Semenova, Ekaterina Semyonovna

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 29. november 2021; checks kræver 4 redigeringer .
Ekaterina Semyonova

Kunstner Bryullov K.P.
Navn ved fødslen Ekaterina Semyonovna Semyonova
Fødselsdato 7. november (18), 1786( 1786-11-18 )
Fødselssted
Dødsdato 1. marts (13), 1849 (62 år)( 13-03-1849 )
Et dødssted Sankt Petersborg , det russiske imperium
Borgerskab  russiske imperium
Erhverv skuespillerinde
Karriere 1802 - 1826
Retning teater
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Ekaterina Semyonovna Semyonova ( 7. november  [18],  1786  - 1. marts  [13],  1849 , Skt. Petersborg ) - russisk skuespillerinde , ældre søster til en anden skuespillerinde, Nymphodora Semenova .

Biografi

Ekaterina Semyonova blev født den 7. november (18), 1786 . Moder Daria er en liveg af Smolensk godsejer Ivan Stepanovich Putyata, som præsenterede hende (sammen med en anden liveg - Semyon) til en engelsk lærer, inspektør for flådens gentry kadetkorps Prokhor Ivanovich Zhdanov († 1800), som tak for at have opdraget sin søn . Daria blev præsenteret som en pige, og da hun blev gravid fra mesteren, giftede han hende med Semyon, som dermed blev Catherines navnefar [1] .

Hun studerede på Skt. Petersborgs teaterskole hos V. F. Rykalov , I. A. Dmitrevsky . I 1802 optrådte hun første gang på skolescenen i skuespil af A. Kotzebue "The Reconciliation of Two Brothers" (Sofya) og "Corsicans" (Natalya); i februar 1803 debuterede hun på den professionelle scene i Alexandrinsky Teatret i komedien Nanina. I 1805 sluttede hun sig til teatertruppen.

På Alexandrinsky Theatre spillede Semyonova rollerne som de første elskerinder. Hun var overordentlig smuk; hendes ansigtstræk ramte med klassisk korrekthed, profilen lignede, ifølge en nutidig, gamle cameos. Hendes fleksible kontraaltstemme bukkede under for en bred vifte af modulationer. Følelsens styrke og oprigtige lidenskab bidrog endnu mere til hendes succes [2] .

Hendes talent manifesterede sig især tydeligt i V. A. Ozerovs romantiske dramaer, der blev populære . Den første fælles succes for skuespillerinden og dramatikeren var opførelsen af ​​tragedien "Ødipus i Athen" i 1804 . S. T. Aksakov sagde, at under opførelsen af ​​Oedipus, da deres far blev tvangsført væk fra Semyonova-Antigone, blev kunstneren så revet med, at hun slap ud af hænderne på de soldater, der holdt hende, og flygtede bag sin far backstage, som var ikke i rollen; Jeg måtte løbe efter hende og bringe hende tilbage til scenen.

Semyonovas uddannelse, ikke kun generel, men også scene, var meget overfladisk, som et resultat af hvilket hun lånte udviklingen af ​​roller fra andre. Først lærte Semyonova roller under vejledning af repertoirets leder, prins A. A. Shakhovsky ; da hun mistænkte ham for at være afhængig af M. I. Valberkhova , begyndte hun at undervise i roller ved at bruge rådene fra digteren N. I. Gnedich , som var brændende hengiven til hende ; endelig så hun nøje på receptionerne af den berømte franske skuespillerinde, Mademoiselle Georges , som dengang var på besøg i St. Petersborg . Men det var hendes eget talent, der gav hende styrke. Den Petersborgske offentlighed var opdelt i beundrere af Georges og Semyonova; de mest kompetente kendere gav håndfladen til Semyonova. I sammenligning med Semyonovas ægte og levende gave til Georges tankevækkende, men sjælløse spil, skrev A. S. Pushkin:

Apropos russisk tragedie, du taler om Semyonova, og måske kun om hende. Udrustet med talent, skønhed, en levende og sand følelse, blev hun dannet af sig selv. Semenova havde aldrig originalen. Den sjælløse franske skuespillerinde Georges og den evigt begejstrede digter Gnedich kunne kun antyde hende om kunstens hemmeligheder, som hun forstod med sin sjæls åbenbaring. Spillet er altid gratis, altid klart, ædle animerede bevægelser, orglet er rent, jævnt, behageligt og ofte udbrud af ægte inspiration - alt dette tilhører hende og er ikke lånt fra nogen. Hun prydede den uheldige Ozerovs ufuldkomne kreationer og skabte rollen som Antigone og Moina; hun animerede Lobanovs afmålte linjer; på hendes læber kunne vi lide Katenins slaviske digte, fulde af styrke og ild, men afvist af smag og harmoni. I de brogede oversættelser, udarbejdet af fælles kræfter, og som desværre nu er blevet for almindelige, hørte vi kun Semyonova, og skuespillerindens geni holdt på scenen alle disse beklagelige værker af allierede digtere, fra hvilke hver fader giver afkald på et. af én. Semenova har ingen rival; partisnak og øjeblikkelige ofre bragt af nyhederne er ophørt; hun forblev den suveræne dronning af den tragiske scene.

- [3]

Georges selv klagede over, at hun trods al sin teknik ofte følte et mangel på temperament, som altid skinnede i Semyonova.

A. S. Pushkin . " Eugène Onegin ".
Kapitel I. Strofe XVIII [4]

Magisk kant! dér strålede i gamle dage Satyrernes
dristige hersker ,
Fonvizin , en frihedsven, Og den lunefulde Knyazhnin ; Der delte Ozerov ufrivilligt hyldesten af ​​folks tårer, bifald med den unge Semyonova ; Der genopstod vores Katenin Corneille , det majestætiske geni; Dér bragte den ætsende Shakhovskoy sin larmende sværm af komedier frem, Der blev også Didlo kronet med herlighed, Der, dér, under gardinernes skygge, susede Mine unge dage forbi.










Succes og beundrere forkælede Semyonova: hun var nogle gange doven, nogle gange lunefuld, hvilket blev lettet af det faktum, at hun kom tæt på senatoren, prins I. A. Gagarin , en meget rig mand og nød en høj position både i tjenesten og i litterære kredse. Efter udnævnelsen til direktør for Prins P.I. Tyufyakins teatre kunne Semyonova ikke stå for hans uhøflighed og hårdhed og forlod tjenesten (1820); men hun kunne ikke leve uden en scene, deltog i amatørforestillinger, og to år senere, da A. A. Maikov overtog stedet for Tyufyakin , optrådte hun igen på scenen. Fremkomsten af ​​en ny slags dramatiske værker, en romantisk retning, ofte skrevet i prosa, skadede betydeligt de sidste år af Semyonovas scenekarriere. I et forsøg på at forblive den første påtog hun sig roller i disse skuespil, og endda komiske roller, men til ingen nytte. I 1826 sagde Semenova endelig farvel til offentligheden i tragedien af ​​den russiske dramatiker M. V. Kryukovsky "Pozharsky".

Efter at have flyttet til Moskva gik Semyonova med til at gifte sig med sin protektor. Gagarinernes hus blev besøgt af mange tidligere beundrere af Semyonova: Pushkin , Aksakov, Nadezhdin , Pogodin . I 1832 døde Prins Gagarin; de sidste år af Semyonovas liv blev overskygget af familieproblemer.

Ekaterina Semyonova døde den 1. marts 1849 i St. Petersborg . Hun blev begravet på Mitrofanevsky-kirkegården . I forbindelse med den fuldstændige ødelæggelse af Mitrofanevsky-kirkegården blev E. S. Semyonova genbegravet i 1936 på Necropolis of the Masters of Arts af Alexander Nevsky Lavra i St. Petersborg.

Repertoire

Noter

  1. ↑ Khranevich, 1904 .
  2. ↑ Krylov, 1900 .
  3. ↑ Citeret. af . Hentet 25. maj 2009. Arkiveret fra originalen 24. maj 2009.
  4. ↑ A. S. Pushkin - Eugene Onegin - Kapitel I - Strofe XVIII . Hentet 14. oktober 2015. Arkiveret fra originalen 14. september 2015.

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Ordbøger og encyklopædier
Slægtsforskning og nekropolis