Modersohn-Becker, Paula

Den stabile version blev tjekket ud den 4. oktober 2022 . Der er ubekræftede ændringer i skabeloner eller .

Paula Modersohn-Becker
tysk Paula Modersohn-Becker

Navn ved fødslen	Paula Becker
Fødselsdato	8. februar 1876( 08-02-1876 )
Fødselssted	Tyske Rige , Kongeriget Sachsen , Dresden
Dødsdato	20. november 1907 (31 år)( 20-11-1907 )
Et dødssted	Det tyske imperium, Kongeriget Preussen , Hannover-provinsen , Worpswede
Land	Tyske Rige
Genre	maleri
Studier	privat kunstskole (London); Kvindekunstskole (Berlin)
Stil	ekspressionisme
Internet side	paula-modersohn-becker.de ( tysk) ( engelsk)
Mediefiler på Wikimedia Commons

Paula Modersohn-Becker ( tysk: Paula Modersohn-Becker ; 8. februar 1876 , Dresden - 20. november 1907 , Worpswede ) er en tysk kunstner, en velkendt repræsentant for tidlig ekspressionisme . På mindre end 14 år af sin kreative aktivitet skrev Modersohn-Becker 750 lærreder, omkring 1000 tegninger og 13 raderinger , som absorberede de vigtigste tendenser i kunsten i det tidlige 20. århundrede.

Biografi

Familie

Paula Becker var det tredje barn i ingeniør Karl Voldemar Beckers familie . Hans kone Matilda var fra de thüringerske adelsmænd von Bültzingslöven . Fra breve til fader Paula vides det, at Becker kendte godt til Paris , St. Petersborg og London , og udover russisk talte han også fransk og engelsk . Paulas moderfamilie var også kendetegnet ved kosmopolitisme . Matildas far von Bultzingslöven ledede et udenlandsk militært kontingent, Paula-brødrene emigrerede til Indonesien , New Zealand og Australien . Paulas onkel Oscar Becker blev berygtet for attentatet på den fremtidige kejser Wilhelm I i sommeren 1861.

I Becker-familien indtog billedkunst, litteratur og musik en stor plads i børns opdragelse. Paula studerede klaver sammen med sine søskende . Den ældste af Paulas søstre, som havde en smuk stemme, var engageret i vokal. Hele familien, bortset fra Paula, beundrede Richard Wagner , mens Paula anså ham for ikke "tysk" nok . Johann Wolfgang Goethe blev betragtet som den største digter i familien . På trods af at Paulas forældrefamilie blev betragtet som liberale borgere, var hun dog ikke rig.

Tidlige år

Dresden og Bremen

Paula Becker tilbragte de første tolv år af sit liv, som man ved meget lidt om, i forstaden (nu Dresdens byområde ) Friedrichstadt . Alt , hvad man ved, er ulykken, der skete med den ti-årige Paula og hendes to kusiner Cora og Maidley Parisot , da pigerne var dækket af sand i en sandkasse. Det lykkedes Paulo og Maidley at redde, og elleve-årige Cora Parisot blev kvalt under en sandmasse. Fra de breve, som Paula Modersohn-Becker senere skrev til Rainer Maria Rilke , vides det, at denne tragedie satte dybe spor i hendes senere liv. Paula Modersohn-Beckers biograf Liselotte von Reinken ser i denne episode selv årsagen til den til tider hensynsløse beslutsomhed, hvormed kunstneren legemliggjorde sine kreative ideer.

I 1888 blev Karl Woldemar Becker udnævnt til arkitekt i Bremen , hvor familien Becker flyttede fra Dresden og slog sig ned i et hus på Schwachhauser Heerstraße 23 . Her fik Paula sit første kunstværksted. Kunsten var på dette tidspunkt i fremmarch i Bremen, og gennem bekendtskaber med sin mor stiftede Paula bekendtskab blandt kunstnere, som blev aktivt støttet af hele Becker-familien.

Første malerundervisning

I begyndelsen af sommeren 1892 rejste Paula efter anmodning fra sine forældre til England . Paulas fars halvsøster boede i Londons forstæder. I sit hus skulle Paula lære husholdning og lære engelsk. Takket være sin onkels hjælp var Paula også engageret i at male i England. Efter sine første tegnetimer gik Paula på en privat kunstskole. Tegneundervisningen, som foregik dagligt fra 10.00 til 16.00, varede dog ikke længe. Forældre håbede, at Paula ville blive i London i et år, men hun kedede sig meget og led af en autoritær tante, og vendte derfor hjem seks måneder senere.

Lærerkurser

Fra 1893 , efter opfordring fra sin far, studerede Paula efter sin ældre søster i Bremen i lærerkurser. Den pædagogiske vej var ikke tæt på Paula, derfor lod hans far som en opmuntring Paula tage private malertimer hos kunstneren Bernhard Wiegandt . Så Paula fik først muligheden for at skrive mennesker. En række portrætter af hendes brødre og søstre går tilbage til denne tid, såvel som hendes første selvportræt , dateret 1893. I september 1895 bestod Paula med succes lærereksamenen.

I foråret 1893 stiftede Paula bekendtskab med malerierne fra Worpsweden-kunstnerkredsen . Værker af Otto Modersohn , Fritz Mackensen , Fritz Overbeck , Hans am Ende og Heinrich Vogeler blev udstillet i Bremen Kunsthalle. Paula blev positivt overrasket, men udtrykte ikke megen begejstring i sin dagbog. Hun kunne virkelig godt lide et af malerierne - et landskab med en eng af Otto Modersohn, hendes kommende mand, som var kendetegnet ved et ejendommeligt udvalg af farver og visuelle virkemidler.

Studerer i Berlin

I foråret 1896 rejste Paula Becker til Berlin og deltog i seks uger i et tegne- og malekursus på en kendt kunstskole tilknyttet Union of Berlin Artists . Käthe Kollwitz studerede f.eks. på denne skole . Kvinder måtte ikke studere på Kunstakademiet.

Efter at have afsluttet dette kursus fortsatte Paula Becker sine studier på en kunstskole. Det lykkedes hendes mor at sikre sig rabat på studieafgifter. For at betale for Paulas lektioner lukkede Mathilde Becker lejere ind i huset. Mathildes bror Becker Wulf von Bultzingslöven og hans kone Cora skaffede Paula bolig og vedligeholdelse.

Det meste af træningen var optaget af at tegne fra livet. Kun dem, der selvsikkert mestrede tegneteknikken, fik lov til at tage maletimer. En række nøgentegninger af Paula Becker fra denne tid er bevaret med understregede linjer og tydelig chiaroscuro . I 1897 blev Paula optaget på malerkurser hos den nu ukendte kunstner Zhanna Bauk . Paula var glad for sin lærer og drømte om at tilbringe noget tid i Paris .

I Berlin brugte Paula meget tid på museer. Ligesom nazaræerne halvfjerds år før foretrak hun tysk og italiensk renæssancemaleri : Albrecht Dürer , Lucas Cranach den Ældre , Hans Holbein den Ældre , Tizian , Botticelli og Leonardo da Vinci . Hun blev tiltrukket af store, klare former og en understreget lineær konstruktion.

Worpswede og Paris

Flytter til Worpswede

Paula Beckers forældre besluttede at fejre sølvbryllup i sommeren 1897 med hele familien i den lille landsby Worpswede ved Bremen. Den omgivende naturs farvespil, stedets ensomhed og de kunstnere, der slog sig ned i Worpswede, gjorde et uudsletteligt indtryk på Paula. Indtil begyndelsen af efterårssemesteret 1897 kom Paula igen til Worpswede med sin veninde, gik der og talte med kunstnerne. I januar 1898 modtog Paula en arv på 600 mark, og hendes barnløse slægtninge Arthur og Grete Becker tildelte hende en årlig ydelse på 600 mark i tre år for at fortsætte sine studier. Med sine forældres samtykke besluttede Paula at tage til Worpswede. I starten var det kun en kort ferietur. Mathilde Becker gik ud fra, at hendes datter skulle studere tegne og male hos Fritz Mackensen i to uger, og til efteråret skulle hun på arbejde som guvernante i Paris. Takket være indflydelsen fra Paulas far gik Fritz Mackensen virkelig med til at lære pigen at male. Men allerede i september 1898 bosatte Paula sig længe i Worpswede.

Worpsweed Artists' Colony

De kunstnere, der slog sig ned i Worpswede fra 1889 og frem, følte sig uafhængige af Kunstakademiet. De fleste af dem var studerende på Düsseldorfs Kunstakademi, kendt siden Wilhelm von Schadows tid . Som mange andre sammenslutninger af kunstnere i det 19. århundrede var de kritiske over for akademisk uddannelse og maleri i ateliererne. Efter at have trukket sig tilbage til Worpswede, ligesom Theodore Rousseau og Barbizon-skolen, han grundlagde i Barbizon, søgte kunstnerne at opnå enhed med naturen i deres arbejde. De anså deres ideal for at være et enkelt, rent maleri i naturen og et positivt billede af bondestanden, som de opfattede som direkte og uspoleret.

Paula udviklede et tæt venskab med Clara Westhoff , som drømte om at blive billedhugger og studerede modellering og tegning hos Mackensen. Til at begynde med var Paulas forhold til Worpsweed-kunstnerne ret forbeholdne, men i marts 1899 blev Paula venner med familien Modersohn og Heinrich Vogeler , under hvis vejledning Paula færdiggjorde adskillige raderinger i sommeren 1899 .

Til at begynde med virkede timerne hos Fritz Mackensen meget nyttige for Paula, men allerede i slutningen af 1898 indså hun, at Mackensen ikke helt passede hende som lærer. I sin kunstneriske præference for forenklede former og farver fik hun ikke kun støtte i Worpswede. Den negative kritik, hun i slutningen af 1899 mødte med sit arbejde på udstillingen, viste hende, at der stadig ikke var plads til hendes arbejde i tysk kunst. I München og Berlin havde Max Slevogt , Lovis Corinth , Max Liebermann og Wilhelm Leibl allerede opnået anerkendelse , men generelt var Tyskland domineret af Grunderstvo-tidens salonkunst . Det parisiske liv var mere åbent for det nye. Det var i Paris, Paula drømte om at besøge siden hendes studier i Berlin.

Første praktikophold i Paris

Paula Becker rejste til Paris nytårsaften 1900 . Som Rom ved overgangen til det 18.-19. århundrede, som blev centrum for attraktion for tyske kunstnere, Paris i slutningen af det 19. århundrede. blev hovedcentret for europæisk kunst. Mange tyske kunstnere: Emil Nolde , Karl Hofer , Bernhard Hötger og Käthe Kollwitz boede i Paris i de første år af det nye århundrede. Clara Westhoff, en ven af Paula fra Worpswede, rejste til Paris i slutningen af 1899 i håb om at studere hos Auguste Rodin .

I 1900 studerede Paula på Colarossi Academy i Paris og tog et kursus i nøgentegning.

Paula havde råd til at bo i Paris takket være den økonomiske hjælp fra hendes slægtninge. Hun lejede et værelse i værkstedsbygningen i Rue Champagne Premier 9 og indrettede det med gamle møbler og skuffer. I Latinerkvarteret blev hun student ved det private Colarossi Akademi, og som i Berlin tilbragte hun meget tid på museer. Alene og sammen med Clara Westhoff besøgte hun udstillinger og gallerier og stiftede bekendtskab med samtidige franske kunstneres arbejde. Clara Westhoff mindede senere om et besøg hos Ambroise Vollard , hvor Paul Cezanne , stadig ukendt for nogen, gjorde et uudsletteligt indtryk på Paula . I et brev til Clara Westhoff sammenlignede Paula virkningen af Cezannes arbejde på hende med et tordenvejr.

Det er kendt, at Paula under sit ophold i Paris besøgte udstillingen af kunstnere fra Nabis-gruppen . Fascineret af japanske farvetræsnit lagde disse kunstnere stor vægt på planmaleri, hvor farve bærer mening og ikke er et middel til at afspejle virkeligheden .

Fra april 1900 fandt Verdensudstillingen sted i Paris . Ægteparret Overbeck og landskabsmaleren Otto Modersohn, som Paula kendte i Worpswede, og hvis arbejde hun beundrede, ankom til Paris. På grund af helbredsproblemer tog Modersohns kone Helena ikke til Paris og blev i Worpswede, hvor hun hurtigt døde under sin mands ophold i Paris. Modersohn og med ham Overbeckerne vendte hastigt tilbage til Tyskland.

Vend tilbage til Worpswede

To uger efter Modersohns og Overbecks afgang vendte Paula Becker og Clara Westhoff også tilbage til Worpswede. Da midlerne modtaget som en arv og godtgørelsen fra slægtninge ophørte, foreslog Paulas far, at hun fik et job som guvernante. Men hendes helbredstilstand, som var påvirket af træthed og den spartanske livsstil i Paris, tillod hende ikke at arbejde. På dette tidspunkt skrev Paula i sin dagbog en sætning, der af hendes biografer betragtes som en forudanelse om hendes tidlige død og ofte citeres: "Jeg ved, at jeg ikke vil leve længe. Men er det trist? Ville ferien ikke være bedre, hvis den var lang? Og mit liv er en ferie, en kort, intens ferie ... Og hvis inden jeg tager afsted, blomstrer kærligheden stadig i mig, og hvis jeg maler tre gode billeder, så går jeg roligt afsted med blomster i hænder og hår.

Mens Paula var ved at komme sig efter et travlt liv i Paris, fulgte Otto Modersohn nogle gange med hende. Der opstod følelser mellem dem, og allerede den 12. september 1900, tre måneder efter Helena Modersohns død, annoncerede Paula og Otto deres forlovelse.

På dette tidspunkt er der et bekendtskab med digteren Rainer Maria Rilke . I 1898, under sit ophold i Firenze , blev Rilke venner med Heinrich Vogeler og besøgte ham i Worpswede. Karl Hauptmann , bror til Gerhart Hauptmann , stoppede på det tidspunkt hos Modersons . Om aftenen samledes alle i Vogelerhuset, som hed "Barkenhoff" . Rilke forvekslede Clara Westhoff og Paula Becker for søstre. I sin dagbog kaldte han dem lyse og mørke kunstnere. Pigerne havde et tæt venskab. Hvis Clara Westhoff, som Rilke snart giftede sig med, han opfattede som en kunstner, så var Paula Rilkes "rigtige ven" . Rilke dedikerede digte til Paula, som senere blev offentliggjort i hans Billedbog .

I sin monografi om Worpsweden-kunstnerne nævner Rilke ikke Paula Modersohn-Becker, og da han introducerede hende for Auguste Rodin, introducerede han Paula som hustru til en berømt kunstner, selvom moderne kunsthistorikere mener, at Paula markant overgik sin mand i sit arbejde. Rilke genkendte kunstneren i Paula Modersohn-Becker kun kort før hendes død.

Ægteskab

25. maj 1901 blev Otto Modersohn og Paula Becker gift. Under pres fra sine forældre gik Paula Modersohn-Becker endda til kulinariske kunstkurser i Berlin før ægteskabet, men forlod dem hurtigt. Som en grund, der ikke kun karakteriserer Paula selv, men også hendes fremtidige familieliv, skrev hun i sit brev af 8. marts 1901: "Det er godt at slippe af med forhold, der kvæler . "

Efter en kort bryllupsrejse, herunder et ophold hos Gerhart Hauptmann i Agnetendorf , for Paula Modersohn-Becker, begyndte tiden at finde et kompromis mellem hendes kreative ambitioner og pligterne som hustru, værtinde og plejemor for lille Elsbeth . Hendes værksted var et lille lokale i Brunies- gården , hvor Paula havde den passende belysning i loftet. En stuepige hjalp Paula med huslige pligter. Fra ni til et arbejdede Paula på værkstedet, vendte så hjem til frokost og vendte tilbage til værkstedet ved tretiden, hvor hun ofte blev til langt ud på aftenen. For sin adoptivdatter Elsbet Paula ønskede at blive en god og omsorgsfuld mor. Hun portrætterede Elsbeth i en række børneportrætter, herunder Pigen i haven med en glaskugle og Hovedet af en lille pige .

De første tre års ægteskab med Paula var meget glade for Otto Modersohn. Fra hans dagbog er det kendt, at Moderson var overbevist om, at han var gift med en kunstner, der repræsenterede en ny retning i kunsten, selvom ingen undtagen ham bemærkede dette. Paula Becker fandt en kærlig mand i Otto Modersohn, som ikke kun ikke blandede sig i hendes videre kreative udvikling, men også hjalp ham med hans råd. Men Paula følte ikke en virkelig dyb forståelse af sit arbejde, selv fra sin mand. Gennem hele sit liv sammen med Paula var han overrasket over, hvor tæt hun var forbundet i sit arbejde med parisiske kunstnere.

Ægteskabet befriede Paula fra behovet for at tjene til livets ophold i et uelsket erhverv. For hele tiden solgte Paula kun to af sine værker - et til Rilke og et til Vogeler, derfor ville hun, hvis hun ikke var blevet gift, have været nødt til at søge job som guvernante efter sin fars råd. Hvis Modersohn i sin dagbog skriver, at familielivet viste sig at blive endnu bedre, end han nogensinde havde forestillet sig, så optræder kritiske noter i Paulas dagbog i foråret 1902 , dog med et strejf af selvironi: ”Min erfaring siger, at ægteskabet ikke gør det . gøre dig gladere. Det fjerner den illusion, som tidligere nærede hele dit væsen, om eksistensen af en beslægtet sjæl. I ægteskabet er uforståelsen fordoblet, fordi alt tidligere liv har været rettet mod at finde en, der forstår ... Det skriver jeg i min køkkenbog påskedag 1902, jeg sidder i mit køkken og steger kalvekød.

I modsætning til sin mand, der havde brug for Worpswedes ensomhed og stilhed for kreativitet, havde Paula Modersohn-Becker brug for kommunikation og mangfoldighed.

Paris - 1903

I foråret 1903 vendte Paula Modersohn-Becker med sin mands samtykke tilbage til Paris i to måneder. I Paris kommunikerede hun med ægteparret Rilke, selvom hun næsten ikke kunne udholde den voksende spænding mellem dem.

Paula tilbragte det meste af sin tid på Louvre , hvor hun kopierede antikke og egyptiske designs. Hendes selvportrætter, malet efter Paris, afspejler tydeligt Fayums mumieportrætter . Sammen med Rilke-ægtefællerne gik Paula rundt i udstillingerne. Det er kendt, at hun på dette tidspunkt var seriøst interesseret i japanske farvetræsnit , blandt andet fra Hayashi-samlingen, som udstillede gamle japanske malerier på ruller, hvilket havde en enorm indflydelse på Jugendstil-kunstnere. Rilke introducerede Paula for den berømte franske billedhugger Auguste Rodin, som viste hende sit værksted og inviterede hende til sin pavillon i Meudon i Paris' forstæder.

Historikere af Paula Modersohn-Beckers arbejde antyder, at hun på dette tidspunkt kunne stifte bekendtskab med Paul Gauguins værker , selvom han ikke er nævnt i hendes dagbøger. I de stilleben , der dukkede op ved hans tilbagevenden til Worpswede, hvor genstandene er lavet med flerfarvede pletter, der udgør en enkelt helhed, er der en lighed med Gauguins malerier.

Worpswede - 1903-1905

I marts 1903, fuld af nye indtryk og kreative ideer, vendte Paula tilbage til sin mand og adopterede datter i Worpswede. Et ophold i Paris viste hende, hvor meget hun var knyttet til sin mand og adoptivdatter. Paula ville virkelig have sit eget barn. Blandt malerierne skabt før udgangen af 1904 er der udover stilleben mange portrætter af spædbørn og små børn, som hun skildrer nu uden deres mødre.

I børneportrætter, som for eksempel "Barn på en pude i et rødt bur" i 1904, kan man spore den indflydelse, som Nabis-gruppens kunstnere havde på Modersohn-Becker. Et barn i rødstribet kjole sidder på en rød- og hvidternet pude, som danner en firkantet flade omkring barnet og dermed fuldender billedet. Uventet er detaljen i undersøgelsen af barnets ansigt. Andre børneportrætter fra samme periode er præget af radikalt forenklede former og farver.

Paris - 1905

Da hun vendte tilbage fra Paris i 1903, meddelte Paula straks, at hun gerne ville vende tilbage til Paris for et stykke tid. Modersohn, der betragtede sig selv som en tysk kunstner og fornægtede fransk kunst, som i stigende grad dukkede op på udstillinger og kunstgallerier i Tyskland, forstod ikke dette ønske fra sin kone. Paula var dog vedholdende i sit ønske. Den 14. februar 1905 tog hun igen til Paris med sin søster Herma Becker og inviterede gentagne gange sin mand til at slutte sig til dem. I Paris tog hun igen tegnekurser på private akademier, men kom efterhånden frem til, at hun allerede havde udviklet sin egen billedstil. Paula mødtes også med flere kunstnere fra "Nabis"-kredsen, herunder Maurice Denis .

Otto Modersohn ankom til Paris ledsaget af Vogelerne, selvom Paula drømte om at tilbringe tid sammen med ham i Paris alene. De tog igen til udstillinger sammen, men spændingen i virksomheden voksede. Otto Modersohn reagerede jaloux på den måde, hans kone nyder livet i Paris og beundrer fransk kunst. "Han fik det ind i hovedet, at jeg drømte om at blive i Paris og var ligeglad med Worpswede ," noterede hun i sin dagbog.

Hvis kunsthistorikere med hensyn til den anden tur til Paris kun antog, at Paula ud over malerierne af Cezanne også kunne se Gauguins værker, så blev dette med hensyn til den tredje tur fastslået pålideligt takket være indtastningerne i hendes mands dagbog. Da hun vendte tilbage til Worpswede, begyndte Paula seriøst at studere denne kunstners arbejde og bad endda en af hendes søstre om at sende hende artikler om ham.

Sidste leveår

Tilbage til Worpswede - Sommer 1905-februar 1906

Den tredje tur til Paris inspirerede Paulo Modersohn-Becker til at skabe stilleben. Indtil 1905 var der blandt hendes værker kun ti stilleben, og i 1905-1907. næsten halvtreds blev skabt. De objekter, der er afbildet på dem, nærmer sig i stigende grad simple geometriske former: en cirkel , en ellipse og en trapez .

Ud over stilleben malede Paula flere børneportrætter, såsom "Bondepige på en stol" , hvor hun opgav at skelne linjer og former, eller "Puffing Girl in a Birch Forest" , der afspejler et barns enhed med naturen i et enkelt billedsprog. Pigen afbildet i profil blæser i horn og skrider bredt mod baggrunden af en tæt efterårsskov.

Paulas kreative udvikling blev i stigende grad kritiseret af hendes mand. Og Paula ville til Paris igen, og hun fortalte Clara Westhoff, der efter bruddet med Rilke igen boede i Worpswede, at hun sparede penge op til turen. Da Rilke besøgte sin kone og barn i Worpswede til jul i december 1905, lod Paula ham ind i sine planer. Rilke tog denne gang for første gang Modersohn-Beckers arbejde alvorligt og roste hendes måde at skrive på i et af hans breve som afgørende og rørende.

Rilke støttede Paula i hendes ønske om at forlade Worpswede og hendes mand og fik hendes "Baby med en mors hånd" . Senere anbefalede han Paula at vise sit arbejde på Paris-udstillingerne. Men Paula Modersohn-Becker, der generelt var tilbageholdende med at vise sit arbejde, fulgte ikke hans råd og henviste til, at hun stadig ikke havde nok erfaring.

Bryd med Otto Modersohn

Den 23. februar 1906 forlod Paula Modersohn-Becker Worpswede. Hun skrev i sin dagbog, at det var sådan, hun forlod Otto Modersohn. For ham var et sådant skridt en overraskelse, og i sine breve til Paris bad Modersohn sin kone om at vende tilbage. Paula Modersohn-Becker bad ham som svar vænne sig til tanken om, at deres veje i livet var adskilt. Otto Modersohn kom endda til Paris en uge i juni, men samtalen med Paula viste sig at være frugtesløs. Otto Modersohn fortsatte med at støtte sin kone økonomisk. Paulas familie anklagede hende for egoisme .

I Paris slog Paula sig ned på Avenue du Maine og udstyrede sig med et beskedent værksted. Utilfreds med sin maleteknik studerede hun igen tegning og studerede også anatomi på Kunstskolen og gik ofte på udstillinger. Inspireret af en af skulpturerne præsenteret på Salon des Indépendants mødte hun billedhuggeren Bernhard Hötger og besøgte hans værksted. Da han ved et uheld fandt ud af, at Paula malede, insisterede han på, at hun skulle vise ham sine malerier, og var helt henrykt over dem. For Modersohn-Becker, som i sit arbejde kun blev støttet af sin mand og Rilke, var en sådan vurdering meget behagelig, og hun helligede sig maleriet med fornyet kraft. For 1906-1907. Paula malede omkring 90 malerier.

Paula arbejdede mest med nøgenbilleder. Hun malede også stilleben og adskillige selvportrætter, såsom Selvportræt med citron . Paula Modersohn-Becker malede også det første kendte nøgen -selvportræt i fuld længde .

Sidste tilbagevenden til Worpswede

Den 3. september 1906 meddelte Paula Modersohn-Becker sin mand, at hun ønskede at søge skilsmisse og bad ham om de sidste 500 mark for at kunne forsørge sig selv i fremtiden. Et par dage senere opgav hun sin beslutning takket være Bernhard Hötgers overtalelse, som forklarede hende, at hun næppe ville være i stand til at forsørge sig selv.

I oktober kom Otto Modersohn til Paris for at blive der om vinteren ved siden af Paula. Han lejede et studie i samme gade. I marts 1907 vendte Paula tilbage til Worpswede med sin mand. I år malede hun et par malerier.

Paula ventede endelig barn, men led under, at hendes situation ikke tillod hende at male så intensivt som før. Blandt de sidst afsluttede værker kan nævnes Den gamle kvinde fra almuen i haven , som forestiller en ældre kvinde på baggrund af en valmuemark , som holder en revebjellekvist i hænderne foldet på knæene . Efter dette billede skrev Paula sit sidste selvportræt - "Selvportræt med en kameliagren" .

Den 2. november kom Paula Modersohn-Beckers datter Mathilde ( Tille ) til verden. Fødslen var svær, og Paula fik ordineret sengeleje. Hun stod ud af sengen første gang den 20. november og fik en emboli . Paula Modersohn-Becker er død i en alder af 31. Ifølge hendes mand var Paulas sidste ord "Sikke en skam . "

Paula Modersohn-Becker Fonden

I 1978 grundlagde datteren af Paula Modersohn-Becker Tille (1907-1998) en fond opkaldt efter sin mor.

Paula Modersohn-Becker-museet i Bremen

Paula Modersohn-Becker-museet i Bremen på Böttcherstrasse er vært for en permanent udstilling af Paula Modersohn-Beckers bedste værker. Museet og dets ekspressionistiske bygning skylder deres eksistens til Ludwig Roselius (1874-1943), som på vegne af Bernhard Hötger udarbejdede et bygningsdesign til samlingen af værker af Paula Modersohn-Becker. Museet åbnede for besøgende den 2. juni 1927. Museet rummer også en samling af skulpturer, malerier og tegninger af Bernhard Hötger. Museumspladser bruges også til midlertidige udstillinger.