| katolske tempel | |
| Forsoningstemplet for Sagrada Familia | |
|---|---|
| Temple Expiatori de la Sagrada Familia | |
| Den Hellige Families Kirke (august 2017) | |
| 41°24′13″ N. sh. 2°10′28″ Ø e. | |
| Land | Spanien |
| By | Barcelona |
| tilståelse | katolicisme |
| Stift | Ærkebispedømmet i Barcelona |
| bygningstype | basilika |
| Arkitektonisk stil | neogotisk og moderne |
| Projektforfatter | Antonio Gaudi |
| Konstruktion | 1882 - |
| Højde | 138 m |
| Materiale | sten og beton |
| Internet side | sagradafamilia.cat |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
The Exiatory Temple of the Holy Family ( kat. Temple Expiatori de la Sagrada Família ) er en kirke i Barcelona , i Eixample-distriktet , under opførelse siden 1882 .
Det første projekt blev udviklet af arkitekten Francisco del Villar ( kat. Francisco de Paula del Villar y Lozano ), i hvis sted i slutningen af 1883 Antonio Gaudi blev inviteret , som væsentligt ændrede det oprindelige projekt. Ifølge beslutningen fra initiativtagerne til opførelsen af templet skulle finansieringen af arbejdet udelukkende udføres på bekostning af donationer fra sognebørn, hvilket er en af årsagerne til et så langt byggeri.
Også færdiggørelsen af byggeriet forsinker vanskeligheden ved at fremstille stenblokke. Ifølge computermodellen kræver hver af dem individuel bearbejdning og tilpasning.
Templets usædvanlige udseende gjorde det til en af Barcelonas hovedattraktioner. Ifølge avisen El Periódico de Catalunya besøgte 2,26 millioner mennesker konstruktionen i 2006, hvilket placerede stedet på niveau med Prado-museet og Alhambra- paladset i popularitet .
I russisk og russisksprogede tekster kaldes templet undertiden for en katedral , men normalt kaldes byens hovedkirke, hvor den regerende stol for bispedømmet (biskoppen) er placeret, normalt for katedralen . I Barcelona forbliver det St. Eulalia- katedralen ("Barcelona-katedralen") i den gamle by , og ikke Sagrada Familia.
Den 7. november 2010 blev templet indviet af pave Benedikt XVI og blev officielt erklæret klar til daglig tilbedelse [1] . Samme dag tildelte han templet titlen Minor Pave Basilica ( lat. Basilica minor ) [2] .
Påbegyndt og videreført udelukkende på private donationer, udføres byggeriet på et sted, der ikke tilhører kirken , og som ikke er under tilsyn af bispeembedet .
Ideen om at skabe et sonende tempel dedikeret til den hellige familie opstod i 1874, og takket være generøse donationer blev der i 1881 erhvervet en jordtildeling i Eixample-distriktet, som på det tidspunkt lå et par kilometer fra byen. Den første sten i fundamentet af det nye tempel blev lagt den 19. marts 1882 , og denne dag betragtes som datoen for påbegyndelsen af byggeriet. Ifølge det oprindelige design af arkitekten Francisco del Villar ( Cat. Francisco de Paula del Villar y Lozano ), skulle det skabe en nygotisk basilika i form af et latinsk kors , dannet af fem langsgående og tre tværskibe . Der blev tegnet en kæmpe apsis , bestående af syv kapeller og et bypass- galleri bag korene , og klostret omkring bygningen skulle forbinde kirkens tre monumentale facader . Men kort efter byggestarten, i slutningen af 1882, forlod del Villar projektet på grund af uoverensstemmelser med kunderne, og A. Gaudi fik i stedet betroet ledelsen af arbejdet.
I 1883-1889 færdiggjorde Gaudí krypten , som hans forgænger havde påbegyndt. En højere hvælving blev rejst over den tidligere oprettede del Villar-bygning, som gjorde det muligt at åbne vinduerne udad. Hvælvingen er prydet med en fantastisk smuk topsten med et relief over bebudelsens tema , og selve krypten er omgivet af en lavvandet voldgrav, der beskytter væggene mod fugt og forbedrer adgangen til dagslys.
Byggeriet af den nygotiske apsis var allerede begyndt , da Gaudí efter at have modtaget en usædvanlig stor anonym donation besluttede for alvor at ændre det oprindelige projekt, idet han kun bibeholdt planen i form af et latinsk kors og fuldstændig ændrede formen og strukturen af bygning. I overensstemmelse med Gaudis projekt skulle bygningen krones med et væld af monumentale tårne, der svævede opad, og alle elementer i udsmykningen skulle få en dyb symbolsk betydning forbundet med evangeliet eller kirkens ritualer .
I 1892 begyndte arkitekten arbejdet med Fødselsfacaden . Han startede med denne facade, fordi han var bange for at skræmme byens indbyggere væk ved at implementere planen for Passionsfacaden , ærligt og hårdt at tale om Kristi korsfæstelse . I 1895 blev arbejdet med den nygotiske apsis afsluttet. Et af dets kendetegn er de dekorative toppe på tårnene og afløbsrørene, inspireret af den lokale flora og fauna , firben og snegle , som kunne findes i overflod i omgivelserne. Omkring samme tid blev en del af klostret bygget, svarende til portalen til Rosenkransens Jomfru, dekoreret med rig ornamentik, fuld af symbolik. Portalen til den hellige jomfru fra rosenkransen blev færdig i 1899.
I 1909-1910 blev der opført en midlertidig skolebygning på stedet for den kommende hovedfacade. Det blev skabt af Gaudi til børn af bygherrer og havde som en midlertidig struktur ikke bærende vægge. På trods af sin flygtige natur har denne skole et unikt design. Bygningens styrke opnås ved brug af buede skillevægge og tagdækning, og opdelingen af klasseværelser med vægtbærende skillevægge giver dig mulighed for nemt at ændre indretningen af det indre rum.
I 1911 skabte A. Gaudi et projekt til den anden facade - Passionsfacaden, selvom den endelige arkitektoniske løsning for skibe og hvælvinger først dukkede op i 1923, og opførelsen af denne facade begyndte efter Gaudis død. Oprettelsen af skitser af den tredje facade - facaden af Glory - stammer også fra begyndelsen af 10'erne af det 20. århundrede. Desværre er det kun strukturelt-volumetriske analyser og skitser af symbolsk-ikonografisk karakter, der er kommet ned til os fra dette værk. Udformningen af facadens skibe og lofter omfattede undersøgelser gennemført i krypten af Güell-kolonien , og slutresultatet skulle ifølge arkitektens hensigt ligne en "skov af trælignende søjler", oversvømmet med lys, der trænger igennem farvede glasvinduer i forskellige højder .
Den 30. november 1925 blev det 100 meter høje klokketårn på Fødselskirkens facade, dedikeret til St. Barnabas , færdiggjort . Det viste sig at være det eneste klokketårn, der blev færdiggjort i løbet af arkitektens levetid, som viede mere end fyrre år af sit liv til opførelsen af templet.
Efter Gaudís død, hans nærmeste medarbejder Domènec Sugranes ( kat. Domènec Sugrañes i Gras ), som havde arbejdet sammen med Gaudí siden 1902 og hjulpet med opførelsen af Sagrada Familia og mange andre berømte bygninger (f.eks. Batlló- huset og Mila-huset ) overtog arbejdet. Før sin død i 1938 nåede D. Sugranes at færdiggøre opførelsen af de tre tilbageværende klokketårne på Fødselsfacadens facade (1927-1930), afsluttede arbejdet med den keramiske cypres , der kronede facadens centrale indgang, og gennemførte også en række undersøgelser på strukturers stivhed. Udbruddet af den spanske borgerkrig forhindrede byggeriet i at fortsætte. Oven i købet blev mange af de tegninger og modeller, der var opbevaret i Gaudís værksted, ødelagt under en brand i 1936. Heldigvis blev nogle af dem senere restaureret. Konstruktionen af Fødselskirkens facade blev først fortsat i 1952. I dette år stod trappen færdig, og facaden blev for første gang belyst, hvilket er blevet permanent siden 1964.
I 1954 begyndte byggeriet af Passionsfacaden. Arbejdet var baseret på udviklinger og undersøgelser udført af Gaudi i perioden fra 1892 til 1917. Efter færdiggørelsen af krypten i 1961 blev der åbnet et museum i den, dedikeret til de historiske, tekniske, kunstneriske og symbolske aspekter af projektet. I 1977 blev fire tårne af Passion-facaden opført, og i 1986 begyndte arbejdet med skulpturer til at dekorere denne facade, færdiggjort i begyndelsen af det 21. århundrede. Omkring samme tid blev der installeret farvede glasvinduer dedikeret til Jesu Kristi opstandelse og en bronzeskulptur af Herrens himmelfart .
I 1978-2000 blev hovedskibet og tværskibene opført samt deres hvælvinger og facader. I det første årti af det 21. århundrede stod galleriets hvælvinger færdige, og i 2010 skulle en korsvej og en apsis dukke op . To tårne vil blive opført på dem: et 170 meter højt tårn af den centrale lanterne, kronet med et kors , og et apsistårn dedikeret til Jomfru Maria . Ifølge planen skulle denne del af strukturen indeholde yderligere fire tårne til ære for evangelisterne . Den forventede færdiggørelse af alt anlægsarbejde er 2026, hvor skabelsen af Glory-facaden, som begyndte i 2000, også skulle være afsluttet. Men i 2008 opfordrede en gruppe på mere end 400 spanske kulturpersonligheder til et stop for byggeriet af templet. Efter deres mening var skabelsen af den store arkitekt offer for en skødesløs, uduelig restaurering af hensyn til turistindustrien [ 3] . Arbejdet fortsætter dog.
I juni 2019 afgjorde Barcelona Rådhus med Sagrada Familia om en byggetilladelse. I henhold til aftalen forpligter templet sig til at betale 36 millioner euro over 10 år som kompensation for kommunale udgifter [4] .
I marts 2020 blev byggeriet suspenderet på grund af COVID-19-pandemien [5] .
Byggeriet blev genoptaget i maj 2021, men færdiggørelsen er blevet forsinket ud over 2026, og færdiggørelsen er planlagt til enten 2030 eller 2035 eller så tidligt som i 2040.
Illustrationen viser den relative placering af hovedelementerne i Sagrada Familia. Denne femskibede kirke er planlagt i form af et latinsk kors , dannet af skæringspunktet mellem hovedskibet og et treskibet tværskib. Den usædvanligt store apsis, hvorunder krypten er placeret , omfatter syv kapeller og et bypass-galleri bag koret . Klosteret , der omgiver bygningen , skal forbinde alle kirkens facader: Sydfacaden af Kristi Passion , den østlige facade af Glory og den nordlige facade af Fødselskirken . Strukturen vil blive kronet med atten tårne. Tolv af dem, fire på hver facade (i illustrationen er alle tårne vist i hvide cirkler), fra 98 til 112 meter høje, vil blive dedikeret til de tolv apostle . Fire 120 meter høje tårne over korsvejen til ære for evangelisterne vil omkranse Jesu centrale 170 meter tårn, og et lidt mindre klokketårn af Jomfru Maria vil blive placeret over apsis. Ifølge projektet vil evangelisternes tårne blive dekoreret med skulpturer af deres traditionelle symboler: en kalv ( Lukas ), en engel ( Matthæus ), en ørn ( Johannes ) og en løve ( Mark ). Jesu Kristi centrale spir vil blive kronet med et kæmpe kors. Templets højde, som udtænkt af Gaudi, er ikke tilfældig: hans skabelse bør ikke overstige skabelsen af Gud - Mount Montjuic . Resten af tårnene vil blive udsmykket med bunker af hvede og klaser af druer, der symboliserer den hellige nadver .
Fødselsfacaden, hvoraf det meste blev skabt under Gaudís liv, er dannet af tre portaler, der forherliger de kristne dyder - Tro, Håb og Barmhjertighed . Portalerne er dekoreret med realistiske skulpturer dedikeret til Kristi jordiske liv. Så over håbets venstre portal præsenteres scener af Marias og Josefs forlovelse , flyvning til Egypten og tæsk af babyer , og dens top viser symbolsk Mount Montserrat med inskriptionen " Red os ". Den højre portal af Vera indeholder de skulpturelle malerier " Elisabeths møde med Guds Moder ", "Jesus og farisæerne ", " Indgang til templet " og "Jesus arbejder i tømrerværkstedet". Over den centrale portal, under julestjernen, er der skulpturgrupper "Jesu fødsel" og " Hyrdernes og magiernes tilbedelse ", og over dem ses figurerne af trompeterende engle , der annoncerer Kristi fødsel, scenerne fra Bebudelse og den hellige jomfrus bryllup osv. Højt over portalen rejser sig en symbolsk kirke og hendes flok et cyprestræ kronet med et kors omgivet af fugle.
Den spindelformede form af klokketårnene, der minder om sandslotte , er bestemt af strukturen af vindeltrapperne indeni . Hvert tårn er dedikeret til sin egen apostel, hvis statuer er placeret på de punkter, hvor formen på tårnene skifter fra kvadratisk til rund. I den øverste del af tårnene havde Gaudí til hensigt at placere rørformede klokker, hvis ringning ville blive kombineret med lyden af fem orgler og stemmerne fra 1.500 sangere, der ifølge arkitekten var placeret på begge sider af de langsgående skibe og på indersiden af Glory facaden. På hvert klokketårn er der fra top til bund mottoet "Ære til den Almægtige" ("Hosanna Excelsis"), over hvilke polykrome spir hæver sig, dekoreret med et stiliseret billede af symbolerne på den bispelige værdighed - Ring, Mithra , tryllestav og kors.
Udsmykningen gør udstrakt brug af liturgiske tekster, hovedporten til Passionsfacaden er dekoreret med citater fra Bibelen på flere sprog, herunder catalansk . Herlighedens facade formodes at være dekoreret med ordene fra den apostolske trosbekendelse .
Da han indså, at arbejdet med templet ikke ville blive afsluttet i hans levetid, planlagde Gaudí mange af de indvendige detaljer. Ønsket om at undgå lige linjer, sammen med ønsket om at forenkle designet, førte til den principielle beslutning om at bruge geometriske figurer med en styret overflade , såsom hyperboloid , hyperbolisk paraboloid , helicoid og conoid . Alle disse overflader kan opnås ved at flytte en lige linje, derfor er deres skæringspunkt en lige linje, hvilket i høj grad letter artikulationen af forskellige dele af strukturen. Designet brugte en anden geometrisk figur - ellipsoide .
Geometriske former dukkede op i projektet efter omkring 1914. Mesterens tidligere forsøg med søjlerform og andre interiørdetaljer indeholder endnu ikke de ovennævnte strenge geometriske flader, men indikerer arkitektens ønske om at finde bestemte rumlige løsninger, som han alene kender. Så da Gaudí dekorerede indersiden af facaden af fødselaren, brugte Gaudí runde søjler med et spiralformet eller dobbelt spiralformet mønster i den øverste del af stammen, og i rosenkransens portal snoede søjler med fløjter snoet i form af en eller der bruges flere helicoider.
Alt i interiøret er underlagt strenge geometriske love. Runde og elliptiske vinduer og farvede glasvinduer, hyperbolske hvælvinger, spiralformede trapper, talrige stjerner, der optræder i skæringspunktet mellem forskellige regerede overflader og ellipsoider, der dekorerer søjlerne - dette er en ufuldstændig liste over de geometriske detaljer i templets udsmykning.
Det vigtigste bærende element i konstruktionen af kirkens hovedvolumen er søjlerne, der fordeler vægten af tårne og hvælvinger. Afhængigt af belastningens størrelse er søjlerne forskellige i snittykkelse og højde. Sektionerne af bunden af søjlerne har form som stjerner med et forskelligt antal hjørner (fra 4 til 12, som bestemmes af belastningen på søjlen) med en let parabolsk afrunding af strålerne på de indre og ydre diametre . Med højden bliver søjlernes tværsnitsform gradvist fra en stjerne til en cirkel, hvilket opstår på grund af en stigning i antallet af riller, opnået ved samtidig at dreje den originale stjerneskabelon til venstre og højre. Når du nærmer dig hvælvingerne, forgrener søjlerne sig og skaber en aldrig før set struktur i form af en skov. Denne usædvanlige arkitektoniske løsning blev oprindeligt dikteret af en strukturel nødvendighed: søgen efter tyngdepunktet for den del af hvælvingen, der hviler på søjlen.
Billeder af interiørelementer| Mindre basilikaer i Catalonien | ||
|---|---|---|
| ||
| Bygninger af Antoni Gaudí | ||
|---|---|---|
| Astorga | Bishop's Palace (1889-1913) | |
| Barcelona |
| |
| Comillas | El Capriccio (1883-1885) | |
| Leon | House of Botines (1892-1893) | |
| La Pobla de Lilliet | Artigas Gardens (1905-1906) | |
| mataro | Arbejderkooperativet Mataronin (1878-1883) | |
| Monistrol de Montserrat | Monumental rosenkrans ved Montserrat (1903-1916) | |
| Santa Coloma de Cervelho | Krypten af Colonia Güell (1905-1908) | |
| Sitges | Cellars Güell (1895-1898) | |