| by pop | |
|---|---|
| oprindelse | Pop [1] , ny musik ( J-pop ) [2] , blød rock [3] , AOR [3] , rhythm and blues , disco [4] , funk [3] , jazzfusion [1] , boogie [3 ] ] , latinsk musik [1] , caribisk musik [1] , polynesisk musik [1] |
| Tid og sted for hændelsen | Midten af 1970'erne, Japan |
| Derivater | |
| Shibuya-kei , vaporwave , fremtidig funk | |
| se også | |
| Yacht rock | |
City pop (シテ ィーポップ city: poppu , engelsk City pop ) er en genre inden for popmusik, der opstod i Japan i midten af 1970'erne . Oprindeligt betragtet som en udløber af vestlig influeret " ny musik ", er den siden kommet til at omfatte en bred vifte af stilarter forbundet med landets begyndende økonomiske vækst, herunder AOR , soft rock , rhythm and blues , funk og boogie. Genrens popularitet toppede i 1980'erne. I 2010'erne vandt citypop international anerkendelse på internettet og blev prøvestenen for sampling-baserede mikrogenrer som vaporwave og fremtidig funk.
Definitioner af bypop varierer, og mange af de kunstnere, der er knyttet til genren, spiller stilarter, der adskiller sig væsentligt fra hinanden. Ryotaro Aoki fra The Japan Times mener [2] :
Udtrykket blev oprindeligt brugt til at beskrive en udløber af den vestligt prægede " nye musik " fra 1970'erne og 1980'erne. "City pop" refererede for eksempel til Sugar Babe og Eiichi Otaki , kunstnere, der fjernede den japanske indflydelse fra deres forgængere og inkorporerede lyden af jazz og rhythm and blues - genrer, der antyder en "urban" følelse - i deres musik. … Siden da har udtrykket været ind og ud af det musikalske leksikon. … Naturligvis, med et udtryk så vagt og bredt som city pop, synes ingen at være enige om den sande betydning.
John Blistaine fra Rolling Stone er enig i, at citypop som genrebegreb er mindre streng end en bred genreklassifikation. Ifølge Japan Archival Series- kurator Yōsuke Kitazawa, "var der ingen begrænsninger på den stil eller særlige genre, som vi ønskede at formidle med disse sange", men det var "musik lavet af byfolk til byfolk" [1] . Kitazawa identificerede to stilarter, der eksemplificerer bypop: "Den første er en frodig, eksotisk drone; den anden er en slående rytme” [1] . Musiker Ed Mottai anmeldelse for Wax Poeticsskriver: "Citypop er virkelig AOR og blød rock, men med et strejf af funk og boogie . For når du hører funky city popsange, hører du ikke kun indflydelsen, men også nogle af de passager, som de stjæler fra bands som Skyy, B.B. & Q. Bandog amerikanske boogie- og funkbands generelt” [3] .
Redaktør for det tyske magasin Electronic Beatskarakteriserer city pop som det japanske "svar på synthpop og disco" [4] . Ifølge den japanske musikekspert Howard Williams er citypop i høj grad baseret på amerikanske musiktraditioner, men det er en fuldgyldig japansk genre [5] .
Citypop bruger relativt avancerede sangskrivnings- og arrangementsteknikker, såsom den store syvende og formindskede triade , taget direkte fra datidens amerikanske softrock ( Steely Dan og The Doobie Brothers ) [6] . Ed Motta sporer fremkomsten af city-pop i midten af 1970'erne og forbinder den med arbejdet af Tatsuro Yamashita og Haruomi Hosono [3] . Vice klummeskribent Rob Arcand krediterer også Hosono for at være en vigtig indflydelse på city pop [7] . I midten af 1970'erne grundlagde Hosono bandet Tin Pan Alley, som blandede sydlig rhythm and blues, northern soul og jazzfusion med de tropiske lyde fra hawaiisk og okinawanisk musik. Mickey IQ Jones i en anmeldelse for magasinet Factskriver, at dette førte til dannelsen af en musikalsk stil, som senere begyndte at blive kaldt "bypop" [8] .
Genren blev stærkt forbundet med de eksplosive teknologiske fremskridt i Japan gennem 1970'erne og 1980'erne. Japanske teknologier, der påvirkede bypop, omfattede Walkman -lydafspillere , biler med indbyggede kassetteoptagere og stereoanlæg og forskellige elektroniske musikinstrumenter såsom Casio CZ-101 synthesizereog Yamaha CS-80 og Roland TR-808 trommemaskine . Ifølge Blystein tillod elektroniske musikinstrumenter og gadgets musikere at modernisere lydene i deres hoveder, og kassettebåndoptagere "tillod fans at duplikere kopier af albums" [1] . Blistein skriver også: "Som en sprudlende blanding af pop, disco, funk, rhythm and blues, boogie, jazzfusion, latin, caribisk og polynesisk musik, var genren uløseligt forbundet med en teknologidrevet økonomisk boble og en ny klasse af velhavende. og afslappede mennesker. som han affødte" [1] .
Citypop blev en udpræget lokal genre, der nåede sit højdepunkt i popularitet i 1980'erne [4] . Ifølge Vice var genrens mest populære figurer dygtige sangskrivere og producere som Tatsuro Yamashita og Toshiki Kadomatsu , der hældte komplekse arrangementer og sangskrivningsteknikker ind i deres hits, og den voksende økonomi gjorde det også lettere for dem at modtage finansiering fra labels . Genrens oprindelige popularitet aftog, da den japanske finansboble pustes op i 1990. De musikalske kendetegn ved bypop blev arvet af 1990'ernes Shibuya-kei- bands som Pizzicato Five og Flipper's Guitar .[9] .
Siden 2010'erne har citypop oplevet en renæssance, og mange veteraner fra genren, såsom Tatsuro Yamashita og Mariya Takeuchi , vinder international anerkendelse online. Derudover bliver deres arbejde en inspirationskilde for vaporwave- og fremtidsfunk-kunstnere, som hovedsageligt bruger sampling [10] .
| Popmusik | |
|---|---|
| Efter stil | |
| Efter region/land | |
| Andre artikler | |