Yekaterinburgs arkitektur er et kompleks af historiske bygninger og planlægning, et sæt af bygninger, strukturer og arkitektoniske stilarter i byen Jekaterinburg .
Udviklingen af territoriet i det vestlige Ural begyndte i det XIV århundrede med fremkomsten af industriel saltminedrift og udviklingen af kobberaflejringer. Fra det 17. århundrede begyndte den aktive udvikling af det østlige Ural , forbundet med opførelsen af små fabrikker til udvikling af kobber- og jernmalm, udvinding af ædelsten og prydsten. Et karakteristisk fænomen i den periode var opførelsen af forter - fæstninger - fæstninger. Sådan opstod Cherdyn , Kungur , Turinsk , Solikamsk , Verkhoturye og Irbit . Særligt betydningsfuld var indflydelsen fra byen Tobolsk , det administrative, økonomiske og kirkelige og klostermæssige centrum af det enorme område Sibirien , som på det tidspunkt omfattede mange regioner i Ural [1] .
Betydningen af Tobolsk blev mærkbart svækket med udseendet i 1723 af et nyt center for mineindustrien - Jekaterinburg. I 1701 dukkede de første Ural-centre for jernholdig metallurgi op - Kamensky- og Nevyansky- værkerne. I 1720'erne var 12 jernmetallurgianlæg og 6 kobbersmeltere allerede i drift i Ural. Her blev grundlaget for den største metallurgiske base i Rusland lagt. Den intensive konstruktion af metallurgiske anlæg førte til fremkomsten af en ny type bosættelse - byfabrikken, hvoraf den ene var Jekaterinburg [2] .
Stedet for den nye Jekaterinburg statsejede fabrik blev valgt af Vasily Tatishchev , i det øjeblik lederen af de sibiriske fabrikker, "midt mellem alle fabrikker", ved Iset -floden , på en stor handelsvej, der fører fra vest til øst . Byggeriet begyndte i foråret 1723 under ledelse af Wilhelm de Gennin og afsluttet den 7. november 1723. Anlægget var omgivet af allerede eksisterende bosættelser - landsbyerne Uktus , Upper Uktus og Novaya Pyshma [3] .
Planen for fabriksbyen Jekaterinburg var baseret på et strengt regulært layout - et nyt princip for russisk byplanlægning i begyndelsen af det 18. århundrede - forudbestemt af Yekaterinburg-fæstningen rektangulært i plan og to vinkelrette akser lagt langs dæmningen og langs med Iset-flodens løb. Fæstningen, med sider på 654 × 762 m, var et system af jordvolde 2,5 m højt, forstærket med en træpalissade. Der var seks bastioner ved hjørnerne og langs hovedaksen. En dæmning blev opført inde i fæstningen, på hvis sider der blev dannet rektangulære firkanter fra fabrikken. Planlægningsstrukturen var primært påvirket af bebyggelsens geografiske placering, tilstedeværelsen af et jernværk og en dæmning i det. Bosættelsens hovedvej gik gennem dæmningen. De resterende gader blev lagt vinkelret på Main Avenue. På den vestlige plads var der bygninger i det sibiriske Oberbergamt med et kontor (hoveddirektoratet for sibiriske fabrikker), en skole og et hospital. Næsten midt på pladsen blev der bygget en kirke, til højre for hvilken der senere blev opført indkøbshaller. Den østlige plads blev bygget op med beboelsesbygninger af embedsmænd, og senere blev endnu en kirke opført på den. Træværksteder var placeret langs Iset, bag dæmningen. Næsten alle bygninger i Yekaterinburg-fæstningen, med undtagelse af højovne, var af træ [4] [5] .
I 1730'erne blev Yekaterinburg-anlægget den største i Rusland. Bebyggelsen begyndte aktivt at vokse uden for fæstningen, med bevarelsen af et strengt regulært layout, som det fremgår af planen fra 1743. Den vestlige side af fæstningen udvidede sig i forbindelse med opførelsen af en gård i sten og tre boligblokke og fik en brudt linje. Så blev der opført en stor to-etagers bygning med hovedkontoret for værket, et laboratorium og en skole. I 1736, efter en brand, blev jernstøberiet overført til Verkh-Isetsky-fabrikken , kun metallurgisk produktion tilbage i Jekaterinburg [6] .
1770-1860. Perioden af russisk klassicismeI begyndelsen af 1770'erne var der omkring 1.420 huse i Jekaterinburg. Bosættelsen på 8.000 blev Uralernes administrative, transport-, handels- og militære centrum. I 1781 fik Jekaterinburg den officielle status som en by, dens grænser udvidede sig betydeligt, en ny fæstning blev rejst inden for dem, og layoutet mistede sin strenge rektangulære form [7] .
Slutningen af det 18. - første halvdel af det 19. århundrede var en vigtig byplanlægningsperiode i Jekaterinburgs historie, som blev Uralernes administrative hovedstad: i 1807 fik den status som "bjergby", og i 1826 hele bjergregeringen blev overført til den fra Perm . Denne periode var karakteriseret ved: udvikling af stenkonstruktion, omstrukturering af fabrikker fra træ til sten, dannelsen af byens arkitektoniske udseende. Arkitekterne, der arbejdede i Jekaterinburg , Mikhail Malakhov , Ivan Sviyazev og Alexander Komarov blev grundlæggerne af Uralernes industrielle arkitektur [8] .
I slutningen af det 18. århundrede, i overensstemmelse med byplanreformen af Katarina II , blev den første hovedplan for byen udarbejdet. I slutningen af århundredet havde Jekaterinburg en noget uformelig kontur, der minder om en oval, men senere blev dens layout mere velordnet. Catherine II ønskede at forvandle byerne i det russiske imperium til "ideelle politikker, med klare lige gader og enorme pladser til handel og festligheder", som havde en afgørende indflydelse på layoutet af Jekaterinburg. I 1804 blev masterplanen tilsyneladende færdiggjort af den kommission, der var involveret i udarbejdelsen af byplaner i hovedstaden, underskrevet af William Geste og godkendt af kejseren. Den nye plan behandlede spørgsmålene om en betydelig stigning i byens område, strømlining af udviklingen, især udkanten. Ifølge planen blev der antaget et strengt rektangulært gitter på 335 blokke, genopbygningen af Main Avenue , oprettelsen af en række nye pladser: Sennaya , Khlebnaya osv. Dens gamle del forblev byens centrum. Den historiske overordnede plan fra 1829, også udviklet af William Geste, var af afgørende betydning for dannelsen af Jekaterinburgs centrum , og kom næsten fuldstændig ind i strukturen af den moderne generelle plan. Dens grundlag var princippet om en "ideal" by, hvorefter mange russiske byer blev genopbygget i det 18.-19. århundrede [9] [5] [10] .
Byens bygning på det tidspunkt bestod hovedsageligt af træhuse i et plan, der lå kvartalsvis og ud mod gaderne. Nye huse fik kun lov til at blive opført i henhold til eksemplariske projekter, for hvilke Yekaterinburg-fabrikkernes kontor anmodede St. Petersborg om "de højeste godkendte facader til private bygninger." Rige en-etagers og to-etagers huse i sten af fabriksejere, guldminearbejdere, administrative og fabriksbygninger begyndte gradvist at dukke op blandt træbygningerne. Kirker placeret i de vigtigste planlægningsenheder [11] var accenterne i udviklingen .
I 1840 slutter fremkomsten af den russiske klassicismes arkitektur i Jekaterinburg. På dette tidspunkt voksede byen, efter væksten i dens økonomiske og kulturelle betydning, dramatisk i størrelse; layoutet fik et klart klassisk regulært system; alle hovedveje og pladser var dekorerede; monumentale stenbygninger blev bygget i centrum, hvoraf den bedste vendte ud mod Bydammen . I 1860'erne blev der bygget flere store bygninger, men deres udseende vidnede om klassicismens tilbagegang [12] .
Under udviklingen af kapitalismen i Rusland fandt væsentlige ændringer sted i Jekaterinburg. De gamle industrivirksomheder gik i forfald, men håndværk, brygning og hørproduktion blev i stedet udviklet. Nye metalbearbejdnings- og mekaniske anlæg får stadig større betydning. Ekaterinburg forvandlede sig gradvist fra en "bjergby" til et nyt handels- og finanscenter, der blev centrum for institutioner for Ural-minearbejdere, guldminearbejdere og købmænd. Byggeriet af jernbaner fra Jekaterinburg til Perm, Tyumen og Chelyabinsk forvandlede byen til et stort jernbaneknudepunkt [13] .
Med tabet af betydningen af imperiets vigtigste industrielle region af Ural, fandt processen med omlægning af økonomien i Jekaterinburg sted, som blev centrum for transithandel fra Sibirien til den europæiske del af landet. I byggeriet skete der en overgang fra klassicisme til eklekticisme . I stedet for industrizoner og strukturer begyndte shoppingområder og kommercielle bygninger at indtage den dominerende stilling i byen. Talrige indkøbsarkader blev bygget i området omkring katedralpladsen, omkring krydset mellem Uktusskaya Street og Pokrovsky (Sibirsky) Avenue . Præfabrikerede territorier blev i stigende grad tæt bebygget med kommercielle, boliger og offentlige bygninger [14] .
Ændringerne blev ledsaget af en kraftig stigning i byens befolkning: hvis antallet af borgere i 1861 nåede 19832 mennesker, så var det i 1910 allerede 70 tusind. Med væksten i antallet af indbyggere steg antallet af huse, og dermed antallet af gader og pladser. I 1861 var der 3832 huse i Jekaterinburg; i 1887 - 5492 huse; og i januar 1914 havde byen 4016 godser, 8252 huse, herunder 671 sten-, 1042 halvstens- og 6539 træhuse, samt 633 kommercielle og industrielle etablissementer. I 1890'erne havde Jekaterinburg 100 gader og 16 pladser [15] .
Økonomisk velstand og befolkningstilvækst påvirkede også arkitekturen i det gamle Jekaterinburg. Udviklingen af planlægningsstrukturen foregik hovedsageligt i et rektangulært mønster. Byens hovedplan blev justeret fra tid til anden - i 1864, 1884, 1910 og 1917. En betydelig udvidelse af byområdet skete syd for centrum, langs Iset-floden, i noget mindre målestok - i andre retninger. I modsætning til bygningen af den russiske klassicisme var bygningen af den kapitalistiske tid kendetegnet ved fraværet af stive byplanlægningskoncepter. Nye områder blev bygget lidt kaotisk op, i bygherrernes og grundejernes interesse [16] .
Kapitalismens periode var præget af fremskridt inden for byggeteknologi - spredningen af metalkonstruktioner, armeret beton. Nye typer bygninger dukkede også op - stationen, Opera- og Balletteatret [17] .
I begyndelsen af det 20. århundrede i Jekaterinburg, efter det centrale Rusland, skete der en overgang til Art Nouveau-stilen [17] . I 1917 var der i Jekaterinburg en klar og præcis bygningsstruktur med et gennemtænkt system af synsperspektiver; regulærplanen forudså en forbedring af byen med boulevarder, pladser på pladserne og dæmningen. Byens centrum blev dannet af kirke- og markedspladser , som sluttede sig til dæmningen; Talrige kirker var de vigtigste højhusdominanter: Ekaterininskaya , Bogoyavlenskaya , Svyatodukhovskaya , Maximilianovskaya og andre [14] .
Efter revolutionen i 1917 og borgerkrigen blev Jekaterinburg (siden 1924 - Sverdlovsk) centrum for den enorme Ural-region, som omfattede områderne Yekaterinburg , Perm , Chelyabinsk og Tyumen- provinserne. De første foranstaltninger fra den sovjetiske regering var rettet mod at genoprette byens ødelagte materielle base, udvikle industri, boliger og offentligt byggeri, offentlige forsyninger og landskabspleje. Det var planlagt at bygge en ny kæmpe fabrik i Jekaterinburg og gøre byen til et stort center for ingeniørvidenskab. For at gennemføre opgaverne blev der oprettet design- og planlægningsorganisationer, en ingeniør- og videnskabelig skole blev grundlagt [18] .
I 1920'erne, samtidig med genopretningen af industrien, blev der gennemført store byggeaktiviteter: i december 1925 blev første etape af vandledningen sat i drift; i februar 1927 blev første etape af det nye kraftværk søsat; i maj 1927 - bybuslinjen; i november 1929 - den første sporvognsrute . Den aktive vækst i antallet af beboere foranledigede udviklingen af planlagt boligbyggeri i form af andels-lavhuse. I 1926 opstod nye distrikter i byen - Pionersky , Oktyabrsky og et boligområde i sydvest. I 1927 blev en grund tildelt til opførelsen af et nyt kæmpe maskinbyggeri, og designet af dets boligområde begyndte - en socialistisk by med en lovende befolkning på 100 tusinde indbyggere. Samme år blev den første generelle ordning for udvikling af Sverdlovsk udarbejdet [19] .
Siden 20'erne af det 20. århundrede har principperne for en progressiv arkitektonisk tendens - konstruktivisme - bredt sig i byen . Siden 1923 begyndte udviklingen af projekter til boligbyggerier til familier af arbejdere, som oprindeligt var træbygninger. I anden halvdel af 1920'erne begyndte man i Sverdlovsk at bygge en ny type boligbyggeri - de såkaldte fælleshuse . Massebyggeriet af boligbyggerier og komplekser i slutningen af 1920'erne og begyndelsen af 1930'erne lagde grundlaget for den lokale byggeskole, eksperimentel udvikling af standard boligsektioner og nye designløsninger [20] .
Avantgardens ideer i Sverdlovsk blev spredt af alsidige og forskelligartede grupper af arkitekter. Der er fire hovedgrupper af denne type [21] :
Et vigtigt træk ved udviklingen af ny arkitektur var den intensive udvikling af Sverdlovsk i 1920'erne, som provokerede tilstrømningen til byen af et stort antal nye avantgarde arkitekter - kandidater fra VKhUTEMAS , Tomsk Technological og Kharkov Civil Engineering Institutes, Leningrad Institut for Civilingeniører , samt udenlandske arkitekter-kandidater Warszawa University of Technology og Bauhaus . Storstilet design og konstruktion, udviklingen af nye typer bygninger, grundlaget for arkitektonisk uddannelse og udviklingen af arkitektonisk teori i byen var forbundet med aktiviteterne af Pyotr Oransky , Vladimir Emelyanov , Ivan Antonov, Veniamin Sokolov , Moses Reisher , Alexander Vilesov , Alexei Dukelsky [27] .
I 1930'erne var Sverdlovsk en af de få byer i USSR, der havde store designorganisationer - Uralgipromez og Uralpromstroyproekt, som var engageret i design af industrielle virksomheder. Designet af urban offentlig og boligbyggeri og kommunalt byggeri blev udført af byens arkitektoniske og designværksted nr. 1. Det regionale institut for rationelt byggeri var af stor betydning, under ledelse af civilingeniør Anatoly Ladinsky , som beskæftigede sig med problemerne vedr. industrielt boligbyggeri, introduktion af præfabrikeret armeret beton, nye strukturer og byggeteknologier [26] .
De mest talrige offentlige bygninger i stil med konstruktivisme i Sverdlovsk var arbejderklubber, beregnet til nye former for kommunikation mellem mennesker forenet af fagforeninger, der arbejder i samme virksomhed eller bor i det samme boligkompleks. I 1926 var der bygget atten arbejdsklubber i Sverdlovsk. Mellem 1926 og 1937 blev der bygget yderligere tolv sådanne bygninger [28] [29] [30] .
Arbejderklubben, som en ny type bygning, blev dannet i stil med avantgarden og havde ingen analoger både i arkitekturen i det førrevolutionære Rusland og i udenlandsk arkitektur. Arbejderklubbernes sociale funktion havde en udtalt ideologisk overtone forbundet med søgen efter en ny type socialt liv, moderne former for arkitektur. Klubberne skulle have en bred vifte af politiske, uddannelsesmæssige, sociale og kulturelle funktioner, betingelser for fysisk kultur og militær træning. De skulle også erstatte religiøse bygninger og blive centre for udbredelsen af den nye statspolitik. Dannelsen af arbejderklubbernes arkitektur faldt i tid sammen med fremkomsten af en ny stil - den arkitektoniske avantgarde i 1923-1925 [31] .
Arbejderklubbernes arkitektoniske udseende udtrykte deres interne funktionelle indhold gennem en kombination af geometriserede former for rumplanlægningsløsninger, en kombination af glaserede og blanke vægflader, tilstedeværelsen af loggiaer, baldakiner af indgangsgrupper, altaner og åbne solarieterrasser. Det arkitektoniske sprog for facader og interiører var lapidært [32] . I Sverdlovsk blev der brugt to typer volumetrisk-rumlig løsning af klubber, der adskiller sig i forholdet mellem deres obligatoriske dele - klub og underholdning. I den første type havde enhederne selvstændige volumener, stødende op til eller forbundet med en overgang (Byggerklubben, Distriktsbetjentens Hus, Jernbanemandsklubben). Den anden type var repræsenteret af kompakte bygninger med en foyer og et auditorium i midten og klublokaler grupperet på siderne (Klub af sovjetiske ansatte, Klub af arbejdere fra melmalingsindustrien) [28] .
De mest betydningsfulde konstruktivistiske arbejderklubber i Sverdlovsk omfatter: Food Workers' Club (1926-1927, arkitekt I.P. Antonov), Profintern Club (1928, ingeniør K.V. Korzhinsky), Builders' Club (1929-1930, arkitekt Ya A. Kornfeld), Klub af jernbanearbejdere opkaldt efter. A. Andreeva (1929-1933, arkitekt K. T. Babykin), Club of Metal Workers of the Verkh-Isetsky Plant (1930, arkitekt G. I. Potapov), Rabpros Club (1932-1935, V. V. Emelyanov, E. N. Korotkov, I. I. Robachevsky) , OSOAVIAKhIM Klub (1933-1934, arkitekt G. P. Valenkov), Klub opkaldt efter. F. E. Dzerzhinsky (1931-1932, arkitekter I. P. Antonov, V. D. Sokolov), Club of Engineering and Technical Workers of UZTM (1936-1937, arkitekter B. Shefler, P. V. Oransky), Sportivny club "Dynamo" (1932,kolov architect) (1932-1937. ), Vandsportsklub af Verkh-Isetsky Metallurgical Plant (1935, arkitekt I. A. Grushenko, V. D. Sokolov), Klub-biograf "Stål » Verkh-Isetsky Metallurgical Plant (1932, arkitekt G. I. Potapov) [30] .
Bygmesterklub
Jernbanemandsklub A. Andreeva
OSOAVIAKHIM Klub
Sportsklub "Dynamo"
Klub-biograf "Stal"
I 1931 vedtog præsidiet for den all-russiske centrale eksekutivkomité for RSFSR en resolution om udviklingen af byøkonomien i Sverdlovsk, der pålagde Sverdlovsk byråd at udvikle en masterplan for genopbygningen af byen. Moskvas byråd tog protektion over genopbygningen. I april 1932 offentliggjorde avisen Pravda en artikel "Uralernes hovedstad burde være en eksemplarisk by." All-Union-konkurrencer blev organiseret for opførelsen i Sverdlovsk af Ural-industriens hus (1931), Bolshoi Synthetic Theatre (1932) og andre bygninger, hvor de bedste arkitekter i landet deltog. En af hovedresultaterne var planlægningen og udviklingen af det nordlige boligområde - den sociale by Uralmash, bygget i henhold til den generelle plan for arkitekten P. V. Oransky [33] .
Arkitekturen i Uralmashs boligbebyggelse i begyndelsen og anden halvdel af 1930'erne havde åbenlyse forskelle i stilistiske termer. En ny retning inden for arkitekturen tog form i perioden 1931-1935, tidspunktet for likvideringen af arkitektoniske grupper, organisationen af Union of Soviet Architects og USSR Academy of Architecture. På det tidspunkt vendte sovjetisk arkitektur tilbage til klassicismens principper. Den nye kreative retning blev udmøntet i udviklingen af Uralmash i 1936-1939 (arkitekt P. V. Oransky, M. V. Reisher m.fl.) og offentlige bygninger, som blev designet som støttecentre for boligudviklingen, der udviklede sig omkring dem [34] .
Ved opførelsen af boliger og offentlige bygninger i førkrigsårene blev idéerne i helhedsplanen for byens udvikling, der blev godkendt som officielt plandokument i 1927, 1930 og 1939, gennemført. I 1930 udarbejdede en gruppe arkitekter ledet af S. V. Dombrovsky en layoutplan kendt som "Great Sverdlovsk". I overensstemmelse med planen blev bymidten udviklet. Ordningen fremlagde en progressiv idé om at bruge pladsen, der fører til byens centrum langs Iset-flodslettet, som et anlagt rum med udsigt over en forstads skovpark. Idéen blev realiseret i efterkrigstiden. Vtuzgorodok-området i øst blev betragtet som en ny del af byen, hvor alle højere og sekundære uddannelsesinstitutioner, såvel som forskningsinstitutter og Ural-afdelingen af USSR Academy of Sciences, skulle koncentreres. Ændringer i planlægningsstrukturen var forbundet med udviklingen af boligbyggerier nordøst for centrum og mod sydvest, såvel som i området bag dæmningen af Nizhne-Isetsky-dammen [35] .
På tærsklen til Den Store Fædrelandskrig var Sverdlovsk et typisk eksempel på en ny socialistisk by - et administrativt, industrielt og kulturelt center med et udviklet industrisystem, boligbyggerier, administrative og offentlige institutioner, et offentligt transportsystem, landskabspleje og landskabspleje. Byen husede mere end 160 institutioner og afdelinger, 140 fabrikker, fabrikker, mejetærskere og værksteder, 25 forskningsinstitutter, 12 universiteter og 30 tekniske skoler, 52 klubber, 7 museer, 73 filminstallationer, 5 teatre, 166 folkebiblioteker. Antallet af indbyggere er vokset til 450 tusinde mennesker [36] .
En ændring i den stilistiske orientering af sovjetisk arkitektur, udtrykt i ønsket om at genoplive nyklassicismen gennem erfaringerne fra avantgarden, som har fået navnet postkonstruktivisme i moderne studier , udviklede sig i 1932-1936 [37] . Den nye retning var forbundet både med statspolitik og med visse socio-psykologiske aspekter: konstruktivisme og vestlig funktionalisme på det tidspunkt blev kritiseret for deres afvigelse fra arkitekturens ideologiske og æstetiske funktion, bevidst teknikisme og afvisningen af antropomorfismen, der var iboende i klassisk arkitektur. [38] . Perioden med postkonstruktivisme i Sverdlovsk var karakteriseret ved opførelsen af et stort antal bygninger og komplekser, der kombinerede træk ved både konstruktivisme og nyklassicisme, udtrykt enten i en særegen kombination af konstruktivistiske og klassiske træk, som oprindeligt var forudset i projektet, eller dukkede op under den sene rekonstruktion af avantgardebygninger [39] .
I denne periode mestrede arkitekter selvstændigt klassicistisk arkitekturs teknikker, i forbindelse med hvilken man i midten af 1930'erne observerede den maksimale variation af kreative teknikker, hvis gradvise udvælgelse førte til udviklingen af en etableret klassicistisk stil på slutningen af årtiet. Et karakteristisk træk ved postkonstruktivismens tid var omstruktureringen af mange bygninger, oprindeligt designet i tråd med konstruktivismen. Et af de karakteristiske eksempler var genopbygningen af Bolshoy Ural Hotel, som stod færdig i 1938 under ledelse af Moses Reisher. Den konstruktivistiske bygning opført i 1930-1931 blev suppleret med klassiske detaljer i form af gesims, balustrader, urtepotter, basrelieffer og skulpturer [40] . Ambulancehospitalets bygning på March 8 Street (1938, arkitekt A. I. Yugov, G. A. Golubev) blev også oprindeligt designet i en konstruktivistisk ånd, men senere blev der foretaget ændringer i projektet i nyklassicismens ånd: til dynamisk, asymmetrisk blev de aflange volumener suppleret med klassiske metoder til opdeling af facader og indretning - langende altaner, et loft, rustikation, panelrelief og stukdetaljer. Et karakteristisk eksempel på omstrukturering i den post-konstruktivistiske ånd var bygningen af District House of Officers (chefarkitekt V. V. Emelyanov, arkitekt P. I. Lantratov, I. V. Shishov, A. F. Romanov), oprindeligt designet som en Rabpros-klub (1932) og færdiggjort allerede som den Røde Hærs hus i 1937-1941. Asketisk, i en streng konstruktivistisk retning i det oprindelige projekt, blev bygningen afsluttet i form af en storstilet ordenssammensætning og kroneelementer - et tårn med et spir. Sådanne genstande, på det konstruktivistiske grundlag, som ændringer blev foretaget i løbet af design, konstruktion eller rekonstruktion, klassificeres som dekoreret konstruktivisme [41] .
Den anden type bygninger i den nye stil var genstande, der oprindeligt var tegnet og bygget efter én plan, hvor konstruktivisme og nyklassicisme var en del af en slags "symbiose". En af disse bygninger var Tsentralnaya Hotel (1928, arkitekt V. Dubrovin), hvis arkitektur bibeholdt konstruktivistiske motiver i form af afrundede hjørner, klinger og mellemgulvsstænger, men samtidig kom træk ved det nye til udtryk - symmetrien af hovedfacaden, et loft, en forenklet klassisk indretning. Et andet eksempel på denne tilgang var Sovjets andet hus, som bestod af to bygninger (arkitekterne I.P. Antonov, V.D. Sokolov). I arkitekturen af det elleve etager høje tårn (1930'erne) opgav forfatterne af projektet det konstruktivistiske "spil med volumener", bygningens form var lakonisk, og facaderne var glatte, med forfatternes foretrukne afkortede ottekantede altaner, som de allerede havde brugt i Chekist Town. En klassicistisk nyskabelse i bygningens arkitektur var en kraftig gesims med store croutoner og bælter, samt en indgangsgruppe med portal og rustikation af første sal [39] .
Hotel "Big Ural"
Akuthospitalbygning
District House of Officers
Hotel "Central"
Sovjets andet hus
I første halvdel af 1930'erne faldt en periode med intensiv udvikling af Sverdlovsk med socialistiske byer: "... Sverdlovsk i industrialiseringsperioden viste sig at være en rigtig by med små byer : selv i den gamle del blev byggeriet ofte udført. ud efter et afdelingsprincip." Den historiske del af byen var på alle sider omgivet af industri- og afdelingsbebyggelser. Den største af dem var den sociale by Uralmash, som faktisk blev en selvstændig bebyggelse med egen gas- og vandforsyning, en klinik, et bageri, en køkkenfabrik, en skole, børnehaver og en børnehave, biografer og et landbrugskompleks [42] .
Planlægningsstrukturen for den socialistiske by blev dannet af fem "bjælker" af veje, der adskilte sig fra den store centrale plads i den 1. femårsplan. Det ældste boligområde langs Ilyicha Street blev designet på linje med rækkebygning, som havde en usædvanlig implementering - i midten dannede det en slags plads. Mere end 20 hovedbygninger i distriktet blev lavet i en lakonisk konstruktivistisk stil. I anden halvdel af 1930'erne blev der opført et boligområde mellem Ordzhonikidze Avenue og Culture Street. Området blev dannet af seks beboelsesejendomme og var kendt som "adelens rede", fordi fabriksledelsen boede der. Denne bygning havde allerede postkonstruktivismens typiske stiltræk [43] .
Den socialistiske bys sociale infrastruktur var koncentreret i dens vestlige del. I området ved 1. Femårsplan Plads var der et bade- og vaskeri, en køkkenfabrik, en skole, en Temp-biograf og en klinik. Fabrikshotellet, kendt i byen som " Madrid " (1933-1937) , havde direkte udsigt over pladsen . Hotelbygningen var et af de positive eksempler på den post-konstruktivistiske tendens i byen: Arkitekten P. V. Oransky introducerede forenklede elementer af den klassiske orden i form af søjler, gesimser og balustrader, der indrammer rummene i loggiaer og altaner [44] [ 45] ind i bygningens symmetrisk organiserede volumen .
I nærheden af Uralmash begyndte i anden halvdel af 1930'erne opførelsen af en bebyggelse af et kraftværk med et lineært layout. Før krigen blev der bygget tre hovedstadshuse i landsbyen langs gaderne i Krasnoflotsev og Stachek, som havde en postkonstruktivistisk indretning [46] .
Uralmash, boligbyggeri på Kultury Street
Uralmash, boligbygning på Bannikova gaden
Hotel "Madrid"
Bygningen på pladsen i 1. Femårsplan
Boligbygning på Volodarskogo gaden
Vedtagelsen af principperne for neoklassicisme i Sverdlovsk arkitektur fandt sted i slutningen af 1930'erne og kom først og fremmest til udtryk i ønsket om at forene design- og byggeprocessen. Denne proces blev garanteret af en enkelt masterplan, hvis problem blev rejst på den tredje konference for Sverdlovsk-arkitekter i 1938, hvor byens chefarkitekt, G. A. Golubev, blev kritiseret for den kaotiske udvikling af Sverdlovsk. I 1939 korrigerede Giprogor Institute byens generelle ordning, som sørgede for forbedring af zoneinddelingen med fjernelse af visse industrizoner og lufthavnen uden for byens grænser, bevarelse af værdifulde bygninger, eliminering af uautoriseret udvikling, opførelse af nye parker - Botanisk, Zoologisk, Pavlik Morozov Park. Særlig opmærksomhed blev givet til Central Park of Culture and Leisure , som er blevet et eksempel på en engangsskabelse af hele komplekset, herunder bygninger, små arkitektoniske former, skulpturer, landskabspleje og landskabspleje. Parken blev det første eksempel på et komplet ensemble i udviklingen af Sverdlovsk [47] .
Siden 1939 er udviklingen af Sverdlovsk kun blevet udført i overensstemmelse med den generelle plan. I 1941 blev der udviklet detaljerede planlægningsprojekter for Uralmash, Elmash, Verkh-Isetsky og sydvestlige regioner, Sortering, samt banegårdsknudepunktet [48] .
Arkitektoniske tanker i byen i denne periode var rettet mod at løse problemet med stil , arkitekter ledte efter måder at mestre den klassiske arv. Denne aktivitet var rettet både mod at bevare byens arkitektoniske arv og på at introducere nationale og internationale erfaringer i fortolkningen af klassikerne. På en arkitektkonference i 1941 blev det bemærket, at arkitekterne i Sverdlovsk stod over for opgaven at "søge efter en ny forenet sovjetisk stil", der kunne modstå ideerne om "borgerlig æstetik". I løbet af disse søgninger begyndte nye bygninger gradvist at blive designet i overensstemmelse med ét funktionelt og kunstnerisk og æstetisk koncept [49] .
Et af de første eksempler på implementeringen af den neoklassiske idé var komplekset af bygninger i hovedkvarteret for Ural Military District (1937-1940, arkitekter A. M. Dukelsky, A. I. Vilesov, A. V. Desyatkov, D. N. Kozyaev, N. G. Neifeld ). Den arkitektoniske løsning af komplekset var baseret på symmetri, understreget af en massiv risalit med en seks-søjlet portiko og et højt loft med et relief. Princippet om antropomorfisme blev udtrykt gennem brugen af varme nuancer af tonefarver, brugen af pink granit. I førkrigsårene legemliggjorde mange bygninger i deres arkitektur de typiske træk ved nyklassicismen, herunder store offentlige bygninger: Sparekassernes regionale administration (1939, arkitekt E. N. Korotkov), kollegiet til den vejtekniske skole, hovedbygningen i Ural Industrial Institute (1939, arkitekt G Y. Wolfenzon, A. P. Utkin, K. T. Bobykin), biografbygningen i Park of Culture and Leisure (1938, arkitekter P. I. Lantratov, L. V. Shishov), bygningen af banegården (arkitekt G Valenkov , V. Smirnov) [49] [50] .
Hovedkvarter for Ural Militærdistrikt
Regional administration af sparekasser
Hovedbygningen til Ural Industrial Institute
Togstation
Indgangsgruppe TsPKiO
Under den store patriotiske krig blev industrivirksomheder, museer, fakulteter og afdelinger af universiteter i Moskva, Leningrad og Kiev evakueret til Sverdlovsk. Nye produktionsfaciliteter, overført fra andre byer, var som regel placeret inden for industri- og transportområderne designet af byens hovedplan. Mængden af industriproduktion i krigsårene steg syv gange, hvilket følgelig førte til en stigning i antallet af indbyggere. På trods af begrænsningen af ressourcer fortsatte byggeriet af boliger og kontorbygninger, udover industri, transport og landskabspleje. I krigsårene blev der opført 430 boligbygninger, et kompleks af akademiske bygninger blev bygget i Vtuzgorodok, den første trolleybuslinje blev lanceret, sporvognsnettet blev udvidet, en ny forstadslufthavn Koltsovo blev åbnet, omkring 400 tusinde m² veje og fortove blev brolagt og asfalteret [51] .
Der er udført komplekst boligbyggeri i form af individuelt lavbyggeri i overensstemmelse med helhedsplan og indretningsskemaer for boligområder. Nye rækker af individuelle bygninger dukkede op i den nordvestlige og nordlige del af Uralmash sociale by. Et boligområde begyndte at blive bygget op fra den østlige del af den socialistiske by, bygget efter byens plan af arkitekten N. A. Boyno-Rodzevich, med et system af rektangulære blokke, der ligner andre områder i Uralmash. I samme år begyndte et boligområde at danne sig 12 km fra byens centrum - Khimmash-distriktet. Under den patriotiske krig begyndte sammensmeltningen af den tidligere dissekerede bygning af industriområder og byens hovedkerne, hvilket øgede dens tæthed [52] .
Udviklingen af Sverdlovsk i efterkrigstiden var forbundet med Uralernes rolle i genoprettelsen af de berørte områder af landet. Byen fortsatte med at udvikle sig som et center for maskinteknik og metalbearbejdning, samt administration, videnskab og uddannelse. Genopbygningen og udviklingen af Sverdlovsk blev udført på grundlag af masterplanen, der var gældende på det tidspunkt (arkitekt P. V. Oransky med deltagelse af O. L. Volkhin, N. D. Strashko og andre). Boligbyggeri blev udført efter princippet om kompleks ensemblebygning af gader, pladser og kvarterer. Karakteristiske eksempler var boligområder langs Sverdlov-gaden - hovedvejen fra stationen til byens centrum, Lenin-gaden, som udviklede sig fra kernen af det historiske centrum til Kirov-pladsen og andre gader [53] .
Tilgangen til planlægning af kvartaler har ændret sig: Det gamle planlægningsgitter, designet til en-etagers individuelle huse, blev erstattet af et stort gitter med kvartaler på 5-6 hektar eller mere med anlagte indre territorier. Bygninger omfattede normalt indbyggede butikker, biografer, kantiner, værksteder og andre institutioner placeret langs omkredsen, og børnehaver, vuggestuer og andre interne faciliteter inden for kvartererne [54] .
| bybygninger | ||
|---|---|---|
| Et billede | Syn | Opførelsesdato |
| Apotek i Yekaterinburg Mining Department | 1821 | |
| Ensemble af hospitalet i Verkh-Isetsky-fabrikken | 1826 | |
| Huse af købmænd Korobkovs | 1828 | |
| Pshenichnikovs hus | 1830 | |
| First City Theatre , nu Cinema Coliseum | 1846 | |
| Herregymnastiksal, nu Gymnasium nr. 9 | 1852 | |
| Old Station (Museum of the Sverdlovsk Railway) | 1878 | |
| Ipatievs hus | i slutningen af 1880'erne. | |
| Ivanovskaya (Simanovskaya) dampvalsemølle | 1884 | |
| Simanovs hus | atten?? år | |
| Makletsky Koncertsal | 1900 | |
| Mølle Borchaninov-Pervushin | 1908 | |
| Yekaterinburg State Academic Opera and Ballet Theatre | 1912 | |
I løbet af det sovjetiske og senere år blev omkring 90 historiske og arkitektoniske monumenter ødelagt i Jekaterinburg, en af de første og mest resonansfulde over hele landet var nedrivningen af Ipatiev-huset . [55] . Eksperter mener, at byen endelig har mistet sit historiske udseende [56] .
| Paladser og boliger | |
|---|---|
| Et billede | Syn |
| Manor of the Rastorguevs - Kharitonovs | |
| Huset for lederen af minefabrikkerne | |
| Tarasovs ejendom på dæmningen af City Pond | |
| Bygningen af den tidligere distriktsdomstol på dæmningen af City Pond (Sevastyanovs hus) | |
| godser | |
| Herregård Zheleznova | |
| Ryazanovs ejendom | |
| Oshurkovs ejendom | |
| Klostre | |
|---|---|
| Et billede | Syn |
| Kloster til ære for de hellige kongelige lidenskabsbærere på Ganina Yama | |
| Novo-Tikhvinsky-klosteret , Alexander Nevsky-katedralen | |
| templer | |
| Tempel på blod | |
| Himmelfartstemplet | |
| Tempel til ære for Kristi fødsel | |
| Holy Trinity Cathedral (Ryazanovskaya Church) | |
| Tempel til ære for den hellige jomfru Marias himmelfart | |
| Big Chrysostom (Maximilian Church) | |
Arkitekturen i den sovjetiske avantgarde og konstruktivisme i 1920'erne-1930'erne, repræsenteret i byarkitekturen, er et af de største fænomener i verdenskulturen i det 20. århundrede, som havde stor indflydelse på verdens arkitektoniske liv. Monumentalismen af bygninger fra den stalinistiske periode og nogle senere, meget udbredt i byen Sverdlovsk, som er vokset dramatisk i løbet af denne tid, var også en skelsættende begivenhed for arkitektur og samfund.
| Bygning | |
|---|---|
| Et billede | Syn |
| Hus for fysisk kultur "Dynamo" | |
| District House of Officers | |
| Hotel "Big Ural" | |
| Chekist by | |
| Huse i Gostyazhprom | |
| Bygmesterklub | |
| Kommunikationshus (hovedpostkontor) | |
| Huse i Ural Regional Council | |
| Musical Comedy Theatre (renoveret) | |
| Sverdlovsk Byråd for Folkets Deputerede | |
| Militærdistriktets hovedkvarter | |
| Industriens Hus | |
| Administration af Sverdlovsk Railway | |
| Hotel "Madrid" | |
| det centrale stadion | |
| Bygninger og konstruktioner | |
|---|---|
| Et billede | Syn |
| " Hvide Hus " | |
| Cirkus | |
| Kultur- og underholdningskompleks "Uralets" (Is Palace of Sports) | |
| Sportspaladset "Uralochka" | |
| Hotel og World Trade Center "Atrium Palace" | |
| Mega indkøbscentre og indkøbscentre | |
| Aquapark "Limpopo" | |
| skyskrabere i Yekaterinburg City og videre | |
| metrostationer _ | |
| TV-tårn (ufærdigt og revet ned den 24. marts 2018) | |
| Museer | |
|---|---|
| Et billede | Syn |
| Sverdlovsk Regional Museum of Local Lore | |
| Museum for historie og arkæologi i Mellem-Ural | |
| Museum for radio dem. SOM. Popova | |
| Yekaterinburg Museum of Fine Arts | |
| Museum for Jekaterinburgs historie | |
| Fotografisk museum "Metenkovs hus" | |
| Museum for Nevyansk-ikonet | |
| Ural Geologisk Museum | |
| United Museum of Ural Writers | |
| Strukturer | |
|---|---|
| Et billede | Syn |
| Bydammen Dam | |
| En stenbro | |
| Kongebroen | |
Følgende springvand opererer i byen:
| Jekaterinburg i emner | |
|---|---|
| Politik | |
| Distrikter | |
| Transportere |
|
| Økonomi |
|
| Geografi | |
| Videnskaben |
|
| kultur | |
| Sport | |