Lederer, Serena

Serena Lederer ( tysk  Serena Lederer , ungarsk Szeréna Lederer , født Pulitzer ( Pulitzer ); 20. maj 1867 , Budapest  - 27. marts 1943 , Budapest ) - hustru til den østrigske industrimand August Lederer , en nær ven af ​​Gustav Klimt , som inspirerede hendes mand til at skabe en samling af værker kunstner.

Biografi

Serena kom fra en velhavende jødisk familie, var en slægtning til den amerikanske journalist og udgiver Joseph Pulitzer , og blev anerkendt som en skønhed i sin ungdom. I den østrigske hovedstad blev Serena betragtet som den mest udsøgt klædte krans [1] . Gustav Klimt skildrede den unge skønhed Serena Pulitzer ved siden af ​​sin onkel Sigmund blandt repræsentanterne for et udvalgt wienersamfund på hans gouache "Aulaen i det gamle Burgtheater " [2] . Gennem hele sit liv bevarede hun sit image og manerer som en grand dame. Den 5. juni 1892 giftede Serena sig med industrimanden August Lederer i Pest . Tre børn Fritz, Erich og Elisabeth blev født i deres familie, Ledererne boede i Győr , Wien og Waidlingau . I Lederernes Wien-lejlighed blev der afsat et separat rum til samling af værker af Klimt. I 1899 malede Klimt et portræt af Serena, som markerede begyndelsen på deres nære venskab, og senere yderligere to portrætter - Lederernes datter Elisabeth Bachofen von Eht, Serenas mor Charlotte Pulitzer, og niece Ria Munch, datter af Arankas søster. Påvirket af James Whistlers Symphony in White viser portrættet Serena iført et elegant hvidt outfit i en plisseret " reform kjole " fashionabel silhuet [2] .

I de upublicerede notater fra Serenas datter Elisabeth opdagede Klimtolog Tobias Nutter en sjov historie om, hvordan Klimt, som hun kaldte sin onkel, arbejdede på sit portræt. I flere måneder forberedte Klimt skitser til et portræt af Elisabeth i en række forskellige positurer og bandede samtidig, så "det var en fornøjelse at lytte til ham." Han kastede en blyant rundt og erklærede højlydt, at man slet ikke skulle skrive folk, der "står for tæt". Serena, der dukkede op, bragte ikke den nødvendige ro til denne varme atmosfære: tværtimod blev diskussionerne hårdere, fordi hun kritiserede både sin datters positur og det valgte outfit. I særligt gribende øjeblikke råbte Klimt i en storslået dyb bas: "Jeg vil male min pige, som jeg kan lide, og vi slutter der." Arbejdet med portrættet varede tre år, indtil Serena en dag i 1916 tog maleriet med hjem fra atelieret ved en stærk beslutning. Hun var allerede vant til kunstnerens utilfredshed med hans arbejde [3] . Serena Lederer tog tegnetimer fra Klimt i flere år. Hun tillod Klimt at vælge outfits i hendes garderobe til modellerne af hans malerier, for eksempel til Schubert på Clavier . På anbefaling af Klimt begyndte Egon Schiele i 1912, som især havde brug for materiel støtte, at dukke op i Lederer-huset, selvom Serena ikke kunne lide ham, blev han venner med hendes yngste søn Erich [4] .

Det menes, at det var Serena Lederer, der på alle mulige måder bidrog til skabelsen af ​​Lederers kunstsamling. Hun fortsatte med at samle Klimt selv efter hans død og købte hele udstillingen af ​​Klimts grafik fra 200 tegninger, udarbejdet af Gustav Nebechaj i 1918 [4] . Kort efter Østrigs Anschluss blev Lederer-kunstsamlingen konfiskeret "for at undgå ulovlig eksport" og senere nationaliseret. Det meste af samlingen i 1945 omkom ved en brand på Immendorf Slot . I 1940 blev enken Serena Lederer tvunget til at forlade sit wienske hjem. Der vides intet om de sidste år af hendes liv. Under nationalsocialisterne formåede Lederernes datter Elisabeth Bachofen von Echt, takket være en edserklæring afgivet af hendes mor og vidneudsagn fra familievenner, officielt at bevise hendes illegitime oprindelse og faderskab til Gustav Klimt og derved undgå deportation og sikre sin egen. overlevelse, idet hun, i modsætning til hendes brødre, blev opført som halvt jøde. Det lykkedes Serenas sønner Fritz og Erich at emigrere. På en auktion i 1948 dukkede der pludselig portrætter af Serena Lederer og hendes datter, som blev overført ved restitution til Erich Lederer og i øjeblikket opbevares i New York [1] [4] .

Noter

1. ↑ 1 2 Horncastle/Weidinger, 2018 , Kunst und Antisemitismus, S. 195.
2. ↑ 1 2 Natter, 2019 , Frauendarstellungen, S. 270.
3. ↑ Sternthal, 2005 , Die Arbeiten der letzten Jahre.
4. ↑ 1 2 3 Sternthal, 2005 , Mäzene.

Litteratur

• Mona Horncastle, Alfred Weidinger . Gustav Klimt. Die Biografi. — 1. Aufl. - Christian Brandstätter Verlag, 2018. - 320 S. - ISBN 9783710602528 .
• Barbara Sternthal . Diesen Kuss der ganzen Welt. - Wien: Styria Verlag, 2005. - 238 S. - ISBN 978-3222131653 .
• Tobias G. Natter . Gustav Klimt. Zeichnungen und Gemalde. - Köln: Taschen, 2019. - 663 S. - ISBN 978-3-8365-6287-4 .
• Tobias Natter, Gerbert Frodl (Hrsg.): Klimt und die Frauen (Ausstellungskatalog), Dumont Köln 2000 ISBN 3-8321-7271-8
• Anne-Marie O'Connor: Damen i guld, Den ekstraordinære fortælling om Gustav Klimts mesterværk, Portræt af Adele Bloch-Bauer . Alfred A. Knopf, New York, ISBN 0-307-26564-1 , 2012

I bibliografiske kataloger	GND : 1183416156 NKC : zmp2012738973 VIAF : 292517508 WorldCat VIAF : 292517508