| Syn | |
| Tsaritsyn-pavillonen | |
|---|---|
| 59°52′35″ N sh. 29°54′41″ Ø e. | |
| Land | Rusland |
| By | Peterhof |
| Projektforfatter | A. I. Stackenschneider |
| Konstruktion | 1842 - 1844 år |
| Status | Et objekt af kulturarv af folkene i Den Russiske Føderation af føderal betydning. Reg. nr. 781610572530046 ( EGROKN ). Varenr. 7810403017 (Wikigid-database) |
| Stat | Museum |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Tsaritsyn-pavillonen er en pavillon i byen Peterhof , i forstæderne til St. Petersborg . Tsaritsyn-pavillonen på Tsaritsyn-øen - konstruktionen af Kolonistsky-parken , der ligger syd for den øvre have - er en af de mange pavilloner, der dukkede op i Peterhof under Nikolaj I. På den anden ø af Olga's Pond er Olga 's pavillon.
Tsaritsyn-pavillonen blev bygget i 1842-1844 til kejserinde Alexandra Feodorovna , kone til kejser Nicholas I , i den fashionable "Pompeianske" stil. Pavillonen gengav udseendet af gamle romerske huse fundet nær Napoli under udgravninger af den antikke by Pompeji begravet under et lag af vulkansk aske .
Pavillonen ligger på Tsaritsynoy-øen, midt i Olgas dam og er omgivet af en blomsterfyldt have med springvand, statuer og marmorbænke. Her, på en afsondret ø, forsøgte arkitekten A. I. Stackenschneider og havemesteren P. I. Erler at skabe en model af "paradis", en ideel verden af romantiske drømme, der ligner eventyrverdenerne på øerne i det sydlige hav, som rejsende beskrevet. Det er præcis, hvad Alexandra Fedorovna drømte om , som længe havde ønsket at besøge Italien.
Pavillonens plan viser: 1. Atrium; 2. Exedra (værelse med tre nicher); 3. Stue; 4. Spisestue; 5. Kejserindens kabinet; 6. Pantry; 7. Udvendig trappe til 2. sal (til kejserens kontor); 8. Indre have; 9. Terrasse.
Hovedindgangen til pavillonen er placeret fra syd, fra siden af haven med Narcissus -fontænen (sk. K. M. Klimchenko ) og er dekoreret med en lille loggia med marmorsøjler. Når de kommer ind i pavillonen, kommer besøgende ind i atriet (1). For de gamle romere var dette hoveddelen af huset - en hall lukket på alle sider med en åbning i midten af loftet, hvorigennem dagslyset kom ind. På grund af manglen på vinduer var huset køligt i varmt vejr. Og når det regnede, blev der opsamlet vand i impluviumbassinet i midten af atriet.
Atriet i Tsaritsyn-pavillonen har også en sådan enhed. I midten af det er en firkantet pool af blå og lyserød marmor med en vase-fontæne. Ved bassinets hjørner understøtter fire søjler af "blå" marmor taget, men i stedet for en åben åbning måtte A. I. Stackenschneider sørge for en glaskuppel, som lukkede i koldt vejr og åbnede i varmt vejr. Figurer af fantastiske monstre fastgjort i hjørnerne af åbningen tjente som afløb.
Atriets vægge er dekoreret med en malerisk frise , der forestiller havguder ( tritoner og nereider ) og arabeskstænger i efterligning af pompeianske fresker . Maleriet er lavet af den tyske kunstner I. Drollinger efter tegningerne af A. I. Stackenschneider . Dørene er malet i farven patineret bronze . Banketter i pompeiansk stil, oprindeligt lavet i værkstedet hos den berømte møbelsnedker Gambs , er trimmet med blåt stof. På brystningen af poolen er der bronzeskulpturer - reducerede kopier fra antikke originaler af europæiske mestre fra det 19. århundrede ( Apollo Belvedere , Discobolus , Amor og Psyke , Venus Medicius , Amor , Mars , etc.). De fleste af disse skulpturer blev bragt af Nicholas I fra hans rejse til Italien i 1845.
Forskellige rum stødte op til atriumet i det pompeianske hus på alle sider og modtog lys fra det og kommunikerer med det ikke gennem døre, men gennem åbne gange og buer. I tsarinaens pavillon, til højre for atriet, er der et værelse med tre nicher (2), svarende til den antikke exedra (hvilestue).
Væggene i exedra er malet med bløde farver. I nicherne er der halvcirkelformede blå sofaer, der gentager formen på væggens kurve, og runde borde, skabt i Rusland i første halvdel af det 19. århundrede. Franske håndværkere lavede gulvlamper stående i exedra, lavet i efterligning af Pompeiansk bronze. Ud over gulvlamper blev rummet oplyst af en olielampe-lysekrone, som nøjagtigt gengiver lampen fundet i Pompeji . På en separat piedestal er en marmorskulptur "Psyche" , lavet i 1846 af den italienske mester Cincinato Baruzzi. Psyche har en bronzeforgyldt sommerfugl på hånden.
Fra exedra, gennem atriet, kan du gå til den største sal i Tsaritsyn-pavillonen - oikos eller stuen (3). Den centrale åbning, der forbinder atriet med stuen, er dekoreret med to søjler af sort og hvid "antik" ("arkæologisk") marmor og en statue af en tilbagelænet kvinde (billedhugger F. Lamothe, Frankrig, 1800-tallet). Perspektivet fra stuen til atriet er noget af det smukkeste i pavillonen. Særligt imponerende er den hvide marmor Psyche, nedsænket i skyggen af exedra.
To riflede blå marmorsøjler deler stuen i to ulige dele. Kasseloftet er malet med arabesk rammer . Væggene i stuen er dekoreret med lyse røde paneler med små mørkfarvede medaljoner, der forestiller griffiner - bevingede fantastiske væsner med en løves krop og en ørnehoved, ældgamle symboler på magt. Mosaikgulvet og pejsen i sort marmor er lavet af håndværkerne fra Peterhof Lapidary Factory . På pejsen er en marmorbuste af en romersk kvinde (II-IV århundreder e.Kr.) og to marmorvaser.
I midten af rummet, foran en vendbar sofa, er der to runde mosaikborde. En lille samling af genstande vises i en montre nær vinduet, der viser forskellige typer mosaikker .
Et separat udstillingsvindue viser en etruskisk service lavet i 1844 på den kejserlige porcelænsfabrik specielt til Tsaritsyn-pavillonen. Det inkluderede varer til morgenmad og eftermiddagssnacks, designet til 48 personer. Alle genstande af tjenesten er malet som antikke græske vaser: sorte figurer og ornamenter på en brun baggrund.
Ud over den etruskiske tjeneste blev der lavet en koralservice ( Imperial Porceain Factory , 1846) specielt til Tsaritsyn-pavillonen, som blev udstillet i spisestuen (4). Hver af hans genstande er dekoreret med stiliserede kviste lavet i form af koraller .
Malet i lys blå, væggene i spisestuen er malet med arabesker . Den centrale del af gulvet er optaget af en ægte Pompeiansk mosaik fra det 1. århundrede e.Kr. e. bestående af geometriske og blomsterdekorationer. Det blev købt af Nicholas I fra hertug Maximilian af Leuchtenberg specifikt til Tsaritsyn-pavillonen. Indramningen af mosaikken, bestående af strimler af porfyr og marmor af forskellige typer, blev lavet af håndværkerne fra Peterhof Lapidary Factory i henhold til projektet af A. I. Stackenschneider .
Mellem vinduerne, på et beslag, er der en marmorbuste. Mod den anden væg vises konsolborde med forgyldte udskårne bunde og mosaikbordplader. Hver konsol har originale dekorationer - modeller af gamle strukturer. Ved den modsatte væg er der en pejs, på hvis hylde er en kar-lekythos fra det 4. århundrede f.Kr. e. og en marmorbuste af Julia, datter af kejser Titus, skabt af en ukendt billedhugger i det 1. århundrede e.Kr. e.
Inden du vender tilbage til stuen, bør du være opmærksom på den smukke udsigt fra spisestuen gennem glasdøren, der fører til terrassen. Lige bag døren går en lille granittrappe ned til vandet. Dammens spejlflade og den maleriske kyst skaber en unik atmosfære og øger visuelt rummets rum.
På den anden side af stuen er Alexandra Fedorovnas (5) kontor. Dette er et ret smalt rum, der ender i en halvcirkelformet niche med en hyggelig sofa trimmet med hindbærklud og grøn snor. Nichens flerfarvede kassehvælving er understøttet af to snoede mosaiksøjler af det byzantinske værk fra det 13. århundrede. Oplivet med tynde rammer slutter de grågrønne vægge forneden med et panel af gul imiteret marmor. Gulvet på kontoret, i modsætning til de tidligere værelser, er ikke mosaik, men parket, med en stablet kant af palmetter .
Nær den nordlige væg er der et skrivebord og en mahognilænestol af russisk arbejde og en buste af kejserinde Alexandra Feodorovna af kiks (uglaseret porcelæn), lavet efter den tyske billedhugger Christian Rauchs model (1824). På bordet er der udover det skrevne "etruskiske" instrument og smukke lapis lazuli papirvægte en komplet samling af værker af Alexandra Feodorovnas yndlingsforfatter Jean Paul (den tyske romanforfatter Johann Paul Richter) . Siden midten af det 19. århundrede har marmorpejsen været dekoreret med et forgyldt bronzeur lavet i A. Schreibers værksted i Sankt Petersborg i 1846. Dette ur til interiøret blev bestilt af A.I. Stackenschneider. Her, på et separat bord, er der en håndvask med et maleri i pompeiansk stil (England, midten af 1800-tallet) fra samlingen af Rose Pavillon . Det blev præsenteret for Alexandra Feodorovna af hendes datter, storhertuginde Maria Nikolaevna.
Fra arbejdsværelset åbner døren ind til en lille indre have (8), indhegnet af en høj mur. Går du gennem denne gårdhave, forbi en marmorbænk dekoreret med buster og klatrer op ad den ydre trappe (7), kan du komme ind i et lille rum - kejserens arbejdsværelse, hvorfra en smal vindeltrappe fører til tårnets øverste etage ( til belvedere ), hvorfra en fantastisk smuk udsigt over dammen åbner sig og blomsterhaven. Under kontoret, i stueetagen, er der et servicerum - et spisekammer (6).
I den indre have er der yderligere to fontæner - "Ørnen og slangen" (sc. Marquisini) og et lille mascaronspringvand. Til venstre for haven, foran stuens store vinduespartier, er der en terrasse (9), indrammet af en gennembrudt støbejernsrækværk med vaser. På terrassen, efter restaurering, er der en statue af "Sovende Venus " af billedhuggeren C. Baruzzi (1847), tidligere placeret ved Rose Pavillonen .
Den kejserlige familie brugte Tsaritsyn-pavillonen som underholdningspavillon. Alexandra Fedorovna kunne komme hertil med sit følge fra Alexandria for at drikke te eller se på belysningerne.
Efter revolutionen blev der åbnet et museum i pavillonen, som eksisterede indtil 1933. I årene med undertrykkelse blev Tsaritsyn-pavillonen, ligesom mange andre Peterhof-museer, lukket, og museumssamlingerne blev hovedsageligt overført til lagerrummene i Grand Palace . Under krigen oprettede tyskerne en observationspost i pavillonen. Bygningen led under vanrøgt og utætheder, men blev ikke ødelagt.
I hele anden halvdel af det 20. århundrede stod pavillonen tom, men den var stadig bevogtet og jævnligt udluftet. I høj grad på grund af dette er her bevaret originale mosaikgulve, søjler og til dels vægmalerier. Indsamlingen har lidt meget. Alle møbler var fuldstændig tabt (sandsynligvis brændt ned til jorden i Grand Palace på den første dag af besættelsen). Restaureringsarbejdet blev udført med lange afbrydelser og sluttede først i 2005, da Tsaritsyn-pavillonen genåbnede for besøgende.
Tsaritsyn-pavillonen og Peterhof-katedralen i St. Peter og Paul
Sydfacade af Tsaritsyn-pavillonen
Den vestlige facade af Tsaritsyn-pavillonen
Nordfacade af Tsaritsyn-pavillonen