s. 107-108.
238. ↑ 1 2 3 Herrick, bd. 1, 1917 , s. 170-171.
239. ↑ Olson, 2012 , s. 453.
240. ↑ Nobles, 2017 , s. 214.
241. ↑ Souder, 2014 , s. 152-156.
242. ↑ 12 Rhodos , 2004 , s. 151-153.
243. ↑ Souder, 2014 , s. 169.
244. ↑ Herrick, bind. 2, 1917 , s. 68.
245. ↑ Herrick, bind. 2, 1917 , s. 81-84.
246. ↑ Herrick, bind. 2, 1917 , s. 76-77.
247. ↑ Nobles, 2017 , s. 210.
248. ↑ Nobles, 2017 , s. 212.
249. ↑ Nobles, 2017 , s. 203-206.
250. ↑ Nobles, 2017 , s. 219-220.
251. ↑ Rhodos, 2004 , s. 421.
252. ↑ Rhodos, 2004 , s. 422.
253. ↑ 1 2 3 Nobles, 2017 , s. 244-245.
254. ↑ Rhodos, 2004 , s. 425.
255. ↑ Nobles, 2017 , s. 179.
256. ↑ Herrick, bind. 2, 1917 , s. 218-220.
257. ↑ Nobles, 2017 , s. 249.
258. ↑ Nobles, 2017 , s. 252.
259. ↑ Nobles, 2017 , s. 255-256.
260. ↑ Nobles, 2017 , s. 257.
261. ↑ 1 2 3 4 5 6 Heitman D. By the Book: Audubon and the Tradition of Ornithological Illustration   // Humanities . - 2011. - Bd. 32. - S. 22-25, 53 .
262. ↑ 12 Herrick , bind. 1, 1917 , s. 273-274.
263. ↑ 1 2 3 Herrick, bd. 1, 1917 , s. 16-17.
264. ↑ 1 2 3 Nobles, 2017 , s. 9.
265. ↑ Rhodos, 2004 , s. 347.
266. ↑ 12 Herrick , bind. 1, 1917 , s. 41.
267. ↑ Herrick, bind. 1, 1917 , s. 16.
268. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Patterson D. The Missouri River Journals of John James Audubon. - U of Nebraska Press, 2016. - S. 221-233. — 445 s.
269. ↑ Herrick, bind. 1, 1917 , s. 17.
270. ↑ Herrick, bind. 1, 1917 , s. 18-19.
271. ↑ Herrick, bind. 1, 1917 , s. vii-viii.
272. ↑ Om  Litteraturprisen . John Burroughs Association . Hentet 3. februar 2021. Arkiveret fra originalen 25. januar 2021.
273. ↑ John James Audubon: The Nature of the American Woodsman af Gregory Nobles  . University of Pennsylvania Press . Hentet 3. februar 2021. Arkiveret fra originalen 14. april 2021.
274. ↑ Nobles, 2017 , s. 274-275.
275. ↑ Nobles, 2017 , s. 265-266.
276. ↑ 1 2 Steinberg MC Audubon Landscapes in the South  //  The Mississippi Quarterly. - 2010. - Iss. 63 , nr. 2 . - s. 313-329 .

Litteratur

• Herrick FH Audubon naturforskeren; en historie om hans liv og tid . - D. Appleton og kompagni, 1917. - Vol. 1. - 451 s.
• Herrick FH Audubon naturforskeren; en historie om hans liv og tid . - D. Appleton og kompagni, 1917. - Vol. 2. - 484 s.
• Nobles G. John James Audubon: The Nature of the American Woodsman. - Philadelphia: University of Pennsylvania Press, 2017. - 352 s. — ISBN 9780812248944 .
• Olson RJM "Early Birds" af John James Audubon  (engelsk)  // Master Drawings. - 2012. - Bd. 50. Iss. 4 . - S. 439-494 .
• Rhodes R. John James Audubon: The Making of an American. - Knopf Doubleday Publishing Group, 2004. - 528 s. — ISBN 0375414126 .
• Souder W. Under a Wild Sky: John James Audubon and the Making of The Birds of America. - Milkweed Editions, 2014. - 394 s. — ISBN 9781571319234 .

Foto, video og lyd	TCDb
Tematiske steder	discogs MusikBrainz Projekt Gutenberg RKDartists
Ordbøger og encyklopædier	Flot dansk Fantastisk catalansk Fantastisk norsk Stor russer Brockhaus og Efron Brockhaus og Efron jorden rundt Lille Brockhaus og Efron Ny Amerikansk National Biografi Appletons' (1887-1901) Britannica (online) Brockhaus Bemærkelsesværdige navnedatabase Universalis
Slægtsforskning og nekropolis	Find en grav WikiTree
I bibliografiske kataloger BIBSYS: 4062405 BNE : XX1267423 BNF : 118895048 GND : 11865098X ISNI : 0000 0001 1040 5229 J9U : 987007257893105171 LCCN : n79018677 LNB : 000116537 NDL : 00462545 NKC : jn20000600499 NLA : 35010139 NLP : A31382319 NTA : 069229988 NUKAT : n2006098795 PTBNP : 86614 LIBRIS : gdsvwq2025s38vc SUDOC : 027539598 VcBA : 495/82149 VIAF : 14765625 WorldCat VIAF : 14765625 ULAN : 500016578