Film optagelse af video

Filmoptagelse af video ( videooptagelse på film , eng.  kinescope ) er en metode til optagelse og lagring af et tv -videosignal ved at skyde et billede fra et kinescope på film . Indtil fremkomsten af ​​videobåndoptagere i 1956 og radiorelætransmissionslinjer var det den eneste måde at bevare tv-programmer og distribuere dem internationalt [1] . Filmoptagelsesinstallationen var et 16 mm eller 35 mm filmkamera monteret på en fælles base med en videomonitor og synkroniseret med dens rammescanning . Nogle tv-produktioner har overlevet den dag i dag takket være brugen af ​​denne teknologi. I øjeblikket udføres overførslen af ​​et billede, der eksisterer i elektronisk form, til film af en filmoptager .

Historisk baggrund

Brugen af ​​spillefilm i tv begyndte i midten af ​​1930'erne , da den blev brugt i stedet for de ekstremt lavfølsomme tv-kameraer i film- og tv-systemer [2] . Billedet, der blev opnået i dette tilfælde på film, adskilte sig ikke fra det kinematografiske og var egnet til udskrivning af filmkopier og telecineprojektion . Men kompleksiteten og den lave mobilitet af sådanne "kameraer" tvang dem til at blive forladt, så snart elektroniske kameraer, der var egnede til udendørs optagelser, dukkede op. Samtidig blev der forsøgt at tilpasse optagelser fra en kinescope-skærm til at vise et billede på en stor skærm med en filmprojektor ved hjælp af den lignende film- og tv-teknologi " zvishenfilm ". Kvaliteten af ​​det resulterende billede var utilfredsstillende på grund af den lave opløsning af film- og tv-systemer, som var forældede i begyndelsen af ​​1940'erne . Imidlertid forblev filmoptagelse den eneste måde at bevare tv-programmer på indtil fremkomsten af ​​videobåndoptagere. Tidlig kinescope-filmning blev udført med en frekvens på 8 billeder i sekundet og formidlet bevægelse på en generaliseret måde, hvilket førte til dets diskontinuitet. I september 1947 introducerede Kodak sin enhed under handelsnavnet "Kinephoto" ( eng.  Kinephoto ) [3] . Billedkvaliteten og bevægelsens glathed blev forbedret, men den resulterende film lod stadig meget tilbage at ønske.

Før fremkomsten af ​​videooptagelse og moderne satellit- tv-udsendelsessystemer blev filmoptagelser brugt til arkivering og international udveksling af tv-programmer. Filmen modtaget fra filmregistratoren kunne leveres med fly til et andet land eller til et andet kontinent og, ved hjælp af en telecine-projektor , transmitteres over det lokale tv-netværk. Da filmen blev sendt i andre lande, fungerede filmen som en konverter af tv- standarder for nedbrydning på grund af brugen af ​​kun to næsten identiske optagelsesfrekvenser - 24 og 25 billeder i sekundet. I dette tilfælde kunne telecineprojektionen af ​​den resulterende film udføres i enhver standard, uden at problemerne med billed- og linjeinterpolation, der er iboende i elektroniske konvertere [4] . Fra begyndelsen af ​​1950'erne blev filmoptagelser udbredt i USA , da tv var i sin vorden i efterkrigstidens Europa . I 1951 producerede de amerikanske nationale tv-netværk NBC og CBS således mere end tusind 16-mm kopier af tv-programmer ugentligt til distribution i deres datterselskaber. I 1956 producerede CBS alene over 2.500 ugentlige [5] .

I 1954 oversteg tv-stationernes filmforbrug dets samlede forbrug af alle filmstudier i Hollywood . [6] [7] Efter konstruktionen af ​​tv- udsendelsesrelæsystemer , som tillod transmission af programmer over lange afstande, var filmregistrering stadig nødvendig for at vise tv-programmer i andre tidszoner . Så i USA i 1952 , et år efter lanceringen af ​​radiorelæudsendelser, blev et tv-signal transmitteret fra New York til vestkysten til Los Angeles , hvor det blev optaget på film med to enheder: på 35 mm negativ film og en sikkerhedskopi på 16 mm vendbar . Efter laboratoriebehandling af film blev billede og lyd optaget på denne måde udsendt af lokale tv-netværk med tre timers forsinkelse. Selv med fremkomsten af ​​videooptagelse i Quadruplex -standarden , blev filmoptagere brugt til parallel videoredigering . Ufuldkommenheden af ​​cross-line videooptagelse gjorde det muligt kun at udføre installationen af ​​et magnetbånd mekanisk: med "manifestation" af magnetiske spor med en speciel sammensætning og efterfølgende limning under et mikroskop nøjagtigt langs grænsen mellem rammer [8] . For præcis redigering blev videooptagelsen duplikeret på den film, der var ved at blive redigeret, og den redigerede film blev brugt som grundlag for redigering af videobåndet.

I USSR blev optagelser fra et kinescope først udført af Pavel Tager i 1939 [9] . Den sovjetiske industri til filmoptagelse producerede specielle filmkameraer "Mig" 35KST til 35-mm film og smalfilm 16KSB [10] [11] . Clamshell-mekanismerne i disse enheder var udstyret med acceleratorer, som gjorde det muligt at øge obturationskoefficienten og registrere det meste af hvert fjernsynsfelt [12] . 35KST-apparatet var inkluderet i S-971 filmoptagelsesinstallationen med et 23LK10I kinescope og en 25D-20 lydoptagelsesenhed [13] .

Teknologi

Til at optage videosignalet blev der brugt specielt tilpassede filmkameraer, monteret på en fælles base med en tv-skærm. Filmning blev i de fleste tilfælde udført på en speciel finkornet film beregnet til at fange billedet produceret af fosforen. For at opnå et positivt billede på film blev et billede "forvandlet" til et negativ vist på kinescope-skærmen. I nogle tilfælde blev der brugt vendbar film til registrering, mens billedet på kinescope var positivt. Operatøren af ​​filmoptageren havde mulighed for at justere lysstyrken og kontrasten på monitorbilledet, samt ændre rammen inden for visse grænser, selvom der ikke var nogen traditionel søger i sådanne enheder. For at sikre muligheden for at optage programmer af lang varighed , kunne kassetterne på en 35 mm-enhed have en kapacitet på op til 2000 meter , hvilket giver mulighed for at optage et timelangt tv-program uden genopladning.

Synkroniseringsmetoder

Den største vanskelighed ved at filme fra et kinescope ligger i det faktum, at intervallet mellem billederne af en tv-scanning ikke er mere end 1,6 millisekunder , hvor ikke en enkelt springmekanisme er i stand til at flytte filmen i et billedtrin . Funktioner ved sweep fører til ufuldstændig registrering af billedet af rammen, hvis lukkerhastigheden givet af obturatoren er mindre end dens varighed. Samtidig kan lukkerhastigheden ikke overstige tiden for filmens ubevægelige position, hvilket afhænger af hastigheden af ​​dens bevægelse pr. billedtrin. For at reducere tomgangsintervallet i filmoptagere blev der brugt clamshell-mekanismer med acceleratorer, baseret på den ujævne rotation af mekanismens drivaksel [10] [14] . Brugen af ​​acceleratorer var mest effektiv i smalfilmsfilmoptagere på grund af filmens lille bevægelige masse og de bevægelige deles små inertimomenter. 16-mm-optagere sikrede, at bevægelsestiden pr. billedtrin ikke var mere end 2 millisekunder, hvilket kun overskred varigheden af ​​rammens blanking-impuls [15] . Desuden var obturatoren på et sådant apparat placeret på en sådan måde, at bevægelsen af ​​kanten af ​​dets blad faldt sammen med retningen af ​​den lodrette scanning [16] . Dette reducerede synligheden af ​​forvrængninger af den første slags , som vises som bånd i billedet [17] .

I USSR og Europa , hvor dekomponeringsstandarden 625/50 blev vedtaget , blev filmoptagelse udført med en frekvens på 25 billeder i sekundet, svarende til billedhastigheden af ​​videosignalet. I dette tilfælde var "semi-frame"-metoden til filmoptagelse den enkleste: kun et af de to felter af hver videoramme blev filmet på film [15] . Under varigheden af ​​det missede felt kunne filmen flyttes med et almindeligt greb. Imidlertid gik halvdelen af ​​linjerne tabt, og det resulterende billede havde en opløsning, der var halvt så stor som originalen. Denne metode var mest fordelagtig ved optagelse af tv-programmer i den amerikanske 525 /60-dekomponeringsstandard med en billedhastighed på 30 billeder i sekundet. Ved optagelser med 24 billeder i sekundet blev ikke hvert andet felt sprunget over, men halvdelen af ​​hver tredje. Således blev lige og ulige felter optaget på hvert billede af filmen, hvilket gav fuldgyldig skarphed [* 1] . De fleste af disse filmoptagere var udstyret med en mekanisk lukker med en åbningsvinkel på 288 °, hvilket gav en eksponering på nøjagtigt 1/30 sekund, svarende til varigheden af ​​et billede. Den lukkede tilstand varede 1/120 af et sekund og var lig med halvdelen af ​​feltets varighed. Hvert sekund ud af 60 felter af tv-billedet blev der optaget 48, svarende til 24 billeder i sekundet. De 12 tabte felter var under lukningen af ​​obturatoren og var den uundgåelige omkostning for den tid, det tog at flytte filmen med griberen. Tabet af en del af markerne gik ikke sporløst forbi. Nogle "halvdele" blev optaget på filmen ikke fuldstændigt, eller omvendt, med "overlappende". Dette førte til udseendet af vandrette striber på billedet ved krydset mellem halvdelene af felterne, det vil sige i midten. Derudover blev disse bånd kun opnået på hver anden frame, hvilket førte til deres mærkbare flimmer ved en frekvens på 12 Hertz . Hvis obturatoren lukkede sent, blev der opnået en overeksponeret sektion af rammen, og en lysstribe viste sig på skærmen. Da båndet blev lukket for tidligt, kom det mørkt ud. Effekten blev elimineret ved manuelt at justere størrelsen af ​​obturatorbladet.

Udviklingen af ​​"semi-frame" teknologien var visningen på skærmen af ​​kinescope af det mistede felt med en meget større lysstyrke, som i kombination med brugen af ​​fosfor med en øget efterglødende effekt sikrede optagelsen af ​​begge felter på én ramme [15] . Under optagelsen af ​​det mindre lyse "arbejdsfelt" fortsatte billedet af det "manglende" felt med at lyse svagt på den hurtigreaktionsphosphor, så begge felter blev optaget med lige stor lysstyrke. Med tiden erstattede denne teknologi de tidligere i udstyr med 35 mm film, lidt egnet til muslingeskaller med acceleratorer [18] .

En anden ulempe ved at filme med et kinescope er det meget smalle udvalg af halvtoner, der gengives af fosforen. Som følge heraf bruges en ubetydelig brøkdel af filmens fotografiske breddegrad , og det resulterende billede har en meget grov graduering af lysstyrke . Dette er mest bemærkelsesværdigt, når du registrerer et farvebillede. Delvist fri for denne mangel var systemer med et specielt vakuumkammer , hvor filmen blev eksponeret direkte for elektronstrålen [15] . I dette tilfælde afhang intervallet af halvtoner ikke af phosphorens egenskaber, og det resulterende billede svarede fuldt ud til videosignalets kvalitet. Imidlertid krævede denne metode konstant luftevakuering, hvilket komplicerede og øgede omkostningerne ved enheden.

Registrering af farve-tv-programmer

Registrering af et farvebillede er forbundet med problemer af en anden art: Brugen af ​​et farvekinescope med en skyggemaske reducerer markant skarpheden af ​​billedet opnået på film. For at overvinde denne mangel er der udviklet mere avancerede farvevideogenoptagelsesteknikker til at overføre farvevideo- og tv-programmer til film. Kodak patenterede Triniscope-teknologien, baseret på brugen af ​​tre sort-hvide kinescopes, filmet samtidigt på en farve flerlagsfilm gennem farvefiltre . På hvert af kineskoperne blev farveseparerede billeder af rød , grøn og blå vist uden brug af masker, hvilket gav et farvebillede af høj kvalitet på filmen [19] .

Technicolor - firmaet brugte tre film, som hver blev filmet med et separat sort-hvidt kineskop med et farvesepareret billede. Efterfølgende blev der lavet matricer af de opnåede farveseparerede negativer, designet til at printe et farvebillede ved hjælp af hydrotypemetoden . Den mest avancerede var Vidtronics-teknologien, også udviklet af Technicolor: farvevideo blev overført til én farvefilm ved at optage et sort-hvidt kinescope-billede tre gange. Filmen passerede gennem kameraet tre gange og optog den samme video gennem tre farvefiltre. Nøjagtig justering blev opnået ved omhyggelig synkronisering af alle tre "kørsler" [20] .

Optagelse af lydspor

Når du filmer fra en kinescope-skærm, er det muligt at optage lyd på den samme film ved hjælp af en optisk metode . Men oftest blev lyden optaget med en separat båndoptager , synkroniseret med filmen. I de fleste tilfælde blev perforeret magnetbånd og geartromler i båndoptagerens bånddrivmekanisme brugt til nøjagtig synkronisering . Denne metode blev f.eks. brugt i Marconi filmoptagere, hvoraf den ene er vist på fotografiet i begyndelsen af ​​artiklen. Magnetisk optagelse forbedrede lydkvaliteten og forenklede filmoptagerens enhed. Hvis det er nødvendigt, er det i fremtiden, på grundlag af det opnåede billede og lydspor, muligt at producere kombinerede filmkopier , dog for gentagne udsendelser på tv blev reproduktion oftest udført fra det modtagne kildemedie - film og magnetbånd .

Filmregistrering i filmproduktion

Brugen af ​​filmoptagelser fra kinescope-skærmen reducerede omkostningerne betydeligt og fremskyndede produktionen af ​​tv-film [21] . I dette tilfælde ligner produktionen af ​​en film i teknologien en teaterforestilling , og optagelsesperioden afhænger kun af antallet af steder og kan falde sammen med skærmtiden. Med udviklingen af ​​tv dukkede endda en separat genre af tv-programmer op - et tv-spil, hvoraf de fleste blev filmet af tv-kameraer med samtidig optagelse på film. I USSR blev tv-filmene "Afpresning", "Tusind sjæle", "Komponister ved klaveret" og "USA - Fare til højre" filmet på denne måde [22] . Kvaliteten af ​​det billede, som filmoptagere producerede, var dog så dårlig, at tv-stationerne hele tiden ledte efter alternative løsninger. En af dem var at optage tv-programmer direkte på film ved hjælp af en multikamera - metode. Tv-sendende kameraer var helt udelukket fra produktionsprocessen, og det billede, der umiddelbart blev opnået på film, havde en uforlignelig højere kvalitet end den, der blev optaget af registratoren. Denne metode havde en enkelt, men alvorlig ulempe: produktionen af ​​tv-programmer ved hjælp af filmteknologi var længere, og programmet kunne ikke gå live.

En anden metode, udviklet af DuMont -tv-netværket , blev kaldt "Electronic Kam" ( Eng.  Electronicam ) [23] . Ved multikamera-optagelse var hvert sendekamera udstyret med et filmkamera. Fjernsynskameraet og filmkameraet havde en fælles optisk vej med et gennemskinnelig spejl, der rettede lys samtidigt mod målet for senderrøret og ind på filmen. Et lignende design begyndte efterfølgende at blive brugt i fjernsyn . Samtidig kunne billedet fra tv-kameraer udsendes, og billedet optaget på film efter laboratoriebehandling blev monteret og fungerede som en fuldgyldig erstatning for det, der blev modtaget fra filmoptagere. For nøjagtigt at gengive live-klip blev der brugt lys markering af filmen, der angiver begyndelsen og slutningen af ​​udsendelsesplanen. I andre versioner blev start og stop af filmapparatet for hvert kamera udført fra instruktørens konsol, synkront med valget af det transmitterende tv-kamera [24] . Dette gjorde det muligt at spare film betydeligt. Et lignende princip lå til grund for Gemini-systemet, som brugte en kombination af sendekameraer og 16 mm filmkameraer med en fælles optisk vej [25] . I deres oprindelige form varede sådanne systemer ikke længe og gav plads til videooptagere, men tjente som grundlag for en række filmproduktionsteknologier . Udstyret fra "Electronic Kam" blev efterfølgende brugt til at filme tv-film ved hjælp af en multi-kamera metode, herunder i USSR [24] .

En anden teknologi baseret på filmoptagelse af et  videosignal blev kaldt Electronovision og blev brugt til at skabe film på film, der var egnet til distribution i biografer , men filmet af tv-udstyr ved hjælp af elektronisk teknologi. I 1960'erne og begyndelsen af ​​1970'erne blev adskillige film optaget med tv-kameraer ved hjælp af den franske 819-line dekomponeringsstandard og specielle bredbåndsvideooptagere i Quadraplex -formatet , efterfulgt af overførsel af videooptagelsen til film med en filmoptager. En anden Vidtronics-teknologi, udviklet af Technicolor, blev brugt i produktionen af ​​filmen "200 Motels", optaget med tv-kameraer af PAL 625 /50-standarden [20] . Begge metoder var forløberne for digital biograf , som er blevet udbredt på nuværende tidspunkt. På trods af alternative metoder til optagelse af tv-programmer og fremkomsten af ​​videooptagelse, blev filmoptagere brugt indtil slutningen af ​​1960'erne som den mest pålidelige og billigste måde at lagre videosignal på sammenlignet med de første videooptagere. For eksempel optog BBC -tv-selskabet i 1967 månedligt op til 300 programmer på film og forsynede udenlandske partnere med 1000 sådanne kopier af deres programmer [18] .

Se også

Noter

  1. ↑ Nogle af de registrerede felter bestod af de samme navne "halvdele" af tilstødende rammer, hvilket ikke påvirkede skarpheden

Kilder

  1. ↑ Ampex  historie . Ampex . Hentet 2. september 2012. Arkiveret fra originalen 15. oktober 2012.
  2. ↑ Vladimir Makoveev. OL-tv er 70 år gammel! OL i Berlin 1936  // "Broadcasting": magasin. - 2006. - Nr. 5 .
  3. ↑ 1930-1959  (engelsk) . Om Kodak . Kodak . Hentet 19. maj 2012. Arkiveret fra originalen 31. maj 2012.
  4. ↑ Viktor Steinberg. Transformation af standarder: historie, teori, praksis  // "625" : tidsskrift. - 2001. - Nr. 5 . Arkiveret fra originalen den 12. marts 2012.
  5. ↑ Wesley S. Griswold, " Why TV Is Going Movie-Mad Arkiveret 24. maj 2016 på Wayback Machine ", Popular Science , februar 1955, s. 118.
  6. ↑ tvhandbook.com/History (optagelse) . Arkiveret fra originalen den 3. juni 2004.
  7. ↑ Wolpin, Stewart. « The Race to Video Arkiveret 4. april 2011. ". Opfindelse og teknologi , efterår 1994.
  8. ↑ V. Makoveev. Fra sort/hvid tv til cyberspace . Museum for tv og radio på internettet. Hentet 30. august 2012. Arkiveret fra originalen 15. oktober 2012.
  9. ↑ Teknik for biograf og fjernsyn nr. 11, 1973 , s. 93.
  10. ↑ 1 2 Gordiychuk, 1979 , s. 110.
  11. ↑ Filmudstyr, 1971 , s. 24.
  12. ↑ Filmprojektionsteknik, 1966 , s. 305.
  13. ↑ Teknik for biograf og fjernsyn nr. 9, 1973 , s. 34.
  14. ↑ Photokinotechnics, 1981 , s. 326.
  15. ↑ 1 2 3 4 Gordiychuk, 1979 , s. 423.
  16. ↑ O.N. Raev. Optagelser af tv-billeder  // "Filmteknologiens verden": magasin. - 2008. - Nr. 10 . - S. 5-9 . — ISSN 1991-3400 .
  17. ↑ Grebennikov, 1982 , s. 128.
  18. ↑ 1 2 Teknik for biograf og fjernsyn nr. 9, 1973 , s. tredive.
  19. ↑ Gordiychuk, 1979 , s. 425.
  20. ↑ 1 2 Teknik for film og fjernsyn, 1975 , s. 73.
  21. ↑ Konoplyov, 1975 , s. 180.
  22. ↑ Teknik for biograf og fjernsyn nr. 9, 1973 , s. 36.
  23. ↑ Chuck Pharis. DuMont  ELECTRONICAM . Hjemmeside for tv og radios historie. Hentet 27. august 2012. Arkiveret fra originalen 27. oktober 2012.
  24. ↑ 1 2 Konoplyov, 1975 , s. 175.
  25. ↑ Gordiychuk, 1979 , s. 208.

Litteratur

  Gå til Wikidata-elementet  Ordbøger og encyklopædier