Teaterkunstens historie i Kiev .
De første manifestationer af elementer af teatralsk kunst i Kiev tilskrives sædvanligvis æraen med Kievan Rus , sådanne manifestationer kaldes forestillinger af bøvler [1] [2] . I middelalderen var elementer af teatret til stede i folkelige rituelle spil, kirkelige "handlinger" - mysterier afholdt under religiøse helligdage [3] .
De første oplysninger om teaterforestillinger i moderne forstand går tilbage til den anden tredjedel af det 17. - tidlige 18. århundrede, hvor byens vigtigste uddannelsesinstitution var Kiev Collegium , som i 1701 fik status som et akademi [3] [ 2] . Der var et skoleteater, der optrådte i kollegiet/akademibygningen, og om sommeren i åbne arealer. En af de tidligste henvisninger til skoleteatret i Kiev Collegium er indeholdt i et brev fra ærkebiskop Lazar Baranovich til Meletiy Dzik dateret 1676. I dette brev minder Lazar om sin egen skuespildeltagelse i forestillinger (som elev naturligvis i 1630'erne) deltog Feodosy Safonovich i produktionen af tragedien med ham [3] . Ifølge metropolit Yevgeny Bolkhovitinov fandt sommerforestillinger ofte sted på skråningerne af Mount Shchekavitsa , nær kanalen af Glubochitsa -floden [2] . Skoledramaer blev skrevet af lærere i poetik og retorik, der var tradition for at skrive nye tekster hvert år, så med tiden dukkede mange versioner af disse skuespil op. De blev skabt i form af moral , mirakler , dialoger, jul og påske cyklusser. En af de mest populære var et værk skrevet af en ukendt forfatter i 1673 og første gang iscenesat i 1674 - "Alexey, a man of God." Det var et hagiografisk drama , der omfattede billeder fra oldtidens mytologi . Ud over de "professionelle" skuespil skrev eleverne små komiske mellemspil om folkelige temaer, der spillede mellem akter af store dramaer, nogle gange var de plot-relateret til hoveddramaet og supplerede det (mellemspil "Playing a wedding" til stykket "Alexey" , Guds mand"). Siden 1650'erne har den drama genren spredt sig , også skabt af elever fra Kiev Collegium [4] .
Indtil anden halvdel af det 18. århundrede forblev byens teaterliv næsten udelukkende forbundet med Kyiv Academy. Skoleteatrets repertoire inkluderede sådanne værker som Feofan Prokopovichs tragikomedier "Vladimir" (det blev betragtet som et eksempel på et skoledrama om historiske plot), "Guds nåde" af en ukendt forfatter baseret på plot af historiske sange og folklore , "Tragikomedie" af Sylvester Lyaskoronsky , Jul "Komisk action" Mitrofan Dovgalevsky , "De dødes opstandelse" af Gregory Konissky . I det 18. århundrede havde Kiev Akademiets teater komplekse scenerier til sin rådighed, specielle visuelle, lys- og lydeffekter blev brugt [5] .
Sammen med skoleteatret begyndte forestillinger af folkefarcekunstnere (skuespillere) og livegne-teatre i det 18. århundrede at blive populære i Kiev . Sidstnævntes forestillinger fandt sted i private huse, hvor der var afsat et stort lokale til "teatret". Siden 1789 blev en udbygning af Mariinsky-paladset anvist til teaterforestillinger , og i slutningen af århundredet blev der afholdt forestillinger i et af husene på Pechersk , kaldet "Reduta" [5] [2] .
Af særlig betydning for teatrets historie i Kiev er overførslen af Dubna- kontraktmesserne til byen i 1797. Bortset fra købmænd og forretningsfolk kom kunstnere til Kiev kontraktmesser . Polske, russiske og ukrainske trupper, ballet fra Spanien, italiensk opera [6] opført her . Så var der behov for at bygge en permanent teaterbygning. Det første Kyiv City Theatre blev bygget af A. I. Melensky i 1804-1806 [7] på pladsen, som på det tidspunkt hed Konnaya. (Efter at teatret blev bygget, blev det til Teatret, det moderne navn er europæisk ). I 1834 blev det første sommerteater i Kiev bygget i Paladsparken [8] . Senere blev sommerteatre åbnet i Chateau de Fleur -parken (i 1864), i Hermitage-parken på Trukhanov-øen (i 1890'erne) og i Merchant Garden ( Summer Theatre of the Merchant Assembly , 1901) [9] . Der var også en koncert- og teatersal i kontrakthuset på Podol, bygget af V. Guest og A. I. Melensky i 1815-1817 [10] . I 1850 blev et projekt til opførelse af et nyt byteater godkendt på hjørnet af gaderne Vladimirskaya og Kadetskaya [11] . På det tidspunkt var træbygningen til det første teater forfaldet og blev revet ned i 1851.
Det andet byteater i sten (arkitekt I. V. Shtrom ) blev først åbnet i 1856, og i fem år forblev Kiev uden en permanent teaterbygning. For denne periode etablerede Kiev-kunstnere et lille teatralsk samfund [5] , som lejede private lokaler - i boet efter generalens kone Brinken på Khreshchatyk , i huset til arvingerne til general Belogorodsky på Lipki ; også blev bygningen af det tidligere transitfængsel på Podil [11] indrettet som et midlertidigt teater .
Indtil sidste fjerdedel af det 19. århundrede havde Kiev-teatret ikke sin egen faste trup og var universelt - dets repertoire omfattede både drama- og komediespil , såvel som opera , ballet , operette . Og datidens trupper havde ofte ikke en klar specialisering i scenekunstens typer, selv de samme kunstnere kunne optræde som sangere eller dramatiske skuespillere [12] . Det menes [* 1] at sæsonen 1806 i det første byteater blev åbnet af den livegne trup af pensioneret oberst Dmitry Ivanovich Shirai, ejeren af Spiridonov Buda- ejendommen i Chernihiv-provinsen [11] . I 1805 købte D. I. Shirai en grund på skråningen af bjerget over for teatret, indrettede her en herregård, i hvis hovedbygning teatret også virkede [7] . D. Shirais trup omfattede omkring 200 kunstnere og musikere, blandt dem var både livegne og frigivne [13] .
Polske, polsk-ukrainske og russisk-ukrainske trupper optrådte i byteatrene - A. Lenkavsky, Lototsky, Zholkevsky, P. Rekanovsky , I.F. Stein , L. Yu. Mlotkovsky . De gav forestillinger normalt på polsk, sjældnere på russisk og ukrainsk [13] [14] . Forestillinger blev iscenesat baseret på de klassiske værker af Shakespeare , Schiller , Molière , Voltaire , og der blev spillet operaer af Rossini og Cherubini . Men ofte blev der givet opførelser af langt fra de bedste værker, de forsøgte at tiltrække seeren med de "forfærdelige" titler på disse lavkvalitetsstykker, såsom "The Terrible Shadow of Rinaldo, or the Phantom", "Abbelino eller Frygtelig venetiansk bandit”. Den 2. marts 1823 iscenesatte Lenkavskys trup den ukrainske opera Den ukrainske kvinde eller det magiske slot [* 2] for første gang ;
Der blev ofte holdt ture, hvor fremragende skuespillere optrådte - M. S. Shchepkin (1820'erne og 1840'erne), P. S. Mochalov (1837-1838), L. I. Mlotkovskaya , A. E. Martynov , K. T. Solenik (1845), N. Kh. Rybakov T. G. Shevchenko efterlod en anmeldelse af Shchepkins skuespilfærdigheder og dedikerede senere digtet "Bewitch me, sorcerer" og digtet "Neophytes" til ham [13] . Store teatersæsoner blev afholdt i Kiev i 1821, 1829-1830, 1837-1838, 1840, 1843 [12] . I 1823 turnerede operasangere fra Lvov-teatret i Kiev, og i 1835 en parisisk dramatrup med den berømte østrigske skuespiller Joseph Skala. Fra 1840'erne begyndte Kiev at blive berømt som en teaterby. I 1841-1842 turnerede dramateatret fra Frankrig igen her - ledet af m. Georges , ballet fra Spanien, operatropper fra Italien og Polen optrådte i Kontrakthuset [8] .
I anden halvdel af 1800-tallet indtog teatret en vigtig plads ikke kun i det kulturelle, men også i det socio-politiske liv i byen. I 1860'erne arbejdede N. K. Miloslavskys faste russiske dramatrup i Kiev . Hun iscenesatte skuespil af russiske klassikere - N. V. Gogol , A. N. Ostrovsky , M. E. Saltykov-Shchedrin ; værker af lav kvalitet blev tvunget ud af repertoiret. Siden slutningen af 1860'erne har et særligt oprettet offentligt udvalg været med til at sammensætte et særdeles kunstnerisk repertoire. Rundvisninger af de bedste russiske skuespillere, berømte udenlandske teatre er blevet regelmæssige. I 1860'erne - 1890'erne kom stjernerne fra Moskva og St. Petersborg til Kiev - I. F. Gorbunov , V. V. Samoilov , V. V. Charsky , F. P. Gorev , M. G. Savina , P. A Strepetova , G. N. Fedotova , M. N. Fedotova , M. spil af europæiske og amerikanske mestre - E. Rossi , S. Bernard , B. Coquelin , E. Duse , A. Aldridge [15] [16] . I 1863-1865 optrådte en italiensk opera i Kiev, hvis kunstnere blev velkendte i Rusland - T. De Juli Borsi , A. d'Alberti , A. Rene, korleder S. Sabatelli [17] . Iværksætteren af denne trup , F. Berger , grundlagde den første russiske opera i Ukraine i 1867 . Den 27. oktober 1867 betragtes som fødselsdatoen for operahuset i Kiev, da Verstovskys Askolds grav blev opført ved den officielle åbning af den russiske opera [18] . Siden 1870'erne har komponisten N. V. Lysenko , skaberen af de ukrainske operaklassikere, boet og arbejdet i Kiev. Hans første operaer "Chernomortsy" og "Julenat" i 1872-1873 blev opført af amatørgrupper og var en stor succes, og fra 1874 blev Lysenkos operaer opført på Byteatret. P. I. Tchaikovsky besøgte gentagne gange Kiev-operaen og efterlod positive anmeldelser både om skuespillernes og musikernes dygtighed og om forestillingernes kunstneriske design. I 1890 instruerede komponisten selv en produktion i Kiev af hans opera The Queen of Spades . I 1890'erne blev opsætningen af The Snow Maiden af N. A. Rimsky-Korsakov iscenesat , hvor forfatteren var til stede, og S. V. Rachmaninov fungerede som dirigent ved produktionen af operaen Aleko [15 ] .
I 1878 dukkede et andet permanent teater op i Kiev. Entreprenør Auguste Bergonier omdannede det stationære Alcazar Circus Theatre til et teaterrum, som tilhørte ham, bygget i 1875 i henhold til V. N. Nikolaevs projekt på hjørnet af Fundukleevskaya og Novo-Elizavetinskaya gaderne [9] . Efter denne renovering blev bygningen kendt som teatret Bergonier . Siden midten af det 19. århundrede har ukrainsk teaterkultur været udsat for strenge censurrestriktioner af de tsaristiske myndigheder (se Valuev-cirkulæret , Emsky-dekretet ). Ikke kun ukrainske, men også russiske teaterfigurer var imod en sådan diskrimination. For eksempel, i 1877, et år efter Emsk-dekretet blev udstedt, blev T. Shevchenkos drama " Nazar Stodolia " iscenesat til G. Fedotovas fordelsforestilling . Skuespillerindens handling havde en stor social og politisk resonans. I 1882-1883 turnerede de første ukrainske professionelle trupper - G. A. Ashkarenko , M. L. Kropyvnytsky , M. P. Starytsky - på Bergonier Theatre . Kropyvnytskys forestillinger vandt hurtigt popularitet, især blandt unge mennesker, og dette alarmerede myndighederne meget. Snart blev Kiev-ture til ukrainske teatre forbudt efter ordre fra generalguvernøren A. R. Drenteln . Efter forbuddet, først i 1893, kunne N. K. Sadovskys trup dukke op i Kiev, og siden da har ukrainske teatre optrådt i byen hvert år, men under endnu stærkere kontrol af den tsaristiske censur. I et informationsnotat udarbejdet af den ukrainske teaterkulturs ledende skikkelser til den første alrussiske scenearbejderkongres (1897) blev ukrainske skuespil fra disse år kaldt "ensformigt" og "fuldstændig uinteressant for folket", hvilket var resultatet af øget censur. Først efter revolutionen i 1905 og udgivelsen af 17. oktober-manifestet, som gav borgerlige rettigheder og friheder, lettede censurpresset [15] [19] .
Siden slutningen af 1880'erne har Byteatret og Bergonier Teatret regelmæssigt været værter for rundvisninger af russiske dramagrupper. Lederen af en af disse trupper , N. N. Solovtsov (Fedorov), grundlagde Kiev Drama Association i 1891, som i 1893 modtog navnet " Solovtsy Drama Theatre" . Det var den første permanente dramagruppe i Kiev. Efter branden, der ødelagde Byteatret i 1896, organiserede Solovtsov opførelsen af sin egen teaterbygning (designet af G. P. Shleifer og E. P. Bradtman , 1898), på stedet for det nedbrændte Byteater i 1901, ifølge projektet fra V. A. Schroeter blev bygget et nyt operahus [15] [20] . Teater "Solovtsov" arbejdede indtil 1919, og blev derefter nationaliseret og omdannet til det andet teater i den ukrainske sovjetrepublik opkaldt efter. V. I. Lenin , som eksisterede indtil 1924. Solovtsov og efterfølgende direktører for teatret (efter grundlæggerens død i 1901) lagde stor vægt på sammensætningen af truppen og udvælgelsen af repertoire, teatret var berømt for sin eksemplariske scenekultur. I 1894-1905 blev Solovtsov-scenen årligt leveret til forestillinger af de ukrainske teatre af M. L. Kropivnitsky, N. K. Sadovsky og P. K. Saksagansky , D. A. Gaidamaka , A. L. Sukhodolsky , E. P. Ratmirova [21] .
Fra sæsonen 1869-1870 begyndte operetteteatre at turnere i Kiev . På forskellige scener, herunder sommerteatre, blev operetten iscenesat af V. D. Rokotovs (1875), N. N. Savin (Slavich) (1878-79, teater Bergonier) og I. Ya. Setov (1886-89, teater Bergonier) iscenesat. , Kiselevich og Vladykin (1894), Sankt Petersborg Russiske Operakompagni (1899). I 1890-1918 optrådte udenlandske operetteteatre, hvoraf det første var Madame Lasalles teater fra Frankrig. Kiev fik besøg af de franske trupper A. Judic , de Montclair, Beaucourt og Charlet, Rene Debre; Østrigsk - " Karl-teater " og " Johann Strauss-teater ", grupper af G. Zeller, V. N. Schulz, J. Shtilman, L. Bender. Operetten Geisha af S. Jones blev ekstremt populær i Kiev , som umiddelbart efter premieren blev trykt på Idzikovsky-forlaget, begyndte melodier fra den at blive fremført af mange orkestre og gadeartister. I 1906 blev "Geisha" iscenesat af D. A. Gaidamaka i en fri oversættelse til ukrainsk [22] .
I 1901-1912 besøgte St. Petersborg-teatret i S. N. Novikov "Passage" Kiev hvert år. Stjerner fra den tid optrådte med Novikov Theatre, hvis ankomst til Kiev blev en rigtig sensation - N. .Yu,VyaltsevaD.A.(Mitina-Buinitskaya),I. Tamara .
I 1909 besøgte iværksætteren M.P. Livsky (Livenson) med sin St. Petersborg-trup Kiev for første gang . Han ledede adskillige operettetropper i forskellige byer i Rusland. I 1910 turnerede hans Odessa-trup, og i 1912-1913 - "Russisk operette". I 1912 lejede Livsky et værelse på gaden. Nikolaevskaya , hvor "Sketing-Ringen" var placeret - en institution for rulleskøjteløb. Livskys tropper var de første, der i Kiev opførte operetterne af I. Kalman - "Efterårsmanøvrer" (1910, i hovedrollen - V. I. Piontkovskaya ) og "Den lille konge" (1913, hovedoptrædende - A. N. Feona ). I 1915 dukkede Livsky op igen i Kiev og omdannede skøjteringen til et teater. Her arbejdede han, men ikke længe - omkring seks måneder, det første stationære operetteteater i Kiev. Den tidligere "Sketing-Ring" blev senere navngivet Livskys og Kruchinins teaterkompleks (bygningen er ikke blevet bevaret).
I 1915 turnerede St. Petersburg Palace Theatre i fuld kraft , hvis kunstnere tidligere havde besøgt Kiev.
I november 1911 i en bygning på gaden. Meringovskaya, 8 (bygningen er ikke fredet, se Geiman Teater ) blev det såkaldte "Nye Teater" af V. M. Dagmarov åbnet, som blev udlejet til forskellige grupper. Fra åbningen [* 3] indtil 1914 turnerede Moskva -teatret Evelinov og Potopchina , et af de mest berømte operetteteatre i Rusland, her (se B. E. Evelinov , E. V. Potopchina ).
I februar-april 1916 optrådte Fars Theatre, en farcegruppe fra Odessa Russian Theatre , med stor succes på Livsky Theatre . De førende skuespillere i Farce var V. M. Vronsky og hans kone M. S. Stosina. Publikum kunne lide Vronskys og Stosinas forestillinger så meget, at de blev gentaget.
En anden vellykket turné fandt sted i efteråret 1916 på Livsky Theatre - en rundvisning i Moskva Zon Theatre. Dette teater, ejet af iværksætteren I. S. Zon , havde en stærk rollebesætning og repertoire af høj kvalitet. "Zon" fremførte operetter af J. Offenbach , F. Lehar , I. Kalman, R. Plunket , L. Fall , K. Zeller og andre forfattere; berømte skuespillere, der optrådte i teatret - S. G. Lin , T. A. Tamara-Gruzinskaya, M. I. Dneprov , M. Tumashev [22] .
I 1902 blev to folks huse åbnet i Kiev - Lukyanovsky og Troitsky , med auditorier til henholdsvis 550 og 1000 mennesker. Salene var lejet ud til teateriværksættere. I Trinity People's House i 1902-1907 optrådte M. M. Borodays operatrup , i 1905-1910 blev salen lejet af I. E. Duvan-Tortsovs virksomhed . En vigtig fase i udviklingen af ukrainsk teaterkultur er forbundet med Trinity People's House - i 1907-1917 arbejdede det første ukrainske permanente professionelle teater af N. K. Sadovsky her . Takket være lederens innovation og den dygtige brug af fordelene ved en permanent scene og politisk situation, var dette teater i stand til at legemliggøre teatrikkens progressive ideer i sine aktiviteter [23] .
Ifølge adressebogen for 1907 var der på det tidspunkt syv faste teaterscener i Kiev - Solovtsov, Bergonier, Opera, to folks huse, teatret i Kontrakthuset og "Maly Theatre" af A. M. Kramskoy [24] . I 1906 organiserede Kramskoy, som blev betragtet som en af de bedste teateradministratorer i Rusland, sit teater i et lejet lokale på Khreshchatyk , i en bygning bygget i 1877 af V. I. Sychugov og A. Ya. Shile (ikke bevaret) [25] . Maly Theatre havde ikke sin egen trup, dens scene blev stillet til rådighed for forskellige grupper og solokunstnere. Ukrainske grupper optrådte her - D. A. Gaidamaki (1906-1907), jødisk - M. L. Genfera (1907, 1908), polsk - V. Yarszewska, Warszawa-teatret "News" ("Nowości"), Maly Theatre of M. Gavalevich, operetter af Y. Myshkovsky og S. Bogutsky m.fl. Forestillinger af forskellige genrer blev iscenesat - drama, opera, operette, såvel som cirkusforestillinger, wrestling-mesterskaber, foredrag, velgørenhedsarrangementer. I 1910 blev Kramskoy-teatret omdannet til Satyricon - kabareten [26] .
I 1909, med bistand fra A. M. Kramskoy, blev "A. Kruchinins dramateater" åbnet i Bergoniers lokaler. Det var det andet efter "Solovtsov" russiske dramateater, men det eksisterede ikke længe, i 1912 forvandlede dets leder A. N. Kruchinin det til "Art Theatre of Miniatures". I 1915, efter grundlæggerens død (1914), blev teatret omorganiseret igen og fik navnet "Kruchinin Art Theatre". Siden 1917 besatte han Livsky Teatrets lokaler, og siden er den tidligere "Sketing-Ring" blevet kaldt "Livsky and Kruchinin Theatre" [27] .
I 1911 begyndte teatre af små former at åbne i Kiev - kabareter , miniatureteatre , musiksale (varieteshows). Ifølge magasinet Kievskaya Rampa fra oktober 1912 forsvandt offentlighedens interesse for disse institutioner hurtigt i begyndelsen, og der var kun to af dem tilbage - D. G. Gutman 's First Theatre of Miniatures og Art Theatre of Miniatures, men snart mode for dem vendte tilbage og i 1912 var der et sandt boom i miniatureteatre. I år dukkede teatrene Figliki (Khreshchatyk, 7), Palace af P. L. Skuratov (ved skøjteringen), Maly Theatre of Miniatures (Khreshchatyk, 36), Odeon (B. Vasilkovskaya, 14), Børnenes Miniatureteater op. af E. L. Zorin, det mobile teater "Mixt" af A. E. Nekhlyudov (i den kommercielle forsamling, Khreshchatyk, 1, bygningen har ikke overlevet), St. Petersborgs kabaretteater "Bi-Ba-Bo" (i "Grand Hotel" på Khreshchatyk) [28] . I december 1914, på 43 Khreshchatyk Street (bygningen er ikke blevet bevaret), blev " Intimate Theatre " åbnet, skabt af A. I. Deich og N. M. Foregger , dengang stadig studerende fra Kiev Universitet. "Intimteatret" varede mere end 5 år - indtil juni 1920 (med afbrydelser) var det rekordtid for prærevolutionære teatre af små former. I begyndelsen var Intimny, ligesom Kramskoys Maly Theatre, kun et lokale, der blev stillet til rådighed for inviterede kunstnere, og senere havde det sit eget team. N. I. Tamara, V. V. Kavetskaya, M. Lenskaya (1915), I. Ya. Kremer , Yu. S. Morfessi , I. D. Yuryeva (1917), Viktor Khenkin (1917), den første kvindelige entertainer M. S. Maradudina , A. N. Vertinsky (1918) , L. I. Utyosov (1918), N. V. Plevitskaya (1918-1919) [29] . Et andet teater af små former - Pall Mall , siden 1917 Theatre of Light Comedy og Operette - arbejdede i 1916-1920 på hjørnet af Khreshchatyk og Lutheran Street i Noble Clubs sommerlokaler (bygningen har ikke overlevet), hvor der var et auditorium med 400 pladser. Hans repertoire omfattede hovedsageligt enakters komedier, farcer, sketcher og solooptrædener. Blandt de kunstnere, der optrådte her, er paristen M. I. Rtishcheva , ballerinaen A. S. Legat, instruktøren og skuespilleren A. F. Lundin , RSFSR's fremtidige People's Artist E. M. Granovskaya , V. M. Vronsky (1918), A. T Averchenko (1918), prima Viennes operette K. Milovich (1918) [30] .
I 1904 åbnede N.V. Lysenko Skolen for Musik og Drama . Teaterfag i det var M. M. Staritskaya , G. Gaevsky (scenekunst), V. N. Peretz (dramahistorie). I 1913 blev skolen opkaldt efter N. V. Lysenko, og i 1918 blev den omdannet til Musik- og Dramainstituttet (nu Universitetet for Teater, Film og Fjernsyn opkaldt efter I. K. Karpenko-Kary ) [31] . I 1918 grundlagde G. K. Krizhitsky og E. P. Derevyanko-Prosvetov Det Dramatiske Konservatorium, men det blev snart lukket [32] .
I 1917-1920 var den politiske situation i Kiev særligt ustabil, magten i byen ændrede sig mindst 10 gange i løbet af denne periode. I 1918 blev Kiev et tilflugtssted for et stort antal flygtninge fra Sovjetrusland . Ifølge avisen "Capital voice" dateret 25. januar (12) 1919 steg byens befolkning i løbet af 1918 fra 467.703 mennesker til cirka 600 tusinde [33] . En betydelig del af flygtningene var repræsentanter for den kreative intelligentsia, især teaterarbejdere. Instruktører, ledere, kunstnere og hele teatergrupper koncentreret i byen, de fleste af dem kom fra Moskva og Petrograd, Kyiv i 1918 modtog endda de komiske kaldenavne "Moskvokiev" og "Petromoskov". Operahuset og Solovtsov fortsatte med at fungere, og det tyske teater blev åbnet i de tidligere lokaler af Livsky og Kruchinin og gav forestillinger på tysk. Talrige teatre med miniaturer, operetter opført på Bergognier-teatret, "afsidesliggende" teatre (såsom Lukyanovsky People's House), værelser på caféer og hoteller blev tilpasset til teatre [34] [35] . Sadovsky-teatret i foråret 1917 gav den sidste forestilling i Trinity People's House, og optrådte derefter i Château de Fleur-parken. I januar 1919, af frygt for lukning af bolsjevikkerne, flyttede dette teater til Kamenetz-Podolsky, derefter til Vinnitsa, og opløste et år senere, da de fleste af skuespillerne vendte tilbage til Kiev. Den 24. april 1917 blev en komité for det ukrainske nationalteater grundlagt i Trinity People's House, og i efteråret begyndte det nationale eksemplariske teater skabt af ham at arbejde , fra august 1918 arbejdede det under ledelse af P. K. Saksagansky som Statens Folketeater , og fra januar 1923 - ligesom teatret M. Zankovetskaya (i februar 1923 forlod han Kiev, nu er han i Lvov) [36] .
Bestyrelsen for Kiev Literary and Artistic Club (CLAC), Union of Stage Workers og Union of Kiev Entrepreneurs var engageret i anbringelse og ansættelse af ankommende kunstnere . CLAC organiserede gratis frokoster for arbejdsløse aktører, finansieret af mange iværksættere [37] . Petrograd-teatret "Bi-Ba-Bo" under ledelse af N. Ya. Agnivtsev , Moskva " Flagermus " af N. F. Baliev , grundlæggerne af teatret " Crooked Mirror " A. R. Kugel og Z. V. Kholmskaya , brødrene Zon blev placeret på Khreshchatyk , kabareten "Corner of Moscow", senere skiftede den navn til "The Cellar of Moscovites". En gruppe kunstnere "Bee-Ba-Bo", ledet af Agnivtsev, grundlagde teatret for variation og miniaturer " Curved Jimmy's Cellar " i december 1918 , det åbnede i Francois cafe på hjørnet af Fundukleevskaya og Vladimirskaya. Det var et af de meget få miniatureteatre, der fik positive anmeldelser i den bolsjevikiske presse i 1919. Han blev i Kiev indtil september 1919. I januar 1919, i forbindelse med offensiven af tropperne fra N. A. Shchors , begyndte en masseafrejse af russiske flygtninge. Den 15. marts 1919 udstedte den bolsjevikiske regering et dekret "Om nationalisering af teatre." På grundlag af allerede eksisterende grupper blev de første sovjetiske teatre oprettet, "Solovtsov" blev det andet teater i den ukrainske sovjetrepublik. V. I. Lenin , Statens Dramateater , grundlagt i 1918 - det første teater i den ukrainske SSR. T. G. Shevchenko . Den Røde Hærs teatre (ved Bergonier-teatret) og det første kommunistiske regiment (ved Geiman-teatret) fungerede. Efter denikinitternes erobring af Kiev, fra september 1919, blev sovjetiske teatre igen private og fortsatte med at fungere [34] [35] . Fra foråret til slutningen af 1919 (under bolsjevikkernes og derefter denikinisternes styre) fungerede kooperativet "Society of Cathedral Creativity Seekers of the City", som var engageret i udviklingen af teater, biograf, litteratur og journalistik. Samfundet skabte Teaterakademiet (grundlæggere - G. K. Kryzhitsky , V. V. Sladkopevtsev ), hvor berømte kulturpersonligheder underviste - A. I. Deich , A. S. Voznesensky-Brodsky , S. S. Mokulsky [38] [38] [37] .
I Kiev blev sovjetmagten først etableret den 8. februar 1918, men varede ikke mere end tre uger ( se Ukrainsk Sovjetrepublik ). Anden gang overgik Kiev til bolsjevikkerne den 6. februar 1919, og den 10. marts blev den ukrainske socialistiske sovjetrepublik dannet . Den 15. marts blev der udstedt en resolution fra det al-ukrainske kunstråd "Om nationaliseringen af Kiev-teatre", K. A. Mardzhanov blev udnævnt til kommissær for teatre . Under det sovjetiske regime blev mange teatre af små former ("cafe-chantany type") lukket, andre blev omorganiseret og omdøbt. En byrepertoirekommission blev oprettet for at kontrollere produktionernes temaer. De første hærteatre dukkede op, hvortil billetter ofte blev uddelt gratis blandt arbejderne og soldaterne i Den Røde Hær. Grundlaget for det sovjetiske repertoire blev akut socialt klassiske og nye værker, der afspejler folkets kamp mod tyranni. Af produktionerne fra 1919, forestillingen " Tsar-Hunger " af L. N. Andreev , vist den 6. april ved åbningen af Den Røde Hærs Teater og iscenesat af K. Mardzhanov i det andet teater i den ukrainske SSR "Fårekilde " af Lope de Vega i den oprindelige fortolkning [39] .
Accepteret:
1. Da repertoiret af miniatureteatre er faldende i ideologisk og kunstnerisk henseende, anmod Gubernias eksekutivkomité om at træffe administrative foranstaltninger ved hjælp af sit administrativt-straffende apparat, op til og med lukning af teatre.
2. På grund af manglende midler blev teatrene taget i brug, men betingelserne sørger for bevarelsen af den ideologiske ledelse af Gubpolitprosvet. Det er umuligt at opretholde en streng kunstnerisk smag, da nogle teatre ikke var under Gubpolitprosvetas jurisdiktion.
Accepteret: Operette som en form for scenekunst anses for skadelig og uacceptabel.
Fra dekreterne fra Kyiv Gubpolitprosvet af 15. april og 27. oktober 1922.I slutningen af august 1919 blev Kiev taget af tropperne fra VSYUR , sovjetmagten blev genoprettet igen i midten af december. I 1920-1921 fungerede teatre uregelmæssigt på grund af økonomiske vanskeligheder og den hyppige brug af deres lokaler til kommunistiske propagandabegivenheder [40] . I 1920 blev næsten alle teatre i byen lukket efter ordre fra Kiev Gubernia-komiteen og Guberniya People 's Education Department , hvilket kun efterlod det første og andet dramateatre i den ukrainske SSR og Operahuset. Efter vedtagelsen af den nye økonomiske politik af det kommunistiske parti i 1921 begyndte private virksomheder at genoplive, små teatre dukkede op igen. Men myndighederne fortsatte med at bekæmpe teatrene, hvis repertoire ikke svarede til ideologien, en kampagne blev lanceret i pressen, hvor iværksætterne, teaterudvalget for den nationale uddannelse, fagforeningen for kunstarbejdere "Sorabis" var anklaget for "overbærenhed af antikunst, udskejelser, forfald og opløsning af teatre." Mange af de etablerede teatre blev hurtigt lukket, og i 1922 blev en sådan genre som operette fuldstændig forbudt [41] [42] .
Det første sovjetiske miniatureteater i Kiev var Teatret for Revolutionær Satire, eller " Terevsat ", indrettet i bygningen af det tidligere " Intimteater ". I begyndelsen af 1922 blev det omdøbt til Det Kunstneriske Mellemspilsteater og ændrede fuldstændigt repertoiret. I efteråret samme år blev det lukket. Maly-teatret PUKVO ( det politiske direktorat for Kievs militærdistrikt, 1921-1923), Teatret for Kunstnerisk Komedie (1922-1923), Teatret for Kunstneriske Miniaturer (1922-1923), Mosaik (1923), Sketches Teater (1924) ), "The New Theatre of A. Varyagin" Comedy and Satire "" (1924-1926), "Theater of Intermedia and Satire" (1924-1926), den sidste af miniatureteatrene var "Theater of modern buffoonery" (slutningen af 1927) [43] [44] .
Den tidligere russiske opera blev efter nationalisering opkaldt operaen i den ukrainske sovjetrepublik opkaldt efter I. K. Liebknecht ”, iscenesatte i 1923-1925 47 operaforestillinger, adskillige balletter og operetter, hovedsagelig på grund af turnerende trupper. I 1925 blev teatret igen stationært [45] , i 1926 fik det navnet "Kiev Academic Opera", i 1934 - "Opera and Ballet Theatre", i 1939 blev det opkaldt efter T. G. Shevchenko. Andet Teater. Lenin, den tidligere "Solovtsov", begyndte regelmæssigt at holde forestillinger beregnet til en bestemt målgruppe - børns ("Boom and Yula" af N. Shklyar, " Ole Lukoye " af Andersen ), for studerende ("Hun vandt" B. Show ), for husmødre ("Jimmy Higgins" af E. Sinclair ). I 1922-1923 var N. N. Khodotov premieren på teatret, M. F. Chuzhbinova , der havde optrådt med Solovtsov siden 1891 , fortsatte med at arbejde . I 1923 arbejdede en gruppe Moskva-skuespillere i teatret - fra Maly Theatre og Moscow Art Theatre . I maj 1924 blev teatret lukket, mange af dets skuespillere flyttede til det private teater " Russisk Drama " skabt i efteråret samme år [46] . Dette teater arbejdede indtil 1926 i det tidligere "Bergogne", åbnet af dets iværksætter E. Galanter, og i anden sæson var instruktør og iværksætter V. Dagmarov. I efteråret 1926 fra Andet Teater. Lenin, Statens Teater for Russisk Drama , blev oprettet , siden 1941, der bærer navnet Lesya Ukrainka . Det første teater i den ukrainske SSR. T. G. Shevchenko omtales også til de bedste teatergrupper i begyndelsen af 1920'erne. Her arbejdede han som skuespiller og instruktør Les Kurbas , lederen af den litterære del var P. G. Tychina . Fra januar 1923 blev teatret mobilt, men den tidligere bygning af Bergonier indtil 1926 blev ved med at hedde "Teatret. Shevchenko. Holdet turnerede i mange byer i Ukraine, vendte tilbage til Kiev for en kort tid, og blev i 1927 et stationært teater i Dnepropetrovsk [47] .
I 1920'erne blev der skabt teatre for arbejdende ungdom eller TRAM'er i fabrikken og distriktsklubberne. Seks TAM'er arbejdede i byområder , hvoraf den mest berømte var det sjette regionale teater opkaldt efter. Lesia Ukrainka, grundlagt på initiativ af P. G. Tychyna i Folkets Publikum . Andre TRAM'er fungerede som semi-professionelle teams drevet af kvalificerede direktører. I disse teatre begyndte mange berømte skuespillere deres aktiviteter [45] [48] .
I 1922 blev det innovative teater " Berezil " skabt og virkede i Kiev indtil 1926 , hvis aktivitet blev vurderet tvetydigt under det sovjetiske regime. Dens skaber og leder Les Kurbas blev undertrykt og skudt i 1930'erne (rehabiliteret i 1957); moderne forskere mener, at hans arbejde var betydeligt forud for sin tid. "Berezil" optrådte første gang i forskellige lejede lokaler, og fra efteråret 1924 til foråret 1926 var han konstant i bygningen af Solovtsov-teatret. I 1923 blev der på initiativ af L. Kurbas oprettet et teatermuseum, som i 1926 blev overført til Det All-ukrainske Videnskabsakademi . I øjeblikket er det placeret på territoriet af Kiev-Pechersk Lavra og kaldes Ukraines statsmuseum for teater, musik og film [49] . "Berezil" i 1926 blev overført til Kharkov som Republikkens Centralteater (nu Kharkov Dramateater opkaldt efter T. G. Shevchenko ), og i stedet det ukrainske Dramateater opkaldt efter. I. Franko . Teater. I. Franko blev oprettet i 1920 i Vinnitsa, og først arbejdede han som mobil, i 1923-1926 arbejdede han i Kharkov, den daværende hovedstad i den ukrainske SSR. Da han flyttede til Kiev, havde han allerede modtaget anerkendelse som et teater med sin egen høje kunstneriske stil [50] [51] .
I 1922 kom det jødiske teater " Kunst-Winkl " til Kiev på turné. Myndighederne, under hensyntagen til størrelsen af den jødiske befolkning i Kiev, besluttede at forlade det her, og det blev et af de første jødiske stationære teatre. I Kiev blev teatret opkaldt efter A. Goldfaden , som grundlagde det første jødiske teater i 1876. Teater "Kunst-Winkl" (på jiddisch "Kunstens hjørne") blev grundlagt i Poltava i 1918 af R. Zaslavsky, skuespil af A. F. Lundin og A. M. Samarin-Volzhsky blev opført i det , L. V. Kalmanovich spillede (senere hædret kunstner af den ukrainske kunstner). SSR), L. I. Bugova (senere folkekunstner i den ukrainske SSR). I midten af 1920'erne kom jødiske organisationer under sovjetisk censur. I 1925 udkom en "Liste over stykker af det jødiske repertoire, der ikke måtte opføres", samtidig blev uddannelsesorganisationen " Kultur-Liga " lukket . I 1928 blev Kunst-Winkl lukket, fordi dets repertoire og ledelse ikke svarede til den sovjetiske ideologiske linje, og i 1929 åbnede Kievs Statsjødiske Teater (GOSET). Først arbejdede GOSET i det tidligere Intimteater (Khreshchatyk, 43), snart blev det et af de førende jødiske teatre i USSR. Bygningen krævede renovering, og den begyndte i 1932, men blev aldrig færdig. Teatret flyttede til bygningen af det tidligere Pall Mall under genopbygningen. I 1940 blev den ufærdige bygning af det jødiske teater demonteret ved beslutning fra Rådet for Folkekommissærer for den ukrainske SSR.
GOSET iscenesatte skuespil af såvel sovjetiske som førrevolutionære jødiske og klassiske forfattere. Teatret gik regelmæssigt på turné, sponsorerede virksomheder og militære enheder. I 1934, i forbindelse med overførslen af Ukraines hovedstad til Kiev, blev Kharkov State Jewish Theatre i den ukrainske SSR fusioneret med Kyiv GOSET. I 1941 blev teatret evakueret til Kasakhstan, men efter krigen vendte det ikke tilbage til Kiev, men blev sendt til Chernivtsi, i 1950 blev det lukket ved et dekret fra Ministerrådet for den ukrainske SSR.
Udover Kunst-Winkl og GOSET var der i begyndelsen af 1920'erne teatrene Unzer-Winkl (Vores hjørne), Onoib (Start), Jiddish Folks Bine (Jødisk Folkescene) , Jødisk TRAM, Jødisk Ungdomsteater, Jødisk dukketeater, mobilteater "Gezkult" [52] [53] .
Perioden med sammenbruddet af NEP og de efterfølgende år er karakteriseret ved en skarp overgang af teatre til det sovjetiske tema i repertoirerne og til principperne for socialistisk realisme . Dramatateatre iscenesatte skuespil af A. N. Afinogenov , D. A. Furmanov , N. G. Kulish , V. V. Ivanov , siden 1932 er Maxim Gorkys værker blevet populære . En væsentlig del af repertoiret omfattede klassiske førrevolutionære værker af russiske og ukrainske forfattere. De bedste produktioner af skuespil om revolutionen kaldes teatrets forestillinger. I. Franko " Pansertog 14-69 " af V. V. Ivanov, "Mytteri" af D. A. Furmanov og "Diktatur" af I. K. Mikitenko ; forestillinger af det russiske dramateater "Frygt" af A. N. Afinogenov, " Optimistisk tragedie " af V. V. Vishnevsky , " I bunden " af M. Gorky [54] .
I 1926-1932 arbejdede otte statslige teatergrupper i Kiev. Teater. I. Franko, hvis hoved på det tidspunkt var G.P. Yura , var den første af de ukrainske sovjetiske teatre i 1926, der blev inviteret på turné til Moskva. Dette teater var også det mest besøgte i byen [54] .
I 1924 oprettede A. I. Solomarsky og I. S. Deyeva et børneteater ( Kyiv Youth Theatre ). Først var han selvforsørgende og havde ikke sine egne lokaler, han optrådte i det tidligere "Intimteater" (Khreshchatyk, 43), klubber og skoler. I 1925 modtog teatret bygningen af biografen på Khreshchatyk, 36 (ikke bevaret) til sin rådighed. I sæsonen 1926 åbnede teatret som et statsteater, samme år blev det opkaldt efter I. Ya. Franko, og i 1930'erne blev det til teatret. M. Gorky. I 1934-1936 blev den tidligere bygning af teatret for Livsky og Kruchinin genopbygget til Ungdomsteatret, hvor der i de tidlige sovjetiske år var en klub af Union of Woodworkers. Efter krigen fik Ungdomsteatret en bygning på gaden. R. Luxembourg ( Lipskoy ), hvori den ligger den dag i dag. I 1927 blev et dukketeater åbnet som en afdeling af Ungdomsteatret , som i 1936 fik tildelt bygningen af det daværende Pionerpalads (før revolutionen - Købmandsforsamlingen, nu - Ukraines Nationale Filharmonik ) [55] [ 56] .
I 1929-1935 fungerede Kiev Radio Theatre (siden september 1934 - "Capital Radio Theatre"). Det var først placeret i Philharmonic Hall of Columns, og i 1934 åbnede det officielt på Khreshchatyk, hvor bygningen af den tidligere vinter Noble Club blev ombygget til det (i begyndelsen af århundredet husede det Kramskoys Maly Theatre). Radioteatret var vært for forestillinger og musikalske koncerter arrangeret af Kyiv Philharmonic, mens de blev udsendt i radioen. Radioteatret havde sit eget symfoniorkester under ledelse af M. M. Kanerstein. Dette orkester eksisterer i øjeblikket som Ukraines Nationale Symfoniorkester . Under Radioteatrets eksistens optrådte mange grupper og solokunstnere, både sovjetiske og udenlandske, i det. Siden april 1935 har Radioteatrets koncerter allerede stået på som koncerter for Filharmonien [57] .
I 1931 blev teatret i Kiev Military District oprettet , som efterfølgende blev omdøbt flere gange. I 1933-1941 var han konstant på gaden. Firdousi ( Zankovetskaya ), i bygningen af det tidligere Geiman Teater , som blev rekonstrueret i 1938. Under krigen fungerede det som et frontlinjeteater på forskellige fronter, i 1944-1953 var det i Odessa og blev derefter overført til Lvov. Nu er det Lviv Drama Theatre. Lesia Ukrainka [58] .
Siden lukningen af operetteteatret i Kiev har kun rejsende tropper arbejdet (i 1922-1924 og 1927-1928). I 1934-1935, i forbindelse med flytningen af hovedstaden til Kiev, blev der åbnet et stationært "Musical Comedy Theatre" i Trinity People's House, nu Kiev National Academic Operette Theatre [59] .
Operahuset, som allerede var blevet berømt uden for Ukraine, deltog i marts 1936 i det første årti af ukrainsk kunst i Moskva [60] .
Under den store patriotiske krig blev teatre i Kiev evakueret og opført i forskellige republikker i USSR. Efter befrielsen af Kiev den 6. november 1943 begyndte man at oprette midlertidige teatergrupper. Allerede den 14. november fandt en stor koncert af musikteatertruppen sted i Operahuset. I 1944 vendte de tilbage fra evakueringen af Opera- og Balletteatret. T. G. Shevchenko, dramateatre. I. Franko og L. Ukrainka. I løbet af sæsonen 1944 viste operahuset 176 forestillinger, hvor der blev opført 8 operaer og 3 balletter [61] .
Efter krigen arbejdede komponister i Kiev, som skabte en række operaer og balletter om folklore, litterære og moderne temaer - K. F. Dankevich , V. B. Gomolyaka , G. I. Maiboroda , O. A. Sandler , G. L. Zhukovsky , Yu. S. Meitus , V. D. Kireiko . A.P. Ryabov , der arbejdede som dirigent for det musikalske komedieteater, skabte de bedste ukrainske sovjetiske operetter "Bryllup i Malinovka", "Wonderful Land", "Red Kalina". Operetter blev også skrevet af O. A. Sandler, Ya. S. Tseglyar , S. S. Zhdanov . I 1951 og 1960 deltog Kievs opera- og balletteater igen i Moskvas årtier for litteratur og kunst og i fejringen af 300-året for Ukraines genforening med Rusland i 1954. Teatrets bedste efterkrigsforestillinger. I. Franko kaldes "Makar Dibrova", "Kalinovaya Grove", "Professor Buyko" og "Martyn Borulya", iscenesat af G.P. Yura, fra teatret. Lesya Ukrainka - " Onkel Vanya " af Anton Chekhov , "In the Forest" af Lesya Ukrainka, " Under the Golden Eagle " af Y. A. Galan [62] .
Ifølge Kiev encyklopædiske opslagsbog var der i 1980 19 teatre i drift i byen (inklusive et cirkus, et varietéteater og en musiksal) [63] .