Palazzo Medici Riccardi

Palazzo
Palazzo Medici Riccardi
ital.  Palazzo Medici Riccardi

Etager af murværk i Palazzo Medici Riccardi
43°46′31″ N. sh. 11°15′21″ in. e.
Land
Beliggenhed Firenze , Toscana
Arkitektonisk stil Renæssancearkitektur
Arkitekt Michelozzo di Bartolommeo
Stiftelsesdato 1400-tallet [4] [5]
Konstruktion 1444 - 1460  år
Internet side palazzomediciriccardi.it
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Palazzo Medici Riccardi ( italiensk:  Palazzo Medici Riccardi ) er et palads ( italiensk:  Palazzo  -palace) af Medici -familien i centrum af Firenze , Italien . Beliggende på Cavour Street nær Basilica of San Lorenzo og katedralen Santa Maria del Fiore . Den første sekulære bygning i den tidlige italienske renæssance . Det blev bygget efter tegningen af ​​arkitekten Michelozzo i 1444-1460. Palazzo Medici er et enestående arkitektonisk monument og et klassisk eksempel på renæssancens civile arkitektur i Firenze og videre. Paladset huser i øjeblikket Riccardian Library .

Historie

I 1444 bestilte "statens patriark" (patriarca delle fortune) i Firenze , Cosimo Medici "den Gamle", arkitekten Michelozzo di Bartolomeo til at bygge sin byresidens. Det var meningen, at paladset skulle fremhæve Cosimo den Ældres nye position efter hans tilbagevenden fra eksil i 1434. Først skulle det overlade designet til Filippo Brunelleschi , men kunden foretrak Michelozzos mere beskedne forslag, for ikke at irritere sine politiske modstandere og borgere i Firenze med overdreven pompøsitet.

Paladset skulle rumme både bolig- og servicelokaler i Medici-familiens bank. I slutningen af ​​det 15. århundrede blev Medici-kunstsamlingerne opbevaret i paladset. I gården var der en bronzestatue af " David " af Donatello . På en af ​​væggene i soveværelset til Lorenzo Medici den Storslåede var tre malerier af Paolo Uccello " Slaget ved San Romano " placeret som en frise , i andre rum: malerier af Botticelli , Verrocchio , Pollaiolo , Domenico Ghirlandaio , samlinger af dyrebare sten , udskårne antikke cameos , vaser lavet af halvædelsten og bjergkrystal og meget mere.

I "San Marcos have" (Orto di San Marco), der støder op til den nordlige side af paladset, erhvervet af Lorenzos kone, Clarice Orsini , blev der placeret klassiske skulpturer, hovedsagelig købt i Rom . Under vejledning af billedhuggeren Bertoldo di Giovanni , en elev af Donatello, opererede Kunstakademiet, det første i Europa, i haven, hvor fremtidige kunstnere kunne tegne og kopiere antikke statuer. Blandt dem var den geniale Michelangelo Buonarroti [6] .

Den unge Michelangelo boede i Medici-paladset, og en kreds af florentinske humanister , tilhængere af nyplatonisk filosofi og gammel litteratur, opererede også der, herunder filosoffen Pico della Mirandola og digteren Angelo Poliziano . Således blev der skabt den kulturelle atmosfære i bygningen, som bidrog til udviklingen af ​​filosofisk tankegang og renæssancekunst. Den 17. april 1459 besøgte den femten-årige Galeazzo Maria Sforza , den fremtidige hertug af Milano , paladset .

Med Lorenzo den Storslåedes død i 1492 sluttede "Mediciernes gyldne tidsalder" for hele byen. Tilskyndet af Savonarolas prædikener , som modsatte sig "lystne, trodsigt luksuriøse og nyhedenske skikke", plyndrede florentinerne paladset i 1494, konfiskerede de kunstneriske skatte fra Medici på vegne af den florentinske republik og plyndrede samtidig dyrebare genstande lavet af guld og ædelsten. Nogle af kunstværkerne blev bortauktioneret i Orsanmichele kirken ; det meste af skatten forblev heldigvis i Firenze. Efter den såkaldte anden udvisning af Medici blev bronzeskulpturen "Judith og Holofernes" af Donatello, som tidligere havde prydet springvandet i paladshaven, flyttet til Piazza della Signoria . Statuen af ​​David, også af Donatello, endte i Palazzo Vecchio (nu opbevaret i Bargello- museet ).

Nyheden om plyndringen af ​​Rom af landsknegterne af kejser Karl V af Habsburg i maj 1527 ( ital.  Sacco di Roma ) satte familiens hovedperson, pave Clemens VII (Giulio Medici), i en vanskelig position og førte til sidste udvisning af familien fra byen og en ny slyngning af paladset (1527) . Genoplivningen af ​​byen fulgte den berømte belejring af Firenze i 1530, i slutningen af ​​hvilken de sidste efterkommere af hovedgrenen af ​​familien vendte tilbage til paladset. Men mordet på hertug Alessandro de' Medici i 1537 og hans fætter Lorenzino, med tilnavnet Lorenzaccio ("dårlige Lorenzino") i 1548, bragte til magten en gren af ​​familien, der hidtil havde været sekundær, de såkaldte almue (popolani). I mangel af legitime arvinger til Alessandro, overførte hun magten til Cosimo I de' Medici , den første repræsentant for den "junior" gren af ​​familien [7] .

Hertug Cosimo flyttede sammen med sin kone Eleanor af Toledo i 1540 til Palazzo Vecchio og overlod Palazzo Medici til familiens yngre efterkommere. Efter flere ejerskifter fra Medici-familien vendte paladset i midten af ​​det 17. århundrede tilbage til storhertug Ferdinando II Medici , men han besluttede at flytte til Palazzo Pitti og sælge det forældede familiepalads til den velhavende familie af Riccardi bankfolk. , der leverede vigtige politiske tjenester til storhertugen og af denne grund blev tildelt titlen Marquis. Således købte den trofaste markis Gabriello Riccardi bygningen for et beløb af fyrretusinde scudis, som fra 1659 blev kendt som Palazzo Medici-Riccardi. Indtil slutningen af ​​det 18. århundrede gennemførte Riccardi-familien adskillige transformationer, men beholdt paladsets udseende som et tegn på respekt for de tidligere ejere. Riccardi renoverede paladset og bestilte et storslået galleri med fresker på Medici Apotheosis af Luca Giordano (1684-1686). I 1814 solgte familien Riccardi paladset til den toscanske stat, og i 1874 blev bygningen sæde for Firenzes regering [8] .

Arkitektur

Palazzo Medici er et typisk eksempel på en byslots-fæstning med et alvorligt udseende med kraftig rustikation og sprossede vinduer på første sal. Ifølge skikkene i den barske tid gik ejernes liv bag tæt lukkede porte i gården "cortile" ( italiensk  cortil  - gårdhave). Sådanne gårde går tilbage til traditionen med at planlægge antikke romerske huse og pompeianske villaer med et peristyle- type atrium med et springvand og en dam, skulptur og frugttræer [9] .

Palazzo Medici er et ægte palads, og ikke en beboelsesbygning af den sædvanlige type og ikke en gotisk byfæstning, som var Italiens urbane paladser i en tidligere periode. Bag rækkerne af dets alvorligt smukke vinduer, som de siger, "læs" tilstedeværelsen af ​​de tilsvarende frontinteriører, lige så rummelige og betydningsfulde som dens ydre facade ... Imponerende monumentalitet opnås i Medici-paladset ved at udvikle det i store, udelte former, som arkitekten formåede at udtrykke gennem brug af få kunstneriske virkemidler. Først og fremmest er den overordnede kubiske række af hele bygningen som helhed ekstremt udtryksfuld. Udenfor ser dette array ud til at være sammensat af tre kraftige lag høje etager, der væsentligt overstiger mellemgulvet i enhver boligbygning i nabolaget. Etagernes imponerendehed bestemmer også indtrykket af betydningen af ​​den overordnede arkitektoniske række, der dominerer alt. Indtrykket af højden af ​​dens udvendige facader forstærkes ved at opdele væggen med gesimsbælter ikke langs linjen med lofter mellem gulve (gulve, lofter), men langs linjen med vindueskarme på 2. og 3. sal. Takket være denne teknik ser den første og dermed gulvet tættest på beskueren ud til at være meget højere end dens faktiske størrelse ... [10]

Alle facader af paladset er opdelt i tre etager. Den kraftige rustikation af underetagen afløses gradvist af den lettere af tredje sals anden og glatte plader. Anden etage er adskilt fra den første af en takket frise og gesims og er dekoreret med Medici-familiens våbenskjold . Den øverste del af bygningen er afsluttet af en kraftig gesims med konsoller (tidligere var der fæstnings "tænder"). I 1517 blev den åbne loggia på den sydøstlige side af stueetagen tilmuret, og vinduer med trekantede frontoner , tilskrevet Michelangelo , blev skåret ind i de indmurede buer . Nedenfor langs den østlige og sydlige side strækker sig stenbænke til byboerne. Anden og tredje etage er dekoreret med typiske venetianske buede dobbeltvinduer med en søjle i midten.

Palazzos indre firkantede gårdhave (cortil) er et mesterværk af Michelozzos arkitektur, hvor han fulgte de grundlæggende teknikker udviklet af Filippo Brunelleschi. Første sal er dekoreret med loggiaer med " arkader langs søjlerne " af den sammensatte orden , den slutter med en høj frise med medaljoner , som skildrer Medici-våbenskjoldene på baggrund af fresker (genskabt) med guirlander af Maso di Bartolomeo. I stueetagen lå staldene, køkkenet og tjenesteboligerne. Anden sal af gårdsfacaderne, også med venetianske vinduer, er dekoreret med rustikeret sgraffito . På den tredje er en loggia med ioniske søjler (nu glaseret). I den anden, vedhæftede gårdhave, er der en have (Giardino), hvor citrontræer vokser og skulpturer er installeret. På den anden, "ædle" etage (piano nobile), var der boliger for ejerne og repræsentative lokaler.

Magiernes kapel

Magi - kapellet ( italiensk  Cappella dei Magi ) er det mest berømte rum i paladset, berømt for vægmalerierne lavet af Benozzo Gozzoli i 1461 med temaet Magi-processionen til Betlehem. Dette lille værelse i stueetagen af ​​paladset blev bygget i 1459 som et familiekapel .

Kapellets vægge er dækket fra top til bund med vægmalerier, der skaber følelsen af ​​et eventyr, "guldalderen" i et fantastisk land, hvis billede kan findes i poesien fra den florentinske Medici-kreds. På den nordlige væg er der en apsis med et altermaleri " Nativity " (Natività) af Filippo Lippi ( Maria tilbeder barnet med Johannes Døberen og Bernardine af Siena  - protektorer af Medici-huset; kopi, original i Uffizi -galleriet ). Lige over den skrev Benozzo symbolerne for de fire evangelister (to overlevede), og på apsis sidevægge er engle, der synger ære til den nyfødte. Tre andre vægge i det lille kapel er optaget af billedet af en festlig procession, en kavalkade af ryttere.

Evangeliehistorien tjener som påskud for at præsentere en hel række familieportrætter og portrætter af datidens politiske personer. Det antages, at julesangene komponeret af kunden af ​​kapellet Lucrezia Tornabuoni , hustru til Piero, søn af Cosimo de Medici den Gamle, tjente som et specifikt "scenario" for maleriet. Det er kendt, at så langt tilbage som i 1390 i Firenze blev det religiøse "Magernes Broderskab" ( italiensk:  Compagnia de'Magi ) oprettet. På helligtrekongersdagen (6. januar) organiserede broderskabet gadeoptog af udklædte ryttere, der skildrede Magi med et følge på syv hundrede mennesker! Under processionen bar tjenerne maleriske dekorationer eller malerier, der skildrede scener af hellig historie. Hertug Cosimo de Medici den Gamle deltog selv i en sådan procession i 1454 [11] .

I 1439 blev florentinerne imponeret over de usædvanlige dragter af deltagerne i Ferrara-Firenze kirkeråd (i 1439-1442 blev møderne i katedralen holdt i Firenze ). Rådet blev indkaldt af pave Eugene IV og godkendt af den byzantinske kejser Johannes VIII Palaiologos . Koncilet blev også overværet af patriark Joseph II af Konstantinopel , befuldmægtigede for patriarkerne i Alexandria, Antiokia og Jerusalem, metropoliter i Moldovlachia , metropolit Isidor fra Kiev og hele Rusland og mange andre. Indbyggerne i Firenze blev overrasket over påklædningen af ​​de østlige patriarker og den byzantinske kejser i kongelig dragt, i hvis følge der var mongoler og maurere.

Benozzo Gozzoli skildrede netop sådan en festlig udklædt procession på baggrund af de toscanske bakker. Mange ansigter er let genkendelige. På den ene væg af kapellet er en af ​​magi (konger) Kaspar vist i en hvid camisole med guldbroderi. Hans figur symboliserer "stigningen" af Medici-huset. Han efterfølges af hertugerne Piero, Carlo og Cosimo den Gamle. Den anden række forestiller drengene Lorenzo (i spidsen for processionen, i fremtiden den storslåede, i en alder af ti) og hans bror Giuliano (i en alder af seks). I dybden, blandt følget - et selvportræt af kunstneren. Blandt deltagerne i den festlige procession afbildede Gozzoli sig selv (på hans hovedbeklædning står der skrevet: Opus Benotii - Benozzos værk), sin lærer, maleren Fra Beato Angelico , og mange kendte personer fra sin tid, deltagere i Firenze-katedralen : Byzantinsk kejser Johannes VIII Palaiologos i kronen (formodentlig: Magus Baltasar), Patriark Josef af Konstantinopel, hertug af Malatesta, Sigismondo Pandolfo Sigismondo Malatesta. Jagtscener er synlige i baggrunden. Hele kompositionen tolkes som en kompleks allegori over menneskets aldre, forskellige dele af jorden, generationer af Medici-familien og heraldiske farver (hvid, grøn, rød) [12] .

Noter

  1. ↑ archINFORM  (tysk) - 1994.
  2. ↑ dati.beniculturali.it - ​​2014.
  3. ↑ Systema Cultura - 2016.
  4. ↑ http://www.palazzomediciriccardi.it/il-palazzo/
  5. ↑ https://www.deutsche-digitale-bibliothek.de/item/YP46FGYZ2AVNM25HQDQS5CY23BAZMA4R
  6. ↑ Vasari J. Livet af de mest berømte malere, billedhuggere og arkitekter. - St. Petersborg: Azbuka-Klassika, 2004. - T. 2. - S. 382-385
  7. ↑ Micheletti E. The Medici of Florence. familieportræt. - Firenze: Editrice Giusti di S. Becocci, 1998. - S. 3-29
  8. ↑ Toscana. - Paris: Michelin et Cie, 1999. - R. 165
  9. ↑ Firenze. Kunst og historie. - Firenze: Editrice Bonechi, 1989. - S. 143
  10. ↑ Tsires A. G. Arkitekturens kunst. - M .: Publishing House of the Academy of Architecture of the USSR, 1946. - S. 131-136
  11. ↑ Vlasov V. G. "Tilbedelse af Magi" // Vlasov V. G. New Encyclopedic Dictionary of Fine Arts. I 10 bind - Sankt Petersborg: Azbuka-Klassika. - T. VII, 2007. - S. 540-541
  12. ↑ Vlasov V. G. "Tilbedelse af Magi". — S. 541

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Ordbøger og encyklopædier