| Isaac Levitan | |
| Vladimirka . 1892 | |
| Lærred , olie . 79×123 cm | |
| Statens Tretyakov-galleri , Moskva | |
| ( inv. 1485 ) | |
| Mediefiler på Wikimedia Commons |
Vladimirka er et maleri fra 1892 af den russiske kunstner Isaac Levitan (1860-1900). Tilhører Statens Tretyakov-galleri ( inv. 1485). Størrelse - 79 × 123 cm [1] [2] . "Vladimirka" er et af tre store (i størrelse) malerier af Levitan, malet i første halvdel af 1890'erne. Hun bliver sammen med to andre store lærreder fra denne periode - " Ved poolen " (1892) og " Over evig hvile " (1894) - undertiden kaldt Levitans "dystre trilogi" [3] .
Levitan begyndte arbejdet med skitser og skitser til maleriet "Vladimirka" i 1892, da han boede i Vladimir Governorate i flere måneder . Han malede dem fra livet, idet han var ved Vladimirsky-kanalen - en grusvej, der fører fra Moskva mod øst. I almindelig tale blev denne vej kaldt Vladimirka - i mange årtier blev fanger sendt i eksil til hårdt arbejde ad den [4] . Billedet blev malet samme år i Moskva [5] . I februar 1893 blev hun præsenteret på den 21. udstilling af Association of Travelling Art Exhibitions ("Wanderers"), som åbnede i Skt. Petersborg , og flyttede derefter i marts til Moskva [1] [6] . I marts 1894 donerede Levitan maleriet til Tretjakovgalleriet [7] [8] .
Kunstneren Mikhail Nesterov bemærkede, at "Vladimirka" kunne kaldes "modigt et russisk historisk landskab, som der er få af i vores kunst" [9] , og kunstkritiker Alexei Fedorov-Davydov skrev, at dette maleri er en af Levitans bedste kreationer, " anerkendt af alle mesterværker”, hvor “dybt socialt indhold udtrykkes organisk landskabsmæssigt og direkte” [10] .
Den 12. maj 1892 forlod Levitan sammen med sin ledsager, kunstneren Sofya Kuvshinnikova , Moskva til Vladimir Governorate . De slog sig ned i landsbyen Gorodok, der ligger ved Peksha -floden , ikke langt fra Boldino -stationen på Moskva-Nizhny Novgorod-jernbanen [11] . I et brev til Pavel Tretyakov dateret den 13. maj rapporterede Levitan: "Jeg slog mig ned i et ret pænt område, og jeg overvejer at arbejde" [12] . Han tilbragte også sommeren 1892 der [13] . Nu er landsbyen Gorodok en del af landsbyen Peksha , Petushinsky-distriktet , Vladimir-regionen . Huset, som Levitan boede i, blev efterfølgende omdannet til et hus-museum, men den 22. august 1999 blev det ødelagt af brand [14] .
Sofya Kuvshinnikova fortalte, hvordan Levitan fik ideen til at male lærredet "Vladimirka". På en eller anden måde, da de vendte tilbage fra jagt, gik de ud til den gamle Vladimir-motorvej . Kuvshinnikova beskrev deres indtryk som følger: "Billedet var fuld af fantastisk stille charme. Et langt stykke vej løb i en blegningsstribe gennem bjergene i den blå afstand. I det fjerne kunne man se to skikkelser af bedende jomfruer på den, og en gammel vakkelvorn kålrulle med et ikon slettet af regnen talte om en længe glemt oldtid. Alt så sødt og hyggeligt ud.” Og pludselig huskede Levitan, at det var præcis den samme Vladimirka. Jeg huskede straks fangerne i lænker, der gik ad denne vej til Sibirien [4] [15] [5] . I de følgende dage vendte kunstneren gentagne gange tilbage til denne vej for at male en skitse til et fremtidigt maleri [16] - han fuldførte den i flere sessioner [17] . Derefter rejste han til Moskva for at male det billede, han havde undfanget, så hurtigt som muligt. Under det friske indtryk af landskabet set på den gamle Vladimir-motorvej gik arbejdet med lærredet hurtigt og med inspiration [5] . Efter at have afsluttet billedet skrev Levitan sit navn på det - Volodimirka . Dette var et usædvanligt skridt for kunstneren - som regel indskrev han ikke navne på lærrederne [10] .
Sammen med fire andre værker af Levitan, blandt hvilke var "Wood Coast, Twilight", "Forest Fire", "Autumn" og "In the Evening" [18] , maleriet "Vladimirka" (under titlen "Vladimirka, High Road" ") blev udstillet på 21. udstilling af Association of Travelling Art Exhibitions ("Wanderers"), som åbnede i februar 1893 i St. Petersborg og flyttede til Moskva i marts [18] [6] . Petersborg-kritikere skrev praktisk talt ikke om den landskabelige del af udstillingen, kun i " Petersborg-avisen " ( nr. 47 af 18. februar 1893) blev det bemærket, at "de mest uskønne" grå "motiver blev udvalgt til den, og de forfatter underskrevet med pseudonymet L. Kh. Stor vej" Hr. Levitan ... " [19] . Efter at udstillingen flyttede til Moskva, dukkede flere anmeldelser om maleriet op i pressen, hvoraf de fleste var positive - især prisværdige anmeldelser blev skrevet af Vladimir Sizov , Vladimir Gringmut (" Moskovskie Vedomosti ") og Mikhail Korelin (" Russian Thought " ) [20] .
På trods af positive anmeldelser blev lærredet ikke købt under udstillingen. Et år senere, i marts 1894, donerede Levitan maleriet til Tretyakov Gallery [21] - i et brev til Pavel Tretyakov dateret 11. marts 1894 skrev han: "Vladimirka vil sandsynligvis vende tilbage fra udstillingen en af disse dage, og tage det og berolig mig og hende" [7] [8] .
Vladimirka - sådan kaldte de i daglig tale Vladimirsky-kanalen , en grusvej fra Moskva mod øst, mod Vladimir , berygtet for det faktum, at fanger i eksil til hårdt arbejde i Sibirien i mange årtier langs den blev sendt på fod-sceneordre. I slutningen af 1800-tallet, da billedet blev malet, blev fangerne allerede sendt i tog [22] .
Billedet viser en endeløs slette med en vej langs den, der strækker sig fra forgrunden og ind i dybet, passerer gennem marker, forbi bjergområder og landsbyer og farer vild i en blå dis helt ude i horisonten. Smalle stier trådt langs vejen på begge sider understreger dens længde. Derudover løber en anden sti gennem hele lærredet fra venstre mod højre. På tværs af vejen bremser hun bevægelsen af beskuerens blik og dirigerer det til en vejsidepost , ved siden af hvilken med en rygsæk bag skuldrene står en bedende vandrer [10] [23] . Vejens tomhed, skyerne, der hænger over den, den ensomme skikkelse af en vandrer, der vendte sig med en bøn til ikonet på duesøjlen - alt dette skaber en alarmerende og smertefuld atmosfære, inspireret af de tusindvis af fangers tanker der passerede her. Og kun sollyset i horisonten og kirken, der hvider i det fjerne personificerer en stråle af håb [23] [24] [25] .
Landskabets farvetone er bestemt af de dæmpede farver, der bruges til at skildre en grå, dyster dag. Fra dette farveområde er lyse toner ikke slået ud, hvormed den hvide kirke og den gule stribe af moden rug nær horisonten er malet. På trods af den dæmpede palet formår kunstneren ikke at miste rigdommen og variationen af farver, "han bevarer alle naturens farver, men introducerer dem i landskabet harmoniseret, reduceret til en enkelt tonalitet." Levitan opnår dette ved at bruge de mest subtile overgange mellem toner, samt gensidig penetrering af forskellige farver. Den farve, han fandt, bestemmer i høj grad stemningen skabt af dette landskab [26] .
Skitsen af samme navn til maleriet "Vladimirka" (olie på pap, 1892, 10 × 16,5 cm ) var i samlingen af Moskva-samleren A. M. Koludarov , der tidligere har været i samlingerne af N. V. Meshcherin og N. Yu. Kislitsin [1 ] [27] .
Det er også kendt, at der var en skitse af samme navn til maleriet "Vladimirka", doneret af Levitan til Mikhail Chekhov , den yngre bror til Anton Pavlovich . På forsiden af skitsen blev forfatterens inskription påført - "Til den fremtidige anklager Mikhail Pavlovich Chekhov. I. Levitan » [1] [27] . Levitan kaldte spøgefuldt den fremtidige forfatter og kritiker for en "anklager", da han studerede ved det juridiske fakultet ved Moskva Universitet i flere år [28] [29] . Forfatteren Ivan Belousov huskede, at han en gang, efter at have set denne skitse af Mikhail Chekhov, begyndte at rose ham, men fra sidstnævntes reaktion indså han, at han blev fornærmet af Levitan på grund af inskriptionen: "han, som det var, lavede et hint om fremtiden - her for eksempel, på hvilken vej vil du sende folk lænket, når du er anklager. Da han så, at Belousov kunne lide skitsen, foreslog Mikhail Chekhov, at han tog den som en gave, og til indsigelsen om, at den allerede var blevet præsenteret én gang, svarede han, at han ikke ønskede at have den med en sådan inskription. Siden da har denne skitse været i Belousovs samling, men blev efterfølgende tabt "under overførslen fra en lejlighed til en anden" [30] . Placeringen af denne skitse er i øjeblikket ukendt [1] .
Det er også kendt om eksistensen af den eponyme reducerede gentagelsesvariant af maleriet "Vladimirka" (1890'erne, 50,5 × 80,2 cm ), som var i Z. Z. Rabinovichs samling . Oprindeligt blev denne gentagelse bestilt af lægen og samleren I. I. Troyanovsky , og besøgte derefter samlingerne af A. N. Lyapunov (siden 1917), E. N. Opochinin (siden 1922) og I. I. Ilyin-Goldman [1] [31] .
Kunstneren Mikhail Nesterov mindede i sin bog "Old Days" om, at han elskede Levitans "Vladimirka", idet han betragtede den som lige både i design og i perfektion af udførelse. Efter hans mening kunne dette billede "dristig kaldes et russisk historisk landskab, som der er få af i vor kunst" [9] . I et brev til kunstkritiker Vladimir Kemenov dateret 10. oktober 1938 skrev Nesterov, at maleriet "Vladimirka" "lykkeligt kombinerede historisk virkelighed med komplet, færdigt håndværk", og at dette lærred efter hans mening er "et af kunstnerens mest modne frembringelser” [32] .
I sin monografi om Levitan skrev kunstkritikeren Alexei Fedorov-Davydov , at Vladimirka er en af kunstnerens bedste kreationer, "hans universelt anerkendte mesterværk." Han fandt det bemærkelsesværdige ved dette lærred i det faktum, at dets "dybe sociale indhold udtrykkes organisk i et landskab og direkte." Ifølge Fedorov-Davydov skaber Levitan i dette billede et billede af naturen på sin sædvanlige måde, idet han afslører det rige indre indhold i de mest almindelige ting, gennem "det enkleste og mest almindelige motiv af en slette med en vej, der går i det fjerne" [33] . Vejmotivet, der danner grundlaget for billedet, trækker effektivt beskueren ind i landskabets dybder og afslører derved gradvist dets indre indhold [10] .
Kunstkritiker Faina Maltseva bemærkede, at "Vladimirka" blev et sandt dokument fra æraen, og dens betydning i russisk realistisk kunst i 1890'erne kan næppe overvurderes [26] . Ifølge Maltseva var Levitans arbejde fyldt med en følelse af sorg og medborgerskabs patos, og kunstneren formåede at opnå dette "uden at gå på kompromis med den russiske naturs skønhed uden at forringe den poetiske charme og majestæten af hendes billede." Således er "Vladimirka" "det bedste bevis på de enorme erobringer opnået af de førende russiske landskabsmalere" [34] .
Ifølge kunstkritikeren Vladimir Petrov refererer "Vladimirka" til den "sjældne type polyfonisk" historiske landskab "", som i russisk maleris historie kun kan sammenlignes med Alexander Ivanovs maleri " Appian Way at sunset ", skrevet i 1845. Men der er en væsentlig forskel mellem dem: mens Ivanovs " Appian Way " får dig til at tænke på Romerrigets skæbne , opfattes Levitans "Vladimirka", der skildrer vejen, ad hvilken tusindvis af fanger passerede, "som en slags ar påført af det langmodige folks historie på hans lands smukke ansigt" [35] [25] .
Forfatteren Korney Chukovsky skrev efter at have besøgt Levitans udstilling: "Beundre hans "Vladimirka". Hvilken grådig distance, hvilken vanvid i dens omfang! Inspirerende, berusende, dragende vidde ... "Til at tegne en parallel med den berygtede Vladimir-kanal stillede Chukovsky spørgsmålet:" Kunne denne Vladimirka symbolisere alt en herlig kunstners arbejde med sin rolige og forsonede bevidsthed om håbløsheden af alle faustiske impulser af den menneskelige ånd? [36]
| Værker af Isaac Levitan | |
|---|---|
| |