Den sidste futuristiske udstilling af malerier "0.10" ( nul-ti ) er en kunstudstilling, der afholdes på kunstbureauet Nadezhda Dobychina ( Huset af Adamini ) på Marsmarken i Petrograd fra 19. december 1915 til 17. januar 1916. Udstillingen viste værker af Kazimir Malevich og hans medarbejdere, som præsenterede en ny trend i den russiske avantgarde - Suprematisme .
Den "sidste futuristiske" udstilling blev navngivet på grund af arrangørernes ønske om at fuldende den futuristiske periode i russisk maleri og markere overgangen til suprematisme.
"0,10" er ikke ét tal (en tiendedel), men tallene nul og ti, adskilt af kommaer. Nul betyder fraværet (nul antal) af objektive former i suprematismen. Ti betød antallet af kunstnere, der planlagde at deltage i udstillingen, men da der var fjorten deltagere, blev navnet ikke ændret. [3]
Udstillingen blev tilrettelagt på initiativ af Ivan Puni . Malevichs medarbejdere var ikke klar til fuldt ud at acceptere suprematismen og anerkende den som arving til futurismen , så Malevich fik ikke lov til at give sine malerier navnet "Suprematisme" hverken i kataloget eller på udstillingen. Lærrederne havde komplekse, detaljerede navne, hvilket kun delvis skyldtes forbuddet mod navnet "Suprematisme". Malerierne blev hængt ud natten før åbningen af Malevich personligt, så ingen skulle se dem før tid. [4] Få timer før ferniseringen håndmalede han adskillige plakater med inskriptionen "Maleriets Suprematisme" til det uforberedte publikum. Bogmanifestet "Fra kubisme til suprematisme. Ny billedrealisme, udgivet af Mikhail Matyushin .
I det røde hjørne af rummet, hvor slaverne altid har ikoner, rejste Malevich den " Sorte Firkant ", der er opført i kataloget som "den sorte firkant", og som takket være udstillingen blev det mest berømte maleri af russisk avant- gardemaleri, som senere blev kaldt "et ikon for den russiske avantgarde". Andre malerier af Malevich blev udstillet, herunder " Sort kors ", " Sort cirkel ", " Røde firkant ", samt malerier af hans medarbejdere og studerende. 50% af nettooverskuddet var til rådighed for Kunstnerinstitutionen.
Arrangementet fik en bred respons i kunstneriske kredse. Selvom udstillingen nu af de fleste kunstkritikere anses for at være en enestående bedrift af den russiske avantgarde, vakte den i starten en temmelig skeptisk reaktion. [5] Kunstneren Alexandre Benois kritiserede det skarpt og især Black Square, mange kritikere var utilfredse med, at Malevich hængte maleriet i det hjørne, hvor ikoner normalt hænger [1] .
Mange kunstnere deltog i den første futuristiske udstilling "Spårvogn B" , afholdt i marts samme år.
I april 1917 oprettedes en sammenslutning af avantgardekunstnere kaldet "0.10", bestående af deltagere i udstillingen.