Leich ( tysk : Leich , pl. Leichs [1] ) er en genre og en stor tekst-musikalsk form i Minnesingernes arbejde , en specifikt tysk variant af le . De fleste af de overlevende leichs stammer fra det 13. - første halvdel af det 14. århundrede.
Ifølge de fleste forskere er leich den tyske ækvivalent til den franske le [2] . På trods af at ordet leich allerede i det 10. århundrede [3] er noteret som et "musikalsk udtryk" , og tyskeren Notker (d. 1022) påpeger forskellen mellem ordene lied og leich [4] , er den første eksempler på leichs er registreret ikke tidligere end 1190, dominerer i løbet af det 13. århundrede og forsvinder i det 14. århundrede. Således falder genrens kronologi som helhed sammen med kronologien i Trouver le.
Forholdet mellem le og leikh findes ikke kun i beslægtede klingende termer, men også i kompositionens emne, form og teknik. I emnet er Leich om kærligheden til den smukke Dame (Minneleich, se Hohe Minne ; dette omfatter også Leich om Jomfru Maria) og Leich om Korstoget ( Kreuzleich; indeholder opfordringer til kamp med de vantro i navnet på Herren og overherren ). Nogle leikhs er tæt på Minneklage-stil klagesange (for eksempel sørger Heinrich von Rugges Kreuzleich over Frederik I Barbarossas død ).
I formen skelnes sekventielle og estampide typer. I sekvenstypens leikh synges et par 2-vers strofer af samme metriske struktur til samme melodi, som en strofisk gregoriansk sekvens ; det næste par strofer af en anden metrisk struktur synges til en anden melodi, således gentages hverken poesi eller musik. I estampide-typen vender verset med sin melodi gentagne gange tilbage, som et omkvæd , som i den franske rondo og i estampide . Ligesom le blandt bukserne er leich den største form i minnesingernes arbejde. Den største leich målt i volumen dækker mere end 900 vers; Frauenlobas største Leich om Maria (Marienleich) indeholder 508 vers [5] .
I alt har omkring 45 leikh'er overlevet, hvoraf kun en fjerdedel er med node . Blandt leich-forfatterne kendt ved navn: Heinrich von Rugge (en leich har overlevet), Friedrich von Hausen og Hartmann von Aue (musik og poesi af de sidste to har ikke overlevet), Walter von der Vogelweide (1), Reinmar von Zveter ( 1), Ulrich fra Winterstetten (5), Tannhäuser (6), Otto von Botenlauben (1), Konrad af Würzburg (2), Alexander Wild ( Der wilde Alexander ; 1), Johann Hadlaub (3), Frauenlob (3). Af denne liste er det kun Frauenlob, der har bevaret musik sammen med digte. Som i andre genrer af minnesang er Leikhs' musikalske sammensætning monodisk . Tonehøjden aflæses sikkert på grund af det diastematiske arrangement af neum og nøglelinealen (se illustration), men rytmen er ikke noteret. Transskriptionerne i første halvdel af det 20. århundrede var domineret af modale rytmetransskriptioner. Siden den sidste fjerdedel af det 20. århundrede har autentikere fortolket rytme, som regel, på en fri måde (irrationelle forhold mellem varigheden af naboniveauer dominerer), med fokus på tekstens prosodi.