Metabolisme ( fransk métabolisme fra græsk μεταβολή - "transformation, forandring" ) er en trend inden for arkitektur og byplanlægning i midten af det 20. århundrede, der repræsenterer et alternativ til den ideologi om funktionalisme , der dominerede arkitekturen på det tidspunkt . Opstod i Japan i slutningen af 1950'erne. Teorien om metabolisme var baseret på princippet om individuel udvikling af en levende organisme ( ontogeni ) og co- evolution . Metabolisme skal dog ikke forveksles med organisk arkitektur og øko-teknologi, hvor efterligningen af den levende natur ikke udfoldes i tide og hovedsageligt påvirker principperne om formning.
Den internationale kongres for moderne arkitektur ( Congrès Internationaux d'Architecture Moderne (CIAM )) blev grundlagt i Schweiz i 1928 som en sammenslutning af arkitekter, der ønskede at fremme modernismen i international målestok. I begyndelsen af 1930'erne fremmede de ideen (baseret på de nye bymønstre i USA ), at byudvikling skulle styres af fire funktionelle kategorier: bolig, arbejde, transport og rekreation [1] . I midten af 1930'erne forvandlede Le Corbusier og andre arkitekter CIAM til et pseudopolitisk parti med det mål at popularisere moderne arkitektur for alle. Denne opfattelse opnåede en vis popularitet i efterkrigstiden, da Le Corbusier og hans kolleger begyndte at designe bygninger i Chandigarh . I begyndelsen af 1950'erne var der en følelse af, at CIAM var ved at miste sin avantgarde- stil, så en gruppe af yngre medlemmer kaldet " Team 10 " blev dannet i 1954. Disse omfattede de hollandske arkitekter Jacob Backema og Aldo van Eyck, italieneren Giancarlo De Carlo, grækeren Georgios Kandylis , de britiske arkitekter Peter og Alison Smithson og amerikaneren Shadrach Woods. Et team på 10 arkitekter introducerede koncepter som "menneskelig sammenslutning", "klynge" og "mobilitet", hvor Buckem opfordrede til kombinationen af arkitektur og planlægning i bydesign . Dette var en afvisning af den gamle fire-funktions mekaniske tilgang af CIAM, og i sidste ende førte til opløsning og afslutning af organisationen [2] .
Kenzo Tange var inviteret til CIAM '59-mødet i Otterlo, Holland . Ved det sidste CIAM-møde præsenterede han to teoretiske designs af arkitekten Kiyonori Kikutake : en tårnformet by og Kikutakes eget hjem, Sky House. Denne præsentation introducerede den unge stofskiftebevægelse for sit første internationale publikum. I lighed med Team 10's "human association"-koncepter, udforskede metabolisme også nye koncepter inden for bydesign [3] .
Byen i form af et tårn var et 300 meter højt tårn, som rummede hele byens infrastruktur. Det omfattede transport, serviceydelser og en præfabrikeret husfabrik. Tårnet var en lodret "kunstig jord", hvortil præfabrikerede boligpods af stål kunne fastgøres. Kikutake foreslog, at disse kapsler ville blive selvfornyede hvert halvtredsindstyvende år, og byen ville vokse organisk som grenene på et træ [3] .
Bygget på en bjergskråning er Skyhome en platform understøttet af fire betonpaneler med et hyperbolsk paraboloid tag. Det er et enkelt rum, adskilt af opbevaringsområder, på ydersiden af køkkenet og badeværelset [4] . Disse to sidste rum blev designet til at blive flyttet for at passe til husets brug - og de er faktisk blevet flyttet og/eller tilpasset omkring syv gange i løbet af halvtreds år. På et tidspunkt blev der tilføjet et lille børneværelse i bunden af hovedetagen med en lille dør på størrelse med et barn mellem de to værelser [5] .
Efter organisationsmødet rejste Tange til Massachusetts Institute of Technology for at begynde en fire-måneders periode som gæsteprofessor . Det er muligt, at han, efter at have opnået anerkendelse for Kikutakes Otterlo-projekter, besluttede at vælge År 5-projektet som et boligsamfund med 25.000 indbyggere, der skulle bygges på vandet i Boston Bay [6] . Tange følte et naturligt ønske om at skabe bydesign baseret på en ny designprototype, der kunne give en mere menneskelig forbindelse til storbyer. Han overvejede ideen om en "større" og "sekundær" bystruktur, og hvordan den kunne vokse i cyklusser, som stammen og bladene på et træ [7] .
Et af de syv projekter skabt af eleverne var et perfekt eksempel på hans vision. Projektet bestod af to hovedbeboelsesbygninger, som hver var trekantede i tværsnit. Sidetrafik blev leveret af motorveje og en monorail , mens vertikal trafik fra parkeringspladser blev udført med elevatorer . Indenfor var der åbne pladser til forsamlingshuse; hvert tredje niveau havde gangbroer foret med rækker af familiehuse [7] . Dette projekt var baseret på Tanges urealiserede udtalelse i Verdenssundhedsorganisationens hovedkvarter i Genève [8] , og begge projekter banede vejen for hans senere "Tokyo 1960 Plan"-projekt. Tange præsenterede Boston Bay-projektet og Tokyo-planen på World Design Conference i Tokyo [9] .
Ved at diskutere den organiske natur af det teoretiske projekt Kikutake Sea City brugte Cawazo det japanske ord shinchintaisha som et symbol på den væsentlige udveksling af materialer og energi mellem organismer og omverdenen (bogstaveligt talt , metabolisme i biologisk forstand). Den japanske betydning af ordet giver følelsen af at erstatte det gamle med det nye, og gruppen tolkede dette yderligere som ækvivalent med byens kontinuerlige fornyelse og organiske vækst [10] . Da konferencen skulle være en verdensomspændende konference, besluttede Kawazo, at de skulle bruge et mere generisk ord, og Kikutake slog definitionen af shinchintaisha op i sin japansk-engelske ordbog. Han definerede dette ord som "metabolisme" [11] .
Her er, hvordan en af dens vigtigste ideologer, Kiyonori Kikutake , definerede begrebet metabolisme :
Japanerne er vant til traditionens kontinuitet, et af grundlaget for vores civilisations bæredygtighed .
Derfor går begrebet metabolisk arkitektur tilbage til oprindelsen af den japanske byggetradition og tilbyder en algoritme til at ændre den.
Det er selvfølgelig ikke nemt kort at opsummere alt det, jeg tænkte på, da jeg lavede denne teori. For mig, i begrebet "metabolisme", var det vigtigste muligheden for at genopbygge strukturen og udskifte dens komponenter i overensstemmelse med de krav, som vores hurtigt skiftende verden stiller.
Metabolist-bevægelsen var ikke en hyldest til mode og blev ikke skabt af mig for at blive dens trendsætter. I Europa er denne bevægelse blevet en modetrend, og i vores land, baseret på gamle traditioner, har den fået en anden udvikling. For Japan var det et spørgsmål om fremtiden for vores civilisation. Derfor var det nødvendigt at overveje, om Japan ville få brug for vores koncept. Samtidig mente vi, at en sådan tilgang til arkitektur og i det hele taget til at opbygge et nyt fredeligt samfund også ville være nyttig for andre landes udvikling.
Generelt har man i Japan altid været særlig opmærksom på evolutionens love for dyre- og planteverdenen. Derfor er naturlige mønstre blevet et af grundlaget for arkitektonisk stofskifte. Måske skulle arkitektur udvikle sig efter lignende biologiske love. Moderne teknologier gør det muligt at gennemføre de mest vovede projekter, så der er håb om, at metabolisters erfaringer vil finde sin anvendelse i det 21. århundrede. [12]
Det særlige ved metabolisternes arkitektoniske sprog var ufuldstændighed, "innuendo", relativ " destruktivitet " og åbenhed i bygningers struktur for en "dialog" med den skiftende arkitektoniske, kulturelle og teknologiske kontekst i bymiljøet. En almindelig teknik er at fokusere opmærksomheden på tomheden for at skabe effekten af "materialisering af opmærksomhed", den visuelle fiksering af uudviklede og uudviklede rum ved hjælp af symbolske rumlige strukturer. Dette skaber en slags mellemrum (med andre ord, mesospace ), som ifølge metabolismeteorien er det manglende led mellem arkitektur (som et højt ordnet habitat) og det omgivende kaos i et skiftende bymiljø eller "vakuum". " af det naturlige landskab. I strukturen af både individuelle bygninger og deres komplekser, og endda hele byer, udviklet under indflydelse af stofskiftets ideer, spores de midlertidige og permanente komponenter altid tydeligt. Et andet tegn på en sådan arkitektur er dens modularitet, cellularitet, tydeligst illustreret ved eksemplet med Nakagin Capsule Tower (arkitekt K. Kurokawa ).
Algoritmerne i metabolisters projekter gengives ikke altid i praksis og fungerer korrekt. Ikke desto mindre spiller disse prædesignede "scenarier" af bygningers og byers liv en væsentlig rolle i at underbygge designbeslutninger og deres visuelle præsentation i form af videoer mv. fungerer som en spektakulær tilføjelse til den arkitektoniske visualisering af projektet.
Shizuoka Printing and Broadcasting Center i Tokyo, arkitekt Kenzo Tange .
Yamanashi Printing and Broadcasting Center, arkitekt Kenzo Tange .
"Sky House", arkitekt Kiyonori Kikutake .
| japansk arkitektur | ||||||
|---|---|---|---|---|---|---|
| Stilarter og trends |
| |||||
| sekulære bygninger | ||||||
| Religiøse bygninger og strukturer | ||||||
| Elementer | ||||||
| Porte, indgangsgrupper | ||||||