Sicut umber...

Like a shadow... ( lat.  Sicut umbra... ) er en komposition af Luigi Dallapiccola for mezzosopran og fire grupper af instrumentalister, skrevet i 1970 baseret på digte af Juan Ramon Jimenez fra samlingen Stone and Sky. Værket er almindeligt kendt for ideogrammerne af konstellationerne i det musikalske partitur i dets sidste sats.

Om navnet

Titlen refererer til linjen i Jobs Bog (8:9), placeret af komponisten som et efterskrift til værket på sidste side af partituret: "sicut umbra dies nostri sunt super terram" ("baldakinen er vores liv på jorden").

Struktur og sammensætning

Essayet består af fire dele, forenet af temaet refleksion over den jordiske eksistens endelighed [1] :

1. Introduktion (ingen sang)
2. "Oblivion" (El olvido)
3. "Erindring" (El recuerdo)
4. "Det ideelle gravskrift for en sømand" (Epitafio ideal de un marinero)

Første del er en instrumental miniature i ni takter for tre fløjter ( piccolofløjte , fløjte , altfløjte ), bygget i form af en kanon ; i den anden akkompagneres stemmen af ​​tre klarinetter ( piccolo- klarinet , A/B-fladklarinet, basklarinet ) og tre strygere ( violin , bratsch , cello ); i tredje sats udvides kompositionen med tre fløjter; i sidstnævnte er celesta , harpe og vibrafon tilføjet til dem .

Skrivehistorie

Essayet var det første skrevet efter afslutningen på mange års arbejde med " Ulysses "; et år efter færdiggørelsen af ​​partituret til operaen stødte komponisten på en samling spansk poesi (bogen havde været opbevaret i hans hjemmebibliotek siden 1934), som åbnede, som han faldt over de første linjer i Jiménez' Ideal Epitaph of a Sømand, der slutter med ordet "firmamiento" ("firmament") ) [1] . Lyden af ​​dette ord, som virkede specielt, fungerede som den indledende impuls til at skrive værket. Den 30. juli 1970 blev dens sidste del skrevet (komponisten begyndte traditionelt med værkets klimaks), derefter, i midten af ​​august, den næstsidste; osv. "krebs" til åbningsværket af "Introduktion". Det var først som forberedelse til den italienske premiere på værket, at Dallapiccola lærte af en spansk solist (Carmen Gonzalez), at "firmamiento" blot var en trykfejl, og at den korrekte stavning af ordet var identisk med italiensk ("firmamento") [ 1] .

Som det første værk skrevet efter Ulysses, bærer værket uundgåeligt ekkoer af operaen, på det symbolske og musikalske plan: "havets ledemotiv" fra Ulysses citeres her to gange (takterne 116 og 182), og den sidste del kan tjene som en slags epitafium til Dantes Ulysses , der døde til søs [2] .

Som med " Five Songs " og " The Words of Saint Paul " blev kompositionen bestilt af Elizabeth Sprague Coolidge Foundation .

Ideogrammer

I partiturene til mange af hans værker brugte Dallapikkola den såkaldte. "ideogrammer", det vil sige en grafisk fremstilling i den musikalske tekst af en overmusikalsk idé. De mest berømte i denne henseende er " Fem sange " med korsfæstelsens ideogram i centrum af værket, samt " Juleaftenskoncert 1956 ", hvor en cirkel er dannet af ligaer , svarende til lauda Jacopones ord "Kærlighed, kærlighed, du er en perfekt cirkel" ( oversættelse M Lozinsky ). "Like a shadow ..." er det mest sofistikerede og komplekse eksempel på denne form for "musik for øjnene" i hele komponistens arbejde. I den sidste del af værket præsenteres de for billeder af stjernebillederne Flying Fish , Cassiopeia , Pigeon , Ursa Major , Southern Triangle , Ursa Minor , Pegasus , Andromeda og Libra , som de viser sig på himlen en klar nat (komponisten havde en vane med jævnligt at forlade huset, inden han gik i seng og lede efter yndlingsstjernebilleder på himlen) [3] . Samtidig er grafikken koordineret både med teksten og med kompositionens "overjordiske" klangharmoni . Det er også vigtigt at bemærke, at billederne af stjernebillederne ikke for Dallapiccola var et dekorativt element, der prydede et allerede afsluttet værk: en analyse af de overlevende manuskripter viser, at de var vævet ind i dets stof fra de allerførste udkast [2] .

Det er interessant at sammenligne ideen om Dallapikkola med de formelt lignende ideer fra Cage i "Atlas eclipticalis" (1961-62) og Stockhausen i " Sternklang» (1971). Dietrich Kemper understreger dog, at ideerne om "åben" form og aleatorik , som blev almindelige i 1960'erne og 70'erne , involveret i disse værker, forblev ekstremt fremmede for Dallapikkola [4] . Selvom det skal bemærkes, at rytmisk er selve "konstellationerne" kun defineret mere eller mindre skematisk i teksten: af hensyn til gennemsigtighed og læsbarhed af grafikken, hvor det bliver ret komplekst, er de skrevet i hele noter , og under en separat linje følger "afkodning"-indstillingen. I forordet til partituret skriver komponisten, at han regner med kunstnernes fantasi ("con molta fantasia").

Dedikation

Kompositionen er dedikeret til minde om datteren af ​​cellisten Amedeo Baldovino , som på tragisk vis døde som følge af en ulykke [5] .

Første forestillinger

Verdenspremiere 30. oktober 1970 i Concert Hall of the Library of Congress , Washington DC : mezzosopran Jen De Gaetani med New York Contemporary Chamber Ensemble dirigeret af Arthur Weisberg. Den italienske premiere fandt sted i Siena den 26. august 1971. Mezzosopran-stemmen blev udført af Carmen Gonzalez. Dirigeret af Zoltan Peszko .

Indlæg

• Mezzosopran Sybil Michelow og London Sinfonietta ledet af Gary Bertini . Udgivet i 1975 på fonografpladen Argo Zrg 791. Kritikere bemærker et meget højt præstationsniveau, især sang [6] .

Optagelser fra verden og italienske premierer samt en optagelse af en optræden fra 1974 i Chicago af den berømte komponist Ralph Shapey er tilgængelige til gennemsyn på Dallapiccola Archive.(mezzosopran - Phyllis Unosawa). Derudover blev der i september 2012 lavet en live-optagelse med en kontratenor på Dante 2021-festivalen [7] .

Noter

1. ↑ 1 2 3 Dallapiccola, Luigi. O Sicut umbra... // Parole e musica = Sicut umbra... / A cura di Fiamma Nicolodi. Introd. af Gianandrea Gavazzeni. - Milano: Il Saggiatore, 1980. - S. 535-537. — ISBN 9783885830054 .
2. ↑ 12 Fearn , Raymond. Sicut umbra... // The Music of Luigi Dallapiccola. - New York: University of Rochester Press, 2003. - S. 252-258. — (Østmandsstudier i Musik). — ISBN 978-1-58046-347-8 .
3. ↑ Donat, Misha. Dallapiccola e l'arte della memoria. Pensieri su "Sicut umbra..." // Luigi Dallapiccola nel suo secolo: atti del convegno internazionale, Firenze, 10-12 dicembre 2004 / Fiamma Nicolodi. - Firenze: LS Olschki, 2007. - S. 413-448. — (Historiae Musicae Cultores). — ISBN 9788822256379 .
4. ↑ Kämper, Dietrich. Le ultime opere // Luigi Dallapiccola. La vita e l'opera. - Firenze: Sansoni Editore, 1985. - S. 275-298.
5. ↑ Amedeo Baldovino. Memories of Dallapiccola  // In ricordo di Luigi Dallapiccola, Numero speciale del “Notiziario” delle Edizione Suvini Zerboni. — Milano: Suvini Zerboni, 1975.
6. ↑ Nathan, Hans. Luigi Dallapiccola: Sicut Umbra. Tempus Destruendi--Tempus Aedificandi af Sybil Michelow…  // The Musical Quarterly. - 1978. - T. 64 , no. 4 . - S. 549-560 .
7. ↑ Riccardo Angelo Strano canta L. Dallapiccola . Hentet: 29. januar 2013. (ubestemt)

Bibliografi

• Ahn, Sun Hyun. Musikalsk sprog og formelt design i Dallapiccolas Sicut umbra... (PhD-afhandling) . - University of Maryland, 2004. - 417 s.
• Dallapiccola, Luigi. O Sicut umbra... // Parole e musica = Sicut umbra... / A cura di Fiamma Nicolodi. Introd. af Gianandrea Gavazzeni. - Milano: Il Saggiatore, 1980. - S. 535-537. — ISBN 9783885830054 .
• Donat, Misha. Dallapiccola e l'arte della memoria. Pensieri su "Sicut umbra..." // Luigi Dallapiccola nel suo secolo: atti del convegno internazionale, Firenze, 10-12 dicembre 2004 / Fiamma Nicolodi. - Firenze: LS Olschki, 2007. - S. 413-448. — (Historiae Musicae Cultores). — ISBN 9788822256379 .
• Ruffini, Mario. Sicut umbra... // L'opera di Luigi Dallapiccola. Katalog Regionato. - Milano: Edizioni Suvini Zerboni, 2002. - S. 313-316. - ISBN 88-900691-0-4 .

Links

• Oversættelser af Jimenez' tekster til russisk og andre materialer om kompositionen på webstedet "Luigi Dallapiccola: Word and Music"