Blandt de mest almindelige arkitektoniske stilarter i udviklingen af Tomsk skiller den russiske stil (i træ), sibirisk barok , klassicisme og moderne (i træ og sten) sig ud . I det 20. århundrede blev byen hovedsageligt bebygget med typiske murstens- og panelhuse, ved overgangen til det 20.-21. århundrede blev den bygget op med bygninger i postmodernismens stil.
Byerne Irkutsk , Krasnoyarsk og Barnaul kan kaldes lignende i arkitekturen til Tomsk .
Byen Tomsk blev grundlagt i begyndelsen af det 17. århundrede . På det tidspunkt udvidede den moskovitiske stat aktivt mod øst og fik territorialt fodfæste gennem opførelsen af fæstninger. I slutningen af det 16. - begyndelsen af det 17. århundrede blev mere end 250 byer grundlagt i Sibirien . Den første russiske bosættelse på stedet for det moderne Tomsk blev grundlagt i 1593-1594. I 1601 blev den første "Tomsk" vinterhytte bygget på bredden af Tom-floden ved et statsdekret. I 1604 blev Tomsk grundlagt efter ordre fra Boris Godunov , som blev den fjortende befæstede by i Sibirien [1] [2] .
Beliggende på et strategisk fordelagtigt territorium, på en højt fremspringende smal og lang kappe ( Voskresenskaya Gora ), ved mundingen af Ushaika-floden ved dens sammenløb med Tom , markerede fæstningen begyndelsen på den første fase af byudviklingen af den fremtidige by. . Træfæstningen i Tomsk (dengang blev den kaldt "byen") var en uregelmæssigt formet firkant i plan. Det havde fem tårne forbundet med en " gorodnya " og besatte et område på omkring 0,2 hektar. Inde i fæstningen blev der opført: mad " kornmagasiner ", "grønne" kældre til opbevaring af militært udstyr, " flytningshytte" ( voivodeship kontor) og voivodeship palæer . I 1607 blev der bygget en trækirke af den livgivende treenighed [1] .
Handels- og håndværksbebyggelse stødte op til fæstningen : den øverste - fra nord; og den nedre by - under bjerget, fra sydvest. Det øverste lejemål var omgivet af en palisade med tårne. Den nederste bebyggelse opstod noget senere, i 1620'erne, og i 1630 blev den omgivet af en fæstningsmur. De øvre og nedre bebyggelser udviklede sig ujævnt gennem det 17.-18. århundrede. Den nedre by voksede sig stærkere over tid, begyndte at dominere bygningen og besatte ved overgangen til det 17.-18. århundrede området for flodsletten Ushaika-floden. Samtidig blev to markeder (markeder) dannet i bosættelsens struktur: under fæstningen på højre bred af Ushaika og på dens venstre bred - et udveksling "Kalmyk" marked. Væksten i handelen og stigningen i handelens territorium førte til dannelsen af et stort torv - Bazarnaya (i dag - Lenin-pladsen ) [1] [2] .
Efter branden, i 1647-1648, begyndte Tomsk voivode O. I. Shcherbatov opførelsen af en ny fæstning (Kremlin) placeret på den sydlige kappe af Resurrection Mountain. Kreml var omgivet af en mur med syv fæstningstårne. I planlægningen er opdelingen i en by (posad) og et fængsel (Kremlin, fæstning) bevaret. Kreml spillede rollen som en central planlægningskerne, hvor alle bygningerne blev bygget langs omkredsen af væggene og dannede en lille firkant i midten. I nogen afstand blev der bygget beboelsesbygninger, der dannede en lige gade, som blev den første gade i byen, som gik fra Kreml-tårnet til dets nordlige del til kirken i det første Assumption-kloster. Med styrkelsen af den russiske stats østlige grænser mistede fæstningen sin betydning som bycentrum [1] [2] .
I regionen Yurtochnaya Gora , fra det øjeblik, Tomsk blev grundlagt og indtil slutningen af det 18. århundrede, boede den oprindelige befolkning, tatarerne . De eneste hovedbygninger her var Nikolskaya-kirken og Bogoroditse-Alekseevsky-klosteret . De første huse bygget på Yurtochnaya Gora dannede senere Pochtamtskaya Street (i dag Lenin Avenue ). De fleste af husene og nogle få templer i Tomsk var bygget af træ. Bygodser af velhavende borgere med palæer, badehuse, skure, pakhuse og huskirker vekslede med tætte bygninger med små tæt anbragte beboelsesejendomme af "unge" [2] .
Tomsks layout i denne periode havde udtalte præ-regulære træk, hvilket kan bedømmes ud fra fikseringstegningen udarbejdet i 1748 af militæringeniør Sergei Plautin. Ved slutningen af det 17. århundrede var Tomsk et administrativt og kommercielt centrum af Tomsk-kategorien, som omfattede landområder langs den midterste del af Ob med bifloder. Byens frie planlægningsstruktur dannede den volumetrisk-rumlige silhuet af byens dominanter: De vigtigste planlægningsenheder med fortøjninger på vandet og pakhuse på land var placeret på bredden af Tom. Tomsk havde et panorama typisk for en russisk middelalderby: silhuetter af tårnene og kirkerne i fæstningen, klostret og forstaden [1] skilte sig ud på baggrund af træbygningerne i forstaden .
I begyndelsen af det 18. århundrede blev Tomsks administrative status sænket: fra den centrale by i Tomsk-kategorien blev den udnævnt til centrum af Tomsk-distriktet som en del af den sibiriske provins . Årsagen hertil var flytningen af statsgrænsen mod syd. Som et resultat mistede Tomsk sin defensive funktion, og fæstningen - en bydannende. Den Moskva-sibiriske trakt , anlagt i 1730'erne gennem Tomsk , med det formål at skabe et fælles indre marked gennem kommunikation over land året rundt, markerede begyndelsen på en ny byudviklingsfase i byens historie - Tomsk blev et vigtigt handelscenter i Sibirien [1] .
Efterhånden flyttede byen sig væk fra det layout, der var iboende i de gamle russiske bosættelser. På planen fra 1748 blev der udpeget områder, hvor der blev bygget i overensstemmelse med bymyndighedernes beslutninger. Tatarskaya Sloboda , Sands og Zaozerye , der ligger langs toppen af Tom-dalen og under Voskresenskaya-bjerget , blev sådanne områder . Som før var langt de fleste bybygninger træhuse, især hytter på høje kældre med sadeltag - hovedbygningstypen i russiske byer i denne periode [2] .
Beskrivelser af Tomsk af den tyske videnskabsmand P.S. Pallas , der besøgte byen i 1770 efter en brand, der ødelagde en betydelig del af bebyggelsen, er bevaret:
Hovedparten af byen ligger i bunden af bjerget langs Tome, hvoraf den største halvdel med tre kirker udbrændte i sidste års brand. Det er umuligt at forestille sig noget mere uordentligt, som smalle kurver og hinanden, der krydser gader, huse, der blokerer for hinanden, og grimme hytter, der, som man stadig kan se fra resterne, udgjorde hele dette overfyldte sted. Og hvor er byen heldig, at de efter branden tvang indbyggerne på en bestemt måde, mod deres stædighed, til at bygge brand i almindelige gader og efter en ny plan. Men da hele denne struktur endnu ikke er perfekt, er hele byen fra ildebrande og begravelsesrester og så videre. ser meget ynkeligt ud. I den nederste del af byen er mudderet for stort, så vognene deri sætter sig fast op til selve knudepunkterne ... [2]
— tysk videnskabsmand P. S. PallasAkademiker Falk , der besøgte byen i 1771-1772, skrev, at der var 2274 huse i byen, alle træhuse, "langs de forkerte og filistinske ubrolagte gader." Husene var hugget, uden dekorationer og med et obligatorisk element - en høj kælder, som gav dem monumentalitet [2] .
Efter at byen blev inkluderet i et enkelt handelsnetværk, begyndte den at udvikle sig hurtigt: Tomsk-købmænd gjorde forretninger i sibiriske byer og byer i den europæiske del af Rusland , i Kina og Centralasien . Antallet af beboere voksede aktivt, byggeriet var i gang, og udviklingsgrænserne blev udvidet. Vedtagelsen i 1773 af den højest godkendte byggeplan , lavet i Kommissionen om strukturen af arkitekten I. M. Lem , var begyndelsen på dannelsen af et regulært layout af Tomsk. Planen var baseret på en tidligere geodætisk undersøgelse fra 1767, udført i overensstemmelse med Catherine II 's dekret af 25. juli 1763 "Om at lave særlige planer for alle byer og gader, især for hver provins." De faste placeringer af kirkers og klostres bygninger dannede grundlag for en regulær byplanlægning. De nydesignede rektangulære kvarterer havde dimensioner på 130-150x150-250 m, og gadernes bredde varierede fra 25 til 40 m. Det vigtigste byggemateriale i byen indtil midten af 1700-tallet var træ, hvilket gav anledning til problemet med hyppige brande. Under ombygningen af Tomsk i klassicismens periode blev der for første gang indført brandsikringsforanstaltninger: bygning var kun tilladt langs gadernes røde linjer og med bevarelse af brand-"pauser" [1] .
I 1804 blev Tomsk Governorate oprettet , Tomsk blev igen det administrative centrum for den vestsibiriske region. Byen udviklede sig aktivt som et handels- og håndværkscenter, og guldminedrift blev født i den. Med dannelsen af provinsen blev stillingen som provinsarkitekt introduceret . Tomsks nye status involverede opførelse af administrative bygninger, en ny byplanregulering, udvidelse af grænser og udvikling af en projektplan. Udviklingen af sidstnævnte tog lang tid. Opdaterede geodætiske undersøgelser og fem foreslåede planlægningsmuligheder (1810, 1818, to planer fra 1824 og 1827) blev sendt til byplanudvalget under Indenrigsministeriet , som blev færdiggjort af lokale arkitekter. Resultatet af det fælles arbejde mellem disse arkitekter og hovedstadsarkitekten V.I. Geste var den højest godkendte plan for udviklingen af Tomsk fra 1830. Ifølge planen steg byens territorium seks gange (op til 150 hektar), det skulle danne hundrede og tredive nye kvarterer og syv pladser. Stenbygninger blev foreskrevet til centret, og træbygninger til udkanten. I denne periode dominerede den russiske klassicismes æstetik i arkitekturen , bygningen blev udført i henhold til eksemplariske projekter [1] .
Siden anden halvdel af det 19. århundrede har Tomsk, med en gunstig geografisk position, oplevet en periode med aktiv byudvikling forbundet med den al-russiske tendens i udviklingen af kapitalistiske relationer. Planen fra 1830 holdt op med at imødekomme byens behov, kun nogle planlægningsideer blev implementeret fra den (dannelsen af halvcirkulære og vifteretninger af en del af gaderne i de østlige distrikter). Den nye byplanregulering af 1870, vedtaget ved dekret af Alexander II , udvidede betydeligt mulighederne for byadministration, herunder inden for byplanlægning. I 1872 vedtog byens myndigheder en ny plan, udført af en pensioneret landmåler N. Dyagelev. I marts 1883 blev en ny projektplan for byen Tomsk vedtaget , ifølge hvilken bebyggelsen udviklede sig i slutningen af det 19. - begyndelsen af det 20. århundrede. Århundredeskiftet blev en vigtig periode for byplanlægningen af Tomsk: på trods af at den sibiriske trakt blev erstattet af en jernbane, der kørte meget syd for byen, bevarede den sin betydning som et administrativt og kommercielt centrum, og efter åbningen fra Tomsk Universitet i 1888, blev det et af de vigtigste videnskabelige og kulturelle centre i Sibirien. Tomsk oplevede en eksplosiv befolkningstilvækst (fra 20.000 borgere i 1860'erne til 70.000 i 1900) [1] .
Alle disse faktorer førte til, at byen blev aktivt bygget op. Byens centrale akse blev endelig dannet , og strækker sig over hele Tomsk i næsten fem kilometer og koncentrerer de vigtigste kommercielle, forretningsmæssige og offentlige bygninger. Byens bygning med flerlejlighedshuse i træ , som i dag danner grundlaget for Tomsks arkitektoniske arv, er blevet et massefænomen . I byplanlægningspraksis er der for første gang eksperimenter med opførelse af boligbebyggelser for arbejdere (bopladsen ved købmændene Kukhterins tændstikfabrik, 1908). I begyndelsen af det 20. århundrede var Tomsk allerede et af de 29 største administrative centre i det russiske imperium. Takket være arbejdet fra den lokale arkitektskole blev der skabt et udseende, der var karakteristisk for en kapitalistisk by, hvor kvaliteten af arkitekturen var sammenlignelig med den i andre større byer i landet [1] .
Efter etableringen af sovjetmagten var de første byudviklingsaktiviteter i Tomsk rettet mod at forbedre og udvikle byinfrastruktur. I 1924 udarbejdede forskønnelsesafdelingen i Tomsk gubernia mestkhoz en plan for omorganiseringen af Tomsk i traditionen for en haveby : en betydelig forøgelse af byens areal og kontinuerlig landskabspleje af byens territorium var formodet . Men i 1925 mistede Tomsk igen sin administrative status og blev et af de regionale centre i Novosibirsk-regionen . Siden 1931 har bypolitikken i USSR været på linje med industrialisering og kollektivisering. Tomsk begyndte at blive betragtet som et af hovedleddet i produktionskæden for Ural-Kuznetsk-fabrikken. Sideløbende blev Tomsk center for uddannelse af videnskabeligt personale for Novosibirsk Oblast, Altai Territory og Narym Okrug . De første årtier af sovjetmagten så tabet af byplanlægning dominerende: mere end tyve kirker blev lukket og fem kirker blev ødelagt, herunder katedralkirken på den centrale plads [1] .
I 1939 udarbejdede Zapsibproekt-instituttet ( Novosibirsk ) den første masterplan for Tomsk fra sovjettiden. Globale byplanlægningsforanstaltninger var forudset: ændring af Ushaikaens kanal, nedrivning af flere hovedbygninger til opførelse af nye, udvidelse af blokke for at forbedre vejens tilstand. De planlagte aktiviteter var for dyre, så de blev delvist gennemført. Med begyndelsen af den store patriotiske krig ændrede vektoren for byudvikling af byen sig. 50 store industrivirksomheder blev evakueret til Tomsk. Befolkningstilvæksten krævede en stigning i boligmassen. Problemet blev løst ved opførelse af træhuse af baraktypen. Efter krigens afslutning var situationen med zoneinddelingen af byområdet i kritisk tilstand [1] .
I 1947 blev en ny byplan godkendt, udviklet i Leningrad (Giprogor Institute). Holdet af forfattere til den nye masterplan løste problemet med at inkludere mere end tredive store industrivirksomheder i den eksisterende udvikling. Følgende blev foreslået: oprettelse af en højhastighedsmotorvej langs dæmningen, indretning af nye pladser, en bred frontallé, der skærer diagonalt på tværs af historiske bygninger, og mange grønne områder. Beboelseshuse og offentlige bygninger blev bygget i stil med sovjetisk nyklassicisme (sådanne kvarterer blev hovedsageligt bygget i den sydlige del af byen) [1] .
Siden midten af 1950'erne begyndte en ny byplanlægningsperiode i byen, forbundet med det faktum, at N. S. Khrushchev proklamerede afvisningen af overskridelser i arkitekturen. Tomsks generelle plan i 1967 (Giprogor) afspejlede fuldt ud de nye tendenser inden for byplanlægning. Den arkitektoniske og planmæssige løsning forudsatte udviklingen af byen, hovedsageligt mod øst. Transportordningen blev væsentligt udvidet, og der blev foreslået en integreret tilgang til løsning af problemerne med landskabspleje. Værdien af en blok som bygningsenhed er blevet revideret: der er indført en fri indretning. Begreberne " distrikt " og " mikrodistrikt " blev introduceret. I overensstemmelse med planen blev følgende bygget: Tomsk akademiske by , boligområderne Kashtak og Irkutsk-kanalen . Massestandardkonstruktion blev aktivt introduceret [1] .
I 1970'erne, i forbindelse med den intensive udbygning af olie- og gasfelter i det vestlige Sibirien , blev der sat gang i en ny fase i byomdannelsen i Tomsk. I 1973 afholdt Union of Architects of the USSR og Gosstroy of the RSFSR en All-Union-konkurrence for udvikling af et projekt til planlægning og udvikling af Tomsk. Alle fem præsenterede muligheder foreslog udviklingen af Toms venstre bred, som ikke blev implementeret. I mellemtiden blev der i den højre bred del begået fejl under udviklingen, som påvirkede det historiske og arkitektoniske miljø negativt [1] .
I 1980'erne skete der en omlægning til byggeri af store paneler for at imødegå boligkrisen. Til introduktionen af standardserier af huse blev to store mikrodistrikter designet - Central og Solnechny. Samtidig blev opførelsen af "punkt" beboelsesejendomme påbegyndt , der blev bygget af ungdomsboligforeninger (MZhK) . Etagebyggeri i det historiske centrum har forværret problemerne med at bevare det historiske og arkitektoniske miljø, forbedre planstrukturen og forme det individuelle billede af bymidten. I denne henseende blev der i 1987 godkendt et projekt med beskyttede zoner: zonen for beskyttelse af arkitektoniske monumenter, zonen for udviklingsregulering, zonen for beskyttelse af det unikke naturlandskab og zonen i kulturlaget [1] .
Socioøkonomiske ændringer i 1990'erne markerede en ny vanskelig fase i overgangen fra det sovjetiske system for byregulering til et nyt, der opererede i det frie markedssystem [1] .
Indtil revolutionen i 1917 var Tomsk hovedsageligt bygget op med træbygninger. I 1810, ud af 1508 bygninger, var kun 5 sten, i 1855 - 45 ud af 2500. I øjeblikket har byen bevaret træhuse fra XIX-XX århundreder, lavet i en række forskellige arkitektoniske stilarter: klassicisme , eklekticisme , modernitet . Den træarkitektoniske arv i Tomsk er anerkendt af eksperter som et unikt kulturelt og historisk fænomen, eftersom byen har bevaret verdens største intakte række af træbygninger [3] . I alt var der i 2016 mere end 6.000 træbygninger i Tomsk (inklusive bygninger fra sovjettiden og den private sektor), hvoraf cirka 2.100 var af historisk og kulturel værdi. Listen over genstande af træarkitektur i Tomsk, der skal bevares , udviklet af de regionale myndigheder , indeholdt 701 bygninger, herunder 189 monumenter af føderal og regional betydning [4] .
Indtil slutningen af det 18. århundrede var de fleste af byens huse og nogle få templer lavet af træ. Beboelsesejendomme med palæer, badehuse, skure og pakhuse, samt huse af middelklassemennesker, blev bygget i stilløs arkitektur, sidstnævnte var karakteriseret ved placeringen af endedelen på gaden og smalle, der ligner slots, portage vinduer en log bred. På graveringerne fra denne periode kan man se, at beboelsesbygningerne var udskårne bygninger , blottet for dekorationer, i hvis udseende der var en vis strenghed og tyngde. Bygningernes monumentalitet blev givet af deres placering i en høj kælder - en obligatorisk konstruktiv del af Tomsk-boligen. Fra slutningen af det 18. - begyndelsen af det 19. århundrede spredte "eksemplariske" facader sig over hele Rusland, beregnet til alle nyopførte urbane træbygninger. Siden dengang har den russiske klassicismes stil spredt sig i træarkitekturen i Tomsk [2] .
Ved begyndelsen af introduktionen af standardprojekter i bygningen af Tomsk sejrede folketræarkitektur . Processen med overgangen fra det traditionelle hakkede bur til skabelsen af et nyt billede af et klassisk træhus tog en temmelig lang periode, hvilket forklarer det faktum, at der fra 1814 til 1830 ikke blev bygget et eneste hus i byen ifølge " godkendte" facader. I denne periode var søgningen efter mulighederne for at bruge træ i denne stil lige begyndt, udtrykt i brugen af nogle indretningsdetaljer: gesimser , pladebånd , indgangsnoder og andre elementer. Standenes designtræk gjorde det muligt at bruge mezzaniner i bygninger [5] .
Et vigtigt sted er optaget af spørgsmålet om, hvordan man formidler facadens stenarkitektur i træ. Hans beslutning resulterede i skabelsen af en regional sibirisk Empire-stil i træ [5] . De opførte træhuse var enten pudset eller beklædt med tilhuggede, imiterende elementer af stenarkitektur ( rust , pilastre , frontoner , gesimser og vinduesrammer). Sådanne huse blev bygget i et betydeligt antal i Tomsk, som det fremgår af undersøgelser udført i begyndelsen af 1920'erne af medlemmer af sektionen for beskyttelse af monumenter ved Tomsk provinskomité for offentlig uddannelse. Ifølge resultaterne blev der publiceret en artikel i Tomsk Regional Museums samling, som bemærkede "Tomsks rigdom i Empire-stil" [6] .
De karakteristiske træk ved klassiske træhuse var: hyppig brug af mezzaniner, altaner , terrasser og verandaer ; streng symmetri af sammensætningen af hovedfacaden med et ulige antal vinduer; en trekantet fronton, hvis tympanon ofte var dekoreret med et solskilt; beklædning med en profilplade med hjørnebearbejdning med pilastre eller rustikation; forskellige gulvbånd og modulopbygget gesims . "Eksemplariske" facader havde senere en betydelig indflydelse på andre stilarter i byens træarkitektur, de blev aktivt brugt i opførelsen af eklektiske bygninger i anden halvdel af det 19. århundrede. På nuværende tidspunkt er der kun bevaret få klassiske træhuse i Tomsk. Blandt de karakteristiske eksempler: et et-etagers boligbyggeri i banen. N. Ostrovsky, 17; to-etagers boligbyggeri på gaden. Yakovleva, 24; det tabte hus af arkitekten P. F. Fedorovsky på gaden. Kartashova, 16 år; hus på st. Voikov, 8 [7] .
Hus med mezzanin, 1860'erne
Udhus af godset på gaden. sovjetisk
Voykova gade, 8
Water Street, 33
I midten af det 19. århundrede, i træarkitekturen i Tomsk, smeltede folketraditioner og professionel stilarkitektur sammen, såvel som fremkomsten af nye tekniske midler til træforarbejdning. Manifestationen af interesse for ny morfogenese manifesterede sig allerede i slutningen af 1840'erne, da ingeniøren G.V. Batenkov byggede en dacha til købmanden Sosulin. Siden dengang er perioden med eklekticisme begyndt i træarkitekturen i Tomsk , udtrykt i et rigt stilistisk udvalg af dekorativt design af facaderne af træhuse: klassisk eklekticisme, sibirisk neo-barok, "russisk" stil, "orientalsk" stil [8] .
De vigtigste kendetegn ved stilen inkluderer [9] :
I perioden med eklekticisme var der et byggeboom i Tomsk, forbundet med lægningen af den transsibiriske jernbane, hovedtypen af træstruktur blev et lejlighedshus, og mangfoldigheden optrådte i træudskæring: blindt hus, slidset og savet , openwork og lagt på udskæringer er indviklet kombineret i indretningen af boligbyggerier, husholdningsbygninger, porte og porte. Typiske bygninger for denne periode var: huse på Gagarin Street, 34, 36; bygninger af paladstypen: V. Ya Shishkovs hus på Shishkov Street, 10, huse på Shishkov Street, 14 og Tatarskaya, 46; huse-tårne: købmanden Leonty Zhelyabos hus på gaden. Krasnoarmeiskaya, 67a, købmanden G. M. Golovanovs hus på gaden. Krasnoarmeiskaya, 71, huset til arkitekten S. V. Khomich på gaden. Belinsky, 19 [9] .
Den sibiriske nybarokstil blev udviklet i Tomsks arkitektur gennem sammensmeltningen af barok og klassicisme i begyndelsen af det 19. århundrede og udviklede sig indtil 1910'erne. Retningens stilistiske træk blev sporet i boligbygningerne i Tatarskaya Sloboda (Zaistochya-distriktet) og Gagarin og Shishkov gader: boligbyggerier langs Tatarskaya Street, 1, 9, 36, 40; godset til to lejemålshuse på Gagarina-gaden; huse på st. Shishkova, 10, 14, 25. Et karakteristisk træk ved stilen var brugen af barokke træk lånt fra stenarkitektur i det dekorative design af facaderne. Et slående eksempel er købmandshuset på Lenina Prospekt 98, hvor vindueskarmbræddernes spiralfinal på anden sal blev brugt [10] .
Tatarskaya gade, 36
Tatarskaya gade, 9
Tatarskaya gade, 40
Shishkova Street, 14
Udviklingen af klassiske former i Tomsks træarkitektur kan spores i husene langs Millionnaya Street. Bjælkehuset ved hus nr. 161 forbliver rent, men hjørnefugerne er beklædt med overliggende pilastre, architraverne får et udseende karakteristisk for byarkitektur. Hus nummer 155 er fuldstændig beklædt med brædder og belagt med maling, der efterligner urbane murstenshuse. Den "østlige" stil påvirkede den kompositoriske løsning af taget i form af symmetrisk placerede to tårne i arkitekturen af hus nr. 169 på Lenin Avenue (tabt) [11] .
Den "russiske" stil havde også en mærkbar indflydelse på Tomsks træarkitektur. Den "demokratiske stil af Ropet-Hartmann" i 1860'erne-1870'erne blev udviklet i byerne i det vestlige Sibirien, lokale arkitekter brugte de udviklede ornamentale motiver fra den "anden folklore" både i sten- og træarkitektur. Tomsk-arkitekter, uden at opgive folketraditioner, begyndte i vid udstrækning at bruge ornamentet i træhuse ved hjælp af kapitalinitiativer og magasinet "Motives of Russian Architecture", udgivet i St. Petersborg i 1873-1880. Funktioner af den "russiske" stil dukkede op i huset og udhuset nr. 56-58 på Lenin Avenue; huse på Frunze Avenue, 10, Tatarskaya Street, 30; lejebolig på Dzerzhinsky Street, 10. Når man sammenligner Tomsk-eksempler på "den anden folklore" og projekter fra magasinet "Motives of Russian Architecture", findes der betydelige forskelle: i træhusene i Tomsk var der ingen overbelastning af dekorativ udsmykning [ 12] .
Købmand Leonty Zhelyabos hus
Dzerzhinsky gade, 21
Frunze Avenue, 10
Den nye jugendstil fra det tidlige 20. århundrede bragte et nyt fokus på træbyggeri i byerne i Sibirien, og især i Tomsk. I denne periode manifesterede de dekorative og kunstneriske træk ved træ som byggemateriale sig i fuld kraft. Lokale arkitekter skabte en række udtryksfulde palæer, lejeboliger og byejendomme i denne stil [13] . Træhuse i jugendstil var karakteriseret ved [9] :
Stilmæssigt var Tomsks træArt Nouveau ikke ensartet. Blandt dens retninger er: nyromantisk og rationel. Den nyromantiske retning i byens træarkitektur opstod som en modvægt til traditionerne i den sibiriske nybarok, da udformningen af facaderne begyndte at blive varetaget af arkitekterne selv, og ikke af tømrernes arteller [8 ] . De karakteristiske principper for nyromantikken blev udtrykt i palæet til lægen A. A. Gratsianov (Pirogov St., 14) [14] . De nationalromantiske tendenser i Tomsks træarkitektur afspejlede sig også i den nordlige jugendstil , som var orienteret mod Finlands og de skandinaviske landes kunst. Levende eksempler på nordlig modernisme i byens træarkitektur omfatter: V. I. Vasilkovs indbringende hus på gaden. Kuznetsova, 17 (1909-1910); læreren B. A. Bystrzhitskys palæ på gaden. Krasnoarmeiskaya, 68 (1914-1915); M. D. Mikhailovskys hus på gaden. Belinsky, 23 (1911, arkitekt V. F. Orzheshko); træhuse i det psykiatriske hospitalskompleks på gaden. Aleutskaya, 1 og st. Asinovskaya, 9; hus-palæ af lægen F. F. Orzheshko på gaden. Krasnoarmeiskaya, 100 / Kirov Ave., 26 [15] .
Som led i træmodernitetens nyromantiske retning udviklede den sibiriske stil , som opstod i begyndelsen af det 20. århundrede, sig også. og repræsenterer søgen efter regional identitet. Dens indflydelse kan ses i motiverne af sibirisk natur og ornamenterne fra de oprindelige folk i regionen i huset på gaden. Lenina, 23 (frontoner af arkitraver har stiliserede billeder af kogler og nåletræer), huse på gaden. Krasnoarmeiskaya, 79, st. Vershinin, 14 og st. Gorkogo, 15 (frontbrædderne indeholder små savet indretning i form af stiliserede motiver af Khanty-ornamentet), palæer på gaden. Sukhoozernaya, 10 og st. Gagarina, 42 [16] [8] .
Rentable hus af V. I. Vasilkov
Palæet til læreren B. A. Bystrzhitsky
Aleutskaya gade, 1
Vershinin Street, 12
Udviklingen af træ Art Nouveau i Tomsk fulgte vejen til at overvinde den romantiske tendens og styrke rationalismen. Arkitekter begyndte at stræbe efter at forenkle arkitektoniske former, reducere ornamentering, funktioner af avantgarde vises i design af arkitekter, huller forsvinder, hoftetage vises. Typiske eksempler var: huse på Tatarskaya-gaden, 31, st. Karl Marx, 31 og i Typographic Lane (tabt), Distler lejlighedshus på gaden. Kilde (tabt), rentabelt hus på gaden. Educational, 40 (tabt), station Tomsk-II (tabt) [17] . Rationalistiske tendenser påvirkede arkitekturen af huse fra ensemblet af Tomsk-distriktets psykiatriske hospital på gaden. Asinovskaya, 5 og st. Aleutskaya, 11; palæet til købmanden A.F. Gromovs familie, kendt som "Jægerhuset" på gaden. Gagarina, 42 (1908, arkitekt V. F. Orzheshko); boligbygning af arkitekten A. D. Kryachkov på 7, Kirov Ave. (1909-1910). Æstetikken af rationelle former i tråd med romantiske traditioner manifesterede sig i design og kunstneriske træk ved træhuse på gaden. Kuznetsova, 30; st. oktober, 4; st. Belinsky, 27 og 27a; st. Musa Jalil, 28 [13] . Samtidig blev billedet af et "forretningshus" dannet - rentable huse på gaden. Belinsky, 17 og st. Upræcis, 10 [8] .
Palæet til købmanden A. F. Gromovs familie
Boligbygning af arkitekt A. D. Kryachkov
Kuznetsova gade, 30
Karl Marx Street, 31
Tilbagekomsten til den klassiske arv i begyndelsen af det 20. århundrede var også karakteristisk for Tomsks arkitektur. Retrospektivisme i denne periode havde to hovedretninger: russisk nyklassicisme og ny-russisk stil (russisk retrospektivisme) , som påvirkede byens træarkitektur. Den neoklassiske retning af retrospektivisme påvirkede udformningen af hovedfacaden af huset på gaden. Belinsky, 22. En usædvanlig kombination af træk ved neoklassicisme og rationalistisk modernisme er et træhus på gaden. Krylova, 24. De traditionelle folkelige principper for opførelsen af træbygninger, udtrykt i forskellige retninger af den "russiske" stil i det 19. århundrede, udviklede sig senere til den ny-russiske stil, som lånte de karakteristiske træk ved Art Nouveau. I Tomsks træarkitektur er det repræsenteret af: købmanden G. M. Golovanovs palæ på gaden. Krasnoarmeiskaya, 71 (1904, arkitekt S. V. Khomich); træhuse af ensemblet af Tomsk-distriktets psykiatriske hospital på gaden. Asinovskaya, 2 og st. Kutuzova, 2; huse på Lenin Ave., 24, 56 og 58 [8] [13] .
Asinovskaya gade, 2
Købmandshus G. M. Golovanov
Lenin Ave., 24
Kutuzova, 2
Barok , den første stilistiske tendens, der opstod i Tomsk, var forbundet med opførelsen af de første stentempler i byen i det 18. århundrede [18] . I sibiriske fæstninger blev der som regel opført træ-"klet"-kirker, som efter nogen tid blev erstattet af sten, hovedsagelig lavet i barokstil, sjældnere - klassicisme eller baseret på en kombination af to stilarter. Udtrykket sibirisk barok kombinerer den ortodokse arkitektur i Sibirien i det 18. - tidlige 19. århundrede. Arkitekturen i denne retning blev dannet under indflydelse af: traditionerne for russisk træarkitektur , innovative tendenser inden for stenarkitektur i det 17. århundrede, russisk barok , ukrainsk barok og nogle gange buddhistisk (lamaistisk) indretning [19] .
I Tomsk blev der i det 18. - begyndelsen af det 19. århundrede bygget flere kirker, hvis stil normalt defineres af begrebet sibirisk barok. Forsker A. I. Popov bemærkede, at "i den volumetriske og rumlige sammensætning af templerne i Tomsk er der en række teknikker, der er tæt på de karakteristiske eksempler på Moskva-arkitektur i det tidlige 18. århundrede. For eksempel lag af oktaler stablet oven på hinanden. Nogle andre elementer er lånt fra Skt. Petersborgs arkitektur i første halvdel af det 18. århundrede. Fx færdiggørelsen af klokketårnene med et spir, frontoner, vinduesrammer mv.” Senere undersøgelser tyder på, at de første stentempler i Tomsk blev bygget i en ret længere periode, hvilket gør det vanskeligt at bestemme deres stil [20] .
Arkitekturen af ortodokse kirker i Tomsk i det 18. - tidlige 19. århundrede kan opdeles i to betingede retninger [20] :
Opstandelseskirken
Helligtrekongers katedral
Tegnets Kirke
Kazan kirke
I første halvdel af det 19. århundrede blev russiske byer moderniseret i stil med klassicisme baseret på princippet om regelmæssighed. Transformationerne fandt sted på en al-russisk skala, som en samlet politik for staten. Begyndelsen på en ny retning inden for byplanlægning blev lagt af aktiviteterne i den kommission, der blev oprettet i 1762 for opførelsen af byerne St. Petersborg og Moskva. Året efter udstedte Catherine II et dekret "om at lave særlige planer for alle byer, deres bygninger og gader for hver provins", som sørgede for ombygning af alle byer i imperiet. Den nye stil blev dannet på grund af flere faktorer. For det første ændrede det offentlige liv sig: i denne periode gennemsyrede rationalistiske og demokratiske ideer det. For det andet resulterede manglen på kvalificeret byggepersonale i oprettelsen af "eksemplariske" projekter. Nye tendenser nåede med forsinkelse til provinserne, men allerede fra den første tredjedel af det 19. århundrede var den russiske klassicismes arkitektoniske former fast forankret i byggepraksisen i Tomsk, som dominerede bygningerne indtil 1860'erne [18] [21] .
Grundlaget for den nye stil var de såkaldte "eksemplariske" projekter lavet i St. Petersborg af de største russiske arkitekter: V. P. Stasov, D. Quarenghi, V. Geste, N. A. Lvov, A. D. Zakharov og andre. I 1809-1812 udkom albummene “Samling af facader. Hans kejserlige majestæt den højeste godkendte til private bygninger i byerne i det russiske imperium. I alt blev der udgivet fem albums, indeholdende omkring 200 projekter af boliger, kommercielle, industrielle, kommercielle og andre bygninger og mere end 70 projekter af hegn og porte. I klassicismens æstetik var al arkitektur strengt opdelt i hoved og sekundær: den vigtigste er et varigt eksempel på den arkitektoniske arv fra det antikke Grækenland, Rom og renæssancen; sekundært - alt skabt af andre folk, herunder gammel russisk og russisk folkearkitektur. Som følge heraf blev de gamle arkitektoniske traditioner i Tomsk hurtigt tvunget ud af byggeskik [18] [21] .
Den systematiske introduktion af klassicisme i byen begyndte fra det øjeblik, den arkitektoniske bygning blev dannet, som blev mulig at implementere efter dannelsen af Tomsk-provinsen i 1804. Den nyoprettede statsadministrative enhed modtog personalet af ansatte, der er foreskrevet ved lov, herunder stillingen som provinsarkitekt. Det blev første gang besat i 1804 af Tobolsk-arkitekten M. S. Malyshev, som i 1809 udarbejdede et postkontor. Arkitekten L. V. Raevsky, som afløste ham i 1810, dimitterede fra Kunstakademiet i 1800 og arbejdede i begyndelsen i St. Petersborg som assistent for Charles Cameron. Arkitekten tegnede kaserner, fængsler, fængselsslotte og overvågede reparationer i byen. Hans vigtigste arbejde var projektet med at tilpasse bygningen af provinskontorer til lokale forhold i henhold til det eksemplariske projekt af A. D. Zakharov (1842) [21] .
Siden 1817 blev stillingen som provinsarkitekt besat af A.P. Deev. Mens han arbejdede i sin stilling, udarbejdede han projekter til bygning af provinsregeringskontorer for Tomsk ved at bruge A. D. Zakharovs eksemplariske design, et uddannelseshjem og et apotek med tjenester, et "by" hospital med tjenester og et håndværkshus " med virksomheder”. Derudover blev så store bygninger som magistratens bygninger (1812) og Børsbygningen (1854) bygget i Tomsk i klassicismens stil [21] . Den klassicistiske arkitekturs storhedstid i Tomsk faldt i 1840'erne - 1850'erne. På det tidspunkt begyndte repræsentanter for de velhavende klasser at bygge respektable stenhuse: guldgraveren Astashevs hus (1842), købmanden Ivanovs hus (1840'erne) osv. Et stort antal klassicistiske huse baseret på modelfacader , blev opført på de vigtigste pladser - Bazarnaya og katedralen, samt i "Peskov"-området [22] .
Magistratens bygning
Udvekslingskorps
Palæet til I. D. Astashev
Bygningen af provinsregeringen (kontorer)
Eklektisk arkitektur manifesterede sig i udviklingen af Tomsk noget senere end i hovedstæderne - i slutningen af 1850'erne, og forblev dominerende indtil 1900'erne. Dens aktive distribution var påvirket af et byggeboom forbundet med et øget velstandsniveau og kulturel udvikling. Hvis grundlaget for russisk klassicisme var brugen af stiliserede former og elementer af arkitekturen i det antikke Grækenland, Rom og den italienske renæssance, så begyndte en bred vifte af stilistiske tendenser i eklekticismen, frigjort fra den strenge regulering af den tidligere bygningsæra, at blive brugt. Perioden 1860'erne - 1880'erne oplevede storhedstiderne for en ny arkitektonisk retning, hvor det største antal stenbygninger blev opført i byen. Samtidig blev de karakteristiske træk ved Tomsk eklekticisme dannet, iboende i arkitekternes arbejde V. V. Khabarov og P. P. Naranovich. Den mest synlige udformning af stilen kan spores i mange lejemålshuse opført i denne periode: A. E. Kukhterin (Lenin Ave., 73), G. M. Golovanov (Lenin Ave., 105), N. I. Orlova (Nakhanovich Lane, 3), I. I. Smirnova (1, 3, 5 Roza Luxembourg str.) og andre [23]
Akademisk eklekticismeDen akademiske variation af eklekticisme, som omfattede alle varianter af "klassiske stilarter" - nygræsk , nyrenæssance , nybarok , neorokoko og senklassicisme , udviklede sig oprindeligt inden for rammerne af stenbygningernes arkitektur [24] . Det omfattede også "orientalske stilarter" - neo- maurisk , "kinesisk", "japansk", - som blev tyet til, når det var nødvendigt at genkalde eller skabe indtryk af orientalsk lyksalighed, luksus, fred [25] . I tempelarkitektur blev den russisk-byzantinske stil (russisk akademisk stil), der blev vedtaget på statsniveau som en ny model for national arkitektur, den førende.
Russisk-byzantinsk stilI 1830'erne opstod en romantisk trend i arkitekturen i Rusland, hvilket resulterede i skabelsen af den russiske nationale stil . En af dens varianter var russisk-byzantinsk eller russisk akademisk stil , hvis essens var en blanding af former for russisk middelalderarkitektur og byzantinsk arkitektur . Grundlæggeren af retningen er arkitekten K. A. Ton [26] . I 1838 udstedte Nicholas I et særligt kejserligt dekret, på grundlag af hvilket stilen begyndte at sprede sig over hele landet: projekterne fra ortodokse kirker udviklet af K. A. Ton blev godkendt som eksempler på national arkitektur [18] . Den første bygning i russisk-byzantinsk stil i Tomsk var Treenighedskatedralen, designet direkte af Ton, efter stiftets åbning i 1834. Bogmærket fandt sted den 3. juni 1845, men kuplens sammenbrud i 1850 forsinkede færdiggørelsen af byggeriet, og katedralen blev først indviet i 1900 [27] .
I fremtiden modtog den russisk-byzantinske stil i Tomsk en vis udvikling takket være arbejdet fra arkitekten K. G. Tursky, en tilhænger af Tons skole [28] . Ifølge Turskys projekt blev Treenighedskirken (1836-1837) bygget - den første kirke af samme tro i Sibirien. I arkitektonisk henseende kombinerede bygningen af templet elementer af teltstilen og græsk-byzantinske træk: en squat kuppel i den midterste del. Templet var dekoreret med kokoshniker, dentikler, pilastre og halvcirkelformede zakomaraer [29] .
Stilen påvirkede arkitekturen af Johannes Døberens kloster Innokentievskaya-kirken, indviet i 1865. Arkitekten af Tomsk stift, A. A. Ashemur, introducerede træk ved den byzantinske stil i bygningens arkitektur i form af en specifik form af kuplen og formerne af den sydlige og nordlige side af risalitter, kupoler, vinduesarkitraver og åbninger af klokketårnets tårnrum. Samtidig gør udformningen af klokketårnet, der graviterede mod 1600-tallets kultarkitektur, det muligt at rangere templet i sibirisk barokstil. Johannes Døberens himmelfartskirke og Nikolskaya, den tidligere Kristi fødselskirke, genopbygget og indviet i 1900 (stiftsarkitekt S. V. Khomich) blev kendetegnet ved lignende teknikker i arkitekturen [27] .
Den russisk-byzantinske stil påvirkede den senere Peter og Paul-katedral (1909-1911), bygget efter A. I. Langers design. Templet blev bygget i byzantinsk stil , stærkt til fælles med den russisk-byzantinske, men allerede i tiden med udviklingen af Art Nouveau [30] .
Trinity Cathedral
Holy Trinity Church
Assumption Kirke
Peter og Paul-katedralen
I kvantitative termer var arkitekturen i russisk eklekticisme domineret af alle varianter af akademiske stilarter - barok, renæssance, romersk, "stile" af Louis XIV, XV, XVI. De blev identificeret med oplysning, videnskab, menneskelighed og næstekærlighed, dels med et rigt og smukt liv (ikke udelukket intellektuel rigdom). Museer, biblioteker, uddannelsesinstitutioner, hospitaler, bade, banker, forpagtningshuse og palæer blev bygget i disse stilarter gennem det 19. århundrede [31] .
Tomsk-arkitekten K. K. Lygin vendte sig ofte til brugen af klassicistiske stilarter i perioden med eklekticisme. Ifølge hans projekter i stil med akademisk eklekticisme med elementer af barok og renæssance, købmanden E. Kukhterins profitable hus (1900, Lenin Ave., 73) og bygningen af District Court (1904, pr. Makushina, 8) ) blev bygget [32] .
Et træk ved Tomsks arkitektur var senklassicismens store udbredelse i 1890-1900-tallet. Den såkaldte "klassiske" eklekticisme er blevet karakteristisk for arbejdet af de førende Tomsk-arkitekter: K. K. Lygin og P. F. Fedorovsky [33] . Ofte kombinerede bygninger af denne type rationalistiske og klassicistiske træk i deres arkitektur. Sådanne bygninger omfattede Severnaya Hotel (86, Lenin Ave.), et kælderhus med en mezzanin (90, Lenin Ave.; 1850), Tomsk Theological Parish School (1860) og et boligpalæ (2, Karl Marx Street) . Klassicismens rationaliserede træk blev manifesteret i afvisningen af trekantede frontoner, som til sidst blev erstattet af halvcirkelformede eller rektangulære lofter: Stiftets kvindeskole (1825-1893, arkitekt I. Yu. Shraer). Enkelhed, klassisk symmetri og monumentalitet blev kendetegnet ved: en beboelsesbygning (1875; Karl Marx St., 18), et boligudhus (1862; Nakhanovicha St., 3) og en lejlighedsbygning af N. I. Orlova. Disse bygninger er karakteriseret ved minimal brug af ornamenter, glatte facadevægge, trekantede eller buede sandriks [34] . Bygningen af Theological Seminary (1896-1899, arkitekt E. L. Morozov) blev en betydningsfuld bygning i stil med klassisk eklekticisme [28] .
Tomsk Universitets hovedbygning
Teknologisk Instituts hovedbygning
Ensemble af post- og telegrafkontor
Rigtige (Alekseevskoe) skole
Fremkomsten af den mauriske stil i arkitekturen i Rusland og i Sibirien i særdeleshed var forbundet med jødedommens og islams religiøse bygninger. Synagogebygningernes arkitektoniske udseende kunne afspejle både lokale kristne og muslimske, især arabiske, arkitektoniske traditioner. Oftest blev de bygget i maurisk stil, som tjente som en påmindelse om jødedommens østlige oprindelse. Det jødiske samfund i Tomsk i det 19. - begyndelsen af det 20. århundrede var et af de største i det vestlige Sibirien, så i begyndelsen af det 20. århundrede blev der bygget tre synagoger i byen [35] .
Tomsks første korsynagoge blev bygget i 1850'erne i Peskov-distriktet på Magistratskaya-gaden (moderne Rosa Luxembourg-gade). I 1899-1902 blev bygningen fuldstændig ombygget i maurisk stil. Den store rektangulære bygning blev suppleret af en fremspringende apsis, kronet med et fremspringende tårn med en kuppel og en sekstakket Davidsstjerne. Facaderne havde arkitektoniske detaljer, der er typiske for stilen: lancetvinduer med brede buer på halvsøjlerne, pilastre og en frise afsluttet med moduloner, der understøtter lancetbuer [35] .
På grund af synagogens afsides beliggenhed på Pesky dannede den jødiske befolkning på venstre bred af Ushaika et separat sogn. I 1881-1883, på stedet langs Podgorny-banen, mellem Dvoryanskaya (moderne Gagarina) og Pochtamtskaya gader, blev bygningen af den nye Kaminerskaya-synagoge bygget, opkaldt efter den kanesiske købmand M. G. Kaminer, som byggede et bedehus i nærheden i 1859. Den træpudsede bygning havde elementer af maurisk stil: runde vinduer på anden sal, et firesidet tårn toppet med et telt og en kugle på et spir. Bygningen blev revet ned i 1970'erne [35] .
Historien om den tredje Tomsk-synagoge er forbundet med "Nikolaev"-kantonisterne, som efter at have afsluttet deres tjeneste i den ellevte sibiriske linjebataljon bosatte sig i byen. Pensionerede soldater organiserede deres eget bedefællesskab, takket være hvilket den eneste "soldatens synagoge" i Sibirien dukkede op. I 1872 blev en træbygning bygget langs Nechaevskaya Street (i dag Frunze Avenue, 15). Efter branden, i 1907-1910, blev Soldatersynagogen genopbygget i maurisk stil (arkitekt A.I. Langer). På nuværende tidspunkt er tre tårne med kupler på ottekantede tromler gået tabt [35] .
Den mauriske stil havde en mærkbar indflydelse på arkitekturen af moskeer i Tomsk. Generelt blev moskeer i Sibirien bygget i ånden fra de osmanniske og kazanske traditioner, hvilket skyldtes tilstedeværelsen af tætte bånd mellem de sibiriske og Volga-tatarerne, handelsforbindelser med Bukhara og aktive migrationsprocesser. I begyndelsen af det 20. århundrede blev der opført tre moskeer i Tomsk: Den forsvundne Muhammedanske Katedralmoske (1900), Den Røde Katedralmoske (1904) og Den Hvide Katedralmoske (1914, arkitekt A.I. Langer). Bygningerne var kendetegnet ved en usædvanlig konstruktion: Minaretens volumen stødte op til hovedvolumenet langs længdeaksen. En lignende løsning baseret på det eksemplariske projekt fra 1843 blev udbredt i slutningen af det 19. århundrede, og den var baseret på princippet om at blande de kompositoriske træk ved traditionelle middelalderlige tatariske moskeer og russisk kirkearkitektur [36] .
I byens sekulære arkitektur blev den østmauriske stil afspejlet i udseendet af købmanden Karim Khamitovs ejendom (Maxim Gorky St., 35), bygget i 1890-1910. Facaderne på ejendomsbygningerne er dekoreret med rig stukudsmykning, som kombinerer orientalske traditioner og europæiske motiver, hvis analoger er fraværende i Tomsks arkitektur [37] .
Kor synagoge
rød moské
hvid moske
Herregård af Karim Khamitov
Den anti-akademiske variation af eklekticisme omfattede romantiske ("gotiske"), nationale ("russiske" stil) og rationalistiske ("murstensstil") retninger [24] .
Russisk gotiskDen "gotiske" stil havde ringe indflydelse på Tomsks arkitektur i den eklektiske periode og manifesterede sig i den tidlige periode, hvor en afvigelse fra klassiske former viste sig i mange Tomsk-arkitekters arbejde. Søgen efter nye former resulterede i en appel til middelalderlig arkitektur. En af de første bygninger i Tomsk i pseudo-gotisk stil var det tidligere hotel "Europe" (Roza Luxembourg Street, 1). Bygningen havde flere karakteristiske gotiske træk: lancetvinduesåbninger, en ribbet brystning, der minder om middelalderlige forsvarsmure. De buede åbninger på 1. sal og bygningens halvcirkelformede støttebenslignende hjørne mindede til gengæld om den romanske stil [27] .
"Gotisk" i russisk arkitektur forsvandt ikke fra den arkitektoniske arena efter at have blomstret i romantikkens periode i 1830-1850'erne, men brugen af dens former blev fast forbundet med objekter med et bestemt formål. I den "gotiske" stil blev det sædvanligt at tegne kirker , reformerte kirker , kontorer (der tegner associationer til Fausts kontor) og biblioteker [31] . I Tomsk vendte arkitekten K. N. Eremeev sig til gotiske former, da han tegnede den tyske kirke (St. Mary-kirken). Projektet udarbejdet i 1855 blev ikke godkendt. I 1857 blev der tegnet et nyt projekt i Sankt Petersborg, underskrevet af arkitekten G. A. Bosse. Bygget i en pseudo-gotisk (med elementer af romansk) stil blev bygningen revet ned i 1936 [27] .
Russisk stilDen russiske stil er en af de strømninger af anti-akademisk eklekticisme, som var mest udbredt i arkitekturen i anden halvdel af det 19. århundrede [27] . Bevægelsen, hvis grundlægger anses for at være A. M. Gornostaev , opstod i slutningen af 1840'erne-1850'erne i modsætning til den officielle akademiske russiske stil (russisk-byzantinsk stil). Dens essens var at bruge traditionerne for russisk national arkitektur i det 17. århundrede . I slutningen af 1850'erne, efter Nicholas I 's død, og udbredelsen af populismens ideer blandt intelligentsiaen , blev denne tendens styrket og formet sig til den russiske stil [26] .
En af de første Tomsk-arkitekter, der vendte sig til oprindelsen af russisk arkitektur i sit arbejde, var K. N. Eremeev. Efter at have indtaget stillingen som arkitekt for Tomsk stift, tegnede Eremeev i russisk stil Treenighedskirken af samme tro på Stepanovka (1856) og en trækirke i navnet St. Første Martyr Ærkediakon Stephen (1859). Den russiske stil påvirkede efterfølgende andre religiøse bygninger. Alexander Nevsky-kirken, der blev grundlagt i 1856 nær fængselsslottet, lignede oprindeligt en luthersk kirke, hvilket ikke behagede borgmesteren Z. M. Tsybulsky. Templet blev genopbygget i russisk stil i 1880 (arkitekt VV Khabarov) [27] .
I slutningen af det 19. århundrede følte Tomsk-arkitekturen i stigende grad indflydelsen fra den "demokratiske" stil af V. A. Hartman - I. P. Ropet, som udvidede sig til sekulær arkitektur. V. V. Khabarov bruger aktivt motiverne fra russisk arkitektur i sine projekter af stenhuse: værtshuset "Slavyansky Bazaar" (Lenin-pladsen, 10) og det profitable hus af A. Sobolev (Lenin Avenue, 89). De samme træk blev sporet i murstensbygningen i Department of Railways i Tomsk-distriktet (Lenin-pladsen, 1; 1882). Udsmykningsmæssigt lignede bygningen et gammelt russisk tårn [27] .
Bygningen af Department of Railways i Tomsk District
Tavern "Slavianski Bazaar"
Rentable hus af A. Sobolev
Tredje Mænds Højere Grundskole
Murstensstil - en retning af eklekticisme, som blev et eksempel på masse og billigt byggeri ved hjælp af åbent murværk af brandsikre, højstyrke mursten - spredte sig i Tomsk i 1880'erne - 1910'erne. Det var i denne stil, at det største antal bygninger i byen blev bygget i denne periode [33] . Oprindelsen af stilen er forbundet med en sådan retning som rationalisme, der dukkede op i Ruslands arkitektur i midten af det 19. århundrede, baseret på A.K. Krasovskys teoretiske synspunkter. I Tomsk udviklede murstensstilen sig i samarbejde med andre arkitektoniske tendenser - inden for rammerne af rationalisme, eklekticisme og modernitet. Inden for rammerne af Tomsk-eklekticismen gik formgivningen af stil i to retninger [38] :
Den klassiske retning af murstensstilen har spredt sig ret bredt i provinsbyerne i Sibirien. I Tomsk blev der opført mange uddannelsesinstitutioner i denne retning, og et af de mest slående eksempler er bygningen af Provincial Men's Gymnasium (Prospekt Frunze, 9). Sideløbende udviklede murstensstilen sig i forbindelse med den "russiske" stil, som var væsentligt påvirket af magasinet "Motives of Russian Architecture" (1873-1880), som udgav varianter af prydmurstenslægning [38] .
Grundlæggerne af murstensstilen i Tomsk - K. K. Lygin, T. L. Fishel, P. F. Fedorovsky og andre skabte mange udtryksfulde projekter. Alene langs linjen af Lenin Avenue er der snesevis af bygninger lavet i denne stil, med en række dekorative former og dekorative elementer af middelalderlig arkitektur, barok, russisk og andre stilarter. De mest slående eksempler omfatter: lejlighedshuse af A. V. Shvetsov (Karl Marx St., 2), G. I. Golovanov, A. Sobolev, E. I. Kukhterin, I. G. Gadalov, A. S. Chervinskaya (1879, Karl Marx st., 13), I. I. Smirnov (Roza Smirnov) Luxemburg st., 5), A. P. Kornakov (Lenin Ave., 72), N. Nekrasov (Lenin Ave., 80), D. A. Akulova (Level Ave., 85, 85a), D. Shadrin (arkitekt Levelt; Lenina Ave., 95), K. Andreeva (Obrub St., 4), N. Tikhonova, S. Beilins handelsbutik (pr. Lenina, 52), kirken St. Peter og Paul i en tændstikfabrik, samt som talrige offentlige bygninger - uddannelses- og velgørende institutioner, hospitaler, bygningen af District Court (1902-1904; pr. Makushina, 8), den offentlige forsamling (1898-1900; Lenin Ave., 50) [38] [39] . I 1911-1913 blev Tomsk militærby bygget i murstensstil efter et standardprojekt [40] .
I 1920'erne var murstensstilen faldet ud af brug i arkitektonisk praksis både i hovedstæderne og i Sibirien. I denne periode udviklede arkitekten A. D. Kryachkov en speciel frostbestandig puds til facaderne af bygninger i sibiriske byer, som stadig bruges i dag [38] .
Bygningen af Provincial Men's Gymnasium
Folkemødebygning
Rentable hus af G. M. Golovanov
Rentable hus af Kukhterin
Siden 1890'erne er modernitetens og symbolismens kunst blevet etableret i Rusland. I arkitekturen på det tidspunkt skete der en skarp drejning fra imitation, traditionalisme til innovation, søgen efter et nyt kunstnerisk sprog. På de to første kongresser for Ruslands arkitekter i 1892 og 1895 blev der udtalt kritik af "den tomme eklekticisme af moderne arkitektur". De rationalistiske ideer fra A. K. Krasovsky om udsigterne for nye materialer, især jern, om transformationen af det "nyttige til det elegante" vandt popularitet . Født i slutningen af det 19. århundrede i Vesteuropa (Østrig, Belgien, Tyskland), spredte den nye jugendstil sig hurtigt over hele Rusland. Dette blev lettet af de økonomiske forbindelser i landene og magasinerne "Architect", "Builder", arkitektoniske årbøger og andre publikationer, der fortæller om det seneste inden for arkitektur. Art Nouveau har lavet en reel revolution inden for arkitektur. Den arkitektoniske orden blev fuldstændig forkastet, layoutet blev underordnet det indre rum, som et resultat blev bygningerne asymmetriske [26] .
Fremkomsten af art nouveau i Tomsks arkitektur er forbundet med opførelsen af den sibiriske jernbane i 1891-1900, hvis udseende skabte gunstige betingelser for den socioøkonomiske og kulturelle udvikling af byen. Tomsk bliver et stort videnskabeligt, uddannelsesmæssigt og kommercielt center i Sibirien. Kronologisk udviklede Tomsk Art Nouveau sig i 1890'erne-1910'erne. I denne periode er byens hovedgader bygget op med bygninger af banker, store butikker, hoteller og lejemålshuse [41] . Et stort bidrag til populariseringen af den nye stil blev ydet af kandidater fra Imperial Academy of Arts - lokale arkitekter P. F. Fedorovsky og K. K. Lygin, der dimitterede fra Institute of Civil Engineers A. D. Kryachkov, arkitekter A. I. Langer, B. F. Tatarchuk, kunstner-arkitekt V. F. Orzheshko, kunstner og arkitekt T. L. Fishel [42] .
Der er flere retninger i arkitekturen i Tomsk Art Nouveau [42] :
Den tidlige romantiske (nyromantiske) retning , der lånte elementer fra gammel arkitektur, var udbredt gennem hele tidsperioden for modernitetens eksistens i Tomsk [43] . Tidlige romantiske former er iboende i værkerne af Tomsk-arkitekten K. K. Lygin, som var en af de første i byen til at bruge den nye stil i sine projekter. For første gang dukkede tegn på jugendstil op i de bygninger, han byggede: Den offentlige forsamling (1898-1900), G. I. Golovanovs (1898-1900) og E. I. Kukhterins (1899-1900) profitable huse. Arkitekten A.D. Kryachkov, som var stærkt påvirket af den tyske arkitektskole, vendte sig mod motiverne til den tidlige romantiske modernistiske stil: Projektet af Videnskabens Hus opkaldt efter A.I. P. I. Makushin (1911, projektet blev meget ændret under opførelsen) og bygningen af købmanden V. A. Gorokhovs fabrik (1914-1916; Tom Embankment St. 25), i stil med "romansk genoplivning" [44] .
De nyromantiske tendenser i jugendstilen manifesterede sig i bygningen af den nye anatomiske bygning ved Tomsk Universitet (1904-1907, arkitekt F. F. Gut), hvis facader var dekoreret med elementer af romansk og gotisk stil. Igen påvirkede nygotik stærkt arkitekten T. L. Fishels arbejde. I bygningen af Vladimirovsky-skolen (1910; Rosa Luxembourg St., 64) tegnet af ham, kom den nyromantiske retning til udtryk i brugen af gotiske former. Lignende teknikker blev brugt i designet af bygningen af byens bygning af butikker (Lenin Ave., 12) [45] . Temaet for tidlig dekorativ Art Nouveau blev sporet i designet af hjørnefacaden af bygningen af Vtorovsky Passage [46] .
Karakteristisk for Tomsk-modernismen var indflydelsen fra St. Petersborgs nordlige modernitet på den , som var forbundet både med grundlæggelsen af Tomsk Society of Art Lovers og lokale arkitekters søgen efter regional originalitet, og med det faktum, at mange arkitekter blev uddannet i Sankt Petersborg. Tomsk-arkitekter henvendte sig ofte til analogerne til arkitekturen i landene i Nordeuropa, og betragtede den som den mest passende til de sibiriske detaljer. I stenarkitektur, bygningen af handelshuset til købmanden F.I. Deev på banen. Batenkova, 3 (1914, arkitekt A.I. Langer). Den nordlige modernitet i Tomsk manifesterede sig dog mest fuldt ud i træbygninger [47] .
Rentable hus af E. I. Kukhterin
Videnskabens Hus. P. I. Makushina
Vladimirovskoye skole
Handelshus for købmanden F. I. Deev
International (tidlig, malerisk, dekorativ) jugendstil , der ikke var orienteret mod tidligere tiders arkitektur, var mest udbredt i Rusland [48] . Arkitekten F. F. Gut henvendte sig først til ham i Tomsks arkitektur. Funktionerne i retningen blev manifesteret i de projekter, han kompilerede for Bakteriologisk Institut (1904-1906; Lenina Avenue, 32), Lærerinstituttet (1903-1906; Kyiv St., 60), Ingeniørkorpset for Teknologisk Institut (1904-1905; Lenina Avenue, 28a) . Senere begyndte K. K. Lygin også at arbejde i international modernistisk stil: apoteket i Shtol and Schmidt-firmaet (1904-1905; Lenina Avenue, 54), G.F. Fleers hus (1904-1906; Lenina Avenue, 83). Denne retning (med elementer af romantisk modernitet) omfatter også den arkitektoniske udformning af Vtorovsky-passagen (1904-1905; 111, Lenin Ave.) [44] .
I omkring syv år arbejdede stadsarkitekten T. L. Fishel aktivt ved at bruge den internationale modernitets former og elementer. Retningens træk blev legemliggjort i bygningerne designet af ham: Zaozerny byskole (1912), den jødiske skole opkaldt efter. I. L. Fuksman (1910-1911; Oktyabrskaya St., 25), lejlighedshuset til P. I. Makushin (1911-1912; Krylova St., 26), palæet til G. V. Nesterov (1909-1910). I stil med Wien-løsrivelsen, ifølge projektet af ingeniør A.I. Langer, blev bygningen af Novy-biografen bygget i 1915 (Nakhanovicha-bane, 4; radikalt ombygget i den sovjetiske periode) [49] .
Vtorovsky passage
Apotekfirmaet "Shtol og Schmidt"
Hus af G. F. Fleer
Bygning af Bakteriologisk Institut
På et senere udviklingstrin lænede Art Nouveau sig mere og mere til rationalistiske tendenser i arkitekturen, afvisningen af dekorativitet, hvilket resulterede i dannelsen af en ny retningsrationalistisk modernitet . For første gang viste rationelle tendenser sig i arkitekten F.F. Guts arbejde, i udformningen af Tomsk Teknologisk Instituts bygninger: den mekaniske bygning og smedjebygningen (1902-1904), tjenerbygningen (1903- 1905), det administrative mineinstitut (1903), ingeniørbygning (1904-1907, Lenin Ave., 28a) [50] . Tidlige kombinationer af irrationelle og rationelle tendenser i Tomsk Art Nouveau kan iagttages i bygningerne i melbygningen til butikkerne af arkitekten T. L. Fishel (1907-1908), arenaskolen for Society for the Physical Development of Children of arkitekten B. F. Tatarchuk (1903-1909; Krasnoarmeyskaya St., 14), bygningen af Den Sibiriske Handelsbank (1907) [44] .
Rationelle tendenser i moderniteten blev i vid udstrækning brugt af civilingeniøren A. D. Kryachkov (det urealiserede projekt af Lopukhova-badet (1905), fakultetsklinikkerne ved University of Children, Nervous and Eye Diseases (1914-1916; Moskovsky Trakt, 2). urealiseret projekt af det 2. Kvindegymnasium), arkitekt T. L. Fishel (profitable hus af P. I. Makushin (1911; Krylova st., 23), arkitekt V. F. Orzheshko (trykkeri i Siberian Printing Partnership (1908; Gagarin st. 9 / Nakhanovich) 9) ), konfekturefabrik "Bronislav"), ingeniør A. I. Langer (profitable hus af A. I. Osipov (1909-1910; Kuznetsova St., 26), offentlige bade i A. F. Gromov (Sovetskaya St., 22) [51] .
Den sibiriske trykkeriforenings trykkeri
Bade A. F. Gromov
Arena-skole i Selskabet for Børns Fysiske Udvikling
mel bygning
I begyndelsen af det 20. århundrede blev moderniteten i Rusland erstattet af retrospektivisme - en stil, der var en fortsættelse af arkitekturens traditionelle, dekorative og kunstneriske udviklingslinje. I Rusland havde den to stilistiske udviklingsgrene: russisk nyklassicisme , orienteret mod renæssancen og russisk klassicisme , og ny-russisk stil ( russisk retrospektivisme ) [26] - en modernitetstrend, der udviklede traditionerne fra oldtidens Novgorod- og Pskov - arkitektur, samt træarkitektur i det russiske nord [52 ] .
NeoklassicismeNeoklassiske bygninger dukkede op i Tomsks arkitektur kort efter de første moderne og introducerede en større skala og monumentalitet, der var iboende i stilen [41] . Nyklassicismen i byen er først og fremmest forbundet med arbejdet af arkitekten P.F. Fedorovsky, som gennem hele sin karriere holdt sig til klassicistiske former. Hvis han i bygningen af Mariinsky Women's Gymnasium (1897) kun brugte elementer lånt fra klassikerne, så i hans efterfølgende værker var retningen af neoklassicisme fuldt etableret: minebygningen af det teknologiske institut (1902-1905; Kirov Ave., 3), købmanden I. N. Smirnovas hus (1914-1916; pr. Kooperativny, 5), P. I. Mikhailovs børnehospital (1915; Lenin Ave., 51), E. N. Morozovas palæ (1913) ). Dette område omfatter også: P.I. Makushins palæ (Gagarin St., 3), bygningen af det videnskabelige bibliotek af TSU architects A.A. pawnshop (1911-1912; Karl Marx St., 26) [44] . Et af de sidste projekter af arkitekten K. K. Lygin var udformningen af stenbroen over Ushaika (1916) i stil med retrospektivisme. Arkitekten placerede rostralsøjler på strukturen som et symbol på landets maritime magt, for hvilken broen fik tilnavnet "Petersburg" blandt bybefolkningen (Skt. Petersborg var oprindeligt fødestedet for nyklassicismen) [32] .
Hus-palæ af købmanden I. N. Smirnov
City College
Stenbro over Ushayka
Minebygning af det teknologiske (polytekniske) institut
I 1910'erne var der igen en bølge af interesse for oprindelsen af russisk national kunst. Dette var oprindelsen til den ny-russiske stil, hvor statsinstitutioner, banker, kirker, jernbanestationer og museer blev designet og bygget. Stilen fik sit navn efter forslag fra kunstkritikeren V. Ya. Kurbatov , i modsætning til den russiske stil. Kreativ forskning inden for rammerne af stilen hentede inspiration fra både "jord" og romantisk modernitet: fri planlægning, maleriskhed og volumens plasticitet blev kombineret med former for gammel russisk arkitektur [26] .
I Tomsk-provinsen fandt udviklingen af den ny-russiske stil sted i sten- og trædesign i både religiøs og verdslig arkitektur. I stenarkitekturen fandt den ny-russiske stil ikke meget brug, men nogle af dens eksempler var kendetegnet ved et højt kunstnerisk niveau og havde stor indflydelse på bymiljøet. Det største sekulære eksempel på stilen var komplekset af Tomsk District Psychiatric Hospital (1908) [53] .
Tomsk District Psykiatriske Hospital
Tomsk District Psykiatriske Hospital
Tomsks arkitektoniske udseende er stadig bestemt, først og fremmest, af prærevolutionære bygninger. Retningen af den sovjetiske avantgarde i byen modtog ingen distribution eller anerkendelse og kom til udtryk i nogle få bygninger fra 1920'erne og 1930'erne, der ikke passede ind i den generelle bygning. Problemer i byplanindustrien i Tomsk i denne periode var forårsaget af borgerkrigen, som efterlod de offentlige forsyningsvirksomheder i tilbagegang, og i perioden fra 1920 til 1930 blev der ikke udført større boligbyggerier i byen. Det samme gælder for offentlige bygninger, da Tomsk i 1925 mistede status som provinscenter. Fremkomsten af avantgardebevægelsen i Tomsks arkitektur er forbundet med gruppen af Association of Modern Architects (OSA), organiseret på STI Institute i 1927, som forsvarede konstruktivismens principper [54] .
KonstruktivismeVed overgangen til 1920'erne og 30'erne var fonden af prærevolutionære bygninger, der var egnede til drift, praktisk talt opbrugt i Tomsk. Med en kortsigtet genoplivning af nybyggeri, i begyndelsen af 1930'erne, bevæger arkitekturen i Tomsk sig mod konstruktivisme. En af de første konstruktivistiske bygninger var den fire-etagers bygning af direktoratet for Tomsk Railway, også kendt som "jernbanearbejderens hus" (46, Lenin Ave.). I årene med den første femårsplan blev spørgsmålet om overkommelig offentlig forplejning akut, og opførelsen af køkkenfabrikker blev moderne. I Tomsk, i 1930-31, blev huset til arvingerne til købmanden S. F. Khromov på 16, Frunze Avenue, ombygget til køkkenfabrikken, hvilket delvist slog den arkitektoniske udsmykning ned fra facaderne og udvidede vinduesåbningerne. I 1930 begyndte man også at bygge et fem-etagers "fælleshus" på gaden. Nikitina, 4. Der var flere urealiserede konstruktivistiske projekter, herunder STI-studenterherberget. Generelt var der for få bygninger bygget i form af konstruktivisme i byen til at have indflydelse på Tomsks arkitektoniske udseende, og siden 1932 har der i sovjetisk arkitektur allerede været en drejning i retning af at "mestre den klassiske arv". hvilket resulterede i skabelsen af en ny stil - postkonstruktivisme [54] .
PostkonstruktivismeEssensen af postkonstruktivismen var at "berige" konstruktivistisk formede bygninger med forskellige dekorative elementer. Således fik komplekset af melformalings- og elevatortræningsanlægget på saltpladsen, bygget i 1932-1938, en klassisk indretning under byggeprocessen. Komplekset er designet af en indfødt i Østrig-Ungarn, en kandidat fra Wiens polytekniske læreanstalt Franz Karlovich Kresadlo. Et andet eksempel på "berigelse" var uddannelsesbygningen for Minefakultetet ved Tomsk Industrial Institute (i dag - den 8. bygning af TPU; Sovetskaya st., 82). Bygningen, der blev grundlagt i 1930, var oprindeligt en konstruktivistisk bygning, men under byggeprocessen blev den ændret i henhold til projektet af arkitekten B. A. Alekseev, en repræsentant for Leningrads arkitektskole. Et eksempel på en bygning, der oprindeligt afveg fra konstruktivismens principper, var studenterkollegiet på det medicinske institut på 16, Kirov Ave. (1936-1938). I 1937-1939 blev TSU hostel nr. 2 (68 Lenin Ave.) opført - et typisk eksempel på postkonstruktivismens sidste fase [54] .
Efter den store patriotiske krig spredte en ny arkitektonisk stil sig i USSR, omtalt på forskellige måder: stalinistisk arkitektur, stalinistisk eklekticisme, sovjetisk klassicisme, stalinistisk imperiumstil . Undersøgelserne tyder på, at det er mere rationelt at anvende begrebet stalinistisk klassicisme på arkitekturen i denne periode i Tomsk , da her blev mætningen af facader med dekorative elementer reduceret af økonomiske og klimatiske årsager. Generelt ændrede den store patriotiske krig byens byhistorie radikalt. Evakueringen af tredive store og mellemstore industrivirksomheder til Tomsk krævede en hasteforøgelse af boligarealet. Byggeriet begyndte at blive udført i nye territorier og i det historiske centrum, på stedet for tidligere klostre. De første 18 efterkrigsår medførte betydelige ændringer i byplanlægningssituationen: mere end 300 boligbyggerier med flere lejligheder blev bygget efter de seneste standarddesigns [55] .
Bygningerne under opførelse havde sovjetklassicismens karakteristiske træk: indlejrede dele, stukudsmykning (stjerner, segl og hammer osv.), brug af relieffer, basrelieffer og skulpturer. Konstruktionen af facaderne afspejlede symmetrien i den klassiske arkitektur, rolige farver i pastelfarver med hvide accenter af dekorative detaljer. Karakteristiske eksempler på stilen, bygget i henhold til standardprojekter: en boligbygning på gaden. Matrosova, 7; st. Usova, 62; Kirov Ave., 53/2; st. Krylova, 14 år; st. Vershinin, 17; Kirov Ave., 37; st. Frunze, 224; en boligbygning bygget i henhold til et særligt projekt på 17, Lenin Ave. [55] .
I arkitekturen af offentlige bygninger i denne periode var processen med at etablere socialistisk realisme i gang. Kejserlige tendenser, pompøsitet og stor skala begyndte at dominere i arkitektonisk formgivning. Det mest slående eksempel på denne tendens var den majestætiske og højtidelige bygning af TPU's 10. bygning (1954) [56] . Interessante eksempler på sovjetisk klassicisme i bygningsudvikling var: den akademiske bygning af Det Polytekniske Universitet (1950-1955, arkitekt P.P. Kuznetsov), TEMZ Kulturhuset ifølge et standardprojekt, KGB-UFSB-bygningen (1950'erne), bygningen af TIRIET-herberget (1955), beboelsesbygning i Tomsk Regional Committee of the CPSU (1955) [57] .
Administrativ bygning af FSB og Direktoratet for Indre Anliggender
Kollegiebygning TIRIET
10. TPU-bygning
Akademisk opbygning af TPU
Sovjetisk arkitektonisk modernisme blev dannet i perioden fra 1955 til 1985 - begyndelsen af 90'erne af det XX århundrede. Den 7. december 1954 holdt N. S. Khrushchev en tale ved All-Union Conference of Builders i Kreml, hvori han kritiserede stalinistisk arkitektur for dens høje omkostninger og pompøsitet. Den 4. december 1955 blev et dekret " Om fjernelse af overskridelser i design og konstruktion " udstedt, hvorefter de nyopførte offentlige bygninger og beboelsesbygninger mistede deres indretning. Samtidig foregik processen med at inkludere sovjetisk arkitektur i globale trends, hvilket blev lettet af " Khrusjtjov-optøningen ". Den nye stil begyndte at fokusere på erfaringerne fra vestlige modernistiske arkitekter og den sovjetiske avantgarde [58] .
Den sovjetiske modernisme i Tomsk er primært forbundet med byens saneringsplan fra 1970'erne. I 1973 blev der udskrevet en All-Union konkurrence om den bedste løsning til opbygning af bymidten. Samme år tiltrådte N.K. Yakovlev, der overvågede udviklingen af et af projekterne til konkurrencen, stillingen som stadsarkitekt. Som et resultat udviklede Yakovlev et projekt til en stor bygning af House of Oil og Fantasia-cafeen. Blandt andre store offentlige bygninger fra denne periode er der: Dramateatrets bygning (1978) og Sovjets Hus (1981) [59] .
Dramateater
Sovjets hus
Tomsk Regional State Philharmonic
Oliens hus
Stillingen blev etableret i 1804 under dannelsen af Tomsk-provinsen [60] . Den første provinsarkitekt i Tomsk var (1804-1810) Mikhailo Malyshev, inviteret fra Tobolsk .
En række arkitektoniske værker i byen tilskrives Gavriil Batenkov .