| Gustav Klimt | |
| Portræt af Ria Munch III . 1917 | |
| tysk Bildnis Ria Munk III | |
| Lærred , olie . 180×90 cm | |
| Privat samling | |
| Mediefiler på Wikimedia Commons |
"Portræt af Ria Munk III" ( tysk: Bildnis Ria Munk III ) er et ufærdigt maleri af den østrigske kunstner Gustav Klimt . Posthumt portræt af datteren af en stor industrimand Alexander Munch og hans kone Aranka Munch, mæcener for Klimt. Det refererer til den sene, dekorativ-ekspressionistiske periode [1] af kunstnerens arbejde og afspejler hans passion for asiatisk kunst.
I billedet af en romantisk drømmende og let melankolsk pige, der står i profil, i det ufærdige portræt, vendte ansigtet sig mod beskueren med fremtrædende kindben, mandelformede brune øjne under tunge øjenlåg og udtalte mørke øjenbryn, en yndefuld næselinje og et smil. munden fungerede bedst. På hendes hals skrev kunstneren en dekoration af blonder, tyl eller organza , som var populær på det tidspunkt [2] . Portrættet afslører en typisk Klimt-opdeling af rummet i flere forskellige indholdslag. Lige bag ryggen på den portrætterede person er et omfangsrigt broget bjerg i forskellige farver, allerede detaljeret til højre og kun skitseret til venstre i figuren. Ifølge forskeren af kunstnerens arbejde, Alice Strobl, fungerer Klimts tulipaner , roser , pæoner , krysantemum , nelliker og cineraria på kinesisk måde som et symbol på sådanne værdier som lykke, rigdom, skønhed og adel. Den sarte hvide og blå buket af hyacinter, som Ria bragte til sit ansigt, er forbundet med den anden verden i vesteuropæisk kultur, og i kinesisk kultur betyder romantisk kærlighed. Bjerget af blomster står på baggrund af et gult gardin dekoreret med et græskar med ranker og blomster, der bærer ønsket om mange års familielykke. Den ordnede stiliserede kinesiske og japanske grafik nedenfor, inklusive stork, svampe og blomster, har også en positiv betydning [3] .
En anden betydning er indeholdt i det, der er afbildet i den øverste tredjedel af billedet, delvist skjult af en pigeskikkelse - et abstraheret fragment af naturen, bestående af rastløst bevægende, men ganske godt sporede former. Fra oven blev pigen grebet af håret af et aggressivt lyserødt væsen, muligvis en drage, ved siden af den er der yderligere to grønlige og grålige rasende strukturer. En ru, forgrenet og indsnævret hvid-lyserød rod med en højrebuet ende i højre kant af billedet, hvor kunsthistorikere ser mandrake rod , en giftig "tryllerod", som blev tillagt magiske og afrodisiakum egenskaber i middelalderen , ligner et element helt fremmed for billedet . Ved det glatte udseende af den falliske rod afbildet i vand, som også ligner et menneskeligt embryo, antages det, at Klimt skrev det med et stof konserveret i en glaskrukke foran øjnene, som på kunstnerens tid stadig var en hyppig udstilling på apoteker og lægekontorer [3] .
Mandrake-roden dukkede op på portrættet af Ria Munch af en grund. Den 24-årige Maria Munch begik selvmord den 28. december 1911 ved at skyde sig selv i brystet med en pistol på grund af en ulykkelig kærlighed til forfatteren Hans Heinz Evers . Riya og Evers var forlovet, forældrene gav en rig medgift til deres datter og lovede brudgommen seriøs materiel støtte. Den ubeslutsomme Evers ændrede i sidste øjeblik mening om at gifte sig og meddelte sin beslutning i et brev, der provokerede selvmord. Riyas forhold til forfatteren var ikke en hemmelighed i det wienske samfund, og hendes tragiske afgang fra livet blev straks forbundet med den skandaløse roman Mandragora af Evers, der var udkommet kort forinden og angiveligt ærekrænkede hende, selvom pigen ikke selv havde noget at gøre med dæmonisk, sex-besat hovedperson i den mærkelige okkulte historie i bogen. Gustav Klimt kendte både Ria og Evers godt, og for at afspejle konflikten i deres verdener brugte han hovedtemaet i romanen "Mandrake": den modbydelige mandrake-rod fra sit aggressive og kaotiske rum, som en skadelig virus, ødelægger harmonien mellem "god" botanik og bryder symbolerne på lykke. Onde kræfter truer den intetanende Riya, følger hende og griber hende allerede i hovedet. Temaet "fjendtlige kræfter" findes i flere andre værker af Klimt - " Håb I ", " Beethovens frise " og " Bruden ", men i det blomstrede portræt af Ria Munch III er metaforen om eversisk ondskab så elegant bygget ind i kompositionen, at kunsthistorikere lige op til fortællingen om restitution ikke lægger mærke til den [3] .
Umiddelbart efter Riyas død beordrede forældrene Gustav Klimt til at have hendes portræt i en kiste, men senere besluttede de at holde deres datter i live og bestilte yderligere to portrætter: forældrene kunne ikke lide det første af dem, og ifølge en version, lavede kunstneren det om til maleriet " Dancer " [ 4] [5] , mens det andet blev efterladt ufærdigt. I 1913 blev ægteparret Munch skilt, og efter kunstnerens død købte Aranka Munch portrættet og tog det med til en villa i Bad Aussee . Efter Anschluss i Østrig i 1938 kom den 75-årige Aranka under en ordre om obligatorisk registrering af jødisk ejendom. I oktober 1941 blev Aranka Munch deporteret til Łódź med deres yngste datter Lola , hvor de snart døde. Hendes kunstsamling og møbler blev efter sigende "ude af drift", da de faktisk blev stjålet. Efter krigen, i 1952, besluttede kommunalbestyrelsen i Linz at erhverve samlingen af Wolfgang Gurlitt , en kunsthandler og gallerist, der havde boet i Bad Ausse siden 1940 og med succes købte " kunstkonfiskation " op under nationalsocialisterne. Selvom byens myndigheder vidste, at Klimts værker i Gurlitt-samlingen havde lovlige jødiske ejere, blev aftalen afsluttet i 1956 [6] .
I 2005 blev kampen for restitutionen af portrættet af Ria Munch III fra Lentos-museet i Linz , på vegne af de legitime arvinger startet af advokaten Alfred Knoll, en anerkendt specialist på dette område. I museet blev maleriet udelukkende holdt som et "Portræt af en Dame" gennem hele efterkrigstiden. Det var muligt at fastslå identiteten på den portrætterede person ved hjælp af Aranka Munchs nevø Erich Lederer, søn af Serena Lederer . Vidneudsagn under ed blev også afgivet af barnebarnet af villabestyreren, Munkov, som personligt så portrættet i deres hus [7] . Efter at have overvejet kravet nægtede byen Linz at returnere maleriet med henvisning til, at der under omstændighederne ved erhvervelsen ikke var tegn på den objektive side af den kriminelle handling, der forpligtede til at foretage erstatning, og Munch kan have ejet et portræt. , men anderledes, i en kiste. Herkomstspecialist Sophie Lilly formåede at bevise, at Munchs portræt blev givet til en ven, billedhuggeren Josef Hoy , fordi det var for svært for Aranka at se ham [6] [8] . Ikke desto mindre fortsatte de kommunale embedsmænd i Linz med at holde linjen, men blev snart stillet over for et nyt krav om tilbagelevering af Emil Noldes maj-eng . Begge sager fik omtale i pressen, og under pres fra den offentlige mening besluttede byrådet i Linz endelig i juni 2009 at overføre portrættet til de retmæssige arvinger, der bor i Østrig, Tyskland, Belgien, Storbritannien og USA [9] [ 10] . Den 23. juni 2010 blev et portræt af Ria Munch III solgt på en auktion af Christie's i London for 18,8 millioner pund (cirka 22,67 millioner euro) [11] [12] . Portrættet var ejet af den britiske milliardær Joe Lewis , som i 2015 erhvervede endnu et kvindeportræt af Klimt - Gertrude Löw [13] [14] .
| Gustav Klimt | ||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Skabelse |
| |||||||||
| Miljø |
| |||||||||
| møder |
| |||||||||
| Klimtologer |
| |||||||||
| Om Gustav Klimt |
| |||||||||