Modal notation ( tysk : Modalnotation ) er en type lineær rytmisk notation , en præform af mensural notation . Modal notation blev primært brugt i anden halvdel af det 12. og 13. århundrede. Al den polyfoniske musik fra Notre Dame-skolen (i manuskripter indeholdende Magnus liber organi ) og de fleste af Ars antiqua - motetterne er optaget i dette system.
Modal notation er det første skrevne nodesystem i historien, der konsekvent noterer rytme . For at angive varigheder blev de samme grafemer brugt, som tjente i den kvadratiske notation af kirkemonodi for at angive lydens højde. Den rytmiske fortolkning af "tonehøjde"-grafemerne af kvadratisk notation blev realiseret gennem en stabil gruppering, hovedsageligt af to- og tre-note grafemer (de såkaldte ligaturer ).
I den klassiske (fem-linjers takt) notation formidles hver nodevarighed af specielle grafiske elementer af noden (stamme eller dens fravær, hovedform og/eller skygge, prik osv.) og er abstraheret fra måleren (f.eks. , en fjerdedel kan være en del af to-, tre-, fire-fjerdedel osv. mål ). Den modale rytme var baseret på en tredelt skala - den såkaldte perfektion ( lat. perfectio lit. "perfektion", "fuldendthed"), som der i praksis var færdige rytmiske formler til ( lat. modi , modes) [1] . Oftere end andre beskrev datidens teoretikere seks rytmiske formler-tilstande og sammenlignede dem (for første gang måske i 1199 af Alexander af Villedieu i kapitel 10 i "Doctrinale", i begyndelsen af det 14. århundrede - af Walter Odington ) med antikke fødder [2] (se noteskema).
Periodisk fornyelse (med mindre strukturelle ændringer), tilstande dannet i serier eller "rækker" ( lat. ordines ). Disse serier af tredelte formler opfattes stadig direkte af øret (for eksempel i Perotins organum ) og skaber en ejendommelig effekt af "cirkulation" - monoton bevægelse uden agogik og uden nogen "dramatisk" (typisk for eksempel musik af klassisk-romantisk æra) motiv-rytmisk udvikling .
Modale rytmiske formler er kun baseret på to varigheder - brevis ( lat. brevis short) og longa ( lat. longa long ), vist i diagrammet med latinske bogstaver B og L. Denne eller hin typiske kombination af korte og lange giver den rytmiske formel. Samtidig passer den første, anden og sjette tilstand ind i én perfektion (treparts enhed), den tredje, fjerde og femte omfavner to perfektioner på én gang [3] . A priori er den lange nøjagtig dobbelt så lang som brevis. Men for at formlerne skulle passe ind i en tredelt skala (et obligatorisk krav for teknikken til polyfonisk komposition i den beskrevne æra), blev longa og brevis i nogle tilfælde øget, som for eksempel i den tredje, fjerde og femte tilstand (henholdsvis LBB, BBL, LL). Denne proces med at "strække" den normative varighed i kilderne blev kaldt "ændringer" ( lat. alteratio ).
Systemet af modale rytmer, harmonisk i teoretiske beskrivelser, blev implementeret meget tvetydigt i praksis. Årsagen til denne tvetydighed var musikernes evige ønske om en række forskellige rytmer og frem for alt ønsket om at undgå den monotone iteration af de samme rytmiske formler i henhold til den valgte mode. En separat varighed inden for den etablerede formel kunne opdeles i to mindre varigheder (denne proces Anonym IV kaldet fractio modi, "modus fragmentering") og omvendt, to mindre varigheder kunne kombineres til en stor (extensio modi, "modus ekspansion" ). Fragmenteringen af modusen kunne udføres ved hjælp af den såkaldte plica ( lat. plica "fold") - en lille lodret pind (minder om en forkortet stilk i klassisk notation), som var knyttet til den sidste tone af ligaturen til højre. Plikaen tjente som et signal til at opdele den sidste varighed af formlen i to mindre varigheder, og retningen af roen viste den højde, hvor den "knusende" sidste varighed skulle indstilles. Hvis plikaens stilk er rettet opad, skulle denne sidste tone have været placeret et sekund over den angivne sidste tone af ligaturen, hvis stilken er nede henholdsvis et sekund under . Der var andre kompositionsteknikker, der slørede den modal-rytmiske monotoni.