Kolonist park

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 1. marts 2022; verifikation kræver 1 redigering .  
Kolonist park

Holguin Dam. Du kan se brandtårnet og tårnet i Truveller House
grundlæggende oplysninger
Typelandskabspark 
Firkant29  ha
Stiftelsesdato1837 
ArkitekterA. I. Stackenschneider 
Status Et objekt af kulturarv af folkene i Den Russiske Føderation af føderal betydning. Reg. nr. 781620572530036 ( EGROKN ). Vare # 7810403000 (Wikigid database)
verdensarvssted
Sankt Petersborgs historiske centrum og relaterede grupper af monumenter. Slots- og parkensemblerne i byen Peterhof og dets historiske centrum. The Colonizer's Park
(St. Petersborgs historiske centrum og beslægtede komplekser af monumenter. Palads og parkensembler af byen Peterhof og dens historiske centrum. Kolonistsky-parken)
Link nr. 540-017b på listen over verdensarvssteder ( da )
Kriterier i, ii, iv, vi
Område Europa og Nordamerika
Inklusion 1990  ( 14. session )
Beliggenhed
59°52′30″ s. sh. 29°54′36″ Ø e.
Land
BySankt Petersborg 
Byens distriktPetrodvorets distrikt
Historisk distriktPeterhof 
rød prikKolonist park
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Kolonistsky Park  er en Peterhof - landskabspark med et areal på 29 hektar. Kolonistsky-parken blev designet af arkitekten A.I. Shtakenshneider under Nicholas I. En særlig rolle i oprettelsen af ​​parken blev spillet af chefhavemesteren for Peterhof Palace Administration P. I. Erler. Grænserne for Kolonistsky Park er: på sydsiden - Erlerovsky Boulevard, mod øst - st. Borodachev, fra nord - dæmningen af ​​Olgin Pond, fra vest - Samsonievskiy Pond Canal.

Navnet på parken "Kolonistsky" dukkede op på grund af det faktum, at den Alexandriske tyske koloni stødte op til dens sydlige grænse. Den blev flyttet til dette sted i 1833. Kolonien blev opkaldt efter kejserinde Alexandra Feodorovna [1] .

Af forholdet mellem rum optaget af vand og land og af den enestående rolle, som vand spillede i dannelsen af ​​landskabsbilleder af Kolonistsky Park, bør det klassificeres som en særlig ret sjælden type landskabssammensætning, nemlig hydroparker. Grundlaget for dens kompositionsstruktur er Holguins dam, hvis bredder er foret med piletræer. I forståelsen af, at byudvikling kan krænke sølandskabets poetiske afsondrethed og naturlige charme, omringede skaberne parken med en slags "grønne" skærme, eller barrierer, i form af gyde-, gruppe- og båndbeplantninger. Levende barrierer gør det svært at visuelt forbinde med byen og hjælper dermed besøgende med at fokusere på landskaberne inde i parken.

Kolonistsky Park er en af ​​de parker, der ligger langs akvædukten. Holguin Pond, gravet i 1837-1838, er en del af Peterhofs vandforsyningssystem, som forsyner fontænerne i Lower Park med vand. I lang tid tjente denne dam som en drikkevandskilde for byen.

Kolonistsky-parken dukkede op som et resultat af kejserens ønske om at forædle udsigten over Peterhof, mens den blev "opbevaringsstedet" for to fantastiske ensembler: Tsaritsyn- og Olgin-øerne, hvor pavilloner med haver er placeret. Takket være det udførte restaureringsarbejde har disse ensembler været tilgængelige for turister siden 2005 i sommersæsonen (fra slutningen af ​​maj til begyndelsen af ​​oktober). Forskellige i kunstnerisk design og følelsesmæssig indvirkning, selv nu kan de ikke efterlade nogen ligeglade.

Historie

Før parken dukkede op, var der en Okhotnoye mose i stedet for, hvor der blev fundet en masse forskellige vildt. Det var kun tilladt at skyde medlemmer af den kejserlige familie og repræsentanter for Højesteret. I begyndelsen af ​​30'erne af det 19. århundrede dukkede planer op om at dræne sumpen, som blev ført ud i livet i 1837. En dam dukkede op på stedet for sumpen, med navnet: "Olgin" til ære for kejserens mellemste datter - Grand Hertuginde Olga Nikolaevna.

To kunstige øer blev skabt på dammen. Nikolai Pavlovich beslutter sig for at præsentere Vostochny-øen for sin kone, kejserinde Alexandra Feodorovna. Det var en gave i forbindelse med 25-årsdagen for det kejserlige pars familieliv. Arbejdet blev udført i perioden fra 1842 til 1844. En pavillon i "Pompeiansk stil" blev bygget på øen, en have med blomsterbede blev anlagt, dekoreret med luksuriøse blomsterbede, springvand og skulpturer. Ensemblet legemliggjorde kejserindens drøm om at se Italien. Den 6. august 1844 besøgte den kejserlige familie øen for første gang og ankom med færge. Storhertug Konstantin Nikolaevich skrev den dag i sin dagbog: "Søndag, den sjette dag, efter messen, gav far Mama en ny Tsaritsyn-ø og på den et græsk hus med en afgrund af springvand, en pergola og forskellige forskelle, som er virkelig vidunderlig (men det koster en million to hundrede tusinde <...>). Vi spiste morgenmad der…” [2] .

Den vestlige ø blev givet til V. Truveller, som byggede en træpavillon på den og indrettede en have. Overfor øen er bygningen af ​​hans ejendom bevaret. I 1845 besluttede Nicholas I at købe øen tilbage. Truveller fandt ud af dette og udtrykte et ønske om at returnere det gratis, men kejseren tog ikke imod gaven. Det blev beordret til at vurdere øen, som til sidst blev købt for 3.000 rubler [3] . Øen var en gave til Olga Nikolaevnas navnedag - inden den 11. juli 1845. Det blev besluttet at bygge en pavillon og plante en have på den. Oprettelsen af ​​en ny Peterhof-bygning er forbundet med det kejserlige pars italienske rejse. Det fandt sted i 1845-1846. og blev deres første besøg i Italien, og for Nicholas I - og den eneste ene. Konsonansen af ​​navnet på storhertuginden, som blev kaldt Olli i familien, og navnet på området nær Palermo - Ollivuts, hvor kejserinden og hendes datter tilbragte de lykkeligste måneder af deres liv i Buteras villa, virkede overraskende og ikke tilfældig. Den nye pavillon blev først kaldt "Italiensk Hus" eller "Ollivutsa", navnet: "Holguin" - han erhvervede senere, selve øen i familien bar navnet "Palermo". Det var i Italien, at spørgsmålet om Olga Nikolaevnas ægteskab med kronprins Charles af Württemberg blev afgjort. Opførelsen af ​​pavillonen varede fra 1846 til 1848 [4] .

I 1845 dukkede der en høj op på sydsiden af ​​dammen, omkring hvilken der blev plantet 15 ege. En støbejernsbænk, lavet i C. Byrds værksted, blev placeret ovenpå. Efter nogen tid blev en galvanoplastisk kopi af skulpturen af ​​P. A. Stavasseur "Nymph and Satyr", malet sort, installeret i stedet for bænken. Gæsterne og beboerne i Peterhof forbandt skulpturen med djævelen, og forhøjningen blev kaldt: "Djævlehøjen". Skulpturen blev droppet flere gange, så den til sidst blev flyttet til foden af ​​Chess Mountain-kaskaden [5] .

I 1845 blev endnu en lille dam gravet og en lille ø blev anlagt. På den har gartneren P. I. Erler sluppet 15 par kaniner [5] .

Holguins dam var også dekoreret med skulptur. I vandet mellem øerne blev der placeret en hvidmalet galvanoplastisk kopi af P. A. Stavassers skulptur "Havfrue". Denne skulptur er desværre ikke bevaret. En anden skulptur var placeret på den vestlige side af Olga-pavillonen - dette var en kopi af værket af K. M. Klimchenko "Narcissus".

Færgeoverfarter blev arrangeret på Tsaritsyn- og Holgin-øerne. Det var også muligt at komme til øen med både og gondoler, hvilket yderligere styrkede dens romantiske isolation. 

Øerne fungerede som et sted for ensomhed for det kejserlige par, morgenmad og eftermiddagssnacks blev arrangeret her. Nogle gange blev der holdt receptioner, hvortil repræsentanter for det kejserlige hof, udenlandske gesandter og udenlandske slægtninge af den kejserlige familie var inviteret. Ensembler var inkluderet i programmet for belysningsferier. Traditionen med helligdage på øerne, grundlagt af Nicholas I, blev videreført af hans efterfølgere. I anden halvdel af det 19. århundrede blev der afholdt 6 store fejringer i Kolonistsky Park til ære for kejserindernes fødselsdage og besøg af fornemme gæster. Disse helligdage blev holdt til ære for kong Ottokar II af Sverige og Norge, kong Umberto af Piemonte, kong Christian af Danmark, kong Carol I af Rumænien og kong George af Grækenland, kejser Wilhelm II af Tyskland. Hver gang blev der bygget midlertidige "luft"-teatre på Olgin Island. En begrænset kreds af mennesker var inviteret - ambassadører og udsendinge med deres familier, medlemmer af følget, officerer fra regimenterne i Krasnoye Selo og Peterhof, i alt fra 300 til 400 personer. Balletforestillinger varede 40-50 minutter. Derefter red gæsterne i oplyste både, og på Tsaritsynoy Island blev de trakteret med forfriskninger og spillet musik. Øer, pavilloner, en dam og en park, oplyst af hundredtusindvis af belysningslys, blev til et brændende landskab [6] [7] .

Tsaritsyn-øen

Tsaritsyn-øen med en pavillon blev designet af A. Stackenschneider i 1842-1844. Kejser Nicholas I præsenterede det for sin kone Alexandra Feodorovna . Designet og layoutet af pavillonen og haven afspejlede hendes passion for arkitekturen i det antikke romerske Pompeji . Stackenschneider kopierer dog ikke blindt formerne for pompeiansk arkitektur, men fortolker dem kreativt og tilpasser dem til det nordlige klima og kundernes krav.

Tsaritsyn-pavillonen er en bygning med asymmetrisk plan, afsluttet med et tre-etagers tårn med en udvendig trappe [8] . Hver facade af bygningen har sit eget unikke udseende. Den østlige side er indrammet i form af en blank rustikeret væg, som minder om de gamle pompeieres huse, som blev bygget med blanke ydervægge uden vinduer, der beskyttede mod varmen. Bygningens ydervægge er malet i en sandfarvet farve, som er i perfekt harmoni med den omkringliggende grønne vegetation og minder om italienske huse, som normalt var bygget i natursten. Den modsatte vestfacade er åben mod vandet og solen. Der er en terrasse med balustrade og en nedgang til vandet, indrettet i form af en forhal. På nordsiden er indgangen til det tre-etagers tårn, hvor kejser Nicholas 1.s kontor er placeret. Her er den indre have indrettet - en variation over temaet for den antikke peristyl - en lukket gårdhave i pompeianske huse. På sydsiden er hovedindgangen til pavillonen. Den berømte forfatter Alexandre Dumas, der besøgte pavillonen i 1858, skrev: ”... Hovedindgangen er storslået, man tror måske, at man træder ind i digterens hus i Pompeji. Indretningen er charmerende og dekoreret med stor smag."

Interiøret i Tsaritsyn-pavillonen er dekoreret med forskellige typer marmor, dekorative malerier i pompeiansk stil. Særligt værdifulde dekorationstyper er ægte pompeianske mosaikker fra Malmaison-samlingen [9] og byzantinske søjler fra det 13. århundrede. Inde i pavillonen er der et springvand dekoreret med blomster. En uadskillelig del af interiøret er møbler lavet efter tegningerne af A. I. Stackenschneider i Gambs-brødrenes værksted (nu genskabt). En masse runde borde med marmor- og mosaikplader er levende eksempler på kunst og kunsthåndværk i Italien og Rusland i det 18.-19. århundrede. Særligt godt repræsenteret i pavillonen er små bronzeskulpturer af italienske, tyske og franske mestre fra det 19. århundrede. Specielt til pavillonen på den kejserlige porcelænsfabrik blev der bestilt etruskiske og koraltjenester, som er vist i udstillingen.

I overensstemmelse med pavillonens arkitektur og indretning blev der anlagt en have anlagt af P. I. Erler. Foran hovedindgangen til pavillonen ligger Sydhaven. Hovedpladsen her er optaget af parterren, udformet som en antik xist, det vil sige en flad blomsterhave. Sådanne blomsterbede adlød bygningens layout og arkitektur og dannede en enkelt helhed med den. Udseendet af sådanne blomsterbede er en afspejling af den paneuropæiske trend med en "museums" holdning til havearbejde. En særlig udtryksfuld effekt og ekstraordinær integritet af denne del af øen er givet af den store marmorbænk, dekoreret med kopier fra antikviteter: statuer af Ceres med Flora og buster af Jupiter med Juno. Havens kompositoriske centrum er en pool med en cloche-fontæne, hvori som i det 19. århundrede er placeret friske blomster. Over springvandet rejser sig "Narcissus" - en statue af K. M. Klimchenkos arbejde i 1846. Bronzeskulpturen, der prydede den sydlige have, var "gaver" til Alexandra Feodorovna fra hendes bror, de preussiske konger Frederik Vilhelm IV. Skulpturen "Amazon bekæmper leoparden" på en piedestal lavet af Serdobol-granit er en kopi af den preussiske billedhugger August Kiss ' værk . Statuen af ​​"Praying Boy" er en kopi fra en antik original fra det 3. århundrede f.Kr. f.Kr e. - skiller sig effektivt ud på baggrund af facadens sandede niche (begge skulpturer er genskabt [10] ). En anden gave fra den preussiske monark - "Girl looking in the distance" marmorværk af G. Berges fra 1851 - er placeret i loggiaens niche.

Særlig original er den indre have. Historisk set blev der placeret eksotiske planter i det, ukarakteristisk for det nordlige klima. For at bevare dem blev der i 1800-tallet hvert år opsat et drivhus på havens plads. Under stenpladerne er der stadig bevaret en mølkugleovn, som engang blev brugt til opvarmning. Haven er dekoreret med marmorstatuer og buster. Mumlen af ​​vand fra to fontæner giver dette hjørne en idealistisk stemning. Fra haven på den vestlige side kan man komme til terrassen, i hvis hjørne der er en skulptur af den italienske mester C. Baruzzi "Sovende Venus". Engang var den placeret ved den lyserøde pavillon i Lugovoi-parken, men efter revolutionen blev den flyttet til Tsaritsyn-øen og overlevede mirakuløst under den store patriotiske krig. Den indre have er forbundet med kejserinde Alexandra Feodorovnas egen have af en lang pergola sammenflettet med druer. I pergolaen er der en af ​​øens bedste skulpturer af den russiske mester N. S. Pimenov "Tiggeren" eller "Drengen, der tigger".

Kejserindens egen have er indrettet i form af en parterre med regulær geometrisk form, der minder om et lyst flerfarvet tæppe. Duften af ​​roser minder om øens elskerinde, som blev kaldt den "Hvide Rose". Alexandra Feodorovna anså denne blomst for at være hendes symbol, og dette afspejlede perfekt hendes romantiske, generte og delvist misforståede af mange samtidige natur, sjæl, ifølge V. A. Zhukovsky "ren, enkel, fuld af dybe følelser" [11] . I centrum af Alexandra Feodorovnas egen have er der en søjle af korintisk orden, der består af hvide og blå frostede glasrør. Lavet efter ordre fra kong Frederik Vilhelm IV af Preussen af ​​arkitekten L.F. Hesse, de tre søjler blev kongelige gaver til hans kone, søster og kusine. Søjlen, der blev præsenteret for hans kone, dronning Elizabeth Louis, blev installeret i den private kongehave Marly i Potsdam. Kolonnen, der blev sendt til Bayern til Marys kusine, konen til den bayerske kong Maximilian II, tog sin plads i midten af ​​haven på øen Roses. I 1854 blev den tredje kolonne leveret til Peterhof - en fødselsdagsgave til hendes elskede søster, kejserinde Alexandra Feodorovna. "Crystal" søjler understregede enhed af de tre haver, tre billeder af paradis for deres ejere. Søjlerne havde en fælles og videre skæbne. Under Anden Verdenskrig døde de, men takket være initiativ og arbejde fra München-arkitekten Jutta Krivitz i 1999-2001. de blev genoplivet på bekostning af sponsorer [12] .

En anden karakteristisk detalje ved haven på øen er "ruinen". For at skabe den brugte arkitekten dele fra den demonterede St. Isaac's Cathedral af A. Rinaldi, hvor O. Montferrand opførte en ny katedral: disse er fragmenter af marmorsøjler og gigantiske hovedstæder. Den centrale plads i kompositionen er optaget af torsoen fra statuen "Religion" (1718-1719) af Antonio Corradini.

.Den østlige facade svarer til den landskabelige del af haven. Denne del af haven er arrangeret uden nogen form for regelmæssighed - kun snoede stier. Grupper af buske og træer er placeret i nærheden af ​​deres sving ved deres kryds. I den østlige del af øen er den berømte Washington-eg plantet personligt af kejser Nicholas I i 1842. Agernet blev bragt fra den amerikanske præsidents grav fra Mount Vernon-godset. På foranledning af Alexandra Fedorovna, efter hendes mands død i 1855, blev en forgyldt kurv arrangeret i nærheden af ​​egetræet og forglemmigej og stedmoderblomster blev plantet - blomster af minde og kærlighed til ægtefællerne [13] .

En af stierne rammer øen, nærmer sig nu vandet og bevæger sig derefter væk fra det, så du kan beundre ensemblet fra forskellige punkter. Showiness, fuldstændighed og udtryksfuldhed af alle typer skabes af det nøjagtige forhold mellem størrelserne på øen, pavillonen, dammen og tårnets højde. I det kunstneriske udseende af Tsaritsyn-øen med en pavillon var alt af stor betydning, det blev tænkt som et enkelt kompleks, der ikke kunne fratages nogen komponent.

Holguin Island

Den vestlige ø, købt af V. Truveller, er en gave fra Nicholas I til hans mellemste datter, storhertuginde Olga Nikolaevna, på dagen for hendes bryllup og Charles af Württemberg. Designet af pavillonen og haven omkring er udviklet af A. I. Stackenschneider.

Byggearbejdet på øen blev udført meget hurtigt: ombygningen af ​​territoriet, nedrivningen af ​​gamle bygninger og oprettelsen af ​​en ny struktur begyndte allerede før øen blev købt af Truveller. I november 1845 var alle forberedende og jordarbejder afsluttet. Den 29. maj 1846 blev den godkendte plan for pavillonen overdraget til Stackenschneider fra Palermo, han fik ordre til at udarbejde et overslag og straks påbegynde byggeriet. Ved ankomsten af ​​Olga Nikolaevna fra Italien - den 1. juni 1846 - var pavillonen "færdiggjort i ru og sat under taget." Til bryllupsfestlighederne beordrede kejseren, at pavillonens indre skulle dækkes med malede lærreder "under gips" som en midlertidig foranstaltning. 12. juni 1846 "Den suveræne, da han gennemgik arbejdet i Peterhof, fortjente at byde velkommen: arbejderne, der var i udsmykningen af ​​det store palads og opførelsen af ​​et hus i italiensk smag på Olginsky Island til 1 sølvrubel pr. person. ." [4] . Afslutningsarbejdet i pavillonen, som ikke var afsluttet på denne dato, fortsatte i 1847-1848. Til opførelsen af ​​pavillonen gav kejseren arkitekten en diamantring til 2.000 sølvrubler [5] .

Stilen på Holguin-pavillonen ligner villaer og landlige bygninger i nærheden af ​​Palermo. Pavillonen er enkel, men samtidig unik i arkitekturen. Dette er en lille tre-etagers bygning i form af et tårn, på en høj sokkel, som om den vokser op af vandet. Terrasser, verandaer eller balkoner var arrangeret på hver etage. En udvendig stentrappe fører til anden sal fra østsiden, og på den sydlige facade er der en nedgang til vandet, dekoreret med en pergola, som kejserinden bestilte bygget i 1849 [14] . En observationsplatform var arrangeret på taget, hvor Nicholas I gennem et teleskop iagttog sine troppers øvelser, som derefter var stationeret i nærheden af ​​Peterhof.

Pavillonens interiør er dekoreret efter et enkelt princip, forskellene mellem dem er ikke væsentlige. Hver hal har sit eget farveskema. Højdepunktet i interiøret er kasselofter. Der er ingen lysekroner i pavillonen - kun naturligt lys blev brugt. Loftet og væggene er dekoreret med yndefulde ornamentale malerier, som minder om designet af Tsaritsyn-pavillonen. Den nederste del af væggene nær alle hallerne er dekoreret med marmorlignende paneler. Pejsene er blevet genskabt med imiteret marmor.

På første sal i Spisestuen ser de besøgende ud til at blive mødt af værtinden selv - portrættet af storhertuginden blev malet af P. N. Orlov (1812-1865) i 1846 i Napoli. Kunstneren skildrede Olga Nikolaevna i et lykkeligt øjeblik for at blive forelsket i en buket blomster i hendes hænder [15] . I samme interiør er der genstande fra hendes medgift: en porcelænsservice fra den kejserlige porcelænsfabrik og produkter fra sølvmesteren G. A. Lang i 1840. Disse kunstværker bidrog til skabelsen af ​​det majestætiske billede af det russiske imperium, der viser det høje niveau af dets kultur [16] . Det "italienske" tema understøttes af malerier på væggene: akvareller, gouacher, graveringer, oliemalerier. Dette er værker fra det 19. århundrede, der repræsenterer Italiens natur og byer, lokale beboere på deres baggrund - en slags "postkort" synspunkter. Ofte blev sådanne værker købt af rejsende, turister til minde om det sted, de besøgte. Møblerne til kontorerne for Olga Nikolaevna og Nicholas I formidler perfekt karaktererne af disse historiske karakterer. Møbler, bronze, maleri, bøger fordyber dig i atmosfæren fra 40-50'erne i det XIX århundrede.

I nærheden af ​​pavillonen var der en landskabspark med snoede stier og frit anlagte blomsterbede. Til arrangementet af blomsterbede, rabatok og en blomsterhave blev "sort jord" bragt til øen. Stien løb langs kysten, gentog dens konturer og lukkede ved pavillonen, der stod på kanten af ​​øen. Langs stierne blev der plantet "engelske jordbær" på begge sider samt jordbær, hindbær og ribs. Klatreplanter blev plantet nær pavillonen og på dens øverste platform.

Haven på Olgin-øen adskiller sig fra haven på Tsaritsyn-øen og danner samtidig en enkelt helhed med hele Kolonistsky-parkens ensemble. Løst plantede grupper af træer og buske, store grønne græsplæner, snoede stier, pilegrene hængende over vandet, frit "spredte" blomsterbede skabte en romantisk stemning og mindede om Elysium, Julias have i romanen af ​​J.-J. Rousseau "Julia, eller New Eloise". Forfatteren af ​​romanen bemærkede, at Julias have til en vis grad afspejlede en kvindes indre verden, fremmed for åndelig forvirring. Måske var haven på Olgin Island en slags ønske- og afskedsord fra hendes datter, som skulle giftes og forlade sit hjemland [4] .

I midten af ​​engen er der en skulptur "Venus tager sin sandal af", en kopi fra værket af I.P. Vitali (1794-1854) [17] . Også i haven står to marmorbænke af en ukendt mester, udført efter tegning af A. I. Stackenschneider. Siden 2005 er en buste af arkitekten blevet vist på øen som en hyldest til skaberen af ​​Kolonistsky Park (en moderne kopi af gipsoriginalen fra 1852 af M. I. Rumyantsev). Bronzeportrættet af A. I. Stackenschneider, installeret på græsplænen foran den østlige facade af Olga-pavillonen, er det eneste monument til dato for den fremragende arkitekt fra historicismens æra, skaberen, især af Tsaritsyns ensembler og Olga-øerne.

Billedet af paradis er perfekt suppleret med "paradisfugle". I øjeblikket holdes påfugle, gyldne haner og blå fasaner på Olgin Island. Øen plejede at være tilgængelig med færge, både og gondoler. Som en påmindelse om dette er en ægte venetiansk gondol udstillet på øen. Det blev overrakt af byen Venedig til Sankt Petersborg i anledning af 300-året for byens grundlæggelse.

Efterhånden, siden Nicholas I's regeringstid, begyndte en tradition at tage form for at arrangere ferier på Kolonistsky- og Lugovoy-parkernes område. Til at begynde med var disse steder til eftermiddagssnacks og morgenmad, men efterhånden begyndte de at afholde arrangementer, der ikke ligner noget før. Det hele startede i 1846, året for Olga Nikolaevnas ægteskab. Så blev der for første gang arrangeret en ny type belysning på øerne, ved hjælp af mere end 50.000 [6] farvede lanterner, som var modelleret efter dem, som kejseren så i Lazienki, hans bopæl i Warszawa. Året efter ønskede kejseren at gentage denne vidunderlige ferie, som skete.

En anden belysning i de nye parker fandt sted i 1851. Nikolai Pavlovich tog aktiv del i alt: fra valget af figurer til udviklingen af ​​ruten for gæsterne. Arrangementet blev arrangeret til ære for navnebroren til Olga Nikolaevna, som besøgte sine slægtninge det år.

Ud over belysning blev der under Nikolai Pavlovich lagt en tradition for teaterforestillinger over vand i Peterhof. Til at begynde med blev sådanne forestillinger organiseret nær Ozerki-pavillonen. Det er kendt, at arkitekten N. L. Benois i august 1850 blev beordret til at udarbejde et skøn til beregning af omkostningerne ved at bygge et "gammelt teater", det samme som teatret i Lazienki, som blev skabt under Stanislav August Poniatowski. Italienske indtryk kunne have påvirket monarkens ønske, fordi han under turen så gamle teatre. Overslaget blev udarbejdet, men ideen blev ikke realiseret [18] .

Traditionen med helligdage på øerne, grundlagt af Nicholas I, blev videreført af hans efterfølgere. I anden halvdel af det 19. århundrede blev der afholdt seks store fejringer i Kolonistsky Park til ære for kejserindernes fødselsdage og besøg af fornemme gæster. Disse helligdage blev holdt til ære for kong Ottokar II af Sverige og Norge, kong Umberto af Piemonte, kong Christian af Danmark, kong Carol I af Rumænien og kong George af Grækenland, kejser Wilhelm II af Tyskland. Mange berømte kunstnere fra den kejserlige ballet deltog i disse forestillinger, herunder M. F. Kseshinsky og T. Karsavina. [7] .

Noter

  1. ↑ Stepanenko O. A. "De tyske kolonier Peterhof og dens omegn (tysk bosættelse)" / O. A. Stepanenko // "Tyskere i St. Petersborg": en samling af materialer fra konferencen på Museum of Anthropology and Ethnography. Peter den Store (Kunstkamera) RAS., Vol. 4: [res. udg. T. A. Shrader], Skt. Petersborg: MAE RAN, 2002 — s. 321-335
  2. ↑ Pashchinskaya I. O. "Tsaritsyn-øen i Peterhof - drømmenes ø" // Den imaginære arkitekturs rum og tid. Syntese af kunst og stilens fødsel. Tsaritsynos videnskabelige bulletin. Udgave 7-8. M. 2005. S.162-173. — // Adgangstilstand: http://www.gardenhistory.ru/page.php?pageid=219
  3. ↑ Gushchin V. A. " Olgin Island ": serie "The Lost Monuments of Peterhof" // V. A. Gushchin, St. Petersburg, Sezan LLC, 1998 - 25s.
  4. ↑ 1 2 3 Pashchinskaya I. O. “Peterhof Elysium. Have på Olgin Island”/ I. O. Pashchinskaya // Skt. Petersborgs historie. 2006, nr. 6 (34) - S.27-32 // Adgangstilstand: http://www.gardenhistory.ru/page.php?pageid=211
  5. ↑ 1 2 3 Gushchin V. A. “ Historien om Peterhof og dens indbyggere. Parks of Peterhof » Bog V // redigeret af: R. A. Abasalieva, M. A. Zheltikova, St. Petersburg, Nestor - History, 2016 - 352 s.
  6. ↑ 1 2 Pashchinskaya I. O. “ Lighting devices of the Peterhof illuminations ” / I. O. Pashchinskaya / / “A maximus ad minima. Små former i det historiske landskab": en samling af artikler baseret på materialerne fra den videnskabelige konference i Statens Museumsreservat "Peterhof", Skt. Petersborg, Statens Museumsreservat "Peterhof", 2017 - 78-90'erne.
  7. ↑ 1 2 Pashchinskaya I. O. “ Peterhof-ferier på øerne (anden halvdel af det 19. århundrede ” / I. O. Pashchinskaya / / History of St. Petersburg No. 4 (38), 2007 - s. 72-84
  8. ↑ Petrova T. A. "Neo-græsk arkitektur i A. I. Shtakenshneiders arbejde" / T. A. Petrova / / "I skyggen af ​​store" stilarter "": materialer fra den VIII Tsarskoye Selo videnskabelige konference, St. Petersborg, "Tsarskoye Selo", 2002 - 67-78 år.
  9. ↑ Neverov O. "Antikviteter fra samlingen af ​​Bonaparte-familien" / O. Neverov // Meddelelser fra Lenins statsorden i Eremitagen, Leningrad, "Kunst", 1990 - 28-34s.
  10. ↑ Levinskaya M. Yu. “ Brugen af ​​genstande fra fonden Historiske Fragmenter i restaureringspraksis ” / M. Yu. Levinskaya / / “Restaurering efter krigen: det nuværende århundrede og det sidste århundrede”: en samling af artikler baseret på materialer fra den videnskabelige konference i State Museum Reserve "Peterhof", St. Petersborg, "European House", 2010 - 90-103s.
  11. ↑ Pashchinskaya I. O. "Registre over havemestre som en kilde til at genskabe blomsterparterne på Tsaritsyn-øen i Peterhof" / I. O. Pashchinskaya / / "Russian Estate": en samling af Society for the Study of the Russian Estate, M., "Giraffe" ”, 2006 - 697-709s.
  12. ↑ Nosovich T. N. "Glasøjle -" havekunstens perle "" / T. N. Nosovich //// "St. Petersborgs historie" nr. 1 (53), 2010 -82-85s.
  13. ↑ Kurilla I. I., Pashchinskaya I. O. “ Mindetræer er levende vidner om fortiden ” / I. I. Kurilla, I. O. Pashchinskaya / / “Relikvie” nr. 16, 2007 - 19-25s. // Adgangstilstand: http://www.gardenhistory.ru/page.php?pageid=242
  14. ↑ Lelyakov A. G. “ Olgin Pavilion on Olgin Island in Petrodvorets ”: historisk baggrund // LENINPROEKT, Workshop 9, 1986
  15. ↑ Stepanova S. S. , Pogodina A. A. "Rom er et russisk værksted. Essays om kolonien af ​​russiske kunstnere fra 1830-1850// M., BuxMart, 2018 - 456s.
  16. ↑ Nosovich T. "The Highest commanded to cook ..." / T. N. Nosovich // "Our Heritage": magasin nr. 109, 2014. Adgangstilstand: http://www.nasledie-rus.ru/podshivka/10917. php
  17. ↑ "Venus vendte tilbage til øerne" // Adgangstilstand: https://regnum.ru/news/1164767.html
  18. ↑ Pashchinskaya I. O. “Lazenki og Peterhof. To landresidenser af kejser Nicholas I i 1840'erne” // // Adgangstilstand: https://ir-cha.livejournal.com/19812.html

Litteratur