Beethoven frise

Gustav Klimt
Beethoven frise . 1901/1902 _ _
tysk  Beethovenfries
Kaseinmaling, gips, forgyldning, vægmaling
Løsrivelseshuset , Wien
( Inv. 5987 [1] [2] )
 Mediefiler på Wikimedia Commons

"Beethoven Frise" ( tysk:  Beethovenfries ) - en serie malerier i form af en arkitektonisk frise af den østrigske kunstner Gustav Klimt , forberedt til den XIV udstilling af Wiener Secession , afholdt i april-juni 1902 og dedikeret til komponisten Ludwig van Beethoven . Frisen betragtes som et af de fremragende værker i Wiener Jugendstil . Det optog tre vægge i den venstre hal på Beethoven-udstillingen af ​​Wien-løsrivelsen, var omkring 34 meter lang og to meter høj.

"Beethoven-frisen", oprindeligt udtænkt af forfatteren som en midlertidig ramme for komponistens skulptur af Max Klinger , indtager nu salen i udstillingen af ​​Secession House som et separat selvstændigt værk og et af Gustav Klimts ubestridte mesterværker [3] .

Beskrivelse

Hvordan Beethoven-frisen skal læses er beskrevet i magasinet Ver Sacrum . På det teoretiske grundlag af den Wagnerske tekst beskriver Klimt fra venstre mod højre sine indtryk af at lytte til symfonien i kombination med Schillers ode: lidelsen for den svage menneskehed (tre nøgne og knælende kvinder), hans bønner til den velbevæbnede kraft ( den gyldne ridder) - ydre styrke, medfølelse og forfængelighed (to kvindeskikkelser bag ridderen) - indre kræfter, der får ridderen til at starte en kamp for lykken med fjendtlige kræfter, blandt andet: den gigantiske Typhon , som selv guderne ikke kan besejre (et abe-lignende monster), til venstre for ham er tre gorgondøtre Sygdom, Galskab og Død, og til højre - billederne af Lyst, Ondskab og Umodholdenhed, bag hvilke der står Gnavende Melankoli i ensomhed, over hvilke forhåbninger og ønsker fra menneskeheden flyver væk; Poesi (et kvindeligt billede, der spiller lut) vil tilfredsstille ønsket om lykke, kunst vil føre menneskeheden til en ideel verden, hvor der er ren glæde, ren lykke og ren kærlighed. De to sidste malerier af frisen illustrerer citater fra "Ode til glæden": dens første linje på tysk.  Freude, schöner Götterfunken  - "glæde, ujordisk flamme" [4] (kor af himmelske engle) og en linje fra koret på tysk.  Diesen Kuß der ganzen Welt!  - "Slå sammen i éns glæde!" [4] (par krammer) [5] .

I 1970'erne opstod en teori om, at Klimts "Beethoven-frise" var påvirket af Carl Wilhelm Diefenbachs 70 meter frise "Gennem strabadser til stjernerne" i 1892. Kunstneren selv nævnte aldrig Diefenbach som en inspirationskilde i sit arbejde med frisen, men der er en nærhed mellem de to værker i form og indhold, men ikke i motiver [6] [7] .

Kritik

Ifølge Felix Saltens erindringer , to dage før åbningen af ​​Beethoven-udstillingen, var journalister, mæcener for kunst tæt på løsrivelsen, kunstbeundrere og venner inviteret til løsrivelseshuset. Klimt, i sin blå morgenkåbe højt under loftet på stilladset i hjørnet af udstillingens venstre sal, var ved at afslutte arbejdet med frisen uden at tage hensyn til gæsterne, da en af ​​de tilstedeværende i lokalet råbte: “ Ulækkert!”, Og løb hurtigt ud af salen. Alle gæsterne i salen passede med forvirring, rædsel og vrede efter den flygtende aristokrat, filantrop og samler, grev Karl Lankoronsky. Selv var Klimt distraheret fra arbejdet og så godmodigt på den flygtende tælling fra top til bund, som om han var et frækt barn [8] .

"Beethoven Frieze" delte publikum i to modsatrettede lejre, hvilket forårsagede både euforisk beundring og kategorisk afvisning. Musikkritiker Robert Hirschfeld skrev om frisen: "Denne gang producerede Klimt igen en kunst, der kun var tilgængelig for tre: en læge og to ordførere." Offentligheden anklagede indigneret Klimt for pornografi, krænkelse af enhver skønhedsforestilling, og kaldte ham et "skrevet geni" [3] .

Bertha Zuckerkandl mindede om, at i modsætning til Klingers skulptur, rørte "Beethoven-frisen" Auguste Rodin , som besøgte løsrivelseshuset, til kernen. Rodin tog Klimt i hånden og beundrede: “Sikke en kunstner du er! Du kan dit håndværk!" [9]

Herkomst

Alle arkitektoniske værker til udstillingen blev betragtet som midlertidige og udsat for ødelæggelse efter dens lukning, i forbindelse med forberedelsen af ​​de næste udstillinger. Ikke desto mindre blev det besluttet at gemme Beethoven-frisen til Klimts retrospektive udstilling, der var planlagt til november 1903. Yderligere blev frisen erhvervet af bryggeriets ejer og samler Karl Reininghaus . Beethoven-frisen blev opbevaret i et lager savet i syv stykker. I 1915 var Reininghaus ved at sælge "Beethoven-frisen" til det østrigske statsgalleri , men gennem formidling af Egon Schiele gik frisen til Lederer- familien . I 1938 blev Lederer-samlingen konfiskeret af nationalsocialisterne. Serena Lederer , og efter hendes død og datter Elisabeth Bachofen von Echt, forsøgte at løse situationen og bevare samlingen ved at tilbyde frivilligt at forære flere store udstillinger væk, herunder Beethoven-frisen, men begge blev afvist. I efterkrigsårene flyttede frisen fra et lager til et andet, hvilket havde en katastrofal effekt på dens tilstand. Lederer Erichs søn anmodede myndighederne om bevarelse af Beethoven-frisen, i mangel af et ordentligt svar fra staten forsøgte han endda at opgive sine krav om tilbagelevering af Lederer-samlingen til gengæld for tilladelse til at eksportere frisen til udlandet , men fik også afslag. I 1961 endte frisen endelig i Belvedere-hvælvingen, i 1972 blev den købt af Erich Lederer af staten for 15 millioner shilling (ca. 4.300 tusinde euro) og restaureret i 1983-1984. Under eftersynet af Secession House i 1985 blev et rum udstyret med museumsklimaanlæg forberedt til Beethoven-frisen. Den restaurerede frise blev første gang præsenteret for offentligheden samme år som en del af udstillingen Drøm og virkelighed. Wien 1870-1930. Restaureringen af ​​Beethoven-frisen kostede 500 millioner shilling (cirka 69.800 euro) [10] . Klingers skulpturer, som oprindeligt fulgte med frisen, endte på Kunstmuseet i Leipzig .

Under påskud af, at Erich Lederer på et tidspunkt ikke fik tilladelse til at eksportere Beethoven-frisen til udlandet til restaurering, forsøgte hans arvinger i 2013 at anfægte den aftale, han indgik i 1973 om at sælge frisen til staten, som angiveligt var lavet under pres og uretfærdigt. pris. Den østrigske kulturminister Josef Ostermeier sagde, at den relevante beslutning i overensstemmelse med den østrigske lov om restitution træffes under hensyntagen til anbefalingen fra en uafhængig ekspertkommission. Hun konkluderede, at selv om Republikken Østrig opførte sig upassende over for familien Lederer efter Anden Verdenskrig, blev forbuddet mod eksport af frisen til udlandet ikke brugt som et pres på sælgeren, og mellem forbuddet og salget, hverken en stærk midlertidig eller årsag til at returnere kunstværket til dets tidligere ejers arvinger [11] .

Noter

  1. ↑ 1 2 https://digital.belvedere.at/objects/10503/beethovenfries-die-feindlichen-gewalten-tafel-1-stirnwa
  2. ↑ 1 2 https://digital.belvedere.at/objects/4737/beethovenfries-die-sehnsucht-nach-dem-gluck-nach-richard
  3. ↑ 1 2 Sternthal, 2005 , Diesen Kuss der ganzen Welt.
  4. ↑ 1 2 Oversættelse af I. V. Mirimsky
  5. ↑ Horncastle/Weidinger, 2018 , Die Beethovenausstellung, S. 90.
  6. ↑ Horncastle/Weidinger, 2018 , Der Künstler als "Prophet", S. 99-102.
  7. ↑ Bisanz-Prakken, 1977 , S. 58.
  8. ↑ Bisanz-Prakken, 1977 , S. 207.
  9. ↑ Bisanz-Prakken, 1977 , S. 213.
  10. ↑ Horncastle/Weidinger, 2018 , Klimt-Ausstellungen ohne Klimt, S. 240-244.
  11. ↑ artemis-invest.de: Gustav Klimts Beethoven-frise forbliver i Østrig Arkiveret 1. december 2021 på Wayback Machine  (tysk)

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet