Coda (lanterne) ( italiensk coda - "hale, ende, tog") i musik er et ekstra afsnit, muligt i slutningen af et musikstykke og ikke taget i betragtning, når dets struktur bestemmes; gennemgang af den sidste del af værket.
Codaen følger den sidste af formens hovedsektioner , som sædvanligvis begynder efter en fuld kadence .
Dette er teknisk set en udvidet kadence . Det kan være så simpelt som et par streger , eller så komplekst som et helt afsnit [1] . Størrelserne på codaen er inkonsistente - fra nogle få akkorder (i simple former) til vidt udviklede konstruktioner (for eksempel i sonateform , hvor codaen siden Mozarts tid er blevet et nærmest obligatorisk element).
Det lyder i værkets hovedtoneart og indeholder dets hovedtemaer [ 2] . Det repræsenterer spredningen og den endelige konsolidering og godkendelse af hovedtonearten gennem brugen af et orgelpunkt , gentagen gentagelse af toniske funktionsakkorder eller fuldkadenceakkorder, samt gennem modulationsafvigelser , oftest ind i den subdominante sfære osv.
Kodens indhold kan være et "efterord", konklusion, afslutning og generalisering af de emner, der er udviklet i udviklingen .
Coda ( It. ) (1) Dette er en lodret musikalsk linje. (2) Stænger tilføjes nogle gange til en polyfonisk sats efter lukningen eller afslutningen af canto fermo . (3) Et par akkorder eller takter tilføjet til en stor kanon for at fuldende den; eller et par "ikke-kanon"-akkorder tilføjet til en mol-kanon for en mere harmonisk finish. (4) Den sidste tilføjelse til en bevægelse eller passage, specifikt beregnet til at forstærke følelsen af fylde og fuldstændighed. [3]
Også et fragment af værket er markeret med et kodetegn, som, når det gentages, stoppes, det vil sige springes over.
I klassisk ballet er en coda den sidste, mest virtuose del af en variation eller anden musikalsk og koreografisk form. Normalt består den af rotationer (for kvinder) eller spring (for mænd), og er længere i tiden, falder den ikke sammen med den musikalske coda.
I 2. del af 6. symfoni af P. I. Tjajkovskij i flertemaformernes kode nærmer temaerne sig hinanden op til kontrapunkt [4] .
I Egmont -ouverturen af Ludwik van Beethoven forekommer som et selvstændigt materiale [4] . Som selvstændigt materiale findes koden også i romantikken "Finskebugten" af M. I. Glinka og nr. 12 ("Masker") fra balletten " Romeo og Julie" af S. S. Prokofiev [4] .
Som regel begynder codaen efter den afsluttende kadenza (i 1. betydning), men det er muligt gradvist at udvikle sig til en coda med retningen af det sidste omkvæd i rondoen , som for eksempel i finalen i Beethovens 4. klaversonate [4] . Nogle gange, i sonateform, kan begyndelsen af codaen krænke stabiliteten opnået i gentagelsen , hvis efterfølgende restaurering bliver mere effektiv [4] . Med sådanne teknikker ligner codaen 2. udvikling, såsom codaen i 1. sats af Beethovens 5. symfoni [4] .
I mange af Beethovens sonatekompositioner balancerer codaen helheden og er faktisk sidestillet med formens hovedafsnit [ 4 ] .
| musikalsk form | |
|---|---|