Fayum portrætter

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 30. december 2021; checks kræver 3 redigeringer .

Fayum-portrætter er begravelsesportrætter  skabt ved hjælp af den enkaustiske teknik i det romerske Egypten i det 1.-3. århundrede. De fik deres navn fra stedet for det første store fund i Fayum-oasen i 1887 af en britisk ekspedition ledet af Flinders Petrie . De er et element i den lokale begravelsestradition ændret under den græsk-romerske indflydelse: portrættet erstatter den traditionelle begravelsesmaske med mumier. De er i samlingerne på mange museer rundt om i verden, herunder British Museum , Louvre og Metropolitan Museum of Art i New York .

En samling af 23 Fayum-begravelsesportrætter i Pushkin State Museum of Fine Arts i Moskva, opdaget i Egypten i 1870'erne, gør det muligt at spore udviklingen af ​​denne genre over fire århundreder (fra det 1. til det 4. århundrede).

Forskningshistorie

Til dato kendes omkring ni hundrede begravelsesportrætter. De fleste af dem blev fundet i Fayum nekropolis . Takket være det tørre egyptiske klima er mange af portrætterne meget velbevarede, selv farverne ser friske ud i de fleste tilfælde.

Begravelsesportrætter blev første gang beskrevet i 1615 af den italienske opdagelsesrejsende Pietro della Valle under hans ophold i Saqqara - Memphis oasen . Han bragte to af dem til Europa, i dag er de i samlingen af ​​Dresden State Art Collection . På trods af den konstante vækst i interessen for det gamle Egypten , tiltrak begravelsesportrætter igen opmærksomhed først i begyndelsen af ​​det 19. århundrede. Til dato er der ingen oplysninger bevaret, hvor de første fund kom fra: måske var det Saqqara eller Theben igen . Takket være Leon de Laborde dukkede der i 1827 to nye begravelsesportrætter op i Europa, angiveligt fundet i Memphis, hvoraf det ene nu er i Louvre og det andet i British Museum .

Tilbage i 1820 erhvervede Baron Minutoli , bestilt af den tyske regering, adskillige begravelsesportrætter, som dog forsvandt sammen med andre egyptiske artefakter under et skibsforlis i Nordsøen . Ippolito Roselini bragte til Firenze fra Jean-Francois Champollions ekspedition i Memphis i 1828-1829 et begravelsesportræt af ukendt oprindelse, svarende til begge portrætter bragt af Laborde fra Memphis. I 1820'erne kom adskillige portrætter gennem den britiske generalkonsul i Egypten i Egypten , Henry Salt , til Paris og London . Ved en fejl blev nogle af personerne afbildet i portrætterne betragtet som medlemmer af familien til den thebanske arkon Pollios Zoter, gentagne gange nævnt i skriftlige kilder.

Der gik ret lang tid, før der var oplysninger om nye fund. Den første sådan besked udkom i 1887 og var ret beklagelig for videnskaben. Daniel Marie Fouquet lærte om opdagelsen af ​​portrætter i en af ​​grotterne. Et par dage senere satte han sig for at verificere disse oplysninger, men kom for sent. Næsten alle de opdagede portrætter er allerede blevet brugt til at tænde bål på kolde nætter i ørkenen. Han fik kun to af de halvtreds fundne portrætter. Stedet for fundet er heller ikke kendt. Måske taler vi om er-Rubaiya, hvor den wienske antikvitetshandler Theodor Graf nogen tid senere fandt flere portrætter og forsøgte at gøre offentligheden opmærksom på dem for at hæve deres pris. Det lykkedes ham at interessere den berømte Leipzig-egyptolog Georg Ebers til at udgive videnskabelige artikler om hans resultater. Baseret på materiale fra publikationer forsøgte han at sælge sine fund i hele Europa. Selvom man ikke vidste meget om stedet og tidspunktet for fundet, baseret på andre fundne genstande - primært mønter med portrætter - tilskrev han de fundne portrætter til berømte herskere fra det ptolemæiske dynasti og deres slægtninge. Selvom hans påstande ikke blev understøttet af nogen fakta, tiltrak portrætterne opmærksomhed på grund af støtte fra nogle videnskabsmænd, såsom Rudolf Virchow . Vi talte om portrætter. I slutningen af ​​det 19. århundrede havde de på grund af deres særlige æstetik stor succes som samlerobjekter og blev solgt bredt i hele Europa.

Videnskabelig forskning stod heller ikke stille. I samme 1887 begyndte Flinders Petrie udgravninger i Hawar , hvor han blandt andet opdagede en nekropolis , hvorfra 81 begravelsesportrætter blev fundet. Mange af dem er nu udstillet på Petrie Museum of Egyptian Archaeology i London [1] .

Begravelsesportrætter var i fokus for London-udstillingen. Petrie fortsatte senere med at udgrave på samme sted, men mødte konkurrence fra tyske og egyptiske kunsthandlere. I vinteren 1910-1911 opdagede Petrie under udgravninger yderligere 70 begravelsesportrætter, som dog var i dårlig stand. Pitri-fundene er med få undtagelser den dag i dag det eneste eksempel på en systematisk tilgang i udgravningen af ​​begravelsesportrætter og den efterfølgende offentliggørelse af resultaterne af disse fund. Selvom disse publikationer efterlader mange åbne spørgsmål fra nutidens synspunkt, er de stadig den vigtigste kilde til at studere omstændighederne ved opdagelsen af ​​begravelsesportrætter. I 1892 opdagede den tyske arkæolog von Kaufmann den såkaldte Alinas grav , som indeholdt nogle af nutidens mest berømte begravelsesportrætter.

Selvom mange af disse billeder er blevet fundet i Faiyum Oasis (Hawara, også kaldet Arsinoe eller Crocodilopolis ), er mumieportrætter også blevet fundet i andre nekropoler, herunder nekropolerne i Memphis ( Saqqara ), Philadelphia (Er-Rubayat og 'Kerke' ), Antinoopolis, Panopole ( Akhmim ), Marina El Alamein, Theben og El Hibe (Ankironopol). Men alle af dem er nu kendt som Fayum-portrætterne.

Materialer og fremstillingsmetode

Tidlige Fayum-portrætter blev lavet ved hjælp af den enkaustiske teknik (fra det græske ord ἐγκαίω  - jeg brænder), hvilket var meget almindeligt på det tidspunkt. Dette er et voksmaleri med smeltet maling, som udmærker sig ved penselstrøgets voluminøsitet ( pasto ). Strøgenes retning følger normalt ansigtets form: på næse, kinder, hage og i øjnenes konturer blev maling påført i et tæt lag, og ansigtets og hårets konturer blev malet med mere flydende maling . Malerier lavet på denne måde er kendetegnet ved en sjælden friskhed af farver, og de er overraskende holdbare. Det skal bemærkes, at det tørre klima i Egypten også bidrog til den gode bevarelse af disse værker.

Et vigtigt træk ved Fayum-portrætterne er brugen af ​​det fineste bladguld . I nogle portrætter var hele baggrunden forgyldt , i andre var der kun lavet kranse eller pandebånd i guld, nogle gange blev juveler og tøjdetaljer fremhævet.

Grundlaget for portrætterne er træ af forskellige arter: lokalt ( platan , lind , figen, taks ) og importeret ( cedertræ , fyrretræ , gran , cypres , eg ).

Nogle portrætter er lavet på lærred grundet med lim.

Fra omkring anden halvdel af det 2. århundrede begynder vokstempera at dominere i portrætter . Og sene portrætter fra det 3.-4. århundrede blev udelukkende malet i tempera, en teknik, hvor farverige pigmenter blandes med vandopløselige bindemidler, ofte bruges animalsk lim eller hønseæggeblomme til dette. Tempera portrætter er lavet på lys eller mørk baggrund med dristige strøg af penslen og den fineste skygge. Deres overflade er mat, i modsætning til den blanke overflade på enkaustiske malerier. Ansigter i temperaportrætter vises normalt frontalt, og behandlingen af ​​chiaroscuro er mindre kontrastfuld end i enkaustiske paneler.

Derudover blev nogle grupper af portrætter skabt i en blandet tempera og enkaustisk teknik.

Kulturhistorisk kontekst

En betydelig del af befolkningen i Fayum var grækere . De dukkede op her efter Alexander den Stores erobring af Egypten . Som et resultat af naturlig assimilering overtog de mange af egypternes skikke, ligesom romerne, der ankom her efter Kleopatras død og annekteringen af ​​Egypten af ​​Rom i 30 f.Kr. e.

Selvom befolkningen i byen var blandet – egyptere, grækere, syrere og romere – men egypterne var hovedsageligt købmænd, håndværkere, tjenere og slaver. Den rige og fornemme del af indbyggerne var udlændinge, nogle af dem var romerske embedsmænd, og andre - efterkommere af de ptolemæiske grækere. Dette vidnes de bevarede grave og mumier, dækket af forgyldte masker; for det meste er der skrevet græske og romerske navne på dem, såsom Artemidorus, Demetrius, Titus osv.

Hår, tøj og smykker

På begravelsesportrætter kan du se forskellige frisurer. De yder uvurderlig hjælp til dating. For det meste blev alle de døde afbildet med frisurer, der svarede til deres tids mode. Der findes talrige analogier i frisurer af skulpturelle portrætter.

Betydning for kunst

Fayum-portrætter er de bedste overlevende eksempler på gammelt maleri. De skildrer ansigterne på indbyggerne i det gamle Egypten i de hellenistiske og romerske perioder i det 1.-3. århundrede e.Kr.

Efter Alexander den Stores erobring af Egypten sluttede faraoernes regeringstid. Under det ptolemæiske dynastis regeringstid  - arvingerne til Alexanders imperium, var der betydelige ændringer i kunst og arkitektur. Begravelsesportrættet, en unik kunstform for sin tid, blomstrede i det hellenistiske Egypten . Stilistisk relateret til traditionerne for græsk-romersk maleri, men skabt til typiske egyptiske behov og erstatter mumiebegravelsesmasker, Fayum-portrætter er slående realistiske afbildninger af mænd og kvinder i alle aldre.

Filmografi

Galleri med Fayum-portrætter

Se også

Noter

  1. ↑ UCL. Hawara mumie  portrætter . UCL. Hentet 16. december 2017. Arkiveret fra originalen 15. juni 2020.

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Ordbøger og encyklopædier
I bibliografiske kataloger