Marmorpaladset (St. Petersborg)

slot
marmor palads

Udsigt fra Neva
59°56′41″ s. sh. 30°19′36″ in. e.
Land  Rusland
By St. Petersborg , Millionnaya street, 5/1
bygningstype slot
Arkitektonisk stil Klassicisme
Projektforfatter A. Rinaldi , P.E. Egorov
Arkitekt Antonio Rinaldi
Stiftelsesdato 1768
Konstruktion 1768 - 1785  år
bemærkelsesværdige indbyggere Konstantin Pavlovich
Status  Et objekt af kulturarv af folkene i Den Russiske Føderation af føderal betydning. Reg. nr. 781620426770006 ( EGROKN ). Vare # 7810578000 (Wikigid database)
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Marmorpaladset  er en historisk bygning i centrum af St. Petersborg . Monument for arkitektur af russisk klassicisme . Siden 1992  - en filial af det russiske statsmuseum .

Placering

Paladset er placeret på 1st Admiralteisky Island , i blokken afgrænset af Palace Embankment , Suvorov Square , Millionnaya Street og Marble Lane .

Den nordlige facade af bygningen har udsigt over paladsdæmningen, bagved er Neva-floden, på den anden side af hvilken er Peter og Paul-fæstningen . Den østlige halvdel af det samme kvarter er besat af Northwestern State Correspondence Technical University beliggende i paladsets servicefløj; mellem dem blev der i 1994 rejst et monument til kejser Alexander III af Paolo Trubetskoy (før det, efter demontering på Znamenskaya-pladsen , var det i hvælvingerne på det russiske museum ).

Øst for bygningen bag SZGZTU - et monument til A. V. Suvorov på Suvorovskaya-pladsen af ​​billedhugger M. I. Kozlovsky ; Trinity Bridge er også placeret der . Syd for bygningen ligger kasernen af ​​Pavlovsky Life Guards Regiment . Overfor den vestlige facade er det russiske søfartsregister på den anden side af Suvorov-pladsen - Institut for Kultur.

Historie

Under Peter I , på stedet hvor Marmorpaladset nu ligger, var der et Postværft med en mole bygget i 1714 [1] . Den 24. marts 1716 ankom Rastrellis far og søn fra Italien til dette postkontor [2] . I nærheden af ​​dette sted siden 1714 har der været en Dyredomstol, hvor den første St. Petersborg-elefant [3] blev placeret , præsenteret for den russiske zar af den persiske Shah Soltan Hussein [2] . Efter elefantens død den 23. maj 1717 [4] lavede de et udstoppet dyr af den og satte den ud i Kunstkameraet , og Gottorp Globe blev placeret i "elefantladen" , som var her indtil 1726, da den også blev overført til Kunstkameraet [2] .

En brand i 1737 ødelagde Post Office Yard og Elephant House foran det. Det afbrændte sted blev ryddet, og dette område blev kaldt "Øvre dæmningsplads". Stedet, som blev en fortsættelse af Mars-feltet, var tomt i ret lang tid, og først i 1768 begyndte opførelsen af ​​et palads på dets område i 1768, som en gave til hendes yndlings Grigory Grigorievich Orlov for hans hjælp til at rejse Catherine på tronen [2] . På bygningens facade havde kejserinden til hensigt at placere en inskription med forgyldte bogstaver: "Taknemmelighedens bygning" [5] .

Paladset blev bygget i 1768-1785 efter tegnet af arkitekten Antonio Rinaldi . Grigory Orlov døde i 1783 uden at vente på færdiggørelsen af ​​byggeriet. Samme år købte Katarina II bygningen til statskassen af ​​grevens arvinger, og i 1796 bevilgede den den til sit barnebarn storhertug Konstantin Pavlovich i anledning af hans ægteskab [6] . I 1797-98 boede den sidste konge af Polen (og også en tidligere favorit hos Catherine) Stanislav Poniatowski i paladset , som pludselig døde her i 1798 [7] .

Efter Konstantin Pavlovichs død i 1831 overførte kejser Nicholas I Marmorpaladset til sin anden søn, generaladmiral og en af ​​de fremtidige arrangører af bondereformen , Konstantin Nikolaevich . Bygningen, som allerede var i forfald, blev restaureret og tegnet af arkitekten Alexander Bryullov i 1840'erne [8] .

Efter Konstantin Nikolaevichs død var paladset ejet af hans enke storhertuginde Alexandra Iosifovna. I 1911 blev paladset arvet af deres søn, storhertug Konstantin Konstantinovich. Efter ham var søn af Konstantin Konstantinovich, prins John Konstantinovich , ejer af Marmorpaladset . Johns bror, Gavriil Konstantinovich , skrev en erindringsbog med titlen "I marmorpaladset".

Efter februarrevolutionen blev paladset solgt til den provisoriske regering for at huse arbejdsministeriet. Efter oktoberrevolutionen , i 1919-36, husede bygningen Akademiet for den materielle kulturhistorie, og efter dets afskaffelse en afdeling af V. I. Lenins centralmuseum . For at imødekomme udstillingen blev paladset redesignet af arkitekterne N. E. Lansere og D. A. Vasiliev.

Fra 1950'erne til slutningen af ​​1980'erne var en Austin-Putilovets panservogn placeret på en piedestal foran paladset (med en pause i 1970'erne, da den var i paladsets lobby), installeret til minde om paladset. tale af Vladimir Iljitsj Lenin fra en lignende panservogn ved ankomsten til Petrograd 3  (16) april 1917 [9] . Derefter blev panservognen overført til Artillerimuseet [10] , og i 1994 blev den ledige piedestal besat af monumentet til Alexander III af Paolo Trubetskoy [11] .

I 1992 blev Marmorpaladset overført til det russiske museum [12] . Marmorpaladsets haller husede en permanent udstilling "Udenlandske kunstnere i Rusland i det 18. - første halvdel af det 19. århundrede ", der afholdes regelmæssigt midlertidige udstillinger af moderne udenlandske og russiske mestre. I øjeblikket bruges paladset også til forskellige kongresser.

Arkitektur

Marmorpaladset er et mesterværk af arkitekturen fra den tidlige Catherines klassicisme . Bygget i 1768-1785 efter design af den italienske arkitekt Antonio Rinaldi . Indtil slutningen af ​​det XIX århundrede. J. Quarenghi blev betragtet som forfatteren af ​​paladset . For første gang blev navnet på den sande forfatter af projektet med opdagelsen af ​​forfatterens tegninger af hovedtrappen først navngivet i 1885 af protodiakonen for Marmorpaladskirken V. Orlov [13] .

Dette er den første bygning i St. Petersborg, hvis facader , i modsætning til de fleste bygninger i byen, er beklædt med natursten - granit og marmor . Deraf det oprindelige navn: "Marble House" [14] . Derudover er Marmorpaladset den mest italienske bygning i byen, den fornemmer både ånden i de florentinske renæssancepaladser og mindet om paladset i Caserta , hvor Rinaldi arbejdede under L. Vanvitelli , før han kom til Rusland [15] .

Bygningen af ​​Marmorpaladset er ikke kun et eksempel på den ejendommeligt fortolkede sammensætning af det italienske palazzo, men også, ifølge definitionen af ​​V. G. Vlasov , "et generaliseret billede af de klassiske paladser i al vesteuropæisk arkitektur." Foruden paladset i Caserta navngiver forskeren Palacio Real (kongeligt palads) i Madrid (designet af F. Juvarra, 1735), Palazzo Chigi-Odescalchi i Rom på Santi Apostoli-pladsen (facaden af ​​J. L. Bernini, 1664- 1666), Schönbrunn-slottet i Wien (Fischer von Erlach den Ældre, projekt 1693) og mange andre bygninger [16] .

Rinaldi viste sig i denne bygning som en sand arkitekturmaler ved at bruge en palet af farvede marmor i stedet for maling. Bygningens nederste etage er beklædt med hård granit, de to øverste etager 12,5 m høje (med en samlet bygningshøjde på 22 m), forenet af en stor korintisk orden , er dekoreret med pilastre af lyserød Tivdia- marmor fra Karelen, i kontrast til blågrå Ruskeala-marmor fra stenbrud i Finland. Sådan en delikat perlemor- serie , smuk både på en lys solskinsdag og i overskyet vejr, er falmet noget på grund af overfladeerosion fra tid til anden og et aggressivt bymiljø. Men i regnen, når den våde marmor uventet bliver farvemættet, på baggrund af den grå himmel og det blyholdige Neva-vand, dukker Rinaldis idé op i al sin pragt.

Harmonien af ​​lyse farver er dygtigt suppleret med et par forgyldte detaljer: balustrene på balkonen på den sydlige facade og detaljerne i det smedede hegn i "egen have" på den østlige side, samt paneler med stuk guirlander , urtepotter på tagrækværkerne, hvilket skaber hentydninger til rokokostilen . Sammensætningen er dog bygget efter det "franske skema": et lukket volumen med en gårdhave - hof- doneren  - i den østlige del. Det er kendt, at kejserinde Catherine II ikke kunne lide den storslåede "Rastrelli-barok" fra den forrige æra. Den generelle arkitektoniske stil bevarer dog barokke træk, især i de fremspringende risalitter, det påbyggede loft og den østlige facades klokketårn. Den centrale del af den østlige facade, med en let optrævling af entablatur og loft , er indrammet af semi-søjler. To statuer på loftet og sammensætninger af militær rustning blev lavet af F. I. Shubin . Langs hele tagbrystningens omkreds er der installeret 86 dekorative urtepotter af let dolomitkalksten.

Marmorpaladsets "italienisme" kombineres med en kammerstemning, der er usædvanlig for den store paladsarkitektur. Og i interiøret, som forskerne bemærker, er "rokokoprincippet fastlagt, hvor hver gruppe af rum ... eksisterede som lukket" [17] , hvilket er en fortsættelse af Rastrellis princip om "motoritet" af rocaillen. organisering af det indre rum" [18] .

Interiør af Marmorpaladset

Marmorpaladsets hovedtrappe er foret med blålig-sølvfarvet marmor. Den er beklædt med tøndehvælvinger og høje buer , dekoreret med delikat sporede kranse og guirlander og med runde lucarner . Den skulpturelle udsmykning af trapperne og andre rum, lavet af F. I. Shubin , en af ​​den russiske klassicismes bedste billedhuggere, talte i allegorisk form om grev G. G. Orlovs bedrifter: ørne, der holder kranse i deres næb, ørne på søjlernes kapitæler og ørne. pilastre, palmegrene og eg i "marmorhallen" på anden sal. På væggen af ​​den forreste lobby er der et basrelief med et profilportræt af arkitekten Rinaldi af F. I. Shubin - en slags "skulpturel signatur" af bygningens forfatter. I nicherne i hovedtrappen er der allegoriske statuer: "Nat", "Morgen", "Dag", "Aften", "Efterår" og "Forårsjævndøgn" [19] . Kvaliteten af ​​basreliefferne og skulpturerne og deres placering vidner om, at Rinaldi diskuterede alle spørgsmål med billedhuggerne, undersøgte modellerne i gips, før de blev legemliggjort i marmor [20] .

Et mesterværk af russisk klassicisme -arkitektur er den to-højde front Marmor (Orlovsky) Hallplaceret anden sal i den nordøstlige risalit. Fra denne hal (15,65 X 10,70 m og 11,5 m høj) begyndte suiten af ​​forreste rum i paladset. Hallens vægge er beklædt med marmor af syv typer i mere end tredive nuancer: Ural, Karelsk, græsk, italiensk marmor samt Baikal lapis lazuli . Pilastre af pink marmor med hvide årer, korintiske kapitæler og baser er forgyldte. Allegoriske basrelieffer om temaerne i den antikke romerske historie, der utvetydigt minder om Orlovs militære bedrifter, blev lavet af billedhuggerne M. I. Kozlovsky og F. I. Shubin. Sammensætningen af ​​14 bas-relieffer og desudéportes (1780-1782) omfatter billeder af ørne med guirlander og kranse og den berømte "Rinaldi-blomst" - arkitektens "visitkort" af sammenflettede eg og palmegrene.

Hallens maleriske plafond "Amors og Psyches bryllup" i 1775 blev malet af italieneren Stefano Torelli (i dokumenterne kaldes plafonden "Venus Triumf") [21] . Modeller I. Foght og A. Bernaskoni, miniaturist F. Danilov, tømrer A. Meyer deltog i designet af interiøret.

I 1843-1851 blev paladset rekonstrueret efter tegningen af ​​arkitekten A.P. Bryullov [11] . En anden etage blev bygget på, hvilket gjorde Marmorhallen til en dobbelthøj (med vægge høje og vinduer i to etager). Det øverste lag blev afsluttet med kunstig marmor (stuk). Kun den forreste trappe og det første lag af væggene i Marmorhallen har bevaret deres originale udsmykning. I 1803-1811 blev paladsets boligområder lavet om under vejledning af arkitekten A. N. Voronikhin . I 1952-1955, 1963-1965 og 2009-2010 blev facaderne og en del af paladsets indre restaureret videnskabeligt [22] .

Hovedgården fra syd og fra siden af ​​Neva er begrænset af et smedet gitter på lyserøde granitsøjler med marmorurtepotter. Hegnet forbinder paladset med kontorbygningen , bygget af arkitekten P. E. Yegorov i 1780-1787. Bygningen blev genopført af arkitekten A.P. Bryullov i 1844-1847. Bryullov byggede en tredje sal over bygningen og bearbejdede dens facader med pilastre, hvilket gav servicebygningen en lighed med Marmorpaladset. Facaden ud mod haven er i den øverste del dekoreret med et gennemgående frisebånd på ca. to meter højt, bestående af fire basrelieffer med temaet "Serving the horse to man" af P. K. Klodt . Han skabte også basrelief-kompositioner til to sidefrontoner.

Indtil 2011 husede den tidligere servicebygning Northwestern State Correspondence Technical University .

I 2015 udstedte Bank of Russia en erindringsmønt dedikeret til paladset i serien "Architectural Masterpieces of Russia" [23] .


Nærliggende objekter

Noter

  1. Malinovsky K.V. St. Petersborg i det XVIII århundrede. s. 36. - Sankt Petersborg: Kriga, 2008. - 576 s.
  2. 1 2 3 4 Yupuhreyrspmshi Yumyayulake Yarpnemkhi Yaebepmni Tspyumhzhsh Lupyanbyu Onk .
  3. Delovoy Petersburg , Corr.: Rostislav Nikolaev. Petersborg savner elefanterne  // Business Petersburg ISSN 1606-1829 (Online). - 14:52 28. maj 2008.
  4. Under dette nummer, i Alexander Danilovich Menshikovs dagbog, er "Elefantdøden" skrevet. ("Dagsnotater" af A. D. Menshikov, 1717)
  5. Vlasov V. G. . Marmorpaladset i Skt. Petersborg // Vlasov V. G. New Encyclopedic Dictionary of Fine Arts. I 10 bind - Sankt Petersborg: Azbuka-Klassika. - T. V, 2006. - S. 687
  6. http://www.rusmuseum.ru (utilgængeligt link) . Dato for adgang: 13. oktober 2010. Arkiveret fra originalen den 28. november 2010. 
  7. Den sidste polske konge . Amatør. Hentet 5. januar 2022. Arkiveret fra originalen 5. januar 2022.
  8. Russisk museum/marmorpalads . Det russiske statsmuseum . Hentet 5. januar 2022. Arkiveret fra originalen 5. januar 2022.
  9. Lenin-museet (Encyclopedia of St. Petersburg). . Hentet 24. oktober 2012. Arkiveret fra originalen 31. maj 2014.
  10. Amerikanerne ønskede at købe Lenins panservogn // Smena, 16.03.2003. (utilgængeligt link) . Hentet 3. november 2008. Arkiveret fra originalen 31. maj 2014. 
  11. 1 2 Marmorpaladset (Encyclopedia of St. Petersburg). . Hentet 24. oktober 2012. Arkiveret fra originalen 8. marts 2016.
  12. Marmorpaladset - historie og fotografier . Dato for adgang: 12. september 2009. Arkiveret fra originalen den 24. juli 2009.
  13. Orlov V. Marmorpalads. 1785-1885 // Russisk oldtid, 1885. - Nr. 5 - S. 425
  14. Arkitektoniske monumenter i Leningrad. - L .: Statens tilsyn for monumenter - Stroyizdat, 1972. - S. 113
  15. Vlasov V. G. . Marmorpaladset i Skt. Petersborg // Vlasov V. G. New Encyclopedic Dictionary of Fine Arts. I 10 bind - Sankt Petersborg: Azbuka-Klassika. - T. V, 2006. - S. 685-687
  16. Vlasov V. G. Valgbar arkitekturmetode for tidlig russisk klassicisme i anden halvdel af det 18. århundrede // Vlasov V. G. Ruslands kunst i Eurasiens rum. - I 3 bind - Skt. Petersborg: Dmitry Bulanin, 2012. - T. 2. - S. 117
  17. Pavlova S. V., Matveev B. M. Marble Palace. - St. Petersborg: Hvid og sort, 1996. - S. 34
  18. Loktev V. I. Rastrelli og barokproblemer i arkitektur // Barok i slaviske kulturer. - M .: Nauka, 1982. - S. 299-315
  19. Arkitektonisk udseende og interiør af Marmorpaladset // Russian Museum (utilgængeligt link) . Dato for adgang: 14. oktober 2010. Arkiveret fra originalen den 28. november 2010. 
  20. Kuchariants D. A. Antonio Rinaldi. - L .: Stroyizdat, 1984. - S. 19
  21. Kuchariants D. A. Antonio Rinaldi. - L .: Stroyizdat, 1984. - S. 133
  22. http://saint-petersburg.ru . Hentet 14. oktober 2010. Arkiveret fra originalen 1. november 2010.
  23. Meddelelse fra Bank of Russias pressetjeneste 22/09/2015 . Dato for adgang: 19. december 2015. Arkiveret fra originalen 22. december 2015.

Litteratur

Links