Madonna Litta

Leonardo Da Vinci
Madonna Litta . 1490-1491
madonna litta
Lærred ( oversat fra træ ), tempera . 42×33 cm
Hermitage , Sankt Petersborg
( Inv. GE-249 )
 Mediefiler på Wikimedia Commons

"Madonna Litta"  er et maleri fra samlingen af ​​Eremitagen i Skt. Petersborg ( inv. GE-249), traditionelt tilskrevet som et værk af den italienske kunstner og videnskabsmand fra højrenæssancen Leonardo da Vinci , cirka fra perioden 1481 -1495. Navnet på maleriet kommer fra navnet på dets sidste ejere - repræsentanter for den milanesiske familie af grever Litta , fra hvem det blev erhvervet i den russiske kejserlige samling i 1865. Teknikken til at udføre værket er temperamaleri på en træplade, overført til lærred i det 19. århundrede , lærredets størrelse er 42 × 33 cm [1] .

Maleriets ikonografi

Den kompositoriske type af Madonna, der ammer Kristusbarnet, går tilbage til den byzantinske ikonografiske type af Guds Moder Galaktotrofusa eller pattedyrgiveren ( græsk Γαλακτοτροφούσα ), og henviser til dens italienske version, Madonna of Tenderness ( italiensk  Madonna of Tenderness) ). Nær variant: Madonna del Latte ( italiensk:  Madonna dell'Latte  - "Mælkemadonna, fødemælk"). En lignende monografi blev udbredt i kunsten fra den italienske proto -renæssance under byzantinsk indflydelse, især i altermalerierne fra den italiensk-kretensiske skole og den venetianske terra-gård (Veneto-regionen) i det 13.-16. århundrede. Madonnaens halvfigur i blå maforia (i katolsk kunst er Jomfru Marias kappe afbildet som blå) passer ind i den karakteristiske "Leonards trekant", og to symmetrisk placerede buede vinduer skiller sig ud mod en mørk baggrund, hvor en "månelandskab" er synligt - disse detaljer gentages også ofte i Leonardo da Vincis værker. Spædbarnet ser intenst på beskueren og holder moderens bryst med højre hånd. I sin venstre hånd holder barnet en guldfink (senere tilføjet af en uduelig "kopier"), som korrelerer billedet med en anden ikonografi: Madonna med en guldfink .

Historie om erhvervelse og tilskrivning af maleriet

Maleriets historie kan pålideligt spores tilbage til 1784, hvor det blev købt af en vis Giuseppe Ro af prins Alberico Barbiano di Belgiojoso . Efter prins Belgiojosos død gik maleriet over i samlingen af ​​hans svigersøn Antonio Litta-Visconti-Arese, 1. hertug af Litta  , en repræsentant for den adelige milanesiske familie i Litta ; på vegne af sidstnævnte modtog hun sit moderne navn (før hun blev kendt som "Madonnaen og barnet" [2] ).

I 1864 modtog rådgiveren for den kejserlige Eremitage i Skt. Petersborg, baron Boris Köhne , et brev fra Milano fra oldebarnet til den 1. hertug af Litta, Antonio Litta-Visconti-Arese, 3. hertug af Litta (1819-1866) , som ejede et familiekunstgalleri i Milano, med et tilbud om at købe "Madonna og Barn" sammen med flere andre malerier. Forslaget forklares med, at familiemedlemmer var tæt forbundet med Rusland. Især grev Giulio Renato Litta-Visconti-Arese (i den russiske tradition, Julius Pompeevich Litta; 1763-1839), den yngre bror til den 1. hertug af Litta, tjente som kommandør af Maltas orden og rådgiver for kejser Paul I. ; han var gift med grevinde Ekaterina Skavronskaya , niece af Hans fredfyldte Højhed Prins G. A. Potemkin [3] .

Året efter valgte direktøren for Eremitagen , S. A. Gedeonov , som rejste til Milano, fire malerier fra galleriet og købte dem for hundrede tusinde francs: "The Madonna Feeding Jesus", " The Contest of Apollo and Marsyas " (betragtet på det tidspunkt Correggios værk), "Venus fodrer Amor" (betragtet som et maleri af Parmigianino, senere Lavinia Fontana ) og "Madonna" af Sassoferrato [4] .

Madonnaen, malet i tempera på en træplade, blev overført fra træ til lærred af restauratøren A. S. Sidorov på grund af dårlig stand  - en almindelig praksis på mange museer i det 19. århundrede - og tog i samme 1865 en ære i udstillingen af den nybyggede bygning i Ny Eremitage , hvor den ligger til nutiden. Forfatteren DV Grigorovich [5] og kritikeren VV Stasov [6] reagerede på det nye erhvervelse . Der opstod dog straks tvivl om, hvorvidt maleriet tilhørte Leonardo da Vinci. Samler og kender A. I. Somov foreslog at overveje maleriet startet af Leonardo selv og færdiggjort af en af ​​hans elever, for eksempel Ambrogio de Predis [7] .

A. N. Benois , ligesom Giovanni Morelli , benægtede kategorisk forfatterskabet af Leonardo da Vinci. Faktisk passer maleriets fremragende komposition og mesterlige tegning, især det typiske Leonard-hoved af Madonnaen (hvilket bekræftes af en lignende tegning opbevaret i Louvre i Paris), ikke godt med den "ikke-Leonard" baby og ru. , middelmådigt maleri, med sorte skyggekonturer. "Skarpt lys," skrev Benois, "nåede nogle steder til et punkt af uhøflighed, valget af farver (kun en del af dem led under tid og restaurering); fejl og ufuldstændigheder i modelleringen (f.eks. Madonnas hænder eller folderne i hendes tunika ved slidsen på brystet) - alt dette indikerer, at vi har en elevs arbejde foran os - dog en fremragende kunstner og en person, der har mestrer fuldt ud en lærers opgaver ... Spørgsmålet forbliver åbent, og derfor er det mere klogt at kalde Madonna Litta blot "arbejdet af Leonardos elev" [8] .

Undersøgelse af maleriet i røntgen viste, at de grove forskrifter blev tilføjet senere af "restauratørens uduelige hånd". Overfloden af ​​sorte skygger er resultatet af senere "opdateringer". Nogle steder, for eksempel på Madonnaens blå kappe, er malingen simpelthen slettet. Guldfinken i barnets venstre hånd blev også malet senere efter en anden ikonografi: " Madonnaer med en guldfink ". Det er muligt, at "Madonna Litta" blev skabt efter en tegning af Leonardo da Vinci eller startet af ham i slutningen af ​​den første, florentinske, kreativitetsperiode, før den rejste til Milano i 1482, men forblev ufærdig, ligesom mange andre malerier af denne kunstner. Det er også muligt, at Leonardo tog det ufærdige maleri med sig til Milano, og at det senere blev færdiggjort af en af ​​hans elever, højst sandsynligt Boltraffio [9] .

Dokumentar

I 1966 lavede Pavel Kogan og Sergei Solovyov en dokumentarfilm " Se på ansigtet " med et skjult kamera - om besøgende på Hermitage, der ser "Madonna Litta".

Noter

  1. ↑ State Hermitage. Vesteuropæisk maleri: katalog: i 2 bind  / generel udgave af V. F. Levinson–Lessing; redaktører E. F. Kozhina, L. L. Kagane. — Anden udgave, suppleret og revideret. - L .  : Avrora, 1976. - V. 1: Italien, Spanien, Frankrig, Schweiz. - S. 105. - 343 s. : syg. — OCLC  995091183 .
  2. ↑ Litta Visconti Arese, famiglia . Hentet 30. maj 2014. Arkiveret fra originalen 10. november 2014.
  3. ↑ Vlasov V. G. Litta Pompeo, greve // ​​Stilarter i kunst: arkitektur, grafik. Dekorativ og brugskunst. Maleri, skulptur: ordbog: i 3 bind  / V. G. Vlasov. - St. Petersborg: Kolna, 1996. - T. 2: Ordbog over navne: A-L. - S. 518. - 543 s., [8] l. syg. : syg. — ISBN 5-88737-005-X . — OCLC  605179863 .
  4. ↑ Levinson-Lessing, 1986 , s. 202.
  5. ↑ Grigorovich D. V. Nye erhvervelser af den kejserlige eremitage. SPb., 1865
  6. ↑ Stasov V.V. Et nyt maleri af Raphael i St. Petersborg // Samlet. op. i 4 bind - Sankt Petersborg, 1894. - T. 1. - S. 173-176
  7. ↑ Vlasov V. G. “Madonna Litta” // Vlasov V. G. New Encyclopedic Dictionary of Fine Arts. I 10 bind - Sankt Petersborg: Azbuka-Klassika. - T. V, 2006. - S. 236-237
  8. ↑ Benois, 1997 , s. tyve.
  9. ↑ Gukovsky M. A. Madonna Litta. — L.-M.: Kunst, 1959

Litteratur

Links