Verdensudstillingen (1933)

verdensudstilling
engelsk  Fremskridts århundrede

udstillingsplakat
Beliggenhed
Land
Beliggenhed Chicago
Aktivitet
Tidsforbrug 1933 - 1934
Besøgende 39 mio
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Century of  Progress Exposition blev afholdt i Chicago ( USA ) fra maj til november 1933. På initiativ af den amerikanske regering genåbnede udstillingen i maj 1934 og løb til slutningen af ​​oktober. I modsætning til tidligere verdensudstillinger blev dens beholdning hovedsageligt finansieret af privat kapital. Udstilling, hvis organisation faldt sammen med perioden med den store depression, blev afholdt under det uofficielle motto "Videnskabelige fund, industri implementerer, mennesket tilpasser sig" og understregede rollen som teknologiske fremskridt, der glorificerer forbrugskulturen. Mere end 20 store industrivirksomheder blev præsenteret i separate pavilloner. Century of Progress var en økonomisk succes og tiltrak over 39 millioner besøgende på to sæsoner. Samtidig bemærker senere kritikere, at udstillingen ikke var tilstrækkelig opmærksom på de sociale aspekter af fremskridt, især ignorerede den praktisk talt kvinders og raceminoriteters rolle i den.

Baggrund

Chicago, grundlagt i 1833, var allerede stedet for verdensudstillingen: i 1893 var byen vært for den såkaldte World 's Columbian Exposition .  Udstillingen i Bozar- stil fra 1893 blev husket af besøgende for pariserhjulet , som på det tidspunkt var et mirakel af teknisk tankegang, og mavedanserinden Little Egypts præstationer. Dens gennemførelse blev hovedsageligt finansieret af bykassen, statsbudgettet og føderale midler [1] .

Efter Første Verdenskrig genoptog afholdelsen af ​​internationale udstillinger og messer hurtigt i samme målestok. Stor succes hos offentligheden fik den franske regeringsfinansierede koloniudstilling i 1922 i Marseilles, arrangeret i 1924-1925 i Londons forstæder, British Imperial Exhibition og Centennial World Exhibition i Philadelphia i 1926. Succesen med disse begivenheder imponerede byen Chicago. I selve byen blev der allerede i 1921 afholdt Fremskridtsfesten, som tiltrak over en million besøgende på to uger på trods af den vanskelige kriminelle situation i Chicago. I lyset af den økonomiske succes af disse begivenheder, blev det besluttet at arrangere en verdensudstilling i Chicago for at falde sammen med 100-året for byen, hvis mødested blev valgt til at være den kunstige nordø  - en smal kunstig strimmel land sydøst for Chicago Loop . I 1927 blev magnaten Rufus Doz valgt til formand for udstillingens organisationskomité. Doz hentede sin bror Charles  , en tidligere senator og vicepræsident i Coolidge -administrationen, som stod i spidsen for udstillingens finansielle kommission, til at organisere udstillingen. Militæringeniør Lenox Laure, den fremtidige præsident for NBC [2] , blev udnævnt til administrerende direktør for kommissionen .

Organisation

Hovedparten af ​​forberedelserne til udstillingen faldt sammen med de første år af den store depression , som efterlod over en fjerdedel af de amerikanske arbejdere arbejdsløse. Under disse betingelser besluttede arrangørerne at afslå finansiering fra statslige eller kommunale fonde og stolede på privat kapital [3] . Doza-brødrene formåede at få støtte fra et betydeligt antal amerikanske, primært Chicago, iværksættere, som leverede investeringer på 12 millioner dollars i første fase, og som et resultat blev mere end 100 millioner dollars brugt på at organisere udstillingen. Blandt kapitalisterne, der bidrog til finansieringen af ​​udstillingen, var Julius Rosenwald  , leder af Sears, Roebuck & Co. [2] . Kapitalindsprøjtninger i forberedelsen af ​​udstillingen havde en stærk positiv indvirkning på situationen med arbejdspladser i Chicago og den omkringliggende region, og efterfølgende blev nogle af arrangørernes metoder vedtaget af F. D. Roosevelt-administrationen som en del af dens " New Deal " [ 4] .

Ifølge den amerikanske historiker Cheryl Ganz delte arrangørerne af udstillingen - for det meste store forretningsmænd, der ofte beskæftiger sig med det militær-industrielle kompleks - ikke troen på forbedringen af ​​menneskeheden og en mere retfærdig fremtid, som er karakteristisk for arrangørerne af første verdensudstillinger. Hvis de havde nogen humanistiske illusioner, blev de fordrevet af Første Verdenskrig . Troen på menneskeheden som motoren for sociale fremskridt er blevet erstattet af troen på, at den eneste form for fremskridt er teknologisk, drevet af videnskab og industri. Den fremtidige udstilling skyldte sit uofficielle motto til disse synspunkter: "Science finds, Industry implements, Man adapts" ( engelsk.  Science Finds, Industry Applies, Man Conforms ). Til gengæld blev den teknologiske udvikling, set fra udstillingens arrangørers synspunkt, dikteret af væksten i menneskehedens forbrugerkrav og ønsket om at forbedre levestandarden. I overensstemmelse hermed var vægten i udstillingen lagt på, hvordan moderne teknologier kan gøre hverdagen lettere og mere bekvem [1] . Hvis ni selskaber deltog i udstillingen i 1893, så fyrre år senere oversteg antallet af individuelle virksomheders pavilloner to dusin, og det monumentale Palace of Science ( Hall of Science ) blev hjørnestenen i hele udstillingen .  Chicago-udstillingen blev også set af industrifolk som en mulighed for at forstærke offentlighedens tro på videnskabens og industriens positive rolle, som var blevet tildelt et slag under den forrige krig ved brugen af ​​videnskabelige innovationer til at udrydde mennesker. For at nå dette mål blev organisationen involveret, især National Research Council ( eng. National Research Council [2] .  

Hvis den dominerende stil i Columbus-udstillingens arkitektur var monokrom beauzare, så blev udstillingens bygninger i 1933 flerfarvede, og deres linjer blev rationelle på en moderne måde [2] . Art Deco blev den vigtigste bygningsstil , moderne billige materialer blev meget brugt i konstruktion - pladejern og forspændt beton [5] . Tidligere havde enkelte arkitekter eller byggefirmaer til opgave at opføre individuelle pavilloner, men ved Fremskridtsårets århundrede blev hele dele af udstillingsområdet fordelt blandt arkitekterne. Således fik Edward Bennetts kontor tildelt området nord for udstillingens centrale lagune, Hubert Burnhams firma fik tildelt området syd for 23rd Street, og så videre. Den berømte teaterkunstner Joseph Urban og adskillige designere var involveret i designet. Blandt de specialister, hvis tjenester arrangørerne ikke ønskede at bruge, var Frank Lloyd Wright , som senere kaldte udstillingens stil "falske" [2] .

Udførelse af

Udstillingen Centenary of Progress løb fra 27. maj til 12. november 1933 [2] . Den samlede længde af ruten for alle udstillingens objekter var 82 miles (132  km ) med en entrébilletpris på 50 cent. Udstillingen indeholdt både udstillinger, der var direkte relateret til højvidenskab (f.eks. en udstilling i Videnskabspaladset dedikeret til svovlkemien ) , og lagde vægt på folkemusik, fair underholdning - såsom opførelser af trænede lopper [5] eller Odditorium ( Engelsk  Odditorium ), lavet i freakshow-stilen fra fortidens messer. Sensationen blev skabt af Sally Rands stripshow i "Streets of Paris"-pavillonen. Encyclopedia of Chicago skriver, at Rand, en talentfuld skuespillerinde med en god sans for humor, lagde mere mening i hendes handling, end den gennemsnitlige seer var klar til at fange - denne forestilling var tænkt som en parodi på rige Chicago high society-damer, der brugte enorme summer på outfits i mens mange amerikanere i den store depression ikke havde penge nok til tøj. Andre populære forlystelser var skyride , hvis raketformede vogne fejede over messeområdet 67  meter fra jorden (kabler bundet gitterstøtter på fastlandet og Nordøen bygget af Buck Rogers [5] ), Enchanted Island, hvor underholdning for børn [2] , og den robotiske Fountain of Science [6] .

Det vigtigste ved udstillingen var dog vægtningen af ​​fremskridtets rolle i forhold til samfundets materielle behov. Udstillingen omfattede adskillige modelhuse på én gang (inklusive "Fremtidens Hus" af Chicagos modernistiske arkitekt George Keck), der demonstrerer tilgangen fra tiden, hvor klimaanlæg og opvaskemaskiner vil blive overkommelige for alle [2] .

Vægten på videnskabelige og teknologiske fremskridt førte til, at udstillingen kun i meget ringe grad berørte emnerne social fremgang. Især temaerne racelighed og kvindefrigørelse blev efterladt uden behørig opmærksomhed. Ganz skriver, at en af ​​de faktorer, der afgjorde manglen på et kvindeligt tema på udstillingen, var dens arrangørers tilknytning til de kredse (militær, industri og ingeniørvirksomhed), hvor det mandlige livssyn dominerede på det tidspunkt [7] . Selv for 40 år siden, på Columbian Exposition, forpligtede staten, der finansierede dens afholdelse, arrangørerne til at afsløre temaet om kvinders rolle i samfundsudviklingen, hvilket resulterede i et separat House of Women. I 1933 blev kvinder ifølge definitionen af ​​Encyclopedia of Chicago primært præsenteret som ejendom [2] . Selvom man i en af ​​pavillonerne var opmærksom på den første nybygger i Chicago, mulatten Jean-Baptiste Pointe du Sebl, præsenterede resten af ​​udstillingen et forvrænget billede af sorte menneskers historie i USA, og præsenterede besøgende med billeder af "glade slaver", og brydning af kulturen hos de afrikanske folk gennem linsen af ​​vestlige fordomme [8] . Blandt de enkelte landes pavilloner skilte udstillingerne fra Italien og Tyskland sig ud, som åbenlyst demonstrerede deres militære magt [7] .

På trods af de begivenheder, der blev noteret både under afholdelsen og senere, var Chicago World Fair utvivlsomt vellykket både økonomisk (ved at give et betydeligt antal mennesker arbejde og skaffe reel indkomst til arrangørerne) og psykologisk - som et middel for besøgende til at glemme alt om hårdt gange og med optimisme se på fremtiden [9] . Dets succes gjorde et så stort indtryk på præsident Roosevelt, at det efter hans insisteren blev videreført det næste år og løb fra 26. maj til 31. oktober 1934. Ford Corporation, som trak sig tilbage i 1933, efter at have opdaget, at pavillonen på messen havde givet sin rival General Motors omfattende omtale, rejste sin egen pavillon i 1934. Denne udstilling, i hvis centrum var en kæmpe klode, der viste virksomhedens drift rundt om i verden, blev højdepunktet i anden sæson af udstillingen [2] . I alt, over to år, blev udstillingen besøgt af mere end 39 millioner mennesker - et rekordstort fremmøde til verdensudstillingerne [7] . Oplevelsen af ​​Chicago Exposition og hendes vision om "fremtidens verden" blev senere brugt til at organisere lokale udstillinger i Dallas , San Diego , Cleveland , San Francisco og endelig i New York , hvor "morgendagens verden" i 1939 ” blev temaet den næste verdensudstilling [2] .

Noter

  1. ↑ 12 Ganz , 2008 , pp. 2-3.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Robert W. Rydell. Century of Progress Exposition  . The Electronic Encyclopedia of Chicago (2005). Hentet 29. juni 2019. Arkiveret fra originalen 14. maj 2011.
  3. ↑ Ganz, 2008 , s. 2.
  4. ↑ Ganz, 2008 , s. en.
  5. ↑ 1 2 3 Ellen Warren. "Et århundrede med fremskridt"  (engelsk) . Chicago Tribune (19. december 2007). Hentet 29. juni 2019. Arkiveret fra originalen 29. juni 2019.
  6. ↑ Ganz, 2008 , s. 3.
  7. ↑ 1 2 3 Ganz, 2008 , s. fire.
  8. ↑ Jesse Rhodes. Verdensudstillingen forkæmpede Black  Chicago . Smithsonian (11. december 2008). Hentet 1. juli 2019. Arkiveret fra originalen 1. juli 2019.
  9. ↑ Ganz, 2008 , s. 4-5.

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Ordbøger og encyklopædier