| palæ | |
| Palæ af O. A. List | |
|---|---|
| Udsigt over palæet fra Denezhny Lane. Foto 2014 | |
| 55°44′39″ N sh. 37°35′11″ Ø e. | |
| Land | Rusland |
| By |
Moskva Glazov-bane , 8 |
| bygningstype | palæ |
| Arkitektonisk stil | moderne |
| Projektforfatter | L. N. Kekushev |
| Konstruktion | 1898 - 1899 år |
| Status | Et objekt af kulturarv af folkene i Den Russiske Føderation af føderal betydning. Reg. nr. 771510309490006 ( EGROKN ). Vare # 7736171000 (Wikigid database) |
| Stat | Renoveret |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
O. A. Lists palæ er en boligbygning i Moskva , bygget i 1898-1899 i henhold til projektet af arkitekten Lev Nikolayevich Kekushev . Det er kendt som det første art nouveau -værk i byen og en af de første bygninger i denne stil i Rusland. Det har status som et kulturarvsobjekt for folkene i Rusland af føderal betydning.
Kekushev byggede huset som sit eget, men allerede i 1900 solgte han det til Moskva-forretningsmanden Otto Adolfovich List, efter hvem bygningen trådte ind i arkitekturhistorien.
I 1910'erne, da Sergey og Natalia Kusevitsky ejede palæet, blev huset et af centrene for det musikalske og kunstneriske liv i Moskva. Møder i rådet for " Russian Musical Publishing House " blev afholdt i palæet. Alexander Scriabin , Claude Debussy , Alexander Glazunov , Arthur Nikish , Ferrucho Busoni , Harold Bauer , Bruno Walter og Mikhail Bikhter opholdt sig her , Sergei Rachmaninov , Nikolai Medtner , Sergei Prokofiev , Fjodor Chaliapin , Leonid Sobinov , og mange andre kulturelle figurer fra Boris besøger .
Den sidste ejer af palæet før nationaliseringen var en stor industrimand fra det tidlige 20. århundrede Alexei Meshchersky , hvis minder om livet i dette hus blev efterladt af hans datter Nina Krivosheina . Senere husede bygningen forskellige børneinstitutioner, og siden efterkrigstiden har den i mange år været besat af Argentinas ambassade . I øjeblikket huser palæet repræsentationskontoret for regeringen i Kaluga-regionen under regeringen i Den Russiske Føderation .
Bygningen er kendetegnet ved sit originale kunstneriske billede , volumetriske og rumlige arkitektoniske sammensætning , usædvanligt for byggetidspunktet og rige indretning. Den oprindelige mangel på kunstnerisk og økonomisk diktat fra kundens side bestemte friheden af forfatterens udtryk og tillod Kekushev at teste en række innovative teknikker på denne bygning, som forudbestemte mesterens unikke arkitektoniske stil.
Civilingeniør Lev Nikolaevich Kekushev , efter at have uddannet sig fra Instituttet for Civilingeniører i St. Petersborg og flyttede til Moskva i 1890, blev han i slutningen af 1890'erne en af de mest berømte og eftertragtede Moskva-arkitekter. Gennemførelsen af projekter for velhavende kunder - Matvey Kuznetsov , Savva Mamontov , arvinger til Gerasim Khludov - gav en solid indkomst, som gjorde det muligt for ham at købe en lille grund i Glazovsky Lane i begyndelsen af 1898 . Et år før det giftede Kekushev sig, og i 1898 dukkede det første barn op i familien - sønnen Nikolai [1] .
Stedet erhvervet af Kekushev blev dannet inden for de samme grænser tilbage i den første tredjedel af det 19. århundrede mellem løjtnant Polivanovs gård i Denezhny Lane og den enorme bygård Nesvitskaya på Smolenskaya-Sennaya-pladsen , som siden 1878 har været besat af Rukavishnikov kriminalforsorgen [2] [3] . Den bevarede plan fra 1837 viser stedets træbygning, som dengang tilhørte købmanden D.S. Tikhomirov, som bestod af hovedhuset ud mod banen og servicebygningen i gården. I løbet af 1800-tallet ændrede bygningen sig praktisk talt ikke. I 1894 modtog ejeren af stedet, K. E. Maksimova, tilladelse til at rive gårdsbygningerne ned og erstatte dem med stenbygninger, men hun begyndte aldrig at bygge og solgte snart godset til Kekushev [4] . I marts 1898 indgav hustruen til arkitekten Anna Ionovna, for hvem den købte grund blev udstedt, en begæring til byrådet om opførelse af et hus, der knyttede et projekt tegnet af Kekushev selv [5] . Efter at have fået tilladelse blev de tidligere bygninger revet ned, og i maj samme år begyndte arbejdet med opførelsen af palæet; ti måneder senere - i februar 1899 - stod byggeriet færdigt [6] . Foruden palæet opførtes en servicebygning bagerst i gården, som omfattede en stald, et vognhus, kvarterer til kuske og pedel, et brændeskur og en gletsjer [3] .
I første halvdel af 1900 [SN 1] solgte Kekushev palæet til den arvelige æresborger Otto Adolfovich List, efter hvem bygningen senere gik over i arkitekturhistorien [7] [8] [9] [10] [11] [ 12] . Maria Nashchokina , en forsker i Moskva Art Nouveau og Kekushevs biograf , foreslår, at arkitekten oprindeligt byggede huset med henblik på efterfølgende salg [7] [13] . Denne version kan understøttes af, at Kekushev ikke flyttede ind i det bygget og fuldt færdige palæ, men snart begyndte at designe sit eget nye hus på Ostozhenka [14] [sn 2] . Måske blev opførelsen af et palæ til salg for Kekushev en slags kreativt og økonomisk eksperiment, som fik ham til at samarbejde med Northern House-Building Society grundlagt af Savva Mamontov i samme periode [15] . Virksomheden havde til hensigt at massivt bygge "nøglefærdige" og sælge dyre boliger i Moskva i den "nye stil", der var ved at vinde popularitet i Europa (moderne på det tidspunkt havde endnu ikke fået sit navn), som ifølge Savva Ivanovich kunne tiltrække avancerede velhavende købere, der fulgte europæisk mode. Kekushev udviklede et projekt for selskabets første palæ på Tverskoy Boulevard , som med sine lakoniske former og fraværet af den sædvanlige indretning var slående anderledes end de fleste af de Moskva-bygninger, der blev bygget på det tidspunkt, var fri for nationale og historiske erindringer . Af forskellige årsager blev byggeriet udskudt flere gange, og derefter helt aflyst - Mamontov brød i brand med en endnu større idé om at bygge Metropol Hotel i Teatralny Proyezd . Sandsynligvis i denne situation besluttede Kekushev at bygge og sælge et fuldt færdigt palæ, ved ikke kun at bruge ideen om Mamontov, men også under byggeriet anvende mange kompositoriske og arkitektoniske og planlægningsmæssige løsninger, som han fandt i palæets projekt. af Nordre Husbyggerforening [15] [16] . Inden for journalistik er der en anden version af Kekushevs forestående salg af hans palæ: Otto List, der angiveligt var glad for det usædvanlige hus, tilbød en sådan pris for det, at arkitekten, som ikke oprindeligt skulle sælge bygningen, ikke kunne modstå [17 ] [18] [19] . Den omtrentlige pris for transaktionen kan bedømmes ud fra en note offentliggjort af Kekushev i samme 1900 i tidsskriftet " Arkitekt ", der beskriver den færdige bygning (allerede kaldet "Listens palæ"), hvori arkitekten anslåede omkostningerne ved stedet til 20. tusind rubler, og huset til 100 tusind rubler, hvilket indikerer, at dette er "den omtrentlige pris for moderne bygninger af denne type i Moskva" [3] .
Den nye ejer af palæet var nevø til den velhavende industrimand fra Moskva af tysk oprindelse Gustav Ivanovich List og var samtidig hans svigersøn, der var gift med Lists datter Maria. Otto Adolfovich var direktør for en af fabrikkerne i Gustav List-aktieselskabet ejet af hans onkel, underviste på Komissarov Tekniske Skole og påtog sig nu og da implementeringen af sine egne kommercielle projekter [15] [20] [ 21] . Ifølge erindringerne fra Gustav Ivanovichs barnebarn havde Otto ikke succes i sine iværksætterbestræbelser og gik uvægerligt konkurs; hans personlige liv fungerede heller ikke - Maria Gustavovna forlod ham og giftede sig med Claudius Nemeshaev , minister for jernbaner i Witte -regeringen [22] [23] . I nogle publikationer kaldes palæet i Glazovsky for Gustav Lists bopæl [24] , men andre kilder nævner ikke dette faktum, men tværtimod vidner om, at Gustav Ivanovich boede i sit eget hus på Sofiyskaya Embankment indtil sin død i 1913 , ved siden af med egen fabrik [SN 3] .
Senest i 1908 [SN 4] blev palæet erhvervet af Natalia Kusevitskaya , den yngste datter af den Moskva millionær te-købmand, æresdirektør for Philharmonic Society Konstantin Ushkov og hustruen til den virtuose kontrabassist og aspirerende dirigent Sergei Kusevitsky. . I 1908 vendte ægteparret Kusevitsky efter flere års ophold i Europa, hvor Sergei Alexandrovich gennemførte et kursus i dirigentteknik hos Arthur Nikisch og gav en række triumferende koncerter som symfonidirigent, tilbage til Moskva og slog sig ned i et palæ i Glazovsky Lane [25] ] [26] .
Musikolog Viktor Yuzefovich, i en monografi om Sergei Kusevitsky, angiver, at huset før Kusevitskys var ejet af Margarita Kirillovna Morozova , som angiveligt solgte det i 1910 til Konstantin Ushkov, som gav det til sin datter Natalia [27] . I andre kilder er der ingen oplysninger om Morozova som ejer af det tidligere Liszt palæ. Tværtimod har palæet ifølge All Moscow adresse- og opslagsbog været registreret hos Kusevitskys siden 1908; en række begivenheder fra deres liv i dette hus, fanget i samtidens erindringer, henviser også til et tidligere tidspunkt end købsåret angivet af Yuzefovich. Den verbale beskrivelse, der er givet i monografien af dens "smagløse" udsmykning ("egyptisk" entré, Empire hall, "Pompeian" entré og russisk spisestue) svarer ikke til det virkelige udseende af interiøret i Liszt palæ. Samtidig fandt det faktisk sted, at Morozova solgte sit hus til en af Ushkoverne: Ushkov Sr.s søn, Mikhail Konstantinovich, købte i 1910 ikke det tidligere Liszt-palæ, som på det tidspunkt allerede tilhørte hans søster. , men et andet hus overfor - et palæ med en endeflade efter Glazovsky-banen og en facade med udsigt over Smolensky Boulevard (nr. 26/9), som han ejede indtil 1917 [28] [29] . Det var dette hus, som Margarita Kirillovna i sine erindringer kaldte "grimt dekoreret" med en liste over de lokaler, der er indrettet i forskellige historiske stilarter [30] .
I januar 1909, på sit første "retssags"-besøg i Moskva, på invitation af Koussevitzky, opholdt Alexander Skryabin sig i palæet i to måneder , med hvem Sergey Alexandrovich var venlig på det tidspunkt, og som han hjalp økonomisk; Sammen med Skrjabin kom Tatyana Shlozer og deres fælles børn Julian og Ariadna til Moskva [31] . Musikkritiker Leonid Sabaneev , der besøgte Kusevitskys for første gang i anledning af Skrjabins ankomst, blev slået af husets møbler og den atmosfære, der herskede i det [32] :
I Kusevitskyernes hus var Skrjabinerne omgivet af stor ære, men i dette prægtige og dystre hus var alt dødeligt anstrengt, lige fra ejeren og hans millionte kone til lakajerne og ... bulldogs, som også udgjorde en organisk del af situation. I det enorme arbejdsværelse, hvor nogle lilla agurkelamper, der ligner auberginer, hang fra loftet, og stilen lignede et separat restaurantlokale, var det ubehageligt og stift, men det forekom mig, at Tatyana Fyodorovna til en vis grad nød denne borgerlige pragt [33] .
Komponisterne Sergey Taneyev , Nikolai Medtner og Alexander Goldenweiser [34] besøgte Skrjabin i Glazovsky . I begyndelsen af marts kom den unge Boris Pasternak til audition , hvor han bogstaveligt talt idoliserede komponisten og derefter prøvede at træffe et valg mellem musik og filosofi, mellem filosofi og poesi. Skrjabin, ifølge Pasternak, "lyttede til ham, støttede, inspirerede og velsignede" og anbefalede at flytte fra det juridiske fakultet på universitetet til det filosofiske; Pasternak fulgte komponistens råd samme år [35] . Til ære for Scriabin arrangerede Koussevitzkys adskillige middagsselskaber i palæet, ved et af dem, i overværelse af Alexander Goldenweiser, Margarita Morozova, Nikolai og Emil Medtner, var der en skandale: Koussevitzky offentligt og uventet for Morozova, der forsøgte at spille rollen som en fredsstifter i Skrjabins forvirrede personlige liv og viste sympati for den lovlige hustru til komponisten Vera Ivanovna, stillede Margarita Kirillovna spørgsmålet om valg: enten Skrjabin eller Vera Ivanovna. Morozova nægtede at træffe et sådant valg og forlod palæet [36] .
I marts 1909 grundlagde Sergei og Natalia Kusevitsky " Russisk Musical Publishing House ". Bestyrelsen for forlaget, ledet af Kusevitsky, omfattede Sergei Rachmaninov , Alexander Skryabin, Nikolai Medtner, Sergei Taneyev, Alexander Gedike , Nikolai Struve , Alexander Ossovsky og Leonid Sabaneev. Rådsmøder blev som regel holdt i Koussevitzky palæet, på ejerens kontor [37] [25] [38] [39] . Natalia Konstantinovna, "Natashochek", som hendes mand kaldte hende, var også til stede ved disse møder. Mange, der var i huset, tegnede i deres erindringer billedet af værtinden som kold og uvenlig [25] [40] [41] . Ossovsky beskrev sine indtryk af at besøge Kusevitskys som følger:
Temmelig fyldig hvid-ansigtet blondine af middelhøjde, med blå øjne og en let rødmen på hendes kinder; hendes tynde, uvenlige læber var altid tæt sammenpressede; det generelle ansigtsudtryk var uvenligt, noget hovmodigt. Natalia Konstantinovna var tavs, som en sfinx, udtrykte ikke sin mening, deltog ikke i afstemningen, men hun trak utvivlsomt konklusioner fra udtalelserne fra rådsmedlemmerne, hun hørte og påvirkede derefter i hemmelighed sin mand [25] .
Fortalere antydede, at Koussevitzky forlod sin første kone og giftede sig med datteren af en millionær efter beregning; staten Natalia Konstantinovna var angiveligt nøglen til hans succes ikke kun i forlagsbranchen, men forklarede også den svimlende musikalske karriere [40] [42] [43] . Men ifølge erindringerne fra musikeren Mikhail Bikhter , der boede i nogen tid i Koussevitzky-palæet, "er forholdet mellem dem, så vidt jeg selv var nødt til at observere deres liv sammen, <...> ret venligt og gør ikke pålægge nogen skygge i forbindelse med ideen om egeninteresse fra Koussevitzkys side. Jeg gentager, jeg kendte deres liv tæt og så altid det mest blide, ædle og korrekte forhold mellem ægtefæller, hvilket gør alle ledige versioner meget tvivlsomme” [44] .
Udenlandske musikere på turné i Rusland på invitation af Koussevitzky, der begyndte at engagere sig aktivt i iværksætteri fra begyndelsen af 1910'erne, opholdt sig også i palæet . I 1910 var værterne vært for Harold Bauer , i 1912 Ferruccio Busoni og Artur Nikisch, og i januar-februar 1914 blev Bruno Walther [47] deres gæst . I slutningen af 1913 opholdt Claude Debussy [37] [48] sig i palæet , som i breve til sin kone kaldte Koussevitzkys' hus for luksuriøst og varmt talte om den modtagelse, han fik; en dag kom Sergei Diaghilev [49] [50] for at se komponisten . I essayet "Debussy in Moscow" fortalte Sergei Prokofiev en anekdotisk historie om, hvordan Debussy besluttede at lære en trøske, der boede i et palæ, at fløjte en melodi komponeret af ham: "Det lykkedes ham, og det lykkedes så godt, at selv efter Debussy forlod Moskva, droslen fortsatte med at fløjte denne melodi til alle, der gik med til at lytte til hende. Således befandt solsorten sig selv i centrum for opmærksomheden i den musikalske verden i Moskva." I samme essay talte Prokofiev om forsøget fra en anden komponist, Alexander Glazunov , som senere opholdt sig hos Kusevitskys , for at lære fuglen at udføre et nyt musikalsk motiv: "om natten i salonen lyden af hans skridt og hans desperate forsøg at lære drosken at fløjte, blev der hørt en anden melodi komponeret af ham. Ak, forsøgene var forgæves...” [51] .
Livet derhjemme var fyldt med musikalske begivenheder. Chaliapin , Sobinov , Nezhdanova og Alchevsky optrådte her ved aftenerne arrangeret af Koussevitzkys ; Taneyev, Rachmaninov, Prokofiev, Rubinstein og Godovsky sad ved klaveret i den store sal . På en af aftenerne blev Haydns børnesymfoni opført her med deltagelse af Sergei Koussevitzky, Fjodor Chaliapin, Alexander Grechaninov , Isai Dobrovein og Mark Meichik ; dirigeret af Elena Gnesina [52] .
Ejerne af palæet var medlemmer af selskabet "Fri Æstetik", som forenede kunstnere, samlere, digtere og andre kunstfolk [46] , og besad en rig samling af nutidige malerier (ca. 260 værker [53] ). Blandt de malerier, der prydede palæet, var værker af Vrubel , Bakst , Roerich , Serov [45] [54] [55] ; på Sergei Alexandrovichs kontor var der en skulpturel buste af Kusevitskaya lavet af Anna Golubkina (værket nu kendt som "The Lady") [56] [27] [sn 5] . Natalia Konstantinovna var selv glad for kunst - hun tog klavertimer fra Bekman-Shcherbina , studerede skulptur fra Golubkina, hvis værksted var i nærheden, i Bolshoy Levshinsky Lane . Den sidste hobby blev til sidst hendes erhverv - mens hun allerede var i eksil, færdiggjorde Kusevitskaya en række skulpturelle værker [57] [40] .
Med udbruddet af krigen med Tyskland blev Sergei Koussevitzkys koncertaktivitet mærkbart reduceret, de planlagte udenrigsturnéer blev aflyst, orkestret, hvis musikere blev indkaldt til hæren, gik faktisk i opløsning [58] . På det tidspunkt var Natalia Konstantinovnas formue også faldet betydeligt - ikke kun på grund af de store udgifter til hendes mands projekter, men også som følge af langvarige monetære retssager med andre børn af Ushkov og med arvingerne til hans tehandelspartner Gubkin . Snart var palæet ikke længere opvarmet, og familien flyttede til en beskeden lejlighed på tredje sal i en stor lejlighedsbygning, der for nylig blev bygget af Natalia Konstantinovna overfor ( nr. fremmede,” skrev Kusevitskaya i 1916. "<...> Alle tror, at det ikke er længe, men det viser sig, at du allerede har levet så ubehageligt den anden vinter" [59] . Ifølge Ossovskys erindringer, "forsvandt den embedsstand, der tidligere var karakteristisk for Kusevitskys liv, lakajen i "uniformen" erstattet af en almindelig borgerlig tjenestepige. Modtagelser er stoppet" [25] .
I februar 1917 blev det tomme Kusevitsky-palæ købt af Aleksey Pavlovich Meshchersky - "Russian Ford", som aviserne kaldte ham, en stor bankmand og industrimand, en af ejerne og administrerende direktører for Sormovsky- og Kolomna- fabrikkerne, som forenede dem til Kolomna-Sormovo-trusten. Meshchersky, der tidligere havde boet i Petrogorad , forlod sin familie og flyttede til Moskva med sin unge elsker Elena Grevs, hustru til en kendt storbynotar. Ifølge erindringerne fra Meshcherskys datter Nina Krivosheina , sammen med Elena Isaakievna, bosatte Grevs børn fra tidligere ægteskaber sig også i palæet, "startede to hunde straks deroppe, et antal kæledyr, og ... min far følte sig endelig helt lykkelig, efter at have forladt sin tidligere familie inden for tre dage og, vigtigst af alt, sin første kone, som han aldrig var lykkelig med”; de boede i Glazovsky "vidt, alt var hvad der skulle til, og mere end det" [60] [61] .
Efter Oktoberrevolutionen indledte V. I. Lenin forhandlinger med en række store industrifolk om oprettelse af blandede statskapitalistiske truster. I november 1917 begyndte lignende forhandlinger med Meshchersky: På grundlag af de kombinerede Kolomna-Sormovo-anlæg foreslog Lenin oprettelsen af National Society-trusten, som også ville omfatte andre store metallurgiske og maskinbygningsanlæg og en række kulminer. Meshchersky præsenterede flere projekter til oprettelse af en trust, men alle involverede minimering af statens rolle i forvaltningen af virksomheder og fastholdelse af det meste af hovedkapitalen til ejerne. Alle projekter blev afvist af Lenin - "arkitekt", han kaldte Meshchersky. I april 1918 besluttede præsidiet for det øverste råd for nationaløkonomi at stoppe forhandlingerne og nationalisere fabrikkerne. Meshchersky blev straks arresteret og anbragt i Butyrki [60] [ 61] [62] .
Elena Grevs begyndte at lede efter måder at redde sin almindelige mand - at kontakte forskellige myndigheder og indflydelsesrige bekendte af Meshchersky for at indsende adskillige andragender. Snart dukkede ukendte mennesker op på Grevs, som lovede, for en stor bestikkelse, at arrangere løsladelsen af Alexei Pavlovich gennem højtstående medarbejdere i Cheka . Elena Isaakievna gav afpresserne omkring 34 tusind rubler, tiden gik, men der var stadig intet resultat - Meshchersky forblev arresteret. I efteråret 1918 kom Grigory Godelyuk, der præsenterede sig som en tjekist, til Glazovsky og tilbød Grevs at løslade Meshchersky for 650 tusind rubler og truede med, at han ellers ville blive skudt. Grevs henvendte sig til den kendte Moskva-advokat Yakulov, og han til gengæld til sin ven, formanden for undersøgelseskommissionen for Moskvas revolutionære finansminister Tsivtsivadze . Meshcherskys palæ blev afspærret, og et baghold blev sat op i et af værelserne - Tsivtsivadze selv og en stenograf gemte sig bag en skærm . På den fastsatte dag kom den intetanende Godelyuk til Grevs, modtog en forudbetaling på 12 tusind rubler fra hende og sagde, at Fjodor Kosyrev, formand for kontrol- og revisionskommissionen ved Cheka, ville behandle Meshcherskys sag. Dagen efter, den 8. oktober 1918, blev Godelyuk og Kosyrev arresteret, og Meshchersky blev løsladt fra fængslet. Alexei Pavlovich forlod sammen med sin almindelige kone i hast palæet i Glazovsky og tog først til Petrograd og krydsede derefter ulovligt den finske grænse [61] [63] .
I februar 1919 blev der afholdt et møde i Revolutionsdomstolen , hvor Krylenko var anklager , og Dzerzhinsky og Peters optrådte som vidner . Kosyrev blev anerkendt som "farlig for revolutionen", "skadelig for den unge socialistiske republik" og dømt til døden, hvilket straks blev gennemført. Meshchersky-Kosyrev-sagen blev en af de mest højprofilerede retssager i de første år med sovjetisk magt. N. V. Krylenko inkluderede sin tale ved denne retssag i samlingen af hans udvalgte taler udgivet i 1923 [61] [63] . Alexander Solsjenitsyn beskrev disse begivenheder i den kunsthistoriske undersøgelse " The Gulag Archipelago " [64] .
For første gang efter Meshcherskys og Grevs flugt fortsatte den trofaste tjenestepige Dunya og hendes mand med at bo i palæet og vogtede den ejendom, som ejerne ikke var i stand til at tage med til udlandet: "Far og stedmor levede i fuld tillid til, at de var ca. at vende tilbage til Glazovsky,” huskede N Krivosheina. I 1919 blev palæet nationaliseret , og børnebibliotekets læsesal opkaldt efter A. N. Ostrovsky var placeret der, som blev overført hertil fra bygningen af Rukavishnikov-ly på Smolenskaya-Sennaya-pladsen. Læsesalens bogfond, som oprindeligt talte 26.000 eksemplarer, blev suppleret med samlingerne fra biblioteket for det opløste Suvorov Kadetkorps og en del af fonden til Karl Marx Børnebibliotek. I begyndelsen af 1920 foreslog Koussevitzky, som på det tidspunkt var chefdirigent for Bolshoi-teatret og var medlem af musikafdelingen i People's Commissariat for Education , at overføre sit tidligere hus til kammerkoncerter med klassisk musik, men denne idé blev afvist, og børnebiblioteket fortsatte med at arbejde i bygningen [SN 6] . I 1926 blev biblioteket omdøbt, hvilket gav det navnet N. K. Krupskaya ; Nadezhda Konstantinovna besøgte hende selv to gange [65] [66] [67] . I 1927 blev biblioteket flyttet til Kropotkinskaya Street , og en børnehave blev placeret i Liszt palæ [68] .
Fra efterkrigstiden og frem til slutningen af 1990'erne var bygningen besat af den argentinske ambassade (først i USSR , derefter i Den Russiske Føderation ). I 1992 blev Listpalæet taget under statsbeskyttelse som et arkitektonisk monument af lokal betydning; i 1995 fik den status som et kulturarvssted af føderal betydning, og servicebygningen - et kulturarvssted af regional betydning [69] [70] [71] . I 2003 blev huset overført til repræsentationskontoret for regeringen i Kaluga-regionen under regeringen i Den Russiske Føderation , som beboer det den dag i dag og er ejer af bygningen [72] [73] [74] .
Liszt-palæet anses for at være det første holistiske værk af Moskvas jugendstil [7] [11] [75] [76] [77] [78] og en af de første bygninger i denne stil i Rusland [SN 7] . Ifølge William Brumfield viser konstruktionen indflydelsen fra den vesteuropæiske jugendstil, "både i modsætningen af mursten og sten, og i skabelsen af en asymmetrisk struktur fra rektangulære komponenter" [79] [80] . Dette synspunkt deles af Maria Nashchokina, som især bemærker, at Kekushevs fortolkning af nogle elementer i bygningens komposition ligner håndskriften fra grundlæggeren af den fransk-belgiske version af stilen Victor Horta . På samme tid, i modsætning til de fleste Moskva-arkitekter, der lånte facaden og indretningen af dets vesteuropæiske modeller under eksistensen af jugendstil, accepterede Kekushev og omarbejdede dybt de formelle og rumlige opdagelser fra pionererne inden for den nye stil, hvilket tillod ham at arbejde ud i den første konstruktion af Moskva Art Nouveau individuelt og genkendeligt stilsprog [81] [82] .
Bygningen besidder karakteristikaene fra jugendstil og bærer samtidig præg af stiliserede motiver af romansk arkitektur , bemærket af arkitektoniske iagttagere allerede i begyndelsen af det 20. århundrede. Deres tilstedeværelse kan ses i tegningerne af træbladet på hoveddøren og stenplanteornamenter, manifesteres i brugen af individuelle ordreelementer , designet af den massive sokkel og fortolkningen af loggia-søjlen [83] [84] .
I begyndelsen af det 20. århundrede blev beskrivelsen, fotografierne og udformningen af palæet og servicebygningen udgivet i en række professionelle arkitektoniske publikationer, herunder dem, der indgår i "Architectural Encyclopedia of the 19th Century" [SN 8] udgivet af G.V. Baranovsky , som angiver det professionelle samfunds holdning til disse Kekushevs bygninger som eksemplariske værker af en ny stil, der senere fik navnet "moderne" i Rusland [85] .
Bygningen, der er kompakt i størrelse, er placeret langs den røde linje af gyden og optager næsten hele bredden af stedet strakt dybt ind i blokken. Med sin venstre sidevæg støder huset op til en af bygningerne på det tidligere Rukavishnikovsky børnehjem [SN 9] , hvilket giver den generelle plan for palæet udseendet af en rektangulær trapez . Den asymmetriske volumetrisk-rumlige sammensætning af palæet er baseret på en kombination af gensidigt skærende kubiske elementer af forskellige størrelser, som i plan og volumen gentager de fleste af dets hovedlokaler; kompositionen udfolder sig gradvist og vokser dybere ind i besiddelsen. Sammen med denne innovative, karakteristiske for Art Nouveau-teknikken brugte arkitekten også en anden metode, karakteristisk for traditionel arkitektur, til at fremhæve bygningens gadefacade, hvis dekorative bearbejdning er den rigeste og mest forskelligartede [86] [87] . Arkitektkritikeren fra det tidlige 20. århundrede, Boris Nikolaev, foreslog, at "sporet til dette fænomen er simpelthen i politiets krav, som går tilbage til den æra, hvor den klassiske strenge stil var obligatorisk for bygninger" [88] .
Facadernes planer er afbrudt af en kantet loggia, hvis brug i kompositionen ifølge kunstkritikerne E. A. Borisova og T. P. Kazhdan forklares af Kekushevs tendens "til facadernes bevidste kompleksitet" [89] . Den skraverede åbning af loggiaen giver sammensætningen en ekstra kontrast og understreger plasticiteten af den groteske tykke søjle lavet af poleret sort granit , toppet med en udviklet zinkkapital med et blomstermønster. En kraftigt forlænget metalgesims og et højt rektangulært reliefloft over loggiaen giver palæet et innovativt udseende i dens konstruktionsperiode med et fladt tag [90] [91] [92] .
Gade- og sidefacaderne på palæet er beklædt med små rektangulære Borovichi lysegule mursten, som står i kontrast til store dekorative elementer lavet af lysegrå Tarusa "marmor" og relativt små indeslutninger af pudsede overflader - en rustikeret sokkel og optrevlede rammer af nicher, vindues- og døråbninger. Kompositionens udtryksevne er givet af store vinduer i forskellige former, som adskiller sig fra datidens traditionelle praksis for at oplyse lokalerne med rækker af små vinduer i standardstørrelser [48] . Gadens vinduer risalit - buede på anden sal og rektangulære på første, optager næsten hele væggen i den udragende del af bygningen - på afstand opfattes som ét helt enormt vindue, dissekeret af en bred vandret imposter . Nogle vinduers træbindinger er udvendigt udstyret med stærkt fremspringende stiliserede ordenselementer - miniature sidesøjler [90] [88] . Detaljer om den dekorative udsmykning af bygningen er lavet af værdifulde byggematerialer og er kendetegnet ved subtilitet og den højeste kvalitet af udførelse, hvilket gør bygningen endnu mere unik [93] .
I den buede niche over portalen til hoveddøren er der et polykromt mosaikpanel, der viser alger og indbyggere i undervandsverdenen. I nederste højre hjørne af panelet er der et monogram "WW", som ikke findes andre steder i Moskvas bygninger. At dømme efter denne underskrift er den påståede forfatter af panelet en anden velkendt mester i Moscow Art Nouveau, en ansat i Kekushev-bureauet under udformningen af Metropol Hotel og hans kollega på arbejde i Moscow Trade and Construction Joint-Stock Company - William Valkot , der signerede nogle af sine skitser og grafiske værker på samme måde. Mellem første og anden etage, langs gaden Risalit, er der en ornamental mosaikfrise, der forestiller vintergækker på en gylden baggrund . Både i tidligere og i efterfølgende værker af Kekushev findes design af facader med mosaikker ikke længere [94] [84] .
I modsætning til bygningens rigt dekorerede gade- og sidefacader er dens gårdfacade mere kortfattet: Murens glatte plan er dissekeret af gentagne vinduesåbninger og små flade nicher, hvilket skaber indtrykket af en rammestruktur af et palæ, at foregribe rationelle modernistiske løsninger [91] .
Huset med et areal på omkring 391 m 2 har et eftertrykkeligt enkelt layout: De få værelser på første og anden sal er organiseret omkring en bred trappe placeret i et fremspringende tårnlignende volumen og oplyst af et stort vindue. Palæets rumlige organisering bidrager til opfattelsen af interiøret som stort og rummeligt. På første sal ( mezzanin ), hvor den første trappe fører fra forstuen, var der traditionelle forreste værelser i palæet i slutningen af det 19. århundrede: ejerens kontor med vinduer ud mod gyden, et tilstødende spisekammer, et stort stue (entre) ud mod gården og en spisestue i tilknytning hertil . Anden sal var optaget af stuer - et soveværelse, tre børneværelser og et tjenerværelse; fra værelset, ud mod gyden med et buet vindue, kan du gå ud til loggiaen, i hvis klinkegulv der er en luge, der fører til et mørkt hemmeligt skab. På bagsiden af bygningen er der en sort vindeltrappe, der fører til loftet, hvor der er indrettet et værelse (oprindeligt til tjenere) og udgange til to terrasser , hvoraf den ene er placeret over loggiaen, den anden - i den afskårne ende af bygningen. taget fra gården [3] [91] [95] . Kælderen rummede køkken, lagerrum til mad og vin, tre tjenerværelser og fyrrum [3] .
Indretningen af palæet blev dekoreret ganske enkelt og samtidig dyrt - arkitekten brugte ret sjældne og dyre efterbehandlingsmaterialer i indretningen, møblerede værelserne med specialfremstillede møbler, hvoraf mange blev bygget ind i specielle nicher og udført efter arkitektens egne skitser [96] . Kekushev selv beskrev det indre af bygningen som følger:
Lofterne i kontoret og spisestuen er bjælker, med sænkekasser og malerier imellem; stue med valnøddeloft og paneler i japansk stil. På anden sal er indretningen enkel, med tapetklister på væggene og maling med oliemaling. Hovedtrappen er på en jernramme med egetræsfinish: et gelænder, en baluster og et egetræsloft. Vægbeklædning i badeværelser og køkken - med porcelænsplader: gulvene i lobbyen og køkkenet er lavet af metlakh fliser [3] .
Til dato er det meste af palæets originale interiør gået tabt. Hovedtrappen, udsmykningen af lofterne på 1. sal, indkapslede træbjælker, anderledes udført, tonet med mørk lak, en alkoveportal i træ og et indbygget skab i pantryrummet, dørpaneler indrammet af spektakulære egetræsportaler og nogle andre elementer af interiørdesign er blevet bevaret; i et af rummene på anden sal er bevaret et fragment af det originale tapet i en afdæmpet grågrøn nuance. Nogle dekorative elementer, der stiliserer jugendstil-motiver og nu dekorerer palæets indre, blev skabt af nutidige kunstnere. Blandt dem er for eksempel farvede glasvinduer placeret over dørene - desudéportes [ 97]
Mange kompositoriske og dekorative teknikker, som først blev brugt i kombination af Kekushev i Liszt-palæet, blev autoriserede, forudbestemte det individuelle ordforråd for den moderne "Kekushevsky", som senere blev brugt til at skabe andre bygninger. Så det var i dette arbejde af Kekushev, at de originale " perspektiviske " portaler og arkitraver dukkede op, hvis tema faktisk blev det vigtigste i bygningerne til arkitekten fra jugendtiden [13] . Sokkelens store murværk, der tilspidser opad, tegningen af loggiasøjlen, sammensætningen af vinduerne i gadens risalit, kombinationen af forede og pudsede flader i facadeudsmykningen, arkitekten brugte senere i dekorativ bearbejdning af stærkt fremspringende vinduesimposter. hans andre bygninger, især i hans andet eget hus på Ostozhenka [2 ] [98] . Direkte citater af den dekorative behandling af Liszt-palæet er til stede i den næstmest moderne Moskva-bygning i jugendstil, Saarbekov-palæet på Povarskaya Street bygget af Kekushev i 1900 : de er mærkbare i designet af lobbyen, lofter, vinduer og døre og andre indvendige elementer [98] . Kekushevs ønske om voluminøst at allokere alle de lokaler, der er skitseret i planen, hvilket blev afspejlet i det urealiserede projekt af palæet til Northern House-Building Society og implementeret under opførelsen af List-palæet, kan spores i Mindovsky og Ponizovsky palæer , bygget efter Kekushevs projekt på den samme Povarskaya-gade i 1903 [99] . Trærækværket på hovedtrappen i Mindovsky-palæet ligner lignende elementer i trappen i Liszt-palæet [100] ; lignende er tegningerne af de indledende hegn af grundene [2] . M.V. Nashchokina mener, at fraværet af indledende pres fra kunden bidrog til udviklingen af arkitekten under opførelsen af Liszt-palæet af hovedforfatterens teknikker, hvilket gav Kekushev en vis kunstnerisk ytringsfrihed [13] [15] .
Nogle elementer i palæets sammensætning og designdetaljer blev senere citeret af andre russiske arkitekter [101] [102] [103] . Så i særdeleshed, ifølge vidnesbyrd fra arkitekten P.F. Alyoshin , "emnet for talrige mere og mindre vellykkede efterligninger" var letmetalgesimsen, der kronede bygningen [96] . William Brumfield kalder Liszt-palæet for en "præcedens", som gjorde det muligt for Fjodor Shekhtel at bruge en lignende kompositionsteknik baseret på interaktionen af blokerede rektangulære elementer, når han designede og byggede S.P. Ryabushinskys palæ i 1900-1903 [80] .
Ud over palæets interiør, hvis originale udsmykning for det meste går tabt, påvirkede ændringerne også bygningens ydre udseende. De mest bemærkelsesværdige ændringer blev foretaget på hjørnedelen af bygningen: loggiaen fik et hegn med en brystning med traditionelle balustre (formentlig indtil 1904 [SN 10] ), som opbyggede en fritstående piedestal af søjlen, som svækkedes betydeligt den oprindelige kompositoriske kontrast og krænkede søjlens kunstneriske billede; senere gik relieffærdiggørelsen af hjørneloftet og den dekorative udfyldning af en lille niche over loggiaen på sidefacaden tabt. Den tårnformede vinduesramme af mørk moseeg er ikke bevaret; nu er den erstattet af en lys plastikbinding. Den originale tekstur af andre vinduesrammer og hoveddøren er skjult under et lag mørkebrun maling. Zinkgesimsen, tonet af Kekushev i lysegrøn, ligesom gammel bronze , mistede også sin oprindelige farve [91] [3] .
I slutningen af 1990'erne restaurerede specialister fra Central Scientific and Restoration Design Workshops, under vejledning af arkitekt-restauratøren B. G. Moginov, palæet, som et resultat af hvilket nogle detaljer af dets ydre og indre udsmykning blev returneret til deres oprindelige udseende [ 105] [85] . I 2012 blev en ny mosaik med billedet af en løve på baggrund af den opgående sol installeret i en niche over vinduet på hovedtrappen, som ifølge M.V.
Ejendommens hegnets design og mønster er gentagne gange blevet ændret. Oprindeligt blev indgangen til stedet dekoreret med lave smedede porte lavet i henhold til Kekushevs skitse med dekorative vinger, i hvis design han brugte motivet af en spiralkrølle og samme højde og et lignende mønster som en port. Porten og porten var fastgjort på to stenstøtter beklædt med de samme materialer som palæets facader. Senere blev hegnets lave elementer erstattet af andre, højere og mere primitive, søjlerne blev revet ned, og porten blev elimineret. De originale portblade efter færdiggørelsen af restaureringen af palæet blev bevaret på ejendommens område i nogen tid, nu er de gået tabt [106] .
I 1925 blev servicebygningerne delvist ombygget [91] . I 2000'erne, da en ny bygning af Udenrigsministeriet blev opført på bagsiden af ejendommen , blev stedets territorium væsentligt reduceret, og servicebygningerne blev, på trods af at de havde fredet status, revet ned [95] .
Ifølge en version er Liszt-palæet en af de mulige adresser til Margarita fra Mikhail Bulgakovs roman " Mesteren og Margarita " (" Margarita Nikolaevna og hendes mand indtog sammen hele toppen af et smukt palæ i haven i en af gyderne nær Arbat. Et charmerende sted! ") [ 107] .