Dead End (film, 1966)

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 1. juli 2021; verifikation kræver 1 redigering .
Blindgyde
Blind vej
Genre krimi -thriller
Producent Roman Polanski
Producent Gene Gutowski
Michael Klinger
Tony Tenzer
Manuskriptforfatter
_		 Gerard Brush
Roman Polanski
Medvirkende
_		 Donald Pleasence
Francoise Dorléac
Lionel Stander
Operatør Gilbert Taylor
Komponist Krzysztof Komeda
Filmselskab Transmission Films
Sigma III
Distributør Filmveje [d]
Varighed 111 min.
Land  Storbritanien
Sprog engelsk
År 1966
IMDb ID 0060268

Impasse ( fransk:  Cul-de-sac ) er en film instrueret af Roman Polanski , der vandt topprisen ved filmfestivalen i Berlin i 1966 . Med Lionel Stander , Donald Pleasence og Françoise Dorléac i hovedrollerne .

I sine interviews gentog Polanski gentagne gange, at han anser Dead End for at være hans bedste film, og hvis han havde sin vilje, ville han kun lave bånd som denne. [en]

Plot

To gangstere, Dickey og Alby, efter at være blevet såret under et røveriforsøg, gemmer sig for politiet ud for tidevandsøen Lindisfarne . De støder på Lindisfarne Slot , der ligger i tidevandszonen - fra tid til anden viser det sig at være enten på fastlandet eller på en ø .

En mand og en kone bor på et afsidesliggende slot – en noget ubalanceret George og en smuk, men utro Teresa, som er meget yngre end ham. Dickie tager de nygifte som gidsler, før hans mystiske chef, Katelbach, kommer. I løbet af natten dør hans partner af sit sår. I stedet for chefen kommer ledige gæster til slottet, og i deres nærvær må den klodsede gangster ufrivilligt udgive sig for at være en lakaj .

Ligesom situationen er ved at blive løst uden for meget blodsudgydelse, forårsager Teresas excentricitet og grusomhed Dickeys mord. Pigen forlader slottet med en anden elsker, efterlader en fortvivlet George siddende på en klippe i havet, grædende og gentager navnet på sin første kone, Agnes.

Cast

Arbejder på filmen

Polanskis første shorts var i tråd med den polske og europæiske tradition for absurdistisk teater . Derefter måtte han lave to mere traditionelle spillefilm - i det første tilfælde under pres fra socialistisk ideologi , i det andet - for at skabe sig et navn i Vesten. Ifølge instruktørens selvbiografi var den legendariske film " Repulsion " med sit iboende strejf af surrealisme for ham kun et skridt mod et absurdistisk projekt i Becketts og Pinters ånd . [2] Tilbage i begyndelsen af ​​1960'erne beskrev han dens historie som følger:

Dette er en historie om en nygift, han er 46 eller 48, hun er 22 eller 23. De bor i et smuldrende hus ved havet. Han er meget rig, men hun truer med at lade ham gå jorden rundt med sine udgifter. Hun er ude af sig selv, men han elsker hende. I deres hus forsøger en såret bandit at finde ly. [2]

Først handlede det om en film, hvor de kunstneriske koordinater af sådanne Beckett-skuespil som " Witing for Godot " og " Endgame " ville blive oversat til biografsproget med en blanding af Artauds "grusomhedens teater" . Selve filmens navn - "Waiting for Katelbach" - skulle henvise til det berømte skuespil af Beckett (hentydningen til "Endgame" er også gemt i titlen "Dead End"). [2] McGouran og Pleasence, skuespillere, der gjorde deres navne i produktioner af skuespil af henholdsvis Beckett og Pinter, blev valgt til hovedrollerne. [2]

Polanski husker, at manuskriptet var ren improvisation for ham og Braque, "som nogen gav os et lærred og børster og sagde: "Skab, gutter." [1] Scener og karakterer voksede ud af alt det, der interesserede manuskriptforfattere på det tidspunkt, både i livet og i kunsten. [1] Dickey var baseret på Polanskis polske ven Andrzej Katelbach, Teresa var baseret på Polanskis første kone, Barbara Kwiatkowska . [3] I første omgang antog man, at instruktøren selv og Barbara, der forsøgte at skubbe ham rundt, skulle spille det nygifte par.

Optagelserne fandt sted på øen Lindisfarne i det nordlige England. De stod over for mange strabadser, inklusive dårligt vejr, konstant skænderi mellem instruktøren og skuespillerne og skuespillerne indbyrdes, Standers helbredsproblemer (hans hjerte rystede) og manglen på basale faciliteter på øen. [2] Filmen blev hyldet ved Berlinalen , men blev misforstået og udstødt af mindre højprydede kritikere, især i staterne . Mange undrede sig over, hvorfor det var nødvendigt at lave en film, hvor alle karaktererne uden undtagelse kun fremkalder antipati. Blot et par dage efter den amerikanske premiere blev den faktisk trukket fra kassen. [2]

Analyse

Udtænkt som en filmisk pendant til Becketts skuespil , gentager Dead End den geometriske minimalisme i deres struktur [4] . Der er fire hovedpersoner i filmen – to af dem er "kommandører" og to "underordnede". [5] Forholdet mellem hjørnerne af denne plads afslører den skjulte sadomasochisme , som denne (og enhver anden) filmkomedie er bygget på. [5] Karaktererne skifter roller flere gange i løbet af filmen. Publikums plotforventninger er konstant frustrerede: for eksempel i denne film er det ikke gangstere, der bringer døden til en fredelig familie, som man ville forvente i en almindelig thriller , men omvendt. [5] Vital "blindgyde" er øen, ikke kun for uheldige raiders, men også for hovedpersonen, George. Banditternes ankomst afslører uopfyldelsen af ​​hans håb om familielykke i ægteskabet med Teresa. Det eksistentielle dødvande er, at han internt accepterer en situation, hvor han konstant bliver intimideret, ydmyget og fornærmet af andre (primært Dickie og Teresa). [6] [7]

Legacy

Den eksperimenterende musikalske gruppe Cul de Sac , som regnes for en af ​​grundlæggerne af post-rock , blev dannet i Boston i 1990 , og tog sit navn fra filmen af ​​Roman Polanski.

Se også

Noter

  1. ↑ 1 2 3 Roman Polanski: Interviews (red. af Paul Cronin). University Press of Mississippi, 2005. ISBN 978-1-57806-800-5 . Side 40.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 John Orr, Elżbieta Ostrowska. Roman Polanskis biograf . ISBN 978-1-904764-75-5 . Side 96-97.
  3. ↑ British Film Institute Arkiveret 2007-09-26.
  4. ↑ "Dead End" kan beskrives som en sort roman af Raymond Chandler eller William Irish , genfortalt af Samuel Beckett "( Mikhail Trofimenkov ).
  5. ↑ 1 2 3 James Morrison. Roman Polanski . University of Illinois Press, 2007. ISBN 978-0-252-07446-2 . Side 43-44, 50.
  6. ↑ Senses of Cinema (downlink) . Hentet 8. august 2010. Arkiveret fra originalen 23. september 2009. 
  7. ↑ Fra psykoanalysens synspunkt er hans offerskab impliceret i et underbevidst behov for tilbagevenden af ​​traumer.

Links