| Paul Philip Cret | |
|---|---|
| fr. Paul Philippe Cret | |
| Foto fra 1910 | |
| Grundlæggende oplysninger | |
| Land |
Frankrig USA siden 1927 [1] |
| Fødselsdato | 1876-10-24 [2] |
| Fødselssted | Lyon [2] |
| Dødsdato | 1945-09-08 [2] |
| Et dødssted | Philadelphia [2] |
| Værker og præstationer | |
| Studier | School of Fine Arts i Lyon , School of Fine Arts i Paris |
| Arbejdede i byer | Philadelphia |
| Arkitektonisk stil | Bozar , Art Deco , Moderniseret neoklassisk |
| Vigtige bygninger | US Federal Reserve Building , Folger Library , Rodin Museum , Château-Thierry War Cemetery , University of Texas i Austin Main Building , Bethesda Hospital Main Building |
| Byplansprojekter |
Verdensudstillingen (1933) University of Texas i Austin |
| Priser |
Æreslegionens Militærkorsorden |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Paul Philippe Cret [a] [b] ( fr. Paul Philippe Cret ; 23. oktober 1876, Lyon - 8. september 1945, Philadelphia [2] ) var en fransk og amerikansk arkitekt og arkitekturlærer, der arbejdede i USA , hovedsageligt i Philadelphia og Washington .
En af de vigtigste praktiske arkitekter i USA i mellemkrigstiden , Kre fulgte konservativt de eklektiske regler for School of Fine Arts og holdt sig på afstand af radikale modernistiske strømninger [4] . Hans stil udviklede sig fra ren beauzare til moderniseret neoklassisk , art deco og deres syntese i det karakteristiske udseende af regeringsbygninger fra Roosevelt-æraen . Enkeltbygninger fra 1930'erne og 1940'erne blev skabt i modernistisk stil.
Paul Philippe Cret blev født ind i en arbejderfamilie i Lyon , centrum for den franske silkeindustri, som var i en uigenkaldelig krise [5] . Takket være Pauls tantes vellykkede ægteskab lykkedes det hans forældre at komme ud af fattigdom og undervise deres søn på en prestigefyldt privatskole [5] . I en alder af sytten vendte Paul tilbage til Lyon og gik ind i den lokale École des Beaux-Arts [6] .
I modsætning til den akademiske École des Beaux-Arts i Paris var École de Lyon en demokratisk institution med fokus på kunst og kunsthåndværk [6] og kunne ikke udstede en fuld grad i arkitektur [7] . Arkitektkonkurrencer , herunder den mest prestigefyldte professionelle pris, Prix de Rome , var dog åbne for enhver borger i Frankrig [7] . I sit andet studieår begyndte Kre forberedelserne til konkurrencen om Paris-prisen [8] og i sit fjerde år, i 1907, [2] vandt han den med det klassiske design af en vandfontæne [9] . Et økonomisk stipendium gjorde det muligt for Cret at fortsætte sine studier på Ecole des Beaux-Arts i Paris under Jean-Louis Pascal [10] . Under hensyntagen til den obligatoriske erhvervserfaring strakte kurset sig over seks år [1] . Konkurrencer inden for papirarkitektur var ikke forgæves: Kre fik erfaringer, der gjorde det muligt for ham jævnligt at vinde ordrer til udformning af offentlige bygninger [11] .
I 1903 modtog Cret en grad i arkitektur og nægtede til Pascals utilfredshed at konkurrere om Prix de Rome [1] . Han accepterede et tilbud fra University of Pennsylvania og flyttede til Philadelphia for at undervise i arkitektur på linje med Pariseren [1] . Klassisk arkitektuddannelse i USA opstod først efter borgerkrigen ; en specialiseret afdeling i Philadelphia blev etableret i 1890 [12] . Landet havde ikke nok lærerpersonale, så professoratet blev hovedsageligt dannet af amerikanere - kandidater fra Paris-skolen og inviterede franskmænd [12] . I sine tidlige år i Amerika overvejede Kre også tilbud fra konkurrerende universiteter, men efterhånden som hans private praksis voksede, besluttede han at blive i Philadelphia [13] . Han underviste aktivt ved University of Pennsylvania i 1937 (med en pause fra 1914-1919) og fungerede som æresrådgiver i arkitektur indtil slutningen af sit liv [1] [14] . Kahns elever omfatter hans yngre partnere og samarbejdspartnere Harbison, Hough, Livingston og Larson og Louis Kahn [15] .
I løbet af tiåret før krigen udviklede Kres private praksis sig til en succesrig virksomhed, men realiserede kun få større projekter [16] . I 1908 vandt Kre sammen med Albert Kelsey , en konkurrence om at designe bygningen af International Bureau of the American Republics (IBAR, siden 1948 Organization of American States ) - et receptionshus med en gårdhave og en omfattende have [17] . Projektets sammensætning var inspireret af Villa Pisani Andrea Palladio , facaderne blev designet i Beaux-arts stil [ 18] , og interiøret var inspireret af latinamerikanske motiver [17] . Bygningen stod færdig i 1910 og blev en model, der forudså Kres efterfølgende designs [19] og ifølge nogle kritikere [3] [20] , hans fineste værk. I 1912 tegnede Kre Arch Monument Valley Forge , en variation af Titusbuen . I 1913-1914 tegnede Kre, i samarbejde med firmaet Zanziger, Borey og Medari , hovedbygningen til Indianapolis Public Library , bygget i 1915-1917 [19] . Dette værk var det første forsøg på at modernisere den neoklassiske stil i Kres stenbrud [21] [22] .
Julikrisen fandt arkitekten i Frankrig. Creux sluttede sig til den franske hær og blev indskrevet i Alpine Rifles [23] [13] . I november 1914 rapporterede aviser, at han var blevet dræbt i aktion [24] , hvilket viste sig at være falsk. Efter at USA gik ind i krigen, blev løjtnant Kre tildelt som tolk-forbindelsesofficer med den amerikanske 1. infanteridivision [23] [13] . Den øverstbefalende for de amerikanske tropper, John Pershing , værdsatte Kres evne til at bemande arbejde og efterfølgende, i fredstid, patroniserede ham [23] . Under hele krigen holdt Kre kontakten med sine elever i Philadelphia og fortsatte reelt med at drive firmaet [13] .
I 1919 vendte arkitekten, som havde mistet hørelsen ved fronten, tilbage til Philadelphia og genoptog undervisningen på universitetet og privat praksis [16] . En vigtig del af Kres efterkrigsarbejde var udformningen af monumenter over soldaterne fra Første Verdenskrig. I de første år var det begrænset til staten Pennsylvania, hvor der var en indflydelsesrig og aktiv statskommission om monumenter [25] . I 1922 åbnede Frankford Memorial i Philadelphia - den første bygning, hvor arkitekten legemliggjorde sin vision om en moderniseret neoklassisk [23] [21] . I 1923 tiltrådte Kre efter anbefaling fra Federal Commission on the Arts og på invitation af Pershing stillingen som rådgivende arkitekt for Federal Commission on Military Monuments og holdt den indtil slutningen af sit liv [16] [25] [26] . Inden for rammerne af kommissionen var Cre, som ekspert i franske kreative konkurrencer [c] , ikke så meget engageret i design som i udvælgelse af steder, undersøgelse af projekter og bilæggelse af tvister [25] . Staten Pennsylvania var uforholdsmæssigt repræsenteret i kommissionen, og til Pershings utilfredshed skubbede de sine projekter igennem til skade for de nationale . Der er tilfælde, hvor Kre blev tvunget til at overbevise statens repræsentanter om, at Pershing havde ret [28] .
Hans egne værker under det føderale program - militære mindekirkegårde i Château-Thierry og Waregem og et monument i Gibraltar - blev realiseret i 1930'erne. I 1928 blev et mindesmærke for de faldne Pennsylvanians ved Warren-en-Argon bygget med midler fra staten Pennsylvania ; i 1938 blev der bygget en flamme på slagmarken i Gettysburg [19] efter Kre .
Talrige, men næppe mærkbare gruppe af Cres værker er det arkitektoniske design af broer, designet af Rudolf Modrzejewski . Det omfatter Ohio River Bridge i Louisville (projekt 1926, afsluttet i 1929), Klingle Valley Bridge (1931-1932) og Calvert Street Bridge (1933-1935) i Washington, og en antal broer i Philadelphia (1920'erne), inklusive den længste hængebro i sin tid [29] .
I 1933-1934 tegnede Kres firma interiøret i Pioneer Zephyr [30] . Designere ledet af John Harbison skabte et moderne, enkelt og alligevel luksuriøst interiør ved hjælp af aluminium, rustfrit stål, patenterede kompositplader og silkestoffer [30] [31] . På initiativ af Cre selv foretog Zephyr-designerne ændringer i togets udseende [30] . Efter succesen med Zephyr færdiggjorde Kre og Harbison interiøret af Super Chief [32] , Crusader [33] (begge 1937), Broadway Limited (1938, co-designet med Raymond Loewy , der stod for kompositionens ydre udseende og layout) [34] og Empire State Express (1941) [35] .
Tilbage i 1907 udarbejdede Kre for Philadelphia masterplanen for Benjamin Franklin Alley - et museumskvarter efter forbillede efter Champs Elysees ; i 1919 accepterede byen til udførelse en ny plan udarbejdet af Jacques Grebe på grundlag af forslag fra Kre [37] . Cret blev stukket, men samarbejdede efterfølgende med Grebe i design og konstruktion af Musée Rodin (1926-1929) [37] .
Fra 1928-1933 var Cre og Raymond Hood i fællesskab formand for den arkitektoniske kommission for 1933-1934 Verdensudstillingen i Chicago [38] . I 1929 accepterede arrangørerne Kres asymmetriske masterplan [39] og gav ham til opgave at designe den centrale skyskraberpavillon [40] . På grund af manglende midler blev projekterne lavet om flere gange [41] ; Crets faktisk byggede "videnskabspavillon" er en udvidet, multi-level modernistisk sammensætning af rektangulære og afrundede udstillingshaller og et asymmetrisk placeret tårn [36] .
I 1933 udviklede Kre en masterplan for reorganiseringen af University of Texas i Austin [42] . I overensstemmelse med klassicismens principper tog planen udgangspunkt i fire bjælker udgående fra hovedbygningen [42] . Den nye hovedbygning med streng klassisk arkitektur omfavnede bibliotekets 27 etager høje tårn på tre sider , stilmæssigt tæt på Art Deco [42] . Kernen af campus stod færdig i 1937, og i alt byggede Kre i 1930'erne og 1940'erne en halv snes akademiske, administrative og beboelsesbygninger i Austin [42] [43] .
De offentlige bygninger bygget af Cre i 1920'erne - Rodin Museum og Barnes Foundation Museum (1922-1925) i Philadelphia og Detroit Institute of Art (1923-1927) - forblev inden for historicismen . Siden 1929 har Kre konsekvent arbejdet i stil med moderniseret neoklassisk; de største værker i denne periode er Folger Shakespeare Library (1929-1932) og Federal Reserve Building (1935-1937) i Washington og hovedbygningen til militærhospitalet i Bethesda (1939-1944) [22] .
Det ydre af Folger Shakespeare Library , færdiggjort i 1932, er en forenklet, moderniseret neoklassisk stil med Art Deco ("Greco-Deco" [44] ) elementer, i harmoni med de tilstødende regeringsbygninger [45] . Ifølge Kre selv blev "facader designet uden brug af historiske kilder og uden at følge en forbigående mode" [46] . Interiøret er tværtimod designet i stil med Shakespeares tid : dette var kundens vilje, som ønskede at genskabe atmosfæren fra gamle universiteter [47] . I det år, det blev bygget, udnævnte American Institute of Architects biblioteket til et af de ti mest indflydelsesrige projekter i amerikansk historie; i en meningsmåling fra 1948 kom hun først [48] . Stilen på dens hovedfacade blev gentagne gange gengivet af tilhængerne af Kre [49] .
I 1935 vandt Cree en lukket konkurrence om design til Federal Reserve Building i Washington. Konkurrencebetingelserne antog implicit den klassiske stil, men anbefalede udtrykkeligt afvisningen af den klassiske kendelse [50] . I Cret-projektet blev den forenklede attiske orden, der blev foreslået i 1890'erne af Auguste Choisy , kun brugt i de fire-søjlede centrale porticoer [51] . I midten af den H-formede bygning placerede Kre et atrium med en hovedtrappe [51] . Under konkurrencen viste det sig, at juryen foretrak Robert Mills traditionelle klassicisme frem for den moderniserede nyklassicistiske , og arkitekten måtte supplere atriet med doriske søjler og ændre indretningen af den sydlige (hoved) og nordlige facade . 52] . Sidefacaderne bibeholdt udsmykningen med bugtende ornamenter i overensstemmelse med det oprindelige design [53] .
Bethesda Military Hospital er udtænkt af den amerikanske præsident Franklin Roosevelt . Præsidenten, der brændte for arkitektur og personligt styrede store byggeprogrammer, satte pris på neoklassisk arkitektur [54] , men var utilfreds med dens implementering i Washingtons regeringsbygninger [55] . Han undrede sig over Nebraska Capitols tårnhøje udseende [56] [54] . Projektet, som inspirerede præsidenten og en generation af amerikanske arkitekter, blev skabt i 1920, men blev først afsluttet i 1936 [57] . Et år senere, da Kongressen tildelte midler til opførelsen af et hospital i Washington, skitserede Roosevelt sin vision for den fremtidige bygning - et femten-etagers tårn på en to-etagers stylobate [58] . US Navy Design Bureau forvandlede med Kres stiltiende involvering som rådgivende arkitekt præsidentskitsen til et foreløbigt design [59] 54] . Eksperter fra byggeafdelingerne nægtede dog blankt at godkende det på grund af den "upassende" stil, overdreven højde [d] og dårligt valg af placering [58] [60] . I sommeren 1938 fandt Roosevelt personligt et mere passende sted uden for Washingtons bygrænse, i Bethesda, og opnåede godkendelsen af et modificeret projekt [61] . Tårnets højde steg til 23 etager, hvoraf 17 blev brugt til at indkvartere patienter [62] . Kre, som i forvejen officiel konsulent, ledsagede designet og opførelsen af hospitalets første etape [63] . Praksis har vist, at Roosevelts idé om at placere hospitalet i et skyskrabertårn ikke lykkedes [64] . Det anvendelige areal på hver etage var meget mindre end optimalt for en hospitalsafdeling; de elevatorer, som projektet havde planlagt, kunne ikke klare den konstant stigende belastning [64] [62] . Af disse grunde blev højden af de nye bygninger ved udvidelsen af hospitalet begrænset til fire etager [64] .
Cree har været involveret i design af adskillige føderale bygninger både i Washington DC og videre i Texas , West Virginia og Connecticut som ledende og rådgivende arkitekt . Hans samarbejde med det ikke-statslige konsortium, der bygger Cincinnati Consolidated Station , udviklede sig til et fuldgyldigt medforfatterskab. Kre foreslog ideer til udformningen af bygningen, som blev gennemført i 1931-1933 [66] . Opgivelsen af renæssanceindretningen af Roland Wenks originale design til fordel for ren Art Deco skabte et sammenhængende billede af stationen og reducerede omkostningerne ved dens konstruktion [66] .
I slutningen af sit liv havde Cre en chance for at arbejde i den modernistiske stil. I et konkurrencedesign for en ny bygning til Smithsonian Institution (1940) beholdt hovedfacaden med udsigt over National Mall kun spor af klassisk arkitektur, mens sydfacaden var rent modernistisk . Cre-projektet modtog en af otte hæderlige omtaler, og vinderen af konkurrencen var Eliel og Eero Saarinen 's avantgarde monumentale projekt [68] . Også i 1940 tegnede og lagde Cret grunden til Modernist Chemistry Building (nu Cret Wing ) ved University of Pennsylvania, hans eneste bygning på campus, hvor han havde tjent siden 1903 [69] .
Kres arbejde har modtaget adskillige faglige priser. I 1938 blev han tildelt den højeste arkitektoniske pris i USA - guldmedaljen American Institute of Architects - med ordlyden "Architect. Lærer. Videnskabsmand. [Cre] har opnået anerkendelse, der adskiller ham fra sine ligemænd. Han bragte til sit nye hjemland [USA] den sunde fornuft, klare logik og krævende smag, som tilhørte den gamle civilisations klassiske tradition ... og løste, med sjælden dygtighed, problemerne med nye teknologier i den nye verden . 22] .
I 1904 giftede Cret sig med en franskkvinde, Marguerite Laale, søster til hans veninde fra den parisiske skole, arkitekten Pierre Laale [13] . Parret havde ingen børn. Under sin mands militærtjeneste tjente Margaret som sygeplejerske på et militærhospital [13] . I 1927 fik Kre amerikansk statsborgerskab, men fortsatte med at opretholde private og professionelle bånd med Frankrig [13] [1] . Hver sommer kom han sammen med Marguerite til sit hjemland og støttede økonomisk sine slægtninge i Frankrig indtil slutningen af sit liv [13] .
Hørsel tabt i krigen blev aldrig genoprettet. Døvhed forhindrede ikke Kre i at undervise og lede virksomheden, men i 1939 førte strubekræft og operation til, at hans stemme mistede fuldstændigt [13] . Fra da af kunne Kre kun kommunikere gennem noter. Han kunne ikke længere undervise, men fortsatte sit kreative arbejde, publicerede jævnligt i pressen og udførte arkitektopsyn [13] . Den 16. august 1945 døde Kre pludseligt på en byggeplads af et hjerteanfald [13] .
Kres firma , ledet af hans studerende og medarbejdere, fortsatte med at operere under navnene , Hough, Livingston & Larson (indtil 1976) og H2L2 (indtil fusioneret med NELSON i 2012). I 1960'erne gik den neoklassiske Wrayburn-bygning , hun tegnede , over i historien som den mest kostbare og mest kritiserede regeringsbygning i sin tid [70] .
I 1920'erne blev amerikanske arkitekter konfronteret med den europæiske modernismes nyeste ideer [71] . I diskussioner om det evolutionære og revolutionære i kunsten indtog Kre en konservativ holdning: udviklingen af arkitektur er en gradvis, langsom proces, der ikke tillader revolutionære vendinger "pludselig" [71] . Enhver arkitekt, hævdede Kre, skal være moderne og skabe sine egne, nye kunstneriske værdier og ikke blindt kopiere sine forgængeres erfaringer [71] . Ved at kopiere anså han som sådan ikke for en last: "Jeg har ret til at gøre, hvad jeg synes er passende, selvom nogen allerede har gjort det" [72] . Kre nægtede modernisterne monopol på funktionalitet, da sidstnævnte er en ejendom af ethvert vellykket projekt [73] [74] . Afvisningen af radikale innovationer forhindrede ikke Kre i at samarbejde med modernister i praktiske spørgsmål: for eksempel var han siden 1938 medlem af den ikke-statslige nationale konkurrencekomité, som numerisk var domineret af modernistiske arkitekter [75] .
Efter verdensudstillingen i 1925 erkendte han, at et radikalt eksperiment havde ret til at eksistere; den bogstavelige gentagelse af den klassiske arv hører fortiden til, og det er på tide, at arkitekter vender tilbage til enkle og effektive former. "Der vil gå lidt tid, og denne elementære sandhed vil komme ind i vores underbevidsthed. Når dette sker, vil en ny klassicisme blive født, der skaber elegance ikke ved udsmykning, men ved proportioner .
Kres stil med moden kunst - hans egen "nyklassicisme" - begyndte at tage form efter hjemkomsten fra krigen. Dens dannelse kan spores fra Frankford-mindesmærket (1922) og mindesmærket ved Varennes-en-Argonne (1924), gennem en række urealiserede projekter, til mindesmærket ved Château-Thierry (1928) [77] . Det er karakteriseret ved seks funktioner [78] :
Over tid blev Kres projekter, ligesom hans samtidige og konkurrenters [80] , konsekvent forenklet og forblev inden for de samme kompositionsprincipper. De individuelle bygningers stilarter, afhængigt af valget af dekorativt design, blev karakteriseret både som art deco og som moderniseret "nøgen" eller "udsultet" [e] neoklassisk ( engelsk strippet neoklassicisme eller udsultet klassicisme [80] [82] ), og som ekstremt forenklet statsejet Roosevelt-stil ("moderne WPA ", eng. WPA moderne ). Betragtet som en helhed tilhørte de alle samme retning [83] .
I lang tid egnede denne retning sig ikke til en entydig definition [83] . Den "ribbede stil" med rækker af lodrette pyloner, søjler uden kapitæler, riflede pilastre og basrelieffriser daterede både til Chicago-skolens skyskrabere og til de europæiske eksperimenter i 1910'erne [84] [85] . Det var en del af en global proces, der blandt andet manifesterede sig i Tyskland, Italien og USSR [85] [86] [87] [88] . Han blev aktivt støttet af statsmagten i både totalitære og demokratiske lande og af internationale institutioner [87] [88] . Men i Amerika blev denne trend, som i 1920'erne blev "markøren for international mode" [85] , og derefter "autoriteternes Internationale" ( eng. Government International ) [87] , betragtet som en national kunst [86 ] [83] . Kritikeren Talbot Hemlin kaldte det "amerikansk stil" - en fortsættelse af den klassiske tradition, der nægtede kopieringen af historisk arv, undgik ordenen , men satte pris på skulptur og efterbehandlingsmaterialer af høj kvalitet [83] .
"Nøgen klassicisme" var den officielle stil for den føderale regering, hævdet i rigtige bygninger og magasinartikler [26] . Hovedstadens bygninger, der støder op til de gamle klassikere, var relativt overdådigt udsmykkede, og uden for Washington herskede ekstremt forenklede former [26] . Federal Treasury 's Architectural Review Agency promoverede den nye stils "unik amerikanske" karakter og kontrasterede den med den franske skoles "aristokratisme" - mens han kaldte franskmanden Cret for den anden søjle i amerikansk arkitektur efter Robert Mills 89] .
For de fleste af hans samtidige var Kres arbejde simpelthen "moderne ( eng. moderne ) arkitektur" [48] . Begrebet "moderne" i USA blev ikke forbundet med art nouveau og ikke med modernisme, men med en universel moderniseret neoklassisk model efter Nebraska Capitol [83] . Kre mente selv, at "moderne arkitektur har mange kilder ; det har ikke længere den smukke enhed, der tiltrækker mange i tidligere århundreders kunst . I 1970'erne blev konceptet forfinet af David Gebhard . "Moderne" ifølge Gebhard - mange stilarter, der erstattede Art Nouveau efter 1. Verdenskrig og modsatte sig den radikale modernisme. Det omfatter både moderniseret neoklassicisme og forskellige varianter af art deco : gravitation mod klassicisme "Greco-Deco", "zigzag moderne" fra 1920'erne, " strømline moderne fra 1930'erne og "WPA modern" af statsejede bygninger [91] [ 92] [82] .
Kre og hans ligesindedes konservative filosofi herskede i USA selv efter hans død, i de første efterkrigsår [48] . Fagfolk, adspurgt i 1948 af Institute of Architects, rangerede posthumt Cre på førstepladsen blandt hans samtidige [48] . Hans arbejde blev rangeret først (Folgers bibliotek) og femte (FRS-bygningen) på listen over bedste bygninger; den eneste modernistiske bygning i top ti på listen, PSFS-bygningen i Philadelphia, rangerede som syvende [48] . Radikal modernisme i form af " international stil " sejrede i USA først i 1950'erne. Instituttet for Arkitekter anerkendte det fait accompli i 1957, [93] og omkring samme tid dukkede de første unægteligt modernistiske bygninger finansieret af det føderale budget [80] op .