Film kamera

Filmkamera , filmkamera, filmkamera - en  enhed designet til at optage et levende billede på film . Optagelsesprocessen kaldes filmning , og det resulterende billede bruges til at skabe en film [1] . I processen med at filme optages fotografiske billeder af de individuelle faser af objektets bevægelse sekventielt på en lysfølsom film med en frekvens, der overstiger tærsklen for menneskelig perception [2] [3]. Som et resultat, når den resulterende film afspilles, opfatter seerne sekvensen af ​​stillbilleder som et, der konstant bevæger sig. Standardfilmhastigheden for lydbiografer i hele verden er 24 billeder i sekundet [4] [5] .

Før opfindelsen af ​​videobåndoptageren i 1957 var filmkameraer det eneste middel til at optage et levende billede, og udover iscenesatte film og dokumentarfilm blev de brugt til videnskabelig forskning og på tv , herunder til optagelse af tv-programmer . Efter at være blevet erstattet af videokameraer på de fleste områder, inklusive amatørbiograf , forbliver filmudstyr kun i drift i professionel biograf , hvorfra det hurtigt erstattes af et digitalt kamera , hvilket reducerer omkostningerne ved filmproduktion . Samtidig har mange filmskabere ikke travlt med at opgive filmteknologien. I 2015 indgik seks af Hollywoods største filmstudier en aftale med Eastman Kodak om fortsat at levere den film, der er nødvendig for at betjene filmkameraer [6] . Men tilbage i 2011 annoncerede de førende producenter af filmudstyr Arri , Aaton og Panavision fuldstændigt ophør med sin produktion, da den allerede eksisterende flåde af filmkameraer er nok til at dække ethvert behov for filmproduktion i mange år fremover [7] .

Sådan virker det

Med den almindeligt accepterede rammemetode til filmoptagelse optages billedet af et filmkamera på samme måde som i et kamera : filmen eksponeres for det faktiske billede , som optageobjektivet bygger på den [* 1] . Forskellen mellem disse to enheder ligger i designet af bånddrevmekanismen , som gør det muligt for kameraet hurtigt at flytte filmen forbi rammevinduet. I dette tilfælde kan filmen bevæge sig både kontinuerligt og intermitterende. I det første tilfælde, for at opnå et skarpt billede, anvendes optisk kompensation for billedforskydning i forhold til en film i bevægelse ved hjælp af prismer eller spejle [9] . Denne metode har fået en vis distribution i specielt filmudstyr, hovedsageligt til højhastighedsfilm . I filmkameraer til generelle formål bruges intermitterende bevægelse af filmen ved hjælp af en springmekanisme [3] [10] .

I denne egenskab bruges klapmekanismen oftest , som frem- og tilbagevender en eller flere tænder, der er inkluderet i perforeringen af ​​filmen, og flytter den en afstand svarende til rammestigningen. Under den tomgang omvendte bevægelse kommer tænderne ud af perforeringen og efterlader filmen ubevægelig. For at forhindre sløring af billedet under filmens bevægelse med en muslingeskal blokeres lyset fra linsen af ​​en lukker , der samtidig fungerer som en lukker , der regulerer lukkerhastigheden [11] [3] . Clamshellens og lukkerens handlinger er synkroniseret på en sådan måde, at lukkeren kun forbliver åben, når filmen er stationær under tomgang af clamshellen [12] [10] . For at få en stabil placering af filmen på eksponeringstidspunktet er nogle filmkameraer udstyret med et modgreb [13] . Udover muslingeskallen er tandtromler og en opruller også involveret i filmens bevægelse, også drevet af et manuel, fjeder- eller elektrisk drev . Den person, der styrer filmapparatet, kaldes kameramanden [14] .

Lydoptagelse

I modsætning til videokameraer er de fleste filmkameraer fra stumfilmstider til i dag ikke designet til at optage lyd. Lyden optages af en separat enhed og kombineres på en fælles film med billedet ved udskrivning af kombinerede filmkopier . Til synkronisering bruges en klappetaller , som markerer begyndelsen af ​​hver optaget scene med et klik, eller indbyggede markeringsenheder, der skaber et synkront mærke samtidigt på film- og lydmedier [15] . I fremtiden kombineres markørerne på begge medier under redigering på lydredigeringstabellen .

Forsøg på at kombinere lydoptagelse i én enhed med et filmkamera blev gjort samtidig med fremkomsten af ​​lydbiograf [16] . Sådanne enheder, udstyret med en fotografisk lydoptagelsesenhed, blev kaldt "blandede kameraer" og anvendte det kombinerede lydspor direkte på negativet [* 2] . Under udviklingen af ​​tv-udsendelser før fremkomsten af ​​videokameraer designet til tv-journalistik blev der produceret filmkameraer, der kunne optage et optisk lydspor på film og senere på dets magnetiske spor. Begrænsninger i redigeringen af ​​et sådant lydspor tillod ikke, at det blev brugt i spillefilm, hvor separat optagelse blev brugt. Derfor er kombinerede enheder kun blevet udbredt i nyhedsfilmproduktion og dokumentarfilm .

Historie

Prototypen af ​​filmkameraet anses for at være enheder til kronofotografering , som opfindere fra forskellige lande begyndte at skabe efter Edward Muybridges vellykkede eksperimenter med at optage individuelle bevægelsesfaser. Den "fotografiske pistol", designet i 1882 af fysiologen Jules Marais , skød op til 10 billeder i sekundet på en roterende ottekantet fotografisk plade [17] . Designet var beregnet til at producere fotografier brugt i zupraxisscopes , men det lykkedes ikke. Den næste udvikling af samme forfatter - "kronofotografisk" kamera ( eng.  kronofotografisk kamera ) - lignede i generelle vendinger moderne filmkameraer, fordi det brugte det seneste Eastman Kodak negativ fotopapir i rulle [18] .

Et lignende apparat, uafhængigt af Marais, blev udviklet af Louis Leprince og brugt til at optage den første film nogensinde, Roundhay Garden Scene , i 1888 [19] . I begyndelsen af ​​sine eksperimenter forsøgte Leprince at bruge olieret papir, lædertape og fotografiske glasplader forbundet med en klud som bærer [20] . Til sidst blev valget truffet på George Eastmans 54 mm brede rulle fotografipapir [21] . Patentet , udstedt den 16. november 1889, blev annulleret et år senere på grund af forfatterens forsvinden [22] [23] . Den 21. juni 1889 blev endnu et patent udstedt til William Friese-Greene, nr. 10131, for et kamera af lignende design [ 24 ] . Den var i stand til at tage op til ti skud i sekundet på en nyudviklet celluloidtape af samme bredde [25] . Patentet blev dog hurtigt ugyldigt på grund af Fries Greens økonomiske insolvens, som ikke fandt midlerne til at betale gebyret.  

Den første rigtige succes gik til " Kinetograph " , udviklet af William Dickson i Thomas Edisons laboratorium i 1891 . Kameraet blev filmet på 35 mm perforeret film, som blev bevæget af en tandtromle drevet af en elektrisk motor . Den resulterende film blev med succes demonstreret af " Kinetoscope " fra de samme opfindere. De velkendte træk ved filmkameraet opnåede, da Charles Moisson , chefmekanikeren for Lumiere-brødrenes værksteder, designede den første klapmekanisme, patenteret den 13. februar 1895 og brugt i Cinematograph ( fransk Cinématographe Lumière ) [26] [27 ] . Apparatet til "Cinematograph" var universelt, og udover muligheden for at optage viste det sig at være velegnet som filmprojektor og filmkopimaskine [28] [29] .  

To år tidligere opfandt den ukrainske ingeniør Iosif Timchenko den originale springmekanisme af typen "snegl", som i nogen tid vandt popularitet i filmudstyr [28] [26] [30] . Baseret på det byggede Timchenko sammen med Mikhail Freidenberg et fungerende kronofotografisk kamera, der brugte en fotografisk plade af glasplade som Mares fotopistol. Men på grund af russiske potentielle kunders manglende interesse for deres egen udvikling, forblev enheden en teknisk attraktion. Egen produktion af filmkameraer blev først etableret i 1930'erne i filmstudiernes værksteder [31] . Før det blev udenlandsk fremstillet udstyr brugt i Rusland og USSR [32] .

To retninger af kinematografi

Det første professionelle filmkamera kan betragtes som "Cinematograph" af Lumiere-brødrene [34] . Snart blev produktionen af ​​sådanne enheder etableret i andre lande i Europa og Amerika . De blev produceret i enkelte eksemplarer og gentog generelt den franske prototype. Den økonomiske succes for de første filmskabere og udbredelsen af ​​biografen bidrog til den yderligere forbedring af filmudstyret, som gik i to retninger på forskellige kontinenter . I kølvandet på succesen med Pathé Studio ( French  Pathé Studio ), som hurtigt blev det mest populære i verdensbiografen, dukkede i 1908 enheden fra firmaet " Debri Parvo " ( fransk  Debrie le Parvo ), som markerede begyndelsen på den såkaldte "franske" regi i kinematografi [33] .

Designegenskaberne for udstyr af denne type bestod i den kasseformede træ (senere metal) sag, det indvendige koaksiale arrangement af kassetterne, bevægelsen af ​​filmen i tre planer og placeringen af ​​linsen og obturatoren på den forreste foldning væg. På grund af etuiets form fik de franske apparater tilnavnet "cracker's suitcase" ( eng.  Cracker Box ) [35] . Lignende enheder blev produceret indtil Anden Verdenskrig i forskellige lande, herunder USSR  - Soyuz KKS (1932), Khronikon og Konvas-1 (1939) [34] . I begyndelsen af ​​1920'erne begyndte populariteten dog at skifte mod den "amerikanske" filmstil. Begyndelsen på en ny retning blev lagt i 1912 med modellen 2709 fra Bell-Howell- firmaet ( eng.  Bell & Howell ) [36] [37] [35] .

I de "amerikanske" enheder bevægede filmen sig i et plan, hvilket gjorde designet mere besværligt, men pålideligt. Det støbte metallegeme gentog båndbanens form og var udstyret med et roterende hoved til flere linser, og søgeren blev parallaksefri for første gang : med et glidende matteret glas som et direkte visningskamera . Efter de samme principper blev Mitchell Standard bygget, hvis udgivelse begyndte i USA i 1921 [38] . De nye designprincipper spredte sig hurtigt blandt europæiske virksomheder, herunder Linhof & Stachow ( Tyskland ) og Meopta ( Tjekoslovakiet ). Profilen af ​​alle disse kameraer blev et symbol på filmskabelse i årtier, takket være de dobbelte ydre kassetter, som fik tilnavnet "Mickey Ears" i Vesten [ 35 ] . 

Håndholdte kameraer

De første filmkameraer krævede montering på et stativ , da de kun var udstyret med et manuelt drev. Behovet for at dreje håndtaget fratog operatørerne evnen til at skyde håndholdt og bevægelsesfriheden. Problemet blev løst i 1909 med introduktionen af ​​" Aeroscope "-kameraet, drevet af trykluft . Den blev brugt til nyhedsfilm og luftrekognoscering indtil introduktionen af ​​fjedermotoren i begyndelsen af ​​1920'erne [39] . En af de første til at modtage et fjederdrev var det tyske Kinamo- kamera , som blev det mest kompakte 35 mm-kamera [40] .

Det mest berømte forårskamera var det amerikanske Eyemo [ 41 ] , udgivet i 1926 af Bell-Howell [42] . Indtil 1950'erne forblev dette og lignende kameraer de mest almindelige blandt dokumentarfilmskabere, herunder den sovjetiske KS-4 (1938), KS-5 (1938) og KS-50B (1945), hvoraf de to første ikke var andet end kopier. af forskellige Aimo-modeller [43] [41] .  

Med starten på produktionen af ​​9,5 mm film "Pate-Baby" i 1923 dukkede de første kameraer til filmentusiaster op . Den "symmetriske" reaktion fra Kodak, som udgav 16 mm film samme år , gav et nyt skub i udbredelsen af ​​håndholdte kameraer. Smalfilmskameraer viste sig at være mere kompakte, og kapaciteten på deres kassetter blev tilstrækkelig til langtidsoptagelser. Derfor tog mange dokumentarfilmskabere straks dette format til sig, hvor de schweiziske Bolex fjederkameraer udmærkede sig . Fremkomsten af ​​små elektriske motorer og bærbare strømkilder gjorde det muligt at begynde at bruge et elektrisk drev i håndholdte kameraer . En af de første elektrisk betjente håndholdte enheder før krigen var " Arriflex 35 " ( Tyskland , 1937). Her viste det parallaksefri sigte med en spejlobturator , der først blev brugt i et filmkamera, sig at være den vigtigste præstation [44] .

Denne model revolutionerede efterfølgende kinematografien og bragte professionel billedkvalitet til et håndholdt kamera. I midten af ​​1930'erne var der en opdeling af filmudstyr i to hovedvarianter: tunge stativanordninger designet til samtidige optagelser i pavillonen og lette dumme kameraer, der gjorde det muligt hurtigt at ændre alle optagevinkler , men uegnede til lydoptagelse [ * 3] . Besværligheden af ​​synkront udstyr gjorde det nødvendigt at optage de fleste af scenerne i spillefilm i filmstudiets pavilloner, og erstatte live-baggrunden med sceneri eller bagprojektion , da kompaktkameraer fra disse år var uegnede til at optage scener med skuespillernes dialoger [45] .

Lydfilm

De første lydfilm med et synkront lydspor blev optaget med almindelige kameraer installeret i en speciel lydtæt kabine eller rum med tykt glas [46] . Ufuldkommenheden ved denne filmmetode tvang designerne til at forsøge at reducere støjniveauet fra filmkameraet. Derudover var der for nøjagtig synkronisering påkrævet omhyggelig stabilisering af filmfrekvensen, hvilket kun var muligt ved brug af specielle elektriske motorer . Brugen af ​​lyddæmpende bokse med betjeningsgrebene bragt ud til ydersiden gjorde det muligt i slutningen af ​​1930'erne at opnå et lavt støjniveau af filmkameraer [47] . En støjsvag grab med et synkront elektrisk drev var en af ​​de første, der blev kombineret i ét hus af Mitchell NC ( engelsk  Newsreel Camera ), og derefter Mitchell BNC ( Bimped Newsreel Camera ) med en lyddæmpende boks [35] . Det vellykkede design blev gengivet i mange lande, herunder USSR, hvor KS-1 synkronkameraet blev udviklet i 1933, baseret på amerikanske prototyper, og derefter KS-2 i æske baseret på det [43] [33] [48] . Reduktion af støjniveauet ved hjælp af boksning førte til vægtning af synkrone enheder, hvis gennemsnitsvægt nåede 80-100  kg [49] .

I slutningen af ​​1920'erne, med stigningen i produktionen af ​​lydfilm, begyndte filmstudier at skabe "blandede kameraer", der kombinerede et filmkamera og en optisk lydoptagelsesenhed på én film med et billede [50] . Snart begyndte sådanne enheder, samlet i en fælles kasse, at blive produceret industrielt [39] . Blandede kameraer var mest karakteristisk for Movietons lydfilmsystem . I første halvdel af 1930'erne blev et lignende kamera "Debrie Parvo-T" udgivet i Frankrig, og i 1941 blev "Konvas-zvuk" skabt i USSR. I fremtiden begyndte blandede kameraer i spillefilm at blive forladt på grund af umuligheden af ​​separat lydredigering, men denne type udstyr er blevet noget udbredt i dokumentarfilm . På 16 mm film blev det optiske spor optaget af  amerikanske Auricon- kameraer , som i slutningen af ​​1940'erne blev tv-selskabers de facto standardudstyr [35] . Med spredningen af ​​magnetisk lydoptagelse begyndte sådanne kameraer at blive udstyret med en magnetisk lydblok, der optager lyd på et magnetisk spor af specielle typer film. I slutningen af ​​1960'erne blev smalfilmskameraer CP-16A fra Cinema Products ,  SSR-16 Mitchell og Bolex 16 Pro udstyret med magnetiske hoveder populære blandt tv-journalister [51] [15] . Omtrent på samme tid dukkede lydoptagelser på et magnetisk spor op i nogle udenlandske amatørfilmkameraer i 8 Super-formatet [52] .

I USSR i 1960'erne produceredes Era mixed-kameraet, som gjorde det muligt at optage et optisk lydspor på én 35 mm film med et billede [53] . Derudover blev 16-mm kameraerne "16SR" og "Rus" 2SR produceret i små partier med mulighed for at optage lyd på et magnetisk filmspor. Lydsporet fra blandede kameraer var af lav kvalitet, acceptabelt til reportageoptagelser, men uacceptabelt i spillefilm, hvor det kun kunne bruges som en "rough" [45] . Indtil udbredelsen af ​​kompakte videooptagere egnet til TV-reportage, forblev blandede kameraer en højt specialiseret gruppe af udstyr, og blev derefter erstattet af videokameraer .

Fremkomsten af ​​moderne apparater

Efter Anden Verdenskrig fulgte udviklingen af ​​filmkameraer vejen til den udbredte introduktion af en spejlobturator ( Rodina 3KSh , 1953; Druzhba US-2 , 1960; Mitchell BNCR, 1962), der opbevarer opladning af kronikkameraer (" Caméflex ", 1947; " Konvas-automatic " [45] , 1954) og støjreduktion for muligheden for synkron skydning [54] . Sidstnævnte blev opnået ved et rationelt design af mekanismer og brugen af ​​dobbelte tilfælde med intern stødabsorbering [47] . I midten af ​​1950'erne udløste "widescreen boom" endnu en bølge af modernisering, forbundet med spredningen af ​​panorama- og derefter anamorfe og widescreen - biografsystemer. Sådanne kameraer var udstyret med anamorfe linser og mange andre enheder til optagelse af widescreen-film . Fremkomsten af ​​zoomobjektiver gjorde det muligt at forenkle optagelsen af ​​mange scener, hvilket tidligere kun var muligt fra en kameravogn [55] . Stigningen i popularitet og udvikling af tv førte til en gradvis blanding af klassisk "optisk" filmteknologi og elektronisk biograf. I slutningen af ​​1960'erne kom et fjernsyn og muligheden for videostyring ved hjælp af en videomonitor ind i designet af et filmkamera [56] .

I slutningen af ​​1970'erne kombinerede filmudstyr endelig kvaliteterne fra bærbare kameraer, der var egnede til at filme fra bevægelse og studieudstyrets lydløshed, hvilket gjorde det muligt at optage et billede under naturlige forhold uden for pavillonen og samtidig optage et endeligt synkront lydspor [57] . Sådanne kameraer var det tyske " Arriflex 35 BL ", det amerikanske "Panaflex" og det franske " Aaton " [58] . Den sovjetiske " Kinor-35S " [31] havde også lignende egenskaber . Da opdelingen af ​​kameraer i bærbare kameraer og pavillonkameraer forsvandt, fik filmudstyr fra forskellige producenter lignende funktioner i en universel enhed, der er egnet til enhver form for professionel filmproduktion [59] .

I øjeblikket bruges filmkameraer kun i professionel kinematografi, da de på alle andre områder er blevet erstattet af digitale enheder. Moderne kameraer er som regel ikke designet til den klassiske "optiske" teknologi og bruges til at optage det originale filmnegativ , beregnet til efterfølgende scanning og brug i den udbredte Digital Intermediate- teknologi med digital behandling, redigering og dubbing af film beregnet til digital filmvisning , digital filmudskrivning af filmkopier eller tv - demonstrationer. De fleste af disse enheder giver dig mulighed for at optage i alle varianter af " Super-35 " -formatet såvel som i alle produktions- og distributionsformater på 35 mm film med et andet billedformat på billedet . Desuden findes mange af grundmodellerne i flere versioner med forskellige stelstigninger, og nogle typer giver mulighed for at omkonfigurere clamshell-mekanismens stigning. Smalfilms Super-16- formatet vandt også stor popularitet på grund af dets øgede informationskapacitet, der kan sammenlignes med HDTV [60] .

Moderne filmkameraer er udstyret med adskillige elektroniske enheder, der letter optagelser og forbedrer dets kvalitet og kompatibilitet med digital- og tv-udstyr. I dag er tilstedeværelsen af ​​videostyring , en tidskodegenerator og muligheden for at fjernstyre parametrene for objektivet og selve enheden obligatorisk [57] .

Klassificering efter formål

Filmkameraer er opdelt i professionelle og amatørkameraer efter deres formål. Professionelle filmkameraer er designet til at optage nyhedsfilm og spillefilm, såvel som til brug i forskning og anvendte formål. Amatørfilmkameraer var beregnet til brug i hjemmet og er primært designet til smalle filmbredder på 8 og 16 mm [61] [1] .

Professionelle filmkameraer er opdelt i tre grupper efter vægt og design [62] :

Amatørfilmkameraer eksisterede kun i en manuel version på grund af deres lille masse. Næsten alle moderne professionelle enheder kan klassificeres som stativ-skulder-enheder på grund af forsvinden af ​​klassen af ​​tunge synkrone enheder til studiebrug [57] .

Afhængigt af formålet kan filmkameraer opdeles i yderligere to grupper: generelle formål og specielle [62] . Generelle enheder bruges til at udføre almindelige filmoptagelser i spillefilm, populærvidenskab og nyhedsfilm. De er de mest almindelige og udgør mere end 90 % af hele flåden af ​​filmudstyr. Specielle enheder er designet til specielle typer filmoptagelser ( kombineret , animeret , accelereret filmoptagelse) eller specielt designet til optagelse af 3D-film, panorama- og surroundfilm . En separat klasse af specielle enheder bestod af videofilmoptagere , designet til at optage fra kinescope -skærmen før fremkomsten af ​​videooptagere [63] .

Synkroniserede filmkameraer som en separat klasse eksisterede indtil slutningen af ​​1980'erne og var kendetegnet ved deres store masse og stationære design, og ofte ved tilstedeværelsen af ​​en lydtæt boks. De var specielt designet til at filme med samtidig lydoptagelse og havde lavt støjniveau og øget stabilitet af filmfrekvensen, uopnåelig i lette mobilkameraer. Med fremkomsten af ​​moderne kompakte enheder med lignende egenskaber faldt synkrone filmkameraer ud af brug. Det overvældende flertal af moderne enheder til generelle formål er velegnede til synkron filmning [57] .

Klassificering efter format

På nuværende tidspunkt er det den mest naturlige klassificering af filmudstyr på grund af udviskningen af ​​grænserne mellem dets forskellige typer [64] .

Grundlæggende strukturelle elementer

Grundlaget for ethvert filmkamera er en bånddrevmekanisme, der tjener til at føre ueksponeret film til filmkanalen, holde den i et nøje defineret plan i forhold til optagelinsen, intermitterende bevæge sig med et billedtrin og vikle den eksponerede film til en optagelse. oprulle. Tapedrivmekanismen indeholder kassetter , fortandede tromler, ruller, en filmkanal og en muslingemekanisme [65] .

Sløring af billedet i det øjeblik, filmen flyttes med grebet, forhindres af obturatoren, som samtidig udfører funktionen som en fotoudløser og blokerer lyset fra linsen [66] .

Det optiske system i et filmkamera inkluderer et objektiv og en søger (finder) [1] . Ud over at bestemme grænserne for det billede, der tages, bruges søgeren i de fleste tilfælde til at fokusere optageobjektivet [67] .

Autofokussystemer har ikke været meget brugt i professionelle filmkameraer . Fokusering udføres af operatørens assistent ( eng.  fokustrækker ) på optagelsesskalaerne eller visuelt på det mattede glas af det tilhørende skue. Kort før ophøret med produktionen af ​​amatørbiografkameraer i nogle udenlandske modeller, blev der brugt passive systemer, for eksempel Visitronic Autofocus ( eng.  Visitronic Autofocus ) [68] .

Drivningen af ​​filmoptagelsesapparatet bruges til at sætte muslinge-, obturator- og tapedrivmekanismen i gang. Til dette bruges elektriske motorer af forskellige typer, fjedermekanismer og et manuelt drev. De første synkrone enheder brugte specielle AC-motorer , som gav synkronisering med et lignende drev af lydoptagelsesenheder på grund af en fælles generator . DC elektriske motorer drevet af en batteripakke blev kun brugt i kronikker og amatørenheder. I moderne filmudstyr anvendes kun DC elektriske drev, oftest med kvartsstabilisering af filmfrekvensen [5] .

Hjælpeanordninger tjener til at lette filmoptagelse og filmredigering [62] . Disse omfatter: filmoptagelsestællere, kontakter og indikatorer til optagelsesfrekvens (omdrejningstællere), synkrone markører, enheder til optagelse af serviceinformation på film (f.eks. adresse-tidskode ), autolåsemekanismer, indbyggede eksponeringsmålere , lyd -absorberende kasser og lysskærme. Også specielle guider ("rigs") bruges som hjælpeanordninger til montering af tung optik, kompendier og følgefokus , yderligere videokontrolenheder og fjernbetjeningsenheder. Alle de anførte dele er placeret i et etui, som tjener til at holde dem i en strengt defineret position i forhold til hinanden, beskytte filmen mod eksponering og mekanismer fra miljøpåvirkninger og også til at dæmpe støjen fra arbejdsmekanismen [69] .

I professionel kinematografi bruges sammen med filmkameraer en hel gruppe af enheder til at organisere kamerabevægelser og billedstabilisering. Kombinationen af ​​disse enheder kaldes hjælpekameraudstyr. Så for at panorere og øge stabiliteten af ​​et filmkamera er de monteret på et panoramahoved , som igen kan monteres på et stativ , en Dolly - kameravogn eller på en kamerakran til optagelse fra bevægelse. I de seneste årtier er Steadicam -stabiliseringsenheden blevet meget populær til optagelse med et kamera i bevægelse [70] [71] .

Generelle filmkameraer

Tabellen viser nogle af de mest typiske typer af professionelle filmkameraer til generelle formål fra forskellige lande.

Model Type Filmformat
_		 Karmvinduesstørrelse, mm Optagelsesfrekvens ,
fps		 Obturator type Ejendommeligheder Mål (L×H×B), mm Vægt, kg Udgivelsesår Oprindelsesland
16SH-2M "Kinor" brugervejledning 16 mm 9,65×7,26 24, 25 Spejl med konstant åbningsvinkel på 160° Elmotor med kvartsstabilisering 360×145×180
med 30 m kassette		 4.7 1975 USSR
Arriflex 416 [72] Skulder " Super 16 " 11,63×7,26 1-75 Spejl med variabel åbningsvinkel 45-180° Videoovervågningsevne, SMPTE
-tidskode		 405×282×230
uden objektiv		 5.5 2006 Tyskland
1KSR (" Konvas-avtomat ") brugervejledning 35 mm 20,9×15,2 8-32 Spejl med konstant åbningsvinkel på 150° Magasin-type hurtigudskiftningskassetter, tårn 610×225×250
widescreen		 5.7 1954 USSR
5KSN (" Kinor-35S ") Stativ-
skulder		 35 mm 20,9×15,2 16-32 Spejl med konstant åbningsvinkel på 180° Separate motorer til kassetteruller 560×300×350
med 150 m kassette		 femten 1984 USSR
Arriflex 35 -III brugervejledning 35 mm 20,9×15,2 5-50 Spejl, variabel åbningsvinkel 0-165° Modulært design velegnet til enhver type skydning 291×250×405
med 60 m kassette		 6 1986 Tyskland
Arriflex 435 Extreme [73] [74] Skulder " Super 35 " 24,89×18,66 1-150 Spejl, variabel åbningsvinkel 11,2-180° Mulighed for videoovervågning,
radiostyring		 Kun 400×250×331
hoved		 6.5 2004 Tyskland
Panaflex XL-2 [75] Stativ-
skulder		 " Super 35 " 24,89×18,66 3-50 Spejl, variabel åbningsvinkel 11,2-180° Videostyring, modulært design 5,35 2004 USA
Moviecam
Compact MkII		 Skulder " Super 35 " 24,89×18,66 5-50 Spejl, med variabel åbningsvinkel på 45-180° Justerbar gribestigning til 3 og 4 perforeringer Kun 180×160×300
hoved		 6.3 2006 Østrig
ACTCAM [76] brugervejledning " Super 35 " 24,9×18,6 [77] 1-75 Spejl, med variabel åbningsvinkel på 6-150° Ingen optisk søger, videokontrol 2.9 2008 Rusland
Arriflex 765 Stativ-
skulder		 65 mm 52,5×23 2-100 Spejl, med variabel åbningsvinkel 15-180° Designet til optagelse på 65 mm film 630×370×530
med 300 m kassette		 32 1995 Tyskland
1KShR [67] brugervejledning 70 mm 51,3×23 12-32 Spejl, konstant åbningsvinkel 160° Håndholdt bredkamera _ 455×195×330 6 1962 USSR

Specielle filmkameraer

Optagelse med flere kameraer

Når du optager film, kan to eller flere kameraer bruges samtidigt. Dette sker normalt ved optagelser med flere kameraer i spillefilm og ved produktion af tv-film . I de tidlige årtier af biografen blev der praktiseret optagelse med to kameraer på grund af manglen på modteknologi , som gjorde det muligt at opnå et dobbelt negativ . Derfor blev de fleste film, der var beregnet til indenlandske og udenlandske markeder på samme tid, i Hollywood optaget med to kameraer: Det andet negativ blev transporteret over Atlanterhavet og var beregnet til tryk i europæiske udgaver [78] . Med udbredelsen af ​​widescreen- og widescreen-biografer genoptog praksisen med at optage med to enheder: denne gang blev negativer beregnet til udskrivning i formater med forskellige skærmforhold opnået på denne måde, da panscanning under udskrivning var vanskelig på grund af ufuldkommenhed i farvemodskrift film fra de år [79] . De første to film i Todd AO -formatet blev optaget med to kameraer, der kørte med forskellige hastigheder på 30 og 24 billeder i sekundet. Det andet negativ gjorde det muligt at printe filmkopier af de mest populære biografsystemer med en global frekvensstandard [80] .

Nogle kinematografiske systemer er designet til at tage billeder med en kombination af flere kameraer. Panoramiske biografsystemer, såsom det amerikanske Cinemiracle , sørgede for optagelser med tre synkroniserede filmkameraer monteret på en fælles ramme [81] . Forskellige surround -biografsystemer brugte flere kameraer på samme tid og optog et billede med en cirkulær visning på 360 °. I en tidlig version af den sovjetiske " Circular Film Panorama " blev 22 kameraer monteret på en fælles base, der samtidig optog et billede på 22 film. Sådanne biografsystemer, kaldet biografattraktioner i den sovjetiske klassifikation , gav til sidst plads til widescreen-systemer, der brugte et enkelt kamera [82] .

Når du optager film ved hjælp af 3D -teknologi , bruges der i de fleste tilfælde et par standard filmkameraer, som hver optager sin egen del af stereoparret [83] .

Multifilm kameraer

Nogle filmteknologier giver mulighed for brug af filmkameraer, der optager et billede på to eller flere film på én gang. Blandt sådanne systemer er de tidlige teknologier fra farvebiografen " Technicolor " ( eng.  Technicolor ), " Sinecolor " ( Cinecolor ) og nogle andre, hvor specialdesignede enheder blev brugt til at optage farveseparerede negativer, som blev filmet samtidigt på 2 hhv. 3 film [84] [84] [85] . Nogle panoramiske biografsystemer brugte også specielle filmkameraer, der optog på flere film. Den mest berømte af dem er " Cinerama ", som brugte filmkameraer, der optager et panoramabillede samtidigt på 3 film [86] . Det hjemlige apparat "PSO-1960" blev også designet til at optage på tre film i henhold til det sovjetiske system " Kinopanorama " [87] . Der er specielle filmkameraer designet til kombineret filmoptagelse og sørger for samtidig optagelse af to film, der passerer gennem en fælles båndbane ved hjælp af " bipack "-teknologien. En sådan metode var nødvendig for skabelsen af ​​kombinerede billeder ved hjælp af " vandremaske "-metoden i tidlig farvefilm og nogle andre optagelsesteknikker, der i øjeblikket udføres digitalt [88] .

Filmkameraer til optagelse af 3D-film

Til optagelse af 3D-film bruges både dobbelte [89] standardfilmkameraer og specialdesignede [90] kameraer udstyret med to objektiver med en stereobasisafstand. Den sovjetiske standard " Stereo-70 " sørgede for optagelse af et stereopar med et filmkamera på en film 70 mm bred. Samtidig blev begge billeder af hvert stereopar, både på negativet og på filmkopien, placeret vandret i par på én film. Til optagelse af 3D-film i henhold til IMAX -standarden bruges også en specialdesignet enhed med to tapebaner og to linser. Vægten af ​​et sådant filmkamera overstiger 100 kg, hvilket gør det vanskeligt at optage nogle scener [89] .

På nuværende tidspunkt anvendes til optagelse af stereofilm hovedsageligt standard filmkameraer eller digitale filmkameraer, der er parvis fastgjort på specielle platforme - "stereorigs" [83] . I dette tilfælde kan begge enheder placeres koaksialt på den samme rig eller ifølge et andet skema, når en af ​​enhederne traditionelt er placeret, og den andens optiske akse drejes lodret. Lys trænger ind i linserne på begge kameraer gennem et gennemsigtigt spejl sat i en vinkel på 45° [83] . Den anden ordning er mest udbredt i digital filmning på grund af behovet for efterfølgende vending af spejlbilledet af et af kameraerne. I dette tilfælde forstyrrer udstyrets dimensioner ikke at observere standard stereobasis mellem linsernes optiske akser, som er omtrent lig med afstanden mellem en voksens pupiller [91] . En sådan anordning kræver imidlertid øget stivhed af platformen for at forhindre gensidige bevægelser af kameraerne, når der optages fra bevægelse og panorering [92] .

Filmkameraer til hurtig filmoptagelse

De fleste filmkameraer til generelle formål er udstyret med mekanismer til justering af filmhastigheden og er velegnede til at filme med en øget billedhastighed, som regel op til 72-150 billeder /s . Til optagelser ved højere hastigheder er der specialdesignede filmkameraer, der gør det muligt at optage dem med en billedhastighed på op til 10 9  billeder/sek . Sådanne enheder er opdelt i højhastigheds- og højhastigheds [93] [94] . Så for eksempel er Temp 1SKL-M-kameraet, som tilhører kategorien "speciel", i stand til at filme med en frekvens på op til 150 billeder/sek . og er velegnet til kombineret filmoptagelse, filmoptagelse af sportskonkurrencer og hurtige processer [ 95] . Derudover bruges accelereret filmning i kombineret optagelse ved hjælp af reducerede layouts for at skabe en illusion af ægthed af bevægelse på skærmen.

Problemet med ultra-højhastigheds-optagelser er den ekstremt korte eksponeringstid af et billede , som er omvendt proportional med frekvensen af ​​optagelser. For at opnå et normalt eksponeret billede ved sådanne optagelser bruges ultra-højhastighedsfilm og hurtige objektiver. Nogle gange bruges pulserende lyskilder med en ultrakort pulstid, for eksempel gnist [96] [9] , til at belyse motivet .

Time-lapse og stop-motion film

For at fremskynde motivets bevægelse på skærmen bruges slowmotion- eller time-lapse- filmning med en frekvens, der er mindre end standard 24 billeder/sek . Graden af ​​bevægelsesacceleration er omvendt proportional med forholdet mellem frekvensen af ​​filmning og frekvensen af ​​filmprojektion.
Time-lapse (frame-by-frame) optagelser giver dig mulighed for at observere processer, der er usynlige for øjet på skærmen: himmellegemernes daglige bevægelse, vækst af planter og lignende. De fleste moderne filmkameraer er designet til billede-for-billede-optagelser og er velegnede til enhver acceleration af tiden på skærmen. I moderne digital filmproduktion bruger time-lapse fotografering et digitalt spejlreflekskamera ( eng.  time-lapse photography ) og efterfølgende digital limning af en videosekvens fra de resulterende fotografier. Denne metode er mere praktisk til at optage på film, da lukkeren giver en mere nøjagtig og stabil eksponeringskontrol end en lukker i enkeltbillede-tilstand. Derudover er det muligt at kompensere for daglige udsving i scenens lysstyrke ved at udvide det dynamiske område ved hjælp af HDRi-teknologi , som ikke er tilgængelig på film [97] .

Produktionen af ​​animerede film ved hjælp af klassisk filmteknologi involverer også billed-for-billede-optagelse. Filmkameraer designet til kombineret filmoptagelse er velegnede til det, for eksempel den indenlandske 3KSM [98] . Det elektriske drev i biografkameraer til kombineret filmoptagelse, der indeholder en flertrins transmissionsmekanisme, tillader billed-for-billede-optagelse både med fremadgående og baglæns bevægelse af filmen. Nogle af disse enheder blev lavet i en speciel version (version 5KSM), designet til installation på en tegneseriemaskine, der i princippet ligner reproduktionsenheder . Filmkameraer til håndtegnet animation blev designet til et vertikalt arrangement og var udstyret med et vandret forstørrelsesglas for at lette synet [98] .

Til animation - både håndtegnet og marionet - bruges i dag i de fleste tilfælde et digitalkamera med viderebehandling af billeder i en computer [99] . Denne teknologi blev først testet af instruktøren Tim Burton i filmen " Corpse Bride ", til optagelsen af ​​kildefilerne, hvoraf et Canon EOS-1D Mark II- kamera blev brugt [100] .

Se også

Noter

  1. ↑ Rammeløs metode bruges kun til højhastigheds-kinematografi med billeddissektion [8]
  2. ↑ Film med diametralt modsatte fotografiske karakteristika var påkrævet for at optage lyd og billede. Derudover gjorde optagelse af lyd på én film med billedet det umuligt at redigere dem separat.
  3. ↑ De anvendte drev, ud over støj, havde en ustabil filmfrekvens og gjorde det ikke muligt at opnå dens nøjagtighed, hvilket gjorde det umuligt at synkronisere med lyd

Kilder

  1. ↑ 1 2 3 Photokinotechnics, 1981 , s. 132.
  2. ↑ Fundamentals of billedoptagelse og -afspilning, 1982 , s. 105.
  3. ↑ 1 2 3 Filmprojektionsteknik, 1966 , s. 49.
  4. ↑ Filmprojektion i spørgsmål og svar, 1971 , s. 180.
  5. ↑ 1 2 Artishevskaya, 1990 , s. otte.
  6. ↑ Filmen er ikke død endnu  . Nyheder . Shutterbug magazine (5. februar 2015). Hentet 5. februar 2015. Arkiveret fra originalen 5. februar 2015.
  7. ↑ ARRI, Panavision og Aaton har udgået filmkameraer . Lav en film (19. oktober 2011). Hentet 24. maj 2020. Arkiveret fra originalen 30. april 2020.
  8. ↑ Filmudstyr, 1971 , s. 271.
  9. ↑ 1 2 Filmprojektionsteknik, 1966 , s. 53.
  10. ↑ 1 2 Kudryashov, 1952 , s. 25.
  11. ↑ Gordiychuk, 1979 , s. 69.
  12. ↑ Photokinotechnics, 1981 , s. 71.
  13. ↑ Kudryashov, 1952 , s. 29.
  14. ↑ Photokinotechnics, 1981 , s. 125.
  15. ↑ 1 2 Udstyr til filmfremstilling, 1988 , s. 58.
  16. ↑ Filmudstyr, 1988 , s. 194.
  17. ↑ General History of Cinema, 1958 , s. 77.
  18. ↑ Opfindelse af hardware. Uddrag fra bogen "The Invention of Cinema" (utilgængeligt link) . "Filmveje". Dato for adgang: 29. marts 2015. Arkiveret fra originalen 2. april 2015. 
  19. ↑ Louis Aimé Augustin Le Prince (1841-1890  ) . Kapitel tretten . Historien om opdagelsen af ​​kinematografi. Hentet 17. maj 2015. Arkiveret fra originalen 19. september 2018.
  20. ↑ General History of Cinema, 1958 , s. 88.
  21. ↑ Filmstørrelser, fantastisk mulighed for at  samle . Mere end hundrede års filmstørrelser. Hentet 11. april 2015. Arkiveret fra originalen 26. april 2015.
  22. ↑ Boris Sharov. Louis Leprince: filmens forsvundne fader (utilgængeligt link) . Opfindelsernes historie . magasinet "Det XX århundredes hemmeligheder". Hentet 7. november 2014. Arkiveret fra originalen 7. november 2014. 
  23. ↑ Louis LePrince  . Lokale helte-indeks . BBC . Dato for adgang: 16. september 2014. Arkiveret fra originalen 28. november 1999.
  24. ↑ Jan 1889 - Friese-Greene Films Hyde Park (utilgængeligt link) . film film. Hentet 16. september 2014. Arkiveret fra originalen 4. marts 2016.  
  25. ↑ Filmprojektion i spørgsmål og svar, 1971 , s. 182.
  26. ↑ 1 2 Filmprojektionsteknik, 1966 , s. 25.
  27. ↑ Brevet FR  245.032 . Lumiere . KINEMATOGRAFIER. Hentet 16. september 2014. Arkiveret fra originalen 18. december 2020.
  28. ↑ 1 2 Fundamentals of film technology, 1965 , s. 374.
  29. ↑ Maxim Medvedev. Manden fra Boulevard des Capucines . Privatkorrespondent (5. oktober 2014). Dato for adgang: 25. marts 2015. Arkiveret fra originalen 9. januar 2012.
  30. ↑ Alexander Rapoport. Alle ved, at biografen blev født i Odessa (utilgængeligt link) . Biografi . National biografisk guide. Hentet 22. november 2013. Arkiveret fra originalen 3. december 2013. 
  31. ↑ 1 2  Perepichay V. V., Gordeev V. F., Raev O. N. Specielt udstyr til filmprocesser  // "The World of Cinema Technology": journal. - 2008. - Nr. 10 . - S. 30 . — ISSN 1991-3400 .
  32. ↑ Artishevskaya, 1990 , s. 9.
  33. ↑ 1 2 3 Dmitry Masurenkov. Filmkameraer "Debri"  // Teknik og teknologi i biografen: magasin. - 2007. - Nr. 4 . Arkiveret fra originalen den 16. oktober 2012.
  34. ↑ 1 2 Filmens teknik og teknologi, 2009 , s. 52.
  35. ↑ 1 2 3 4 5 Bell & Howell 2709; aurikon; Mitchell  N.C. _ Klassiske filmkameraer . biografer. Hentet 7. september 2014. Arkiveret fra originalen 20. oktober 2012.
  36. ↑ Sam Dodge. Pathe ' Studio Motion Picture Camera  . Antikke 35 mm Studio filmkameraer. Hentet 11. november 2017. Arkiveret fra originalen 12. november 2017.
  37. ↑ David E. Williams. ASC Museums  kamerasamling . American Cinematographer Magazine (10. november 2017). Hentet 11. november 2017. Arkiveret fra originalen 12. november 2017.
  38. ↑ Robert V. Kerns. The Mitchell Camera Story  . Mitchell Camera (16. oktober 2014). Hentet 17. maj 2020. Arkiveret fra originalen 17. april 2021.
  39. ↑ 1 2 Filmens teknik og teknologi, 2009 , s. 54.
  40. ↑ Dom Jaeger. Er dette det mest kompakte 35 mm filmkamera?  (engelsk)  (utilgængeligt link) . Kinematografi (7. oktober 2010). Hentet 23. juli 2018. Arkiveret fra originalen 23. juli 2018.
  41. ↑ 1 2 Dmitry Masurenkov. Front-line filmkamera "Aimo"  // Teknik og teknologi i biografen: magasin. - 2007. - Nr. 1 . Arkiveret fra originalen den 16. oktober 2012.
  42. ↑ Eyemo 35mm  . eyemo. Hentet 10. maj 2012. Arkiveret fra originalen 17. juni 2012.
  43. ↑ 1 2 Dmitry Masurenkov. Filmkamera "Motherland"  // "Filmteknik og teknologi": magasin. - 2008. - Nr. 1 . - S. 18-21 . Arkiveret fra originalen den 16. oktober 2012.
  44. ↑ Chronicle of a Camera, 2013 , s. 3.
  45. ↑ 1 2 3 Biograf. Kunst og teknologi. Del 3, 2011 , s. 60.
  46. ↑ Merkulov D. ... og du kan ikke høre, hvad han synger . Journalarkiv . " Videnskab og liv " (august 2005). Dato for adgang: 7. januar 2015. Arkiveret fra originalen 7. januar 2015.
  47. ↑ 1 2 Filmudstyr, 1971 , s. 221.
  48. ↑ Filmudstyr, 1971 , s. 23.
  49. ↑ Kinematografi. Kunst og teknologi. Del 3, 2011 , s. 59.
  50. ↑ Hvordan skærmen blev en højttaler, 1949 , s. 88.
  51. ↑ Gordiychuk, 1979 , s. 136, 141.
  52. ↑ The Movie Lover 's Reference Book, 1977 , s. 218.
  53. ↑ Filmudstyr, 1988 , s. 221.
  54. ↑ Filmens teknik og teknologi, 2009 , s. 55.
  55. ↑ Ardashnikov B. M. Funktioner af billedet af perspektiv med linser med en variabel brændvidde  // " Teknologi af biograf og tv ": magasin. - 1979. - Nr. 1 . - S. 34-35 . — ISSN 0040-2249 .
  56. ↑ Alexander I. N. Fjernsyns- og kontrolvideooptagelse i produktionen af ​​spillefilm  // " Teknologi i biograf og tv ": magasin. - 1974. - Nr. 10 . - S. 16-22 . — ISSN 0040-2249 .
  57. ↑ 1 2 3 4 Biograf. Kunst og teknologi. Del 4, 2011 , s. 60.
  58. ↑ Filmens teknik og teknologi, 2009 , s. 56.
  59. ↑ Kinematografi. Kunst og teknologi. Del 4, 2011 , s. 61.
  60. ↑ Skønheden ved 16  (eng.) . kamera teknologier . Arry . Hentet 9. maj 2012. Arkiveret fra originalen 19. september 2012.
  61. ↑ The Movie Lover 's Reference Book, 1977 , s. 46.
  62. ↑ 1 2 3 Artishevskaya, 1990 , s. 12.
  63. ↑ Gordiychuk, 1979 , s. 420.
  64. ↑ Filmudstyr, 1988 , s. 25.
  65. ↑ Artishevskaya, 1990 , s. fire.
  66. ↑ Filmprojektionsteknik, 1966 , s. 52.
  67. ↑ 1 2 Gordiychuk, 1979 , s. 72.
  68. ↑ Filmudstyr, 1988 , s. 49.
  69. ↑ Filmudstyr, 1971 , s. 220.
  70. ↑ Filmudstyr, 1988 , s. 143.
  71. ↑ I en dans med stativ  // "Technology and Technology of Cinema": magasin. - 2011. - Nr. 1 . Arkiveret fra originalen den 2. januar 2012.
  72. ↑ George Diaz-Amador. ARRI 416  (engelsk)  (link utilgængeligt) . kameraprofiler . CinemaTechnic (3. maj 2006). Hentet 4. maj 2015. Arkiveret fra originalen 7. oktober 2015.
  73. ↑ Arriflex 435 Xtreme . Cinelab. Hentet 13. maj 2012. Arkiveret fra originalen 17. juni 2012.
  74. ↑ Arriflex 435  Xtreme . Arry . Hentet 13. maj 2012. Arkiveret fra originalen 23. februar 2012.
  75. ↑ Panaflex Millennium XL2-kamera -  XL2 . Panavision . Hentet 13. maj 2012. Arkiveret fra originalen 17. juni 2012.
  76. ↑ Sergey Astakhov. ASTAKAM . 35 mm filmkameraer . Sted med film- og videoudstyr fra det XX århundrede. Hentet 17. september 2012. Arkiveret fra originalen 25. oktober 2012.
  77. ↑ ASTKAM - et nyt ultralet 35 mm filmkamera . Pro System Guide. Hentet 17. september 2012. Arkiveret fra originalen 25. oktober 2012.
  78. ↑ Chronicle of the film industry, 2007 , s. ti.
  79. ↑ James Roudebush. Producentens rapport - "Filmeret i Panavision: The Ultimate Wide Screen Experience - januar, 1995  " . Secrets of Home Theater & High Fidelity. Besøgt 3. december 2014. Arkiveret fra originalen den 5. februar 2012.
  80. ↑ Fundamentals of film technology, 1965 , s. 548.
  81. ↑ Cinemamiracle  . _ American WideScreen Museum. Hentet 13. maj 2012. Arkiveret fra originalen 17. juni 2012.
  82. ↑ Panoramisk kinematografi, 1959 , s. 12.
  83. ↑ 1 2 3 Hjælpeværktøjer til stereooptagelser, 2011 , s. 45.
  84. ↑ Photokinotechnics, 1981 , s. 62.
  85. ↑ Tidlige farvefilm  . American WideScreen Museum. Hentet 13. maj 2012. Arkiveret fra originalen 17. juni 2012.
  86. ↑ Cinerama  . _ American WideScreen Museum. Hentet 13. maj 2012. Arkiveret fra originalen 17. juni 2012.
  87. ↑ Fundamentals of film technology, 1965 , s. 444.
  88. ↑ Digital post-produktion, 2007 , s. 168.
  89. ↑ 1 2 A. Melkumov. Stereo-70 og IMAX 3D. Analyse af teknologier  // Projektionist: tidsskrift. - 2002. - Nr. 10 .
  90. ↑ S. M. Provornov. Filmprojektionsteknik . - V. 1. - S. 125. Arkiveret kopi (utilgængeligt link) . Hentet 2. maj 2012. Arkiveret fra originalen 13. oktober 2015. 
  91. ↑ Alexander Melkumov. Der er ingen ordentlige værktøjer til stereooptagelser  // "Technology and Technology of Cinema" : magazine. - 2009. - Nr. 1 .
  92. ↑ Robin Palmer. Praktiske aspekter af 3D-optagelse  // MediaVision: magasin. - 2012. - Nr. 4 . - S. 34 .
  93. ↑ Photokinotechnics, 1981 , s. 300.
  94. ↑ Fundamentals of film production, 1975 , s. 136.
  95. ↑ Artishevskaya, 1990 , s. 130.
  96. ↑ Filmudstyr, 1971 , s. 298.
  97. ↑ Vladimir Kopylov. Time-lapse fotografering . Billede i tal . iXBT.com (12. juli 2007). Hentet 31. maj 2015. Arkiveret fra originalen 21. august 2015.
  98. ↑ 1 2 Artishevskaya, 1990 , s. 162.
  99. ↑ Alexander Melkumov, Sergey Rozhkov. Stereofilmning af dukkeanimation med et digitalt kamera . STC "Stereokino" (2006). Hentet 20. oktober 2012. Arkiveret fra originalen 10. marts 2011.
  100. ↑ Robin Rowe. Optagelse med Canon SLR-kameraer og Nikon  -objektiver . Bruden blottet . Editors Guild Magazine (august 2005). Hentet 3. november 2014. Arkiveret fra originalen 3. november 2014.

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Ordbøger og encyklopædier