Bled (film)

Bled ( fr.  Le Bled ) er en fransk stum spillefilm fra 1929 instrueret af Jean Renoir . Instruktørens sidste stumfilm blev bestilt og støttet af den franske regering for at fejre hundredeåret for erobringen af ​​Algier i 1830 .

Filmen blev arbejdet på

Medvirkende [2] :

Filmhold [2] :

Plot

En ung franskmand, Pierre Offer, møder en ung pige, Claudie Duvernay, på en damper på vej til Algeriet. Offer er i en vanskelig situation, da han er knust og tvunget til at gå til sin onkel Christian Offer i håb om at modtage økonomisk hjælp fra ham. Formålet med at rejse til pigens franske koloni er behovet for at være til stede ved offentliggørelsen af ​​hendes afdøde onkels testamente.

Ankommet til den algeriske havn møder Pierre sin tidligere regimentskammerat, en algerisk araber, på molen. Og pigen bliver mødt af sine slægtninge, som også gør krav på arven.

Under proceduren for åbningen af ​​testamentet, der finder sted hos notaren, viser det sig, at ifølge den afdødes sidste testamente er Claudie den eneste arving. Pierre Offer ankommer med en stor bagage til sin onkels gods, som han tager for en bonde. Om aftenen kommer Pierre til bordet i en smoking og fremkalder et venligt grin fra de fremmødte, iklædt en enkel arbejdskjole.

Dagen efter viser onkel Pierre sine ejendele. Onklen, som forstod motiverne til sin nevøs ankomst, spørger direkte, hvor meget han vil modtage fra ham. Pierre erklærer forsigtigt: hundrede tusinde francs. Som svar siger hans onkel ikke "ja" eller "nej" og bringer sin nevø til kysten, hvor han fortæller ham, at det var disse steder, at franske tropper landede i 1830, sendt for at erobre Algeriet, og denne scene opstår straks på skærmen. Til sidst meddeler onklen Pierre, at han vil stille det beløb, han anmodede om, til sin rådighed, men på én betingelse: han skal arbejde på gården i seks måneder for at finde ud af pengenes reelle værdi.

Få dage senere møder Claudie Duvernay, mens han rider, Pierre tilfældigt, hvorefter et kraftigt tordenvejr begynder. Sammen gemmer de sig for regnen og under dette mellem dem er der en kærlighedserklæring blandt fårene. Pierre fortæller sin onkel denne gode nyhed, men han tager den skuffende og forudsiger: "Du vil tage til Paris med denne pige, så snart hun sælger sine ejendele." Pierres algeriske ven informerer ham om, at han skal til den sydlige del af landet. Claudie tager også til netop disse steder for at inspicere boet, der er modtaget som arv. Pierre overbeviser sin onkel om, at han, angiveligt for at købe får, skal ledsage en ven. Således befinder filmens hovedpersoner sig i den sydlige del af kolonien.

Algerieren organiserer en gazellejagt, hvortil han inviterer Claudy og hendes slægtninge. Den snærende kusine beslutter sig for at skille sig af med Claudie og overbeviser sin bror om at lokke hende i en fælde ved hjælp af deres chauffør. Mens alle deltagerne i jagten jagter flokken af ​​gazeller, fører chaufføren Claudie i jagten på en enlig gazelle, som de til sidst dræber. Claudie græder, chokeret over jagtens grusomhed, hvorefter chaufføren foreslår, at hun går til ro i en oase. Her venter forræderen Manuel, som var ankommet tidligere i bil, allerede på dem. Han truer Claudy og siger, at enten vil hun gifte sig med ham, eller også bliver hun dræbt. Claudie nægter, hvorefter Manuel tager hende væk i en bil.
Imens falder fætteren fra hesten og er i en meget alvorlig tilstand. Hun føler anger og fortæller Pierre om fælden, der er sat for Claudie. Efter sådan en besked skynder Pierre, i spidsen for en hel gruppe ryttere, ind i en hurtig forfølgelse af kidnapperen. Manuel er tvunget til at lade sin bil stå fast, mens han forsøger at vade en flod. De fortsætter på deres kamel og går dybere ind i ørkenen, hvor hestene ikke vil være i stand til at følge dem på grund af sandet. Så beordrer Pierre falkonererne til at lade fugle flyve på kamelen. Falkene angriber dyret og pikker dets øjne ud. Manuel er tvunget til at overgive sig, hvorefter Pierre tager pigen væk.

Sidst i billedet afholdes en højtidelig banket i anledning af forlovelsen på gården. Denne gang er alle i smoking, og kun Pierre er i arbejdstøj [3] .

Oprettelse

I slutningen af ​​1920'erne, efter økonomiske tab for ham som følge af den mislykkede leje af filmen " Nana ", blev Jean Renoir tvunget til at opgive selvfinansiering af sit arbejde, som han havde gjort før, og optage kommercielle film for tredje -festproducenter. Renoir satte ikke stor pris på disse "bestillingsværker", men bemærkede, at selvom de ikke bragte ham berømmelse og respekt, tillod de ham at løse sine økonomiske problemer på det tidspunkt, fortsætte med at udvikle sine instruktørevner og tænke på kreative ideer tæt på ham i ånden [4] . Filmen blev bestilt og støttet af den franske regering for at fejre 100-året for erobringen af ​​Algier i 1830 og havde en vis propagandahensigt [5] . Filmens manuskript blev skabt af forfatteren og dramatikeren Henri Dupuy-Mazuelle, som Renoir allerede havde samarbejdet med om sin tidligere film, The Tournament . Efter den relative succes med denne historiske rekonstruktion tilbød Historical Film Society Renoir at fortsætte samarbejdet, og flere skuespillere fra den forrige film migrerede til Bled. Også Andre Jaeger-Schmidt deltog i arbejdet med manuskriptet, samt som sædvanlig instruktøren selv.

Filmen foregår i Nordafrika og er præget af Hollywood-påvirkninger og nikker til amerikanske eventyrfilm fra 1920'erne, hvor Douglas Fairbanks var den anerkendte stjerne . Selve filmens titel, Le Bled , refererer til Nordafrikas bagland; på fransk har det en overført betydning bagvand, hul [2] . Også filmens navn er nogle gange oversat som "kolonier".

Optagelserne fandt sted i februar-marts 1929. Interiøret blev filmet i studiepavillonerne i Joinville, og lokationsoptagelser blev foretaget i Algier.
Filmen havde premiere den 11. maj 1929 i Paris.

Kritik

Filmhistorikeren Georges Sadoul tilskrev Bled sammen med sådanne film lavet af økonomiske årsager som Marquitte (1927) og Tournament , til Renoirs overgangsperiode før fremkomsten af ​​lydfilmæraen. Efter hans mening kan disse film kun betragtes som bemærkelsesværdige ud fra et teknisk synspunkt: "de interesserede bestemt ikke Renoir, som mente, at det vigtigste var en person, og tillagde sceneriet sekundær betydning" [6] .

Filmkritiker Andre Bazin bemærkede, at på trods af det faktum, at billedet i filmografien af ​​Jean Renoir traditionelt anses for at have en status med et uopretteligt kommercielt ry, sammen med stumfilm som " Nana ", "The Little Match Girl ", "The Little Match Girl". Loafer ”, hun stadig markerer er en vigtig søgen efter instruktøren i genren "sjovt drama", som ti år senere ville være den perfekte legemliggørelse af hans universelt anerkendte mesterværk " Rules of the Game ", og fremhæver især jagtscenerne [7] . Efter hans mening fandt Renoir sig selv og var i stand til at realisere sig selv netop i lydfilm, men heri fik han erfaring med stumfilm. Ifølge samme forfatter er denne film fra et teknisk synspunkt "absurd", da mise-en-scenen meget ofte er sat i dybden, men Renoir bruger stædigt hurtige linser, der giver et meget blødt, men uskarpt billede i baggrund. De tekniske eksperimenter i denne film vil yderligere påvirke brugen af ​​den modsatte løsning, når instruktøren vil tvinge kameramændene til at skyde alle billederne med den samme linse med stor dybdeskarphed: “Renoir vil være i stand til mere eller mindre at komme ud af de tekniske vandringer kun på filmen“ jeg bliver reddet fra vandet “ » [8] .

Ifølge Jacques Rivette begynder båndet som en komedie og slutter med en hektisk tur med et kærligheds-twist, som bestemt minder om plots af film med deltagelse af Douglas Fairbanks , hvis type helten Enrico Rivero også husker: "en uheldig byboer som i finalen vil blive belønnet med kærligheden til den skønhed, han reddede" [3] . På trods af filmens ukomplicerede plot, filmet i traditionen for eventyrfilm, slipper nogle alvorlige noter igennem uden at krænke den overordnede harmoni:

I den traditionelle kærlighedsscene, der udspiller sig blandt fårene i regnen, er der allerede dråber fra " floden ". Og straffen fra skurken, der er blindet af falken, giver Renoir mulighed for at udgyde en brøkdel af en anden, mere syrlig væske - dette "dyrebare blod", hvis tanker ubønhørligt hjemsøger ham [3] .

Pierre Leproon forklarede fiaskoen i sådanne film som den pseudohistoriske "Tournament" og den betinget eksotiske "Colonies" med det faktum, at Renoir er for oprigtig til at lære at arbejde med succes inden for rammerne af en rent kommerciel biograf: "Det gør han ikke har den nødvendige fingerfærdighed, laver han mange fejlberegninger" [9] .

Daniel Dottorini, en biograf og forsker af instruktørens arbejde, bemærkede i filmen en ret usædvanlig blanding af genrer og former, hvilket demonstrerer Renoirs beherskelse af forskellige former for biograf og samtidig individualiteten af ​​hans vision. Så på trods af, at han i dette billede hylder sådanne anerkendte mestre som Erich von Stroheim , David Griffith , Charles Chaplin , er Renoirs karakteristiske stil tydeligt synlig [10] .

Noter

1. ↑ http://www.imdb.com/title/tt0019704/
2. ↑ 1 2 3 Bazin, 1995 , s. 132.
3. ↑ 1 2 3 Bazin, 1995 , s. 134.
4. ↑ 1 2 Shuvalov V. Jean Renoir - en oversigtsartikel på Cinemateket . www.cinematheque.ru Hentet 29. juni 2019. Arkiveret fra originalen 4. januar 2022. (ubestemt)
5. ↑ Ferro, Marc. Histoire des colonisations. — Points Histoire, 1994, — s. 245. - 595 s. (ISBN 978-2-02-029371-6 )
6. ↑ Sadoul, Georges. Kapitel LVIII. Fransk biograf 1925-1929 // Filmens generelle historie. Bind 4. Del 2. Hollywood. Slutningen af ​​stumfilmen, 1919-1929. - M . : Kunst, 1982. - S. 326. - 557 s.
7. ↑ Bazin, 1995 , s. ti.
8. ↑ Bazin, 1995 , s. elleve.
9. ↑ Leproon, Pierre. Jean Renoir // Moderne franske filmskabere . - M . : Forlag for udenlandsk litteratur, 1960. - 698 s. Arkiveret 6. marts 2019 på Wayback Machine
10. ↑ Daniele Dottorini, Jean Renoir. L'inquietudine del reale, Edizioni Fondazione Ente dello Spettacolo, 2007. - pp. - 46-47. — s. 176. - ISBN 978-88-85095-39-7

Litteratur

• Jean Renoir: Artikler, interviews, erindringer, manuskripter / Samlet af I. I. Lishchinsky. - M . : Kunst, 1972. - 256 s.
• Renoir, Jean. Mit liv og mine film. - M . : Kunst, 1981. - 236 s.
• Bazin, André. Jean Renoir / Forord. Jean Renoir. Introduktion François Truffaut. - M . : Museum of Cinema, 1995. - 191 s. — ISBN 5-88395-012-4 .
• Leproon, Pierre. Jean Renoir // Moderne franske filminstruktører = Présences contemporaines : cinéma. - M . : Forlag for udenlandsk litteratur, 1960. - S. 160-220. — 698 s.
• Merijeau, Pascal. Jean Renoir / Per. fra fr. S. Kozin og I. Mironenko-Marenkova. — M. : Rosebud Interactive, 2021. — 816 s. - ISBN 978-5-905712-49-4 .
• Sadoul, Georges. Kapitel LVIII. Fransk biograf 1925-1929 // Almindelig filmhistorie = Histoire générale du cinéma. - M . : Art , 1982. - T. 4. Del 2. Hollywood. Slutningen af ​​stumfilmen, 1919-1929. - S. 281-341. — 557 s.

Links

• Information om filmen på UniFrances hjemmeside  (fr.) . Hentet 5. januar 2022. Arkiveret fra originalen 5. januar 2022.

Tematiske steder	AllMovie AlloCine ČSFD Film affinitet Internet film database