Zaum

Zaum
Dato for stiftelse / oprettelse / forekomst 1913
Skole (bevægelse) russisk futurisme
Opdager eller opfinder Alexey Eliseevich Kruchenykh

Zaum , abstrut sprog  er en litterær teknik [1] , som består i fuldstændig eller delvis afvisning af alle eller nogle elementer af naturligt sprog og deres udskiftning med andre elementer eller konstruktioner, analogt opfattet som sproglige. Det er forkert at forstå abstruse som en afvisning af mening generelt (eller som en efterligning af visse taleforstyrrelser som skizofasi ): analogimekanismen tillader forfatterenat give mening til lydkomplekser og ordsammensætninger, der er fraværende i sproget, og for læseren at udskille denne (eller en anden) betydning fra dem. En klar formulering af de betydninger, der er indlejret i udtryk for det abstrude sprog er vanskelig og ofte fuldstændig umulig, og derfor (ifølge tankerne hos mange forfattere, der vendte sig til denne teknik), råder det følelsesmæssige-intuitive princip over det rationelle. i opfattelsen af ​​den kortfattede tekst. Derfor defineres abstrut sprog af den amerikanske filolog Gerald Janecek som et sprog med ubestemte betydninger.

Zaumi-klassifikation

J. Janechek skelner mellem fire typer zaumi, afhængigt af niveauet af den sproglige struktur, hvor afvisningen af ​​den sproglige norm forekommer:

Russiske fremtidsforskere , som selve fænomenet zaum oftest forbindes med, brugte hovedsageligt fonetisk og morfologisk zaum, på grund af hvilket selve begrebet abstrut sprog ofte (både af mange specialister og i den almindelige læsers forståelse) indsnævres til det første. to kategorier ifølge Janechek. Begrebet syntaktisk og suprasyntaktisk zaumi, som Janecek har introduceret metodisk, viser sig dog at være nyttigt, fordi det hjælper til bedre at forstå de forfædres bånd (og samtidig kardinalforskelle) mellem 1910'ernes fremtidsforskere. og senmodernister fra 1930'erne - primært Alexander Vvedensky og Daniil Kharms :

Nonsens er den "rigtige vej ud" af det konventionelle budskabsparadigme. Nonsens er kontrarevolutionært, det er grundlæggende konservativt og beskyttende - det bringer til grænsen og overskrider "reglerne for forbindelsesord", der er iboende i moderkulturen, og bevarer i syntaksen, i overteksten, hele betydningens forhistorie. Zaum er venstreorienteret, revolutionær, avantgardistisk æstetik. Det annullerer de accepterede "regler for forbindelsesord", ødelægger de tidligere betydninger. Dette er forskellen mellem Kruchenykhs "hulbølle" og de modne Kharms og Vvedenskys "vrøvl" [2] .

De fleste værker, der bruger absurditet, præsenterer ikke én, men to eller flere typer abstrut sprog. Så i digtet i prosaen til Benedikt Livshits "Mennesker i landskabet" fra den tidlige futuristiske samling "Slap i ansigtet af offentlig smag" er der morfologisk (ubestemt betydning verbum agern ), syntaktisk (ubestemt konstruktion lang om tristhed vi træder ) og suprasyntaktisk (ubestemt betyder sætningen aske af kommaer ) zaum:

Længe om sorg træder vi med en pil. Agern på canaus æbletræer, i asken af ​​oliven kommaer, smalle ugler.

— Benedikt Livshitz. mennesker i landskabet

Zaumi baggrund

Selvom fremkomsten af ​​zaumi som en bevidst litterær indretning ubetinget går tilbage til begyndelsen af ​​det 20. århundrede, har dens forløbere eksisteret i kulturen siden umindelige tider. I en række folkelige genrer - især i konspirationer - har man traditionelt brugt usædvanlige kombinationer af lyde  , der ikke stemmer overens med ord . Optagelser af glossolalia  - den usammenhængende tale fra shamaner eller fanatikere, der faldt i religiøs ekstase - førte til antagelser om tilstedeværelsen af ​​en eller anden skjult mening i talen, tilsyneladende blottet for mening. Overførslen af ​​tale på et fremmedsprog (eller dets efterligning) førte til optræden i den litterære tekst af ord med en ubestemt betydning. Nogle forfattere plejede i vid udstrækning at bruge ord med en ubestemt betydning til nogle specielle formål: Abraham og Santa Clara kunne lide at kalde hans prædikener et par korte, svarende til interjektioner eller onomatopoeia , ord for at interessere, tiltrække opmærksomhed, sætte en høj følelsesmæssig baggrund. I Rusland blev flere fragmenter af Faust oversat af Alexander Strugovshchikov med morfologisk absurditet . Elementer af det, Janeczek kalder supra-syntaktisk zaum, kan ses i de tidlige symbolisters individuelle erfaringer (primært Bryusov ).

Forvirret af russiske fremtidsforskere

Grundlaget for den konsekvente og principielle brug af zaumi i poesi, poetisk prosa og poetisk dramaturgi blev lagt af Alexei Kruchenykh , Velimir Khlebnikov og Vasilisk Gnedov . En cyklus på tre digte, hvoraf det første begynder med den berømte linje af huller bul schyl , udgivet af Kruchenykh i forfatterens samling "Læbestift" (1913); dette første digt er også citeret i manifestet "Erklæring om ordet som sådan" underskrevet af Kruchenykh og Khlebnikov [3] (med noten "i dette fem-vers er mere russisk nationalt end i hele Pushkins poesi"). I december samme år fandt premieren på operaen " Sejr over solen " sted med teksten til Kruchenykhs og Khlebnikovs prolog (musik af Mikhail Matyushin ). Imidlertid er antydninger af muligheden for et abstrut sprog indeholdt i en række af Khlebnikovs tidligere værker, startende med skuespillet "Snezhimochka" og den lyriske miniature "læber sunget til Bobeobi ..." (1908).

Kruchenykh graviterede mere mod fonetisk zaumi. I mellemtiden blev spørgsmålet om den selvværdifulde udtryksevne af talelyde, deres evne til at formidle nogle oplysninger først stillet af Kruchenykh i sin helhed:

Tanke og tale holder ikke trit med oplevelsen af ​​inspiration, så kunstneren er fri til at udtrykke sig ikke kun i et generelt sprog (begreber), men også i et personligt (skaberen er individuel) og i et sprog, der gør ikke have en bestemt betydning (ikke frosset), abstru.

— Alexey Kruchenykh. Erklæring om det abstrude sprog (1921)

Kruchenykhs og hans direkte efterfølger Alexander Tufanovs digte forudså lingvisternes arbejde med fonosemantik ved et kunstnerisk eksperiment ; Analysen af ​​Tufanovs dystre digte "Forår" og "Døvstumme" af Mikhail Viktorovich Panov viser, at en af ​​de akustiske klassifikationer af talelyde udviklet meget senere blev intuitivt gættet i dem, og på grund af brugen af ​​kun høj og lav lyder henholdsvis et genkendeligt, læsbart lydbillede i hvert af digtene:

Mulomng ulva
Glumov kul
Amul yagul

- Alexander Tufanov. døvstum

Siyin snart siyy selle soong se
siing self siik signal seel blå
 

- Alexander Tufanov. Forår

Andre forfattere, der arbejdede i denne retning, omfatter Ilya Zdanevich og Yuri Marr .

Hos Khlebnikov, som også henvendte sig til fonetisk zaum, spilles hovedrollen af ​​morfologisk zaum, ofte kombineret med andre, mindre radikale typer af verbale deformationer og transformationer:

Den oblikmen deebna i fulde klæder vil passere, guidet af troldmanden, Igor, i vidunderlige klæder, viser morgen, aften skrivebord ...

- fra prologen til operaen " Sejr over solen " af Velimir Khlebnikov

Khlebnikov forstod sproglig kreativitet som en intuitiv forståelse af sprogets dybe grundlag: han hævder, at lyde har betydninger, der kan opdages og formuleres. Khlebnikovs sidste arbejde i denne retning var afhandlingsdigtet "Zangezi" (1922), som foreslog en række sådanne betydninger:

El  - stop faldet, eller bevægelse generelt, med et fly på tværs af faldpunktet (båd, flue). <...> Pe  er en hurtig fjernelse af et punkt væk fra et andet, og derfor for mange punkter et punktsæt, en stigning i volumen (flamme, damp). <…> Xa  er en plan barriere mellem et punkt og et andet, der bevæger sig mod det (hytte, hytte) [4] .

— Velimir Khlebnikov. Zangezi

Udviklingen af ​​disse ideer er også indeholdt i Tufanovs bog "To zaumi. Fonisk musik og funktionerne af konsonantfonemer" (1924).

Zaum Gnedov indtager en mellemposition mellem Kruchenykhovskaya og Khlebnikovskaya. Det er imidlertid Gnedovs tekster, Sergei Vsevolodovich Sigey refererer til , idet han hævder, at futuristernes abstrude sind direkte arver de gamle hedenske slaviske ritualer . Vasily Kamensky , Grigory Petnikov og andre forfattere af den futuristiske lejr vendte sig også mod det abstrude sprog .

I 1930'erne fremtidsforskernes arbejde inden for det abstrude sprog er ved at afslutte (delvis af ikke-litterære årsager: den sovjetiske kulturpolitik strammes, og der tillades ikke flere eksperimenter), og de overlevende fremtidsforskere holdt enten helt op med at skrive eller begyndte at skrive meget lettere. Interessen for zaumi nåede dog et nyt niveau med Kharms og Vvedensky, som primært opererede med syntaktisk og suprasyntaktisk zaumi.

Zaum i den seneste russiske litteratur

Blandt forfatterne af ucensureret russisk poesi var Vladimir Erl den første, der vendte sig til et abstrut sprog i sine digte fra midten af ​​1960'erne, men brugte det meget omhyggeligt og målrettet:

hakket
glas
_
_
_
_

— Vladimir Erl

Adskillige skarpe digte blev skrevet i 1966 af Yan Satunovsky .

Andre navneopråb med fremtidsforskerne gennem hovedet kan findes hos Alexei Khvostenko , som var tæt på Erl i disse år .

Siden slutningen af ​​1960'erne arbejdede aktivt med zaumya Ry Nikonov og Sergey Sigey :

åh luni Gpaatz vi er en krybende ita (c)

- Sergei Sigey

Den poetiske miniature af Shigei, dateret 1969, fortsætter direkte den givne linje af Kruchenykh. For Nikonova og Sigei var det dog kun det første skridt i deres kreative udvikling at vende sig til det abstrude sprog, og senere gik de videre til mere radikale eksperimenter, hvoraf mange allerede er uden for grænserne for den egentlige poesi - i visuel poesi , lydpoesi , præstation .

Siden 1970'erne en række forfattere refererer sporadisk til zaumi, herunder Genrikh Sapgir , Igor Kholin , Konstantin Kedrov , Elena Katsyuba , Dmitry A. Prigov , Boris Constrictor .

I 1990 annoncerede Tambov - digteren og filologen Sergei Biryukov , som også arbejder meget med et abstrut sprog i sit poetiske værk, oprettelsen af ​​Zaumi Academy (Tambov Academy of Zaumi), på vegne af hvilket der blev afholdt en række litterære arrangementer de næste ti år; Biryukov tildelte også forskere af den russiske avantgarde og digtere, der udvikler dens traditioner med David Burliuk International Mark .

I 1990'erne zaumi (inklusive takket være Biryukovs propagandistiske aktivitet, som fremfører sine abstrude digte med stor kunstneriskhed) blev kontaktet af nogle unge forfattere. De mest interessante var eksperimenterne fra Alexander Surikov og Sergei Provorov , for dem begge viste de sig dog kun at være en tilføjelse til deres aktiviteter som kunstnere og actionister .

Zaum i udenlandsk litteratur

I 1871 udgav Lewis Carroll eventyret " Through the Looking Glass ", indeholdende digtet " Jabberwocky " ( eng.  Jabberwocky ), hvori han brugte zaumi-teknikker.

Det første kvad (oversat af Dina Orlovskaya  er det mest berømte) :

Varkalos. Spinkel shorki
Pyryalis på skibet,
Og gryntede zelyuki
Som mumziki i MOV.

Originaltekst  (engelsk)[ Visskjule]

Det var genialt, og de slidte toves gysede
og tudede i bølgen:
Alle mimsy var borogoves,
og mome raths outgraat.

I 1910'erne eksperimenter, der ligner russiske, blev udført i den førende nationale poesi i Europa. Den nærmeste parallel er dadaisternes aktivitet . Så i sommeren 1916 læste Hugo Ball , dadaismens grundlægger, et digt i Voltaire-cafeen , der begyndte med linjerne:

gadji beri bimba glandridi laula lonni cadori gadjama gramma
berida bimbala glandri galassass laulitalomini
gadji beri bin blassa glassala laula lonni cadorsu sassala bim

— Hugo Ball

I fremtiden talte Tristan Tzara , Raul Hausmann og andre fremtrædende dadaister med abstrude tekster . Dadaistisk zaum appellerer imidlertid meget mere end russisk til associationer med ukendte, eksotiske sprog (primært afrikanske). Derudover ser dadaisterne ud til at have været mere opmærksomme (især i deres overvejelser om dette emne) til den mundtlige præsentation af den dystre tekst, hvilket førte til den hurtige udvikling af abstrude poesi til lyddigtning (allerede i 1920'erne med Kurt Schwitters ) .

Zaum og andre former for kunst

Zaumis rolle i litteraturen ligner i mange henseender abstraktionismens rolle i billedkunsten: i begge tilfælde tilbydes der i stedet for konventionelle betydninger en mere eller mindre ubestemt betydning. Zaum i litteraturen og abstraktion i maleriet udviklede sig hånd i hånd: Især Wassily Kandinsky , i hvis litterære skrifter der også er grove ord , havde en stor interesse for zaum .

Se også

Noter

  1. ↑ Litterært leksikon . - M.: 1987
  2. ↑ Oleg Yuriev . Fyldt gabende-2 arkiveksemplar dateret 8. september 2011 på Wayback Machine // New Literary Review, 2008, nr. 89.
  3. ↑ A. Kruchenykh, V. Khlebnikov. Ordet som sådan arkiveret 21. maj 2006 på Wayback Machine / litterære manifester fra symbolisme til i dag. - M.: 2000.
  4. ↑ Ifølge Khlebnikov er det den første lyd, der er nøglen til hele ordets betydning.

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Ordbøger og encyklopædier