| Alexander Deineka | |
| Relæ . 1947 | |
| Lærred , olie . 199 × 299 cm | |
| Statens Tretyakov-galleri , Moskva | |
| ( Inv. 27900 ) |
"Stafetløb" [1] [2] (navnet, der ofte findes i kunstkritik er "Stafetløb langs "B"-ringen" [3] ; på nogle udstillinger blev maleriet udstillet under navnet "Stafetløb langs haven Ring" [2] ) er et af de mest berømte malerier af den sovjetiske kunstner Alexander Deineka , skabt i 1947. "B Ring Relay" styrkede Alexander Deinekas omdømme som en af de førende sovjetiske malere - fortolkere af temaet sport [3] .
Maleriet blev præsenteret på adskillige unionsudstillinger, alle-russiske og internationale udstillinger. På verdensudstillingen i 1958 i Bruxelles blev Alexander Deineka for den og andre værker præsenteret her ( panelet i den sovjetiske pavillon "For Peace" og malerierne "Defense of Petrograd" og "Outskirts of Moscow. 1941") tildelt guldet udstillingens medalje [4] .
Kunstneren skabte maleriet efter hjemkomsten fra en tur til Wien . I 1947 boede han på Tchaikovsky Street 25 , ved siden af hvilken det traditionelle atletikstafetløb langs Haveringen fandt sted . Kunstnerens hensigt er at gengive mange figurer placeret i et ægte, velkendt bymiljø [5] . Deineka skrev, at han blev inspireret til at skabe maleriet "Stafetløb langs B-ringen" af det atletik-stafetløb, der fandt sted langs Haveringen ("B-ringen"), som fandt sted i maj 1947. Sådanne løb blev holdt tilbage i 1930'erne og blev genoptaget efter krigen. Kunstneren så løbet med egne øjne. Han lavede mange skitser, men tanken om at male et stort lærred fik han ikke umiddelbart [6] . Deineka bemærkede senere, at han arbejdede på lærredet "med særlig fornøjelse" [7] . Han skrev om maleriet:
"Denne begivenhed er forbundet med Moskva . Og for første gang for mig er temaet sport løst blandt Moskvas arkitektur. Dette er et meget specifikt sted - Garden Ring , nær Tchaikovsky Street . Jeg malede dette billede i 1947. I årenes løb har Moskva ændret sig så meget! Højhuse, nye huse dukkede op. Og mit billede er blevet til en vis grad historisk"
— Vladimir Sysoev. Alexander Deineka [8]Militærpiloten, journalisten og forfatteren Ivan Rahillo beskrev i sin bog " Serebryany Lane " i detaljer Alexander Deinekas indtryk af atletik-cross -country på Garden Ring [9] .
Det første løb i Atletikstafetten langs Haveringen blev arrangeret den 2. maj 1922 af Arbejdernes Hovedskole for Fysisk Uddannelse, men efter 1924 flyttede dets arrangører til Leningrad . I 1927 blev stafetten genoplivet af avisen Vechernyaya Moskva og dens reporter German Kolodny . Ikke alene overbeviste han chefredaktøren om at genoptage stafetten, men han købte også en indlagt sølvkasse fra en antikvitetsbutik for sine egne penge , som blev en udfordringspræmie. Konkurrencer blev afholdt årligt. Ruten, distancens længde og antallet af deltagere var forskellige. Stafetten blev afholdt selv i krigsårene [10] .
I 1947 var generaloberst for luftfart Mikhail Gromov hoveddommeren for atletikstafetten langs Garden Ring . Repræsentanter for Dynamo -sportssamfundet præsterede mest succesfuldt af alle , blandt dem var europamesteren Nikolai Karakulov og den dobbelte europamester Evgenia Sechenova , såvel som USSR-mesteren i atletik og vinderen af USSR Cup i bandy Alexandra Chudina [11] .
Kursk Kunstgalleris samling indeholder tegninger til maleriet "Stafetløb langs B-ringen": "Løber" (1947, papir, blyant, 31,3 × 20 cm , inventarnummer G-2795 ) og "Løber med en stafet" ( 1947 , blyant, 31,2 × 24,4 cm , inventarnummer Г-3568 ) [12] . En skitse til maleriet (1947, akvarel på papir , 55 × 56 cm ) er i Tomsk Regionale Kunstmuseums samling [13] . I sin afhandling for graden af kandidat i kunsthistorie skrev V.P. Sysoev, at Deineka sammen med naturlige skitser tyede til biografens og fotografiets muligheder, da han skabte maleriet "Stafet på B-ringen". Snesevis af fotografier, der skildrer forskellige episoder af konkurrencen, blev brugt af kunstneren til at studere teknikken og den plastiske konstruktion af løb, og gjorde det muligt at registrere løbernes stillinger, fagter og bevægelser, der varede få sekunder [14] .
Maleriet "Relæ på ringen" B "" blev skabt i 1947. I august samme år blev Alexander Deineka fuldt medlem af USSR Academy of Arts [15] . Maleteknikken er oliemaling på lærred . Dens størrelse er 199 × 299 cm (dette er Deinekas største værk om temaet sport i Tretyakovgalleriets samling [16] ) Nederst til højre på forsiden af lærredet er der en signatur og en dato: “ EN. Deineka '47" . Maleriet er inkluderet i samlingen af State Tretyakov Gallery. Inventarnummer - 27900 . Maleriet kom ind i museets samling i 1948, da det blev købt hos forfatteren selv [1] . People's Artist of the RSFSR , et fuldgyldigt medlem af det russiske kunstakademi Anatoly Zykov , der besøgte Tretyakov Gallery i 1948 som studerende, skrev, at Mikhail Vrubels "Spanien" og Deinekas "Stafet på B-ringen" "blev fast i hans minde [17] .
Maleriet blev gentagne gange præsenteret på udstillinger: på All-Union kunstudstillingen i 1947 i Moskva, i 1949-1950 på udstillinger i Berlin , Dresden og Budapest , på Deinekas soloudstilling i 1957, afholdt i Moskva og Leningrad; på verdensudstillingen i 1958 i Bruxelles (kunstneren præsenterede også her et panel fra den sovjetiske pavillon "For Peace" og malerierne "Defense of Petrograd" (1928), "Outskirts of Moscow. 1941" (1941), for hvilke han blev tildelt udstillingens guldmedalje [4] ); på 1958 All-Union Exhibition i Moskva, på 1959-udstillingen i London , på den 7. Biennale i 1963 i Sao Paulo , på 1965-udstillingen i Havana , på kunstnerens personlige udstilling i 1966-1967 i Kursk , Kiev og Riga ; på udstillingen i 1968 i Mexico City ; ved personlige udstillinger i 1969 i Budapest og 1969-1970 i Moskva og Leningrad; ved All-Union 1971 i Moskva; ved en udstilling i Central Exhibition Hall i 1978 i Moskva, ved en udstilling i Tretyakov Gallery i 1980, ved en soloudstilling i 1980 i Moskva og Leningrad; på All-Union Exhibition of 1980 i Moskva, på udstillingen 1981-1982 i Kolomna , på udstillingen "50 Years of MOSH " i 1982 i Moskva, på All-Union Art Exhibition of 1982 i Moskva, på udstillinger i Moskva 1984, 1985, 1986-1987 år; på den personlige udstilling i 1990 i Moskva, på udstillingen 1993-1994 i New York , på udstillingerne "Berlin-Moscow" i 1995-1996 og "Moscow-Berlin" i 1996; på 2002-udstillingen i Central House of Artists , på 2002-udstillingen i Moskva, på 2003-2004-udstillingen i Frankfurt am Main [1] .
Penselen af Alexander Deineka ejer et andet maleri kaldet "Relay", skabt omkring 1950 og er i en privat samlers samling. Teknik - oliemaleri på lærred. Dens størrelse er 199 × 299 cm [18] [19] .
Alexander Deineka angav i sine artikler den nøjagtige placering af maleriet - Haveringen nær Tchaikovsky Street [20] . Kunstneren afbildede tre par atleter (tre drenge og tre piger). Bag dem er den tomme Havering. O'Mahoney mente, at de seks afbildede karakterer er de eneste deltagere i denne fase og de bedste repræsentanter for deres hold. Kompositionen er bygget op omkring en hvid streg på fortovet, som markerer afslutningen på den ene etape og starten på den næste. Atleter nærmer sig det eller bevæger sig væk fra det. Pigerne fra Deineka giver bogstaveligt talt stafetten videre til mændene - det er de unge mænd, der skal køre det næste segment [21] . Bevægelse i billedet sker diagonalt, hvilket fra professor E. V. Shorokhovs synspunkt øger dynamikken [22] .
Kunstneren placerede tilskuerne til atletikstafetten på højre forside af lærredet. Af de seks figurer, der kan skelnes her: tre er kvinder, to er mænd og en er en dreng. To kvinder er iført elegante kjoler, pigen i forgrunden er iført moderigtige sko. Manden bagerst til højre er klædt i en træningsdragt, som giver ham en atlet. På hans bryst står bogstaverne "USSR", som ifølge den britiske kunstkritiker O'Mahoney angiver en atlet på højt niveau, som sandsynligvis rejser for at konkurrere i udlandet. Drengen står tættest på løberne, og ifølge O'Mahoney viser denne kunstner sit ønske om at slutte sig til atleterne. Figuren i samme gruppe, placeret langt fra beskueren, er formodentlig et selvportræt af kunstneren. O'Mahoney bemærker den sikre pasform af denne karakters hoved og en klar profil, som korrelerer hans billede på lærredet med fotografier af Deineka i 1930'erne [23] . Efter at have afbildet sig selv blandt scenens karakterer, ønskede kunstneren ifølge akademikeren V.P. Sysoev at sige med dette, at han selv var "i tykke hverdagsvirkelighed, blandt sine yndlingshelte" [24] . Kunstneren har før fremmet fysisk uddannelse gennem selvportrætter . I 1947 var han over fyrre; fysisk form lod meget tilbage at ønske. Året efter malede Deineka et selvportræt i fuld længde i skikkelse af en atlet, men kunstnerens hoved er der kombineret med kroppen af en yngre sitter [21] .
Deineka inkluderede arkitektoniske billeder i billedet: tre etagebygninger, de spiller rollen som dominerende i kompositionen, de er også hans kompositoriske ramme [21] . I sammenligning med kunstnerens førkrigsværker er lærredet kendetegnet ved grundigheden i udarbejdelsen af detaljer. I forgrunden maler kunstneren revner i fortovet , en trolleybus, der har holdt ved kanten af gaden, flag og andre bærere af symbolerne fra Dynamo-sportssamfundet - et blåt bogstav "D" på en hvid baggrund [3] .
"Relæ på ringen" B "" er skrevet på lærred af samme dimensioner som Deinekas lærred " Expansion ", skabt i 1944. "Stafet på ringen" B "" overfører løbet fra landskabet (som i "Razdolie") til Moskva. I modsætning til Razdolie viser "B Ring Relay" en konkurrence, ikke en massesportsbegivenhed. I "Razdolie" var det massesportsbegivenheden, der blev et symbol på Sovjetunionens magt, i "Stafet på B-ringen" understreger kunstneren tværtimod det lille antal atleter: der er kun tre par af dem. I modsætning til vidden er unge mænd også afbildet her. De får udleveret pigens stafet. I den tids kontekst kan dette ifølge O'Mahoney ses som mænds tilbagevenden til sig selv af de erhverv og sociale roller, som blev tildelt kvinder under krigen. Den britiske kunstkritiker forklarer, at kunstneren fangede sig selv i maleriet "Stafet på B-ringen" som overførslen af en symbolsk stafetstafet - fra den ældre generation til den yngre [25] .
I billedet af stafetten fremhævede Deineka sammenhængen mellem fysisk uddannelse og landets genopbygning efter krigen. Unge atleter, ifølge O'Mahoney, "projiceres på bygningerne" afbildet på lærredet - afstanden af hver af dem svarer nøjagtigt til den ene eller anden løbers plads i stafetten, det vil sige "sportssucces og arkitektoniske præstationer smelte sammen" [26] .
Akademikeren V.P. Sysoev bemærkede, at Deineka i 30'erne gentagne gange tog billedet af masseatletikkors op, men han præsenterede dem i sine værker uden for den specifikke situation som "et iboende værdifuldt plastikmotiv udfoldet i et betinget rum." Først med tiden begyndte Deineka at introducere elementer fra landskabsmiljøet i sine malerier, men afbildet "på samme syntetisk skarpe måde som de generaliserede skikkelser af løbeatleter." I maleriet "Expanse" er kunstneren ifølge Sysoev allerede næsten lige så specifik i landskabet som i "Stafet langs B-ringen" [8] .
Sysoev mente, at Deineka, i håndteringen af vigtigt materiale til sit maleri, ikke var styret af dagligdags plausibilitet, men af sandheden i det kunstneriske billede. Derfor modificerede forfatteren, med henblik på en klar kompositorisk konstruktion, bymiljøets virkelige udseende: han flyttede gadens rum fra hinanden, introducerede "højtidelig repræsentativitet" i individuelle bygningers arkitektur, hvilket er bedre i overensstemmelse med atmosfære af en sportsfestival [24] . Plakatkunstneren og forfatteren N. N. Vatolina sammenlignede gaden afbildet af kunstneren med en bred flod og husene omkring den med bredderne. Tre grupper af figurer er efter hendes mening som tre dansepar [27] .
Sysoev så en typologisk sammenhæng mellem karaktererne i maleriet "Stafet på ringen" B "" og karaktererne i malerierne " Ved frokosttid i Donbass " (1935), "Runner" (1936), "Expanse" (1944) . Han fandt ligheder i figurernes konstruktion og plasticitet. Deineka forvandlede de med succes fundne plastikformler og sammensætningsskemaer, tilpassede dem organisk "til legemliggørelsen af æraens ændrede indhold." Sammenlignet med tidlige lærreder er figurerne fra "B-ringstafetten" mere voluminøse og materielle, formens lys- og skyggestøbning råder over silhuetten . Deineka valgte startfasen for løbernes bevægelse, som svarede til netop en sådan måde at afbilde figurerne på. Atleternes bevægelse kommer fra byrummets dybder og foregår i et moderat tempo, set fra beskuerens synspunkt. Ikke desto mindre formidler billedet på overbevisende vis "slåningen af de lyse sunde kræfter i livet", skildrer en harmonisk person, de æstetiske og moralske principper, der ligger i hans åndelige og fysiske fremtoning [28] . E. M. Karpova bemærkede, at i maleriet "fremkaldende farveforhold, bredt lys, levende bevægende skygger på fortovet, skælvende blænding skaber en glædelig følelse", og "sarte farvenuancer er gennemsyret af bevægelsesenergien". Sammenhængen i billedet af store rumplaner var efter hendes mening forbundet med kunstnerens ønske om at vise rigdommen i karakterernes indre verden [29] . Ifølge Sysoev mister Deinekas malerier efter "Stafetløbet omkring B-ringen" deres genredefinition , bærer "en modstridende kombination af tegn på monumental - dekorativ stil og helt ærligt staffelispecificitet " [30] .
Ksenia Tolokonnikova anser "B-Ring Relay Race" for at være et tilstrækkeligt traditionelt værk af kunstneren. Efter hendes mening ofrede Deineka her dynamikken til fordel for en mere gennemgribende udvikling af bindene, men billedet "udstråler optimisme lige så generøst som kunstnerens tidligere sportsværker" [31] . Ifølge E. V. Voronovich er billedernes kraft tabt på grund af overfloden af omhyggeligt skrevne detaljer i maleriet "Stafetløb langs B-ringen", og stilen med socialistisk realisme slører kunstnerens individuelle kreative stil [32] . V. P. Sysoev bemærkede, at de mangler, som kunstkritikere var opmærksomme på efter at have stiftet bekendtskab med billedet (blandt dem bemærkede han den traditionelle og narrative karakter forbundet med den detaljerede tegning af elementerne i plottet og miljøet), med tiden forsvinder i baggrunden i sammenligning med maleriets liv og kunstneriske værdi [33] .
Maleriet "Relæ på ringen" B "" i forskellige år blev præsenteret på sovjetiske postkort. Et sådant postkort (sort og hvidt) blev udgivet i 1948. På bagsiden stod teksten: "The All-Union Art Exhibition of 1947 by the artist A. A. Deineka "Stafet Race"". Der var også markering for påfyldning [34] . I 1978 blev lærredet gengivet på et farvepostkort, hvoraf det ene er i Statens Idrætsmuseums samling . Forfatterne af annotationen i internetkataloget fra Den Russiske Føderations kulturminister bemærker specifikt, at billedet og følgelig postkortet viser transmissionen af det blandede stafetløb (mænd og kvinder løber sammen). På bagsiden af postkortet står teksten: "A. A. Deineka (1899-1969). Relæ på ringen "B", 1947, olie på lærred. 198×297 . Statens Tretyakov-galleri". En del af denne tekst er duplikeret på yderligere to sprog [35] . I 2018 blev endnu et postkort udgivet i Moscow in Paintings and Graphics-serien. Postkortet var farvet, markeret og ensidigt [36] .
| Malerier af Alexander Deineka | |
|---|---|
| |