Heinrich von Meissen | |
---|---|
Heinrich von Meissen | |
| |
Aliaser | Frauenlob |
Fødselsdato | 1250 / 1260 _ |
Fødselssted | Meissen ( Tyskland ) |
Dødsdato | 29. november 1318 |
Et dødssted | Mainz ( Tyskland ) |
Borgerskab | Tyskland |
Beskæftigelse | minnesinger (digter og komponist) |
Genre | leikh , shprukh |
Mediefiler på Wikimedia Commons |
Frauenlob ( tysk Frauenlob - pseudonym , rigtige navn Heinrich af Meissen - tysk Heinrich von Meißen ; 1250/1260 , Meissen - 29. november 1318 , Mainz ) - tysk digter og musiker, minnesanger .
Frauenlob kom fra middelklassen og gjorde takket være sit talent en karriere som berømt hofmusiker. Han sang ved den tjekkiske kong Wenceslas II 's hof , (i 1299 ) hertugen af Kärnten Henrik af Horutan og andre verdslige hierarker. I de senere år boede han i Mainz under protektion af ærkebiskop Peter von Aspelt (tidligere kansler Wenceslas II). I Mainz grundlagde Frauenlob den første "sangskole", der efter eksemplet opstod "syngende broderskaber" - meistersangcentre [1] [2] . Han blev begravet i den østlige del af Mainz-katedralens procession . I 1774 blev hans grav ødelagt (restaureret i 1783).
Frauenlobs poetisk-musikalske arv, bevaret i Codex Manes , Jena , Weimar og Colmar sangbøger, dækker 3 leichs (Marienleich, Minneleich, Kreuzleich), 320 spruchs (alle i form af en bar ) og flere lyriske sange (Minnelieder, musikken). thi de har ikke overlevet).
Frauenlob ("Lovsang til Jomfruen") fik sit øgenavn på grund af de talrige værker til lovprisning af Jomfru Maria ( frouwe ). Særligt betydningsfuldt i denne forstand er den storstilede (508 vers, 20 strofer) Leich om Maria (Marienleich, Frauenleich), skrevet omkring 1300. I sin prætentiøse "mystiske" poesi udtaler forskeren "en uhensigtsmæssig sensuel beskrivelse af Jomfru Marias erotiske datoer med Gud, begrundet i hemmelige højere betydninger" [3] . The leikh indeholder også parafraser fra de bibelske bøger af Højsangen , Salomons visdom og Apokalypsen .
Frauenlob digtede også for kong Rudolf I af Habsburg , kong Wenceslas II . Frauenlobs kreative personlighed var stærkt påvirket af den ældre minnesanger Konrad fra Würzburg . I digtet "Geviolierte bluete kunst" tilegnet ham beklager Frauenlob, at den poetiske kunst døde sammen med Conrad.
Forskere har identificeret ti melodiske mønstre ("toner"), der tilskriver Frauenlob som komponist. Den mest kendte er den såkaldte lange tone (Langer Ton). Ifølge minnesangens skik sang Frauenlob forskellige åndelige og verdslige vers til den samme melodi (brugen af en lang tone er registreret i 122 af hans værker). Ud over den lange tone omfatter Frauenlobs liste over melodiske mønstre Flugton (flyvende tone), Goldener Ton (gylden tone), Grüner Ton (grøn tone), Kurzer Ton (kort tone), Lied 1 (sang 1), Neuer Ton ( ny tone) , Vergessener Ton (glemt tone), Würgendrüssel (halskaster; det specifikke navn forklares af melodiens brede rækkevidde, der dækker næsten 2 oktaver), Zarter Ton (blid tone).
Frauenlob opnåede berømmelse i løbet af sin levetid - i form af sin popularitet kunne han konkurrere med Walther von der Vogelweide [4] . Frauenlobs musik var lige så populær som hans poesi. Særligt efterspurgt var hans "lange tone", hvortil omkring 200 poetiske værker blev sunget [5] .
Tematiske steder | ||||
---|---|---|---|---|
Ordbøger og encyklopædier |
| |||
|