| Caravaggio | |
| Spåmand . OKAY. 1594 | |
| ital. Buona ventura | |
| Lærred, olie. 115×150 cm | |
| Capitoline Museer , Rom , Italien | |
| ( Inv. INV 55 ) | |
| Mediefiler på Wikimedia Commons |
| Caravaggio | |
| Fortuneteller (anden version) . OKAY. 1595 | |
| Lærred, olie. 93×131 cm | |
| Louvre , Paris , Frankrig | |
| ( Inv. INV 55 ) | |
| Mediefiler på Wikimedia Commons |
Spåkonen er et maleri af Michelangelo Merisi da Caravaggio . Findes i to versioner. Den første opbevares i Capitoline-museerne , den anden - i Louvre . Den nøjagtige datering af malerierne er fortsat et spørgsmål om debat.
Maleriet forestiller en smart klædt ung mand, der bliver læst af en sigøjnerkvinde . Begge ser meget tilfredse ud med hinanden og udveksler gunstige blikke, selvom den opfindsomme unge mand ikke bemærker, at spåkonen behændigt trækker ringen fra sin finger .
Caravaggios biograf Giovanni Pietro Bellori rapporterer, at kunstneren bevidst opsøgte en passende sigøjner på gaden for at demonstrere sin afvisning af at bruge antik skulptur som model, som det var sædvanligt på det tidspunkt:
Da han blev mindet om de mest berømte statuer af Phidias og Glycon som modeller til undervisning, i stedet for at svare, pegede han fingeren mod en skare mennesker og sagde, at det var nok at lære af naturen. Og for at bekræfte sine ord, kaldte han en sigøjner, som tilfældigvis gik langs gaden til kroen, og skrev til hende, da hun forudsiger fremtiden efter skik hos kvinderne i den egyptiske stamme. Han skrev også der en ung mand, som lagde den ene handskede hånd på et sværds fæste og rakte den anden, uden handske, til en sigøjner, og hun ser opmærksomt på hende, og efter at have så klart udtrykt sandheden i begge halv- tal, bekræftede Michele sine ord hermed [1] .
Denne historie er højst sandsynligt apokryfisk, eftersom Bellori skrev mere end et halvt århundrede efter Caravaggios død, og andre biografer, der kendte kunstneren personligt - Giulio Mancini og Giovanni Baglione - nævner ikke dette, men det indikerer Caravaggios revolutionære ønske om at erstatte kunstneren. didaktisk teori billedkunst fra renæssancen tættere på virkelighedsmaleriet.
Spåkonen vakte betydelig interesse blandt romerske unge kunstnere og samlere, men ifølge Mancini tvang Caravaggios fattigdom ham til at sælge maleriet for den beskedne sum af 8 scudoer . Hun kom ind i samlingen af en velhavende bankmand og kender af maleri, Marquis Vincenzo Giustiniani , som senere blev protektor for Caravaggio. En ven af Giustiniani, kardinal Francesco Del Monte , erhvervede et år senere det næste maleri af kunstneren - " Shulera ", takket være hvilket Caravaggio blev medlem af kardinalens hus. Senere skrev han en kopi af The Fortune Teller for Del Monte og lavede en række væsentlige ændringer i den. I stedet for den betingede baggrund for den første version vises en væg, adskilt af skygger fra vinduesrammen og gardinet, karakterernes layout bliver tættere og mere voluminøst, belysningen er lysere, tøjet er mere præget. Den unge mand ser yngre og mere sårbar ud, og spåmanden er til gengæld mindre forsigtig og har mere kontrol over situationen. Modellen af den unge mand til den anden version af maleriet anses for at være Mario Minniti , en siciliansk kunstner, en ven af Caravaggio.
"The Fortune Teller" er et af to genremalerier af Caravaggio sammen med "Rounders", og betragtes som et tidligere - skrevet umiddelbart efter, at han forlod Giuseppe Cesari 's værksted og begyndte sin egen karriere. Billedets tema er ikke originalt. Så Giorgio Vasari nævner i sine " Biografier ", at en af Franchabigios tilhængere , nemlig hans bror Agnolo, malede et skilt til en parfumebutik med "en sigøjnerkvinde, der forudsiger fremtiden for en dame på en meget yndefuld måde" [2] .