Udtrykket " stjålne kunstværker " eller " stjålne kunstværker af nazisterne " refererer til kunstværker plyndret af nazisterne under deres tid ved magten i Tyskland, især beslaglagt fra ejere, der er forfulgt af regimet. Ofrene for røveri var primært jøder og personer, der blev forfulgt som jøder i 1933-1945 i Tyskland og i de lande besat af Tyskland under Anden Verdenskrig [1] . Plyndringen blev udført i overensstemmelse med talrige lovgivningsmæssige retsakter og med deltagelse af forskellige myndigheder og institutioner organiseret til dette formål. Ifølge London Charter for International Military Tribunal (London Charter of the International Military Tribunal) i 1945 blev denne proces defineret som en "forbrydelse mod menneskeheden" [2] . Tyskerne i Europa stjal i perioden fra 1933 til 1945 600.000 kunstværker, heraf 200.000 i Tyskland og Østrig, 100.000 i Vesteuropa og 300.000 i Østeuropa [3] . Antallet af identificerede kunstværker, der endnu ikke er returneret til deres retmæssige ejere, spredt rundt i verden i officielle og private samlinger, anslås til 10 tusinde eksemplarer [1] . I 1998, under den såkaldte Washington-aftale om eftersøgning og tilbagelevering af stjålet kunst til ejere, blev der udviklet internationale regler.
Begrebet "stjålne kunstværker" definerer kulturelle genstande, der er beslaglagt under forfølgelsesforhold og dækker fratagelsen af kunstgenstande fra personer "der tilhører en gruppe mennesker, der blev forfulgt af nazisterne fra 1933 til 1945 af racistiske, religiøse og politiske årsager " [1] . Dette udtryk adskiller sig fra udtrykket "Trophy Art", som definerer kunstgenstande, som er ulovligt eksporteret af besætterne under krigen [1] . Fordi begrebet "stjålet kunst" går ud over begrebet "trofækunst", definerer det tyveri af kunst fra borgerne i ens eget land og går ud over Anden Verdenskrigs tidsmæssige grænser. I tilfælde af røveri under krigen, som fandt sted i de af tyskerne besatte områder mod den lokale jødiske og forfulgte befolkning, er der tale om en fordobling af udtrykket. Normalt, i dette tilfælde, er henvisningen til stjålne kunstværker og primært til aspektet af forfølgelse.
Baseret på det engelske udtryk nazi looted art (kunst plyndret af nazisterne), bruges udtrykket "Nazi stjålet kunst" i den relevante litteratur til at definere al kunst stjålet af nazisterne [4] . Det omfatter både begrebet militær "trofækunst" og det generelle begreb om fremmedgørelse (tyveri) af kunstgenstande gennem Nazitysklands statsstrukturer fra befolkningen i deres land og fra statsforsamlinger, i tilfælde af den såkaldte "degenereret kunst".
Fra et juridisk synspunkt betyder ekspropriation af ejendom under forfølgelsesbetingelser ikke blot beslaglæggelse eller konfiskation af ejendom, men også overdragelse af ejendom på grundlag af forfølgelse. Allerede umiddelbart efter krigen, da den vestlige del af Tyskland blev besat af de allierede tropper, blev der indført omstændigheder i de allieredes lovgivning, nemlig: Militærregeringens lov nr. knibe og kunne ikke frit råde over deres ejendom. Således kunne kunstværker sælges til dækning af livsvigtige udgifter i forbindelse med ødelæggelsen af livsvigtige fonde, eller til finansiering af udvandring, det såkaldte "flygtningesalg". Disse kunstværker falder også ind under definitionerne af "stjålne kunstværker" [5] .
Sammen med forfølgelsen og fordrivelsen af jøder fra det tyske samfund blev røveri og røveri af den jødiske befolkning fremmet og udført lige fra begyndelsen. Forbuddet mod erhvervet, tvangsoverdragelse af virksomhed, kontrol og yderligere beslaglæggelse af ejendom underminerede sammen med den sociale, økonomiske eksistens for de forfulgte [6] . Så jødiske embedsmænd blev fyret i overensstemmelse med "Lov om genoprettelse af embedsmændenes professionalisme" af 7. april 1933 og blev reduceret i den private sektor. Også den igangværende tvangsudvisning af jøder fra bestyrelserne for aktieselskaber blev betragtet som normen [7] . På grund af "loven om attestation af advokatsamfundet" i disse dage ophørte mange advokatfirmaer med at eksistere indtil 30. september 1933. Og med det "femte tillæg til rigsborgerloven" fra 1938 blev næsten enhver jødisk advokats aktiviteter forbudt. Yderligere ændringer af 1938 indførte et forbud mod erhvervet for jødiske læger og patentadvokater. I 1939 blev jødiske tandlæger, farmaceuter og dyrlæger forbudt at arbejde i deres speciale. I henhold til "Regler om udelukkelse af jøder fra Tysklands økonomiske liv" var jøder forbudt både at holde små virksomheder og butikker og at lede dem.
Gennem den fælles indsats fra finansforvaltningen, valutakontrolorganisationer og Gestapo blev al ejendom af velhavende jøder registreret, underlagt kontrol, derefter blev retten til at råde over det af ejerne begrænset. På baggrund af den grundlæggende mistanke om kapitalflugt blev jøder forbudt at bruge deres egen bankkonto [8] Den øvre grænse for det samlede beløb, der er beskyttet mod beslaglæggelse, blev så sænket, at emigranter, takket være "flygtningeskatten", delvist blev frataget deres ejendom. For ejendom erhvervet før 1. januar 1933 blev der fastsat en pris, der næppe svarede til deres salgsværdi [9] . Siden 1934 fik jøder ikke lov til at eksportere mere end 10 rigsmarker. Bankindskud forblev på kontoen og kunne kun veksles til et betydeligt beløb i fremmed valuta. Parallelt hermed blev jøder skadet ved at bruge den almindelige skattelov: de blev alle grupperet under den højeste skatteklasse uanset indtjening, det skattefrie beløb og børnetilskud blev strøget, og jødiske samfund blev også nægtet anerkendelse af offentlige penge [9 ] .
Denne beslaglæggelse af ejendom gjaldt også frem for alt kunstværker og samlinger af forfulgte. For at redde deres levebrød eller for at finansiere emigration solgte eller donerede ofrene til auktionssalg en masse malerier, tegninger, tegninger og skulpturer samt værdifulde bøger og antikviteter. De mest berømte samlinger før det blev ødelagt, folk der tidligere havde været lånere og filantroper kom under pres, og berømte kunstværker blev tvangskonfiskeret fra deres ejere. Efter den store depression i 1933 oplevede antikvitetsbutikker og auktioner en genfødsel. På samme tid, på grund af det faktum, at ejerne af malerierne var tvunget til at sælge deres samlinger, oversteg udbuddet efterspørgslen, og ofte blev kunstværker solgt et godt stykke under deres markedsværdi. Et velkendt eksempel på dette privatretlige "tab af ejendom ved salg" [4] er opløsningen af samlingen af Breslau-samleradvokaten Ismar Litman. I 1934, efter et forbud mod erhvervet, begik advokaten selvmord; for at opretholde livet blev hans enke tvunget til at sælge en del af samlingen på auktion gennem Max Perl Auktionshus i Berlin. Men før auktionen blev atten malerier konfiskeret af Gestapo på grund af "en typisk kulturel-bolsjevikisk fremstilling af pornografisk karakter", blandt dem var to malerier af Otto Müller "To kvindelige nøgne halvfigurer" og "En dreng foran". af to stående og en siddende piger”. Resten, som blev kendt som "Jødisk auktion", fik kun en del af den vurderede værdi fra salget [10] .
Efter Anschluss i Østrig den 12. marts 1938 begyndte man bevidst at beslaglægge de mest berømte samlinger i løbet af få dage. Til dette formål blev der oprettet et centralt depot i Wien Hofburg (Habsburgernes residens i Wien). Først og fremmest beslaglagde Hitler de mest værdifulde kunstværker og malerier af de gamle mestre fra Louis Rothschilds samling. Resten blev delt med en skandale mellem kommissærerne og museet. Louis Rothschild selv blev arresteret den 14. marts 1938 og løsladt kun et år senere og først efter at han underskrev overførslen af al sin ejendom og formue til det tyske rige. Allerede i efteråret 1938 var 10.000 kunstværker opført på lageret i Wien [4] .
Denne såkaldte. "tab af ejendom gennem statshandel" [11] blev legaliseret med tilbagevirkende kraft den 26. april 1938 i "Regler for anmeldelse af jødisk ejendom." Bag det bureaukratiske navn lå i virkeligheden en begrænsning af jødernes ret til at råde over deres ejendom og muligheden for at fastslå ejendomsværdien. Denne lov, som senere blev omtalt som "ariseringspolitikken" blandt nationalsocialisternes ledere, så så overbevisende ud, at det blev besluttet at udvide dens virkning til hele rigets område [12] . Intensiveret antisemitisme, pogromer af jødiske borgere, vilkårlige arrestationer efterlod de forfulgte ingen anden vej end at emigrere og efterlade deres ejendom og formue. Et eksempel er den store samling af den wienske popartist Fritz Grünbaum, hvor blandt andre væsentlige værker var værker af Egon Schiele, samlingen blev stjålet og spredt rundt i forskellige lande. Mange malerier anses for at være savnet den dag i dag. Fritz Grünbaum blev efter en mislykket flyvning taget til fange af Gestapo, sendt til en koncentrationslejr, som han erstattede flere, og blev i 1941 dræbt i Dachau-lejren. Hans kone Lily Grünbaum (Elizabeth Herzl) døde i 1942 efter at være blevet deporteret til dødslejren Maly Trostenets (i Hviderusland) [11] .
Røveriet af den jødiske befolkning blev intensiveret efter krystalnatten i november 1938. Bekendtgjort den 12. november 1938, Reglerne for den såkaldte. "Den jødiske ejendomssamling" skulle lave en særlig indsamling, udlagt til alle rigets jøder, og indsamle omkring en milliard rigsmark. De fleste af disse penge kunne skaffes ved ruinering og salg af samlinger. Regel 11 i Reich Civil Law fra november 1941 stod i slutningen af denne kæde af systematisk røveri. Ifølge denne lov blev jøder betragtet som bankerot, så snart de krydsede rigsgrænsen. Med ond kynisme og "bureaukratisk konsekvens anvendte finansielle organisationer denne regel på allerede deporterede jøder" [13] . Så snart togene krydsede rigets grænser, under det betingede navn "Aktion 3", reviderede Gestapo og finansmyndighederne ejendommen efterladt af de deporterede og konfiskerede den.
Vejledende i denne forstand er antikvaren Walter Westfelds skæbne. I 1935 fik han et forbud mod erhvervet, på grund af dette blev han tvunget til at lukke sin butik i Wuppertal, besiddelsen af en omfattende samling ophører. Han forsøger at sælge nogle kunstværker, og det lykkes ham at smugle 250 af de mest værdifulde værker til Frankrig. Den 15. november 1938 blev Walter Westfeld taget til fange af Gestapo på grund af angiveligt udført valutasvindel, hans ejendom, der var tilbage i Tyskland, blev konfiskeret og i december 1939 solgt på auktion i Lempertz Auktionshus i Köln. Efter sin arrestation blev Walter Westfeld den 1. oktober 1942 deporteret via Theresienstadt til Auschwitz-dødslejren, hvor han blev dræbt. Den resterende ejendom blev konfiskeret [14] .
Et andet eksempel på, at nazisternes ødelæggelse af kunstværker, men ligger på et lidt andet plan, er forbuddet mod samtidskunst. Så snart nationalsocialisterne kom til magten, under Alfred Rosenbergs ideologiske ledelse og Forbundet for Kampen for Tysk Kultur grundlagt i 1928, blev moderne kunst miskrediteret og defineret som et "jødisk-bolsjevikisk" angreb på "arisk kultur". Partiledelsen var ikke den eneste, der tiltrak og isolerede tysk kunst. Før 1937 var der modstand mod ekspressionismen. Dette er en kamp om indflydelse mellem Kampens Liga, som fulgte Rosenbergs tjeneste på den ene side, og Joseph Goebbels, leder af Propagandaministeriet, på den anden side. Siden 1933, i modsætning til en uklar politisk retning - i Thüringen, takket være indtræden i delstatsregeringen af medlemmer af NSDAP siden 1930 - blev et forbud mod erhvervet indført for kunstnere, museumsdirektører, professorer i kunsthistorie, udstillinger blev lukket , museer, antikvitetsbutikker og auktioner blev underkastet kontrol, monumentale malerier blev malet om eller væltet af væggene, enkelte kunstværker blev konfiskeret [15] .
Den 30. juni 1937, ved magt fra præsidenten for det kejserlige kulturkammer, Adolf Ziegler og med hjælp fra Adolf Hitler, blev konfrontationen officielt erklæret afsluttet, og et specifikt mål blev sat: alle værker relateret til "tysk degenereret kunst siden 1910" og i officiel besiddelse bør udvælges til en propagandaudstilling og trækkes tilbage. I den første uge af juli 1937 blev omkring 700 værker af 120 kunstnere fra 32 tyske museer konfiskeret og blev allerede den 19. juli 1937 udstillet offentligt i München under titlen "Degenereret kunst". Udstillingen berørte så eminente kunstnere som Ernst Barlach , Marc Chagall , Lovis Corinth , Otto Dix , Lyonel Feininger , Ernst Ludwig Kirchner , Erich Heckel , såvel som kunstnere glemt i dag som Jankel Adler , Otto Freundlich , Anita Ree , men også kunstnere, som tidligere var blevet bedømt af partichefer, er Emil Nolde og Franz Marc . Indtil april 1941 blev denne udstilling transporteret rundt i byerne i det tyske rige, dog i en let modificeret form [16] .
Massebeslaglæggelsen af kunstværker fandt sted fra august 1937, mens omkring 20.000 værker af 1.400 kunstnere forsvandt fra mere end hundrede museer og åbne samlinger i 74 byer i Tyskland [17] . Samtidig mistede tyske museer næsten fuldstændig deres samlinger af samtidskunst. De fleste af malerierne var ejet af de berørte samlinger. Blandt dem var også omkring to hundrede værker lånt til udstilling fra private samlinger, såsom 13 malerier af kunsthistorikeren Sophia Lissitzka-Küpper, som af hende blev overført til Regionsmuseet i Hannover før hendes emigration til Sovjetunionen, [18] eller beslaglagt allerede i 1935 af Auktionshuset Perlemalerier af Otto Müller fra Littmann-samlingen, som lå i Kronprinspaladset i Berlin, indtil de forsvandt. En væsentlig del af maleriet blev oprindeligt samlet på Schönhausen-slottet i Berlin og blev senere varetaget af "Kommissionen for salg af produkter af degenereret kunst". De fundne kunsthandlere fik til opgave at sælge "degenereret kunst" eller bytte den til kunst, som nationalsocialisterne ønskede.
Schweiziske handels- og auktionshuse spillede en nøglerolle. Auktionen over Luzern-handleren Theodor Fischer, der den 30. juni 1939 satte 126 af de mest værdifulde malerier fra de konfiskerede varer til salg, fik særlig opmærksomhed. Nogle malerier var bestemt til en anden skæbne. Den 20. marts 1939 skulle 1.004 malerier og 3.825 tegninger fra de konfiskerede værker brændes i gården til brandstationen i Berlin. Men der er ingen nøjagtige beviser for denne forbrydelse, eller de er tvivlsomme [19] . Lovgivningsmæssigt blev tilbagetrækningen legitimeret med tilbagevirkende kraft, bekendtgjort den 31. maj 1938 ved "Lov om tilbagetrækning af degenereret kunst fra cirkulation".
Under Anden Verdenskrig spredte indgrebet i jøders ejendom sig til alle de områder, som nationalsocialisterne havde beslaglagt og tvangsannekteret. Østrigs Anschluss blev i 1938 fulgt af tilfangetagelsen af de tjekkiske sudeter. Både i 1938 og i 1941 skyllede en bølge af anti-jødisk og anti-slavisk forfølgelse ind over Polen. Lignende dekreter "om foranstaltninger mod jøderne" [20] blev udstedt i efteråret 1940 i Holland, Belgien og Frankrig, efter Frankrigs kapitulation i juni 1940. De regulerede juridisk konfiskation af jødisk ejendom og forfølgelse af jøder. På dette tidspunkt var tyveri af kunstværker på mode i alle lande. Med den nazistiske invasion af Frankrig dukkede straks de såkaldte "Arts Protection Troops" op, som en del af den tyske Wehrmacht, med den opgave at garantere bevarelsen af kunstværker i både den franske stats og privatpersoners besatte områder, især jøder. Den tyske diplomatiske repræsentant i Paris , Otto Abetz , var også involveret i at opspore berømte franske samlinger. Ifølge førerens ordre af 17. september 1940 fik Rechsleiter Alfred Rosenberg tilladelse til at "dække alle andre betydningsfulde kulturelle genstande af ejerløs jødisk ejendom, beslaglægge og transportere til Tyskland" [21] . Til dette formål fik hovedkvarteret for Reichsleiter Rosenberg (ERR) en dominerende stilling i konkurrencen om kunstværker ejet af franske jøder. Nazityskland søgte på ikke kun Frankrigs territorium, men også andre besatte lande, at beslaglægge kunstværker, der ikke kun var ejet af jøder. På vegne af Joseph Goebbels har generaldirektøren for Berlin Museum, Otto Kümmel, udarbejdet en hemmelig liste over udenlandsk ejede kunstværker, der skal destrueres i tre bind, som i december 1940 dækkede mere end 300 sider. Der forklarede Kümmel, at visse kunstværker, der var tysk ejet indtil 1400-tallet, var ren tysk kunst og skulle tilegnes og sendes "hjem til riget" [22] .
Før den tyske invasion flygtede mange jødiske antikvitetshandlere og samlere og kunne ikke gemme deres ejendele et sikkert sted. Ifølge omhyggelig ERR-dokumentation blev 21.903 genstande i juli 1944 konfiskeret fra 203 kunstsamlinger, herunder 5.281 malerier og tegninger, 583 små plastikgenstande, 684 miniaturer på glas eller emalje, bøger og manuskripter, terracotta, medaljer, møbler, tekstiler , porcelæn og fajance, asiatisk kunst og 259 antikke kunstværker Benzion og 302 genstande af George Wildenstein [23] .
Efter besættelsen af Holland begyndte beslaglæggelsen af jødisk ejendom også dér. Beslaglæggelsen skete ikke på samme måde som i Frankrig eller Østrig, men gennem "lovlige" transaktioner. Et berømt eksempel var sagen om Amsterdam-antikvaren Jacques Goodsticker. Før Wehrmacht-troppernes indtog ønskede han at flygte til Skotland, men desværre døde han på vejen. Reichsmarschall Hermann Göring sikrede erobringen af 1.300 forladte malerier, blandt dem malerier af Lucas Cranach, Vincent van Gogh, Francisco de Goya , Rembrandt van Rijn, Peter Paul Rubens , Titian og Diego Velázquez. Han arvede denne ejendom fra direktøren for galleriet, som blev tvunget til at acceptere en salgspris på omkring to millioner gylden. Göring leverede 780 malerier til Tyskland, videresolgte resten til den tyske bankmand Alois Midl, som til gengæld videresolgte en del af samlingen og overførte en del til opbevaring til Schweiz og Spanien [24] . Udadtil så kunstrøveriet i nationalsocialismens dage i Europa ret lovligt ud, dog med nogle vanskeligheder i Østeuropa.