Poplars er en serie malerier af den franske impressionistiske kunstner Claude Monet , skabt i 1891-1892. Serien består af 24 malerier; alle er beskrevet i ræsonnementkataloget over Monets værk, udarbejdet af Daniel Wildenstein og udgivet i 1996 (numre W 1291 - W 1313) [1] . Kronologisk følger Poplerne umiddelbart efter Monets Haystacks -serie (W 1266 - W 1290) og går umiddelbart forud for Rouen-katedralerne (serien begynder med tallet W 1314).
For første gang blev motivet af en række af poppel ved bredden af Monet-floden behandlet tilbage i 1887 - ifølge L. Venturi , derefter malede han adskillige malerier om dette emne, især dem, der er nævnt i grundkataloget. af Daniel Wildenstein , under numrene W1127, W1155 og W1156 og andre [2] . Men Monet udførte serien i ordets fulde betydning i 1891-1892 [3] .
I foråret 1891 afsluttede Monet sin Haystacks -serie, og han dannede ideen om en ny serie. En lang række popler voksede langs bredden af Epte-floden, der adskilte hovedflodlejet fra den oversvømmede Limeuse-sump: "Træerne, der voksede langs Ept, dannede en zigzag-kolonnade af slanke stammer her <...> han forsøgte at fange rytmen indesluttet i en snoet gyde” [4] . Impressionismens historiker , John Rewald , bemærker, at efter Haystacks blev det klart, at Monets arbejde bevægede sig i en ny retning. Hvis tidligere Monet mente, at kun to lærreder var nok til, at han kunne formidle forskellige lyseffekter - den ene til solrig belysning, den anden til overskyet vejr, mens han arbejdede på Haystacks, fandt han endelig ud af, at dette tydeligvis ikke var nok. Nuancerne i lyseffekter viste sig at være så foranderlige, at Monet kom til behovet for at skabe en serie malerier for at fikse dem [5] . Venturi skriver, at Monet siden 1890 har studeret lysets virkninger mere systematisk end før, afhængigt af tidspunktet på dagen og året, atmosfæriske forhold osv. Uden at forlade Giverny skaber han serier som "Hacks", " Poplars", "Vande"... [6]
På trods af at Monets valgte sted at arbejde i det fri ikke var mere end to kilometer fra hans hus, var det svært at komme dertil ad land gennem vådområderne, og kunstneren kom til stedet for sit arbejde med båd. En række færdige malerier viser udsigten fra vandet [7] .
Den 18. juni 1891 viste det sig, at kommunalbestyrelsen i Giverny havde besluttet at fælde "en del af poppelerne og træerne i den fælles ejendom i Le Carouge og marsklandet ved bredden af floden Epte" . Træerne blev sat på auktion; Monet henvendte sig til borgmesteren i Giverny med en anmodning om at udsætte fældningen på bredden af Epte (poppellunden i Le Carouge var langt væk og interesserede ikke Monet), men han fik afslag. Så kom Monet til enighed med tømmerhandleren, som han gav kontrakt om at fælde træer: han lovede at betale en ekstra betaling, og entreprenøren forsinkede arbejdets start, så kunstneren var færdig med at male træerne [7] . Wildenstein rapporterer, at da Monet tjente ret gode penge i begyndelsen af 1890'erne (i forhold til valutakursen i begyndelsen af 1990'erne var hans indkomst mere end en million francs om året), var beløbet for den ekstra betaling ikke det væsentligste beløb for kunstnerens budget [8] .
Efter naturlige studier færdiggjorde Monet malerierne fra sit værksted i Giverny. Den 19. oktober 1891 skrev Monet til søn af sin kunsthandler Paul Durand-Ruel : "Efter dit sidste besøg har jeg haft kontinuerlige skuffelser og fiaskoer med mine stakkels træer, som jeg er meget utilfreds med" [9] .
I slutningen af 1891 foretog han en kort tur til London . Ved sin hjemkomst modtog han et julehilsenbrev fra Durand-Ruel, hvori han spurgte, hvornår han kunne modtage de ham lovede poppel. Derudover købte Maurice Jouillant i begyndelsen af januar 1892 adskillige malerier fra serien til galleriet Busseau og Valadon og organiserede en udstilling af denne "interessante serie af studier" i de små rum i galleriet på boulevarden Montmartre [10 ] . Denne udstilling gik næsten ubemærket hen af offentligheden.
Kunstneren mente, at hoveddelen af malerierne i serien trængte til forbedring, og holdt dem i sit atelier i Giverny [10] . Åbningen af en stor udstilling i Durand-Ruel Gallery, hvor hovedserien var planlagt til at blive vist for offentligheden, var planlagt til slutningen af februar.
Monet selv tog i begyndelsen af februar 1892 til Rouen for at besøge sin bror Leon og besluttede at arbejde lidt i denne by før åbningen af udstillingen. Monets opmærksomhed blev tiltrukket af Rouen-katedralen [10] . Oskar Reuterswerd skrev: "Monet blev interesseret i, hvordan lyset reflekteredes på den bizarre modellering af facaden <...> Han var henrykt. Det forekom ham, at han kiggede ind i et enormt kalejdoskop, hvor mønsteret erstatter mønsteret, følger i en kontinuerlig sekvens og med en uudtømmelig variation” [11] .
Den 21. februar 1892 skrev Monet til Durand-Ruel: "Jeg er klar til at arrangere en lille udstilling af poppel" [12] . Monet vendte snart tilbage fra Rouen til Paris og overvågede selv ophængningen af sine malerier. Mandag den 29. februar fandt åbningen af udstillingen sted [8] . Femten værker i serien blev vist; i det rimelige katalog er de angivet under numrene W1291 (5 eller 15), W1292 eller W1298 (12?), W1294 (3), W1296 (1), W1297 (13), W1299 (5 eller 15), W1300 (8). ?), W1302 (6?), W1303 (14), W1304 (9), W1305 (11), W1307 (4 eller 7), W1308 (4 eller 7), W1309 (10) og W 1312 (2). I parentes står nummeret på udstillingskataloget. Da ikke alle malerier kan identificeres ordentligt, er der sat et spørgsmålstegn ved siden af numrene på nogle af dem [13] . O. Reuterswerd angiver, at der blev udstillet seksten lærreder [14] .
Ifølge L. Venturi var udstillingen en succes [15] , men andre forfattere bemærker den ekstremt lave interesse for udstillingen blandt publikum. Reuterswerd skriver følelsesmæssigt: "Gamle gnaven Degas , der kastede et overfladisk blik på Poplar, brokkede sig:" Jeg må hellere gå, det er meget trækagtigt her, men Degas var altid skeptisk over for udendørs maleri. Octave Mirbeau så tværtimod Monets " kunstneriske fornyelse af maleriet" i Poplerne [14] .
Den 10. marts lukkede udstillingen; Monet var fraværende fra finaleaftenen, men han må have set den kritiske artikel om Georges Leconte- udstillingen i Art et Critique, som delvist blev genoptrykt i Le Journal des Artistes. I New York , ifølge en rapport fra Monets loyale tilhænger Theodore Robinson , var interessen for hans arbejde fra "mennesker med smag" stigende [8] .
Ved at sammenligne "Poplars" med den tidligere serie "Racks", bemærker Reuterswerd nyheden i betydningen af bevægelse fanget af kunstneren i de rytmisk gentagne vertikaler af poppelstammer. Samtidig bebrejder han Monet manglen på dybde af plads, landskabets overdrevne dekorativitet og endda en vis primitivitet/simplicitet i de valgte vinkler [4] : "Kunstnerens manglende interesse for materialet tillod ham ikke at tænke på deep space, hvilket måske lyder paradoksalt. Men den tredje dimension var ikke et problem i hans maleri: han var engageret i perspektiv, og ville grundlæggende ikke forlade eller understrege dets virkning” [11] .
Efterfølgende forsøgte Monet at vende tilbage til dette emne. Så i 1894 malede han en lille serie på fire malerier (W1366-W1369), der forestiller en række poppeltræer i baggrunden [16] , tre lærreder fra denne serie er i private samlinger og et værk i samlingen af Princeton University Art Museum [17] .
Marmottan-Monnet-museets samling indeholder kunstnerens notesbøger, hvori der er flere skitser-tegninger af poppel. Efter Claude Monets død blev de, sammen med resten af ejendommen, arvet af kunstnerens søn Michel Monet. I 1966, efter Michel Monets død i en bilulykke, blev alle hans fars værker ifølge testamentet doneret til det franske kunstakademi og blev overført til samlingen af Marmottan-museet, som senere modtog navn på Monet. Blandt andre værker af Claude Monet i museet var hans notesbøger og udkast. Skitser til "Topol" er beskrevet i årsagskataloget udarbejdet af D. Wildenstein under numrene D355, D356, D359, D360 og D370 [18] .
D355. Skitse til malerier W1302 - W1308
D356. Skitse til malerier W1291 - W1301
D359. Ubrugt skitse til et maleri
D360. Ubrugt skitse til et maleri
D370. Skitse til malerier W1310 - W1311
Alle malerier er olie på lærred og de fleste af dem er tæt på 100 x 65 cm og 92 x 73 cm.
| Billede og reservedelsnummer af Wildenstein | Navn, katalogdata og placering | Oplysninger om herkomst |
|---|---|---|
| W 1291 |
Popler nær Giverny, overskyet vejr , fr. Peupliers pres Giverny, temps couvert . 92 × 73 cm Signeret og dateret nederst til højre: Claude Monet 91 . Moa Art Museum , Atami , Japan . Inv. nr. 1635. | Først vist for offentligheden 29. februar - 10. marts 1892 på en udstilling i Paul Durand-Ruels galleri . 10. april 1900 udstillet af Durand-Ruel ved et udsalg i Chickering Hall, New York , afholdt af American Art Association. Ejet i 1915 af Martin A. Ryerson fra Chicago og holdt på Art Institute of Chicago fra 1937-1944 . Den 2. marts 1944 blev den sat på auktion på auktionshuset Park Burnet, hvor den blev solgt til Howard Young Gallery. Så var den i N. Marx' samling og blev den 30. juni 1970 handlet hos Christie's . Den 21. oktober 1971 blev den igen udstillet i Park Burnet, og den 2. december 1975 blev den solgt fra Christie's til Tamenaga Gallery i Tokyo, hvor den blev opkøbt af Mokichi Akada International Association for Moa Art Museum, Atami , Japan [19] . |
| W 1292 |
Popler ved bredden af Epte, afteneffekt , fr. Peupliers au bord de l'Epte, effect du soir . 100 × 65 cm Signeret og dateret nederst til højre: Claude Monet 91 . Privat samling, Storbritannien . | Formentlig første gang vist for offentligheden 29. februar - 10. marts 1892 på en udstilling i Paul Durand-Ruels galleri . Den tilhørte Georges Fuado og blev den 14. juni 1901 sat på auktion i det parisiske auktionshus "Hotel Drouot" , hvor den blev købt af Paul Durand-Ruel, fra hvem billedhuggeren og støberen A. A. Hebre , maleriet blev erhvervet af Louis-Marie Philippe Alexander 4. Prins af Wagram. Så tilhørte maleriet A. Savoie fra Paris og blev i 1921 skiftevis sat til salg i gallerierne hos Jos Hessel og Bernheim-Jeune . Den næste ejer af maleriet var Schursh Vernier fra Schweiz . Den 28. juni 1994 blev maleriet sat på auktion på auktionshuset Sotheby's, hvor det blev solgt til en privat samling i Storbritannien [20] . |
| W 1293 |
Popler på række , fr. Rangee Peupliers . 100 × 65 cm Signeret og dateret nederst til højre: Claude Monet 91 . Privat samling, USA . | Under hvilke omstændigheder maleriet forlod Monets værksted er ikke fastslået; det antages, at det i januar 1892 blev købt af kunstneren af galleriet "Busso and Valadon" og straks videresolgt til Potter Palmer fra Chicago . Efter hans død blev det arvet af Honoré Palmer og udstillet på Wildenstein Gallery omkring 1939. Siden 1948 har det tilhørt Francis Wild, USA , og var derefter i en uidentificeret privat samling i USA [20] . |
| W 1294 |
Popler på bredden af Epte, solnedgangseffekt , fr. Peupliers au bord de l'Epte, effet de soleil couchant . 100 × 65 cm Signeret og dateret nederst til højre: Claude Monet 91 . Privat samling, USA. | Købt af kunstneren af Paul Durand-Ruel i januar 1892, første gang vist for offentligheden den 29. februar - 10. marts 1892 på en udstilling i Paul Durand-Ruels galleri . I 1962 tilhørte det Sam Saltz , USA, og omkring 1965, fra samlingen af Georgios Embirikos til David T. Schiff, USA. Så var det i en uidentificeret privat samling, USA [21] . |
| W 1295 |
Popler, solnedgang , fr. Peupliers, coucher de soleil . 100 × 62 cm Signeret nederst til højre: Claude Monet . Privat samling, USA. | Købt fra Monet i 1892 af Ammam Gallery for Nedler Gallery i New York . Den 11.-14. april 1893 blev den sat til salg i Chickering Hall, New York, i 1895 blev den udstillet i den amerikanske afdeling af det parisiske galleri "Busso and Valadon", hvor den blev købt af Boston galleriet "Eastman" Jage". Ejet af Gardiner Greene Hammond omkring 1899 og overgik i 1927 til hans kones bror George Stanley Fisk fra Boston . Omkring 1972 var i en unavngiven privat samling i USA [22] . |
| W 1296 |
Popler ved bredden af Epte, skumring , fr. Peupliers au bord de l'Epte, crépuscule . 100 × 65 cm Signeret og dateret nederst til højre: Claude Monet 91 . Boston Museum of Fine Arts , Boston , Massachusetts , USA . Inv. nr. 161.1990. | Købt fra Monet i januar 1892 af Paul Durand-Ruel og først vist for offentligheden den 29. februar - 10. marts 1892 på en udstilling i hans galleri, derefter solgt til en uidentificeret privat samling. Den 27. november 1968 blev den sat til salg på Galliera Gallery i Paris, hvor den blev købt af David Smart Gallery i New York , hvorfra den blev solgt til en unavngiven privat samling. Doneret til Boston Museum of Fine Arts i 1990 [22] . |
| W 1297 |
Popler ved bredden af Epte, efterår , fr. Peupliers au bord de l'Epte, automne . 100 × 65 cm Signeret og dateret nederst til højre: Claude Monet 91 . Privat samling. | Købt fra Monet i januar 1892 af Paul Durand-Ruel og først vist for offentligheden den 29. februar - 10. marts 1892 på en udstilling i hans galleri, derefter solgt til Henry Sales fra Boston, USA. Den 14.-15. januar 1920 blev den udstillet ved salget af Sales-samlingen på Plaza Hotel , New York , hvor den igen blev købt af Paul Durand-Ruel. Samme år udstillede hun på Nedler Gallery . Den 30.-31. marts 1949 blev den bortauktioneret på auktionshuset Park Burnet, hvor den blev erhvervet af Kurt F. Pantzer fra New York. 19. maj 1982 blev sat på auktion hos auktionshuset " Christie " og solgt til en unavngiven privat samling [22] . |
| W 1298 |
Popler, hvid-gul effekt , fr. Les Peupliers, effet blanc et jaune . 100,3 × 65,2 cm Signeret og dateret nederst til højre: Claude Monet 91 . Philadelphia Museum of Art , Pennsylvania , USA. Inv. nr. 1954-66-8 [23] . | Formentlig første gang vist for offentligheden 29. februar - 10. marts 1892 på en udstilling i Paul Durand-Ruels galleri . Samme år blev den købt fra Monet af Busso et Valadon Gallery og sat til salg på Paul Durand-Ruel Gallery. Erhvervet i 1895 af Frank Thomson, derefter arvet af hans datter Annie Thomson, som donerede maleriet til Philadelphia Museum of Art i 1954 til minde om hendes forældre [24] . |
| W 1299 |
Popler på bredden af Epte, overskyet vejr , fr. Peupliers au bord de l'Epte, temps couvert . 100 × 65 cm Signeret og dateret nederst til højre: Claude Monet 91 . Ise Cultural Foundation, Tokyo , Japan . | Købt fra Monet i januar 1892 af Paul Durand-Ruel og straks videresolgt til Potter Palmer fra Chicago. I 1925 blev det sat til salg på Howard Young Gallery, hvor Durand-Ruel købte det igen. Maleriet var endvidere ejet af André Maurice fra Paris og Robert I. Ricksen fra New York . Den 14. april 1965 blev den sat på auktion på auktionshuset Park-Burnet , hvor den blev købt af Karl Haffenreffer. Derefter var hun i Aquawell Gallery , hvorfra hun flyttede til samlingen af Tokyo Ise Cultural Foundation [25] . |
| W 1300 |
Popler ved bredden af Epte , fr. Peupliers au bord de l'Epte . 92,4 × 73,7 cm Signeret og dateret nederst til højre: Claude Monet 90 . Tate British Gallery , London , Storbritannien . Inv. nr. N04183 [26] (i registret for National Gallery of London, inv. nr. L717 [27] ). | Formentlig første gang vist for offentligheden 29. februar - 10. marts 1892 på en udstilling i Paul Durand-Ruels galleri . Købt fra Monet af en uidentificeret russisk samler. I 1924 var Paul Rosenberg . I 1926, med en donation fra NAC Foundation, blev det erhvervet til London National Gallery og overført til British Tate Gallery [25] . |
| W 1301 |
Popler , fr. Les Peupliers . 116,2 × 72,2 cm. Usigneret. Privat samling. | Under hvilke omstændigheder maleriet forlod Monets værksted er ikke fastlagt. Tilhørte tandlægen Georges Viot . I 1960 blev det sat til salg på New York A. & R. Ball Gallery, hvor det blev erhvervet af Else Sackler fra New York [28] . Den 8. november 2000 blev sat på auktion hos auktionshuset " Christie " og solgt for 7.046.000 amerikanske dollars. 4. maj 2011 blev igen auktioneret af "Christie" og blev solgt til en unavngiven privat samling for 22482500 amerikanske dollars [29] |
| W 1302 |
Vindeffekt, række af poppel , fr. Effet de vent, serie des peupliers . 100 × 74 cm Signeret og dateret nederst til højre: Claude Monet 91 . Orsay , Paris , Frankrig . Inv. Nr. RF 2002 30. | Det blev første gang vist for offentligheden den 29. februar - 10. marts 1892 på en udstilling i Paul Durand-Ruel Gallery , hvorefter det blev købt fra Monet af det parisiske Omman Gallery på vegne af dets New York-modpart i Nedler Gallery . Den 11.-14. april 1893 blev den udstillet ved et salg i Chickering Hall i New York , hvor den blev købt af Paul Durand-Ruel og snart solgt til en uidentificeret privat samling i Frankrig [30] . Den 12. april 2002 blev den accepteret af Den Franske Republik som betaling for arveafgift og den 10. december samme år blev den optaget i Musee d'Orsays samlinger [31] [32] . |
| W 1303 |
Tre træer, gråvejr , fr. Les Trois Arbres, temps gris . 92 × 73 cm Signeret og dateret nederst til højre: Claude Monet 91 . Privat samling, USA. | Købt fra Monet i januar 1892 af Paul Durand-Ruel og først vist for offentligheden 29. februar - 10. marts 1892 på en udstilling i hans galleri. Siden 1930 har den tilhørt Gower-familien, USA, dengang i en uidentificeret privat samling i USA [30] . |
| W 1304 |
Tre træer, forår , fr. Les Trois Arbres, printemps . 92 × 73 cm Signeret og dateret nederst til venstre: Claude Monet 91 . Dallas Museum of Art , Dallas , Texas , USA. Inv. nr. 2019.67.14.McD [33] . | Købt fra Monet i januar 1892 af Busso og Valadon Gallery (det optrådte i galleriets kataloger under navnet Poplars, Pink Effect) og vist for offentligheden den 29. februar - 10. marts 1892 på en udstilling i Paul Durand-Ruel Gallery . I 1899 blev det købt af Bernheim-Jeune Gallery og straks solgt til Paul Rosenberg Gallery. I 1905 udstillede hun på Georges Petit-gallerierne og igen i Bernheim. Dale tilhørte P. Goujon, hvorfra den blev solgt til Wildenstein Gallery, hvor den blev solgt til en privat samling i USA [30] ; var ejet af Eugene og Margaret McDermott Art Foundation og blev i 2019 ejendom af Dallas Museum of Art under Eugene McDermotts testamente . |
| W 1305 |
Tre træer, sommer , fr. Les Trois Arbres, eté . 93 × 73,5 cm Signeret og dateret nederst til højre: Claude Monet 91 . Nationalmuseet for vestlig kunst , Tokyo , Japan . Inv. nr. P.1959-0152 [34] . | Først vist for offentligheden 29. februar - 10. marts 1892 på en udstilling i Paul Durand-Ruels galleri . Købt af Matsukata Kojiro (leder af Kawasaki Dockyard Co., Ltd) fra Monet i 1922, opbevaret i hans parisiske hjem. Konfiskeret af de franske myndigheder i 1944 som ejendom tilhørende en repræsentant for de højeste kredse af en fjendtlig stat og overført til Statens Museum for Moderne Kunst i Paris til opbevaring . Den 23. januar 1959 blev det på grundlag af artiklerne i San Franciscos fredstraktat af 1952 overført af Frankrig til den japanske regering og ført til Japan , hvor det i april samme år blev optaget i samlingerne af Nationalmuseet for vestlig kunst i Tokyo [35] . |
| W 1306 |
Tre poppel , fr. Trois Poplars . 92 × 73 cm Signeret og dateret nederst til venstre: Claude Monet 91 . Privat samling, USA. | Maleriet forblev i Monets atelier i lang tid og blev først sat til salg i 1919 på Bernheim-Zhen Gallery, hvor det blev købt af Sanji Kuroki fra Japan i 1921. Yderligere var maleriet i de japanske samlinger af Masuda og Yoshiro Ushio (siden 1946), hvorefter det blev taget til USA. Den 13. november 1985 blev den udstillet ved salget af Albert J. Dreitzer-samlingen på Sotheby's, hvor den blev købt af en unavngiven samler fra USA [35] . |
| W 1306a Billede ukendt |
Tre poppel, efterårseffekt , fr. Trois Peupliers, effet automne . 92 × 73 cm Signeret og dateret nederst til venstre: Claude Monet 91 . Ødelagt. | Købt fra Monet den 8. januar 1892 af Busso and Valadon Gallery og solgt den 21. februar samme år til George J. Ceni fra New York. Den 7.-9. februar 1894 blev den udstillet ved salget af Senya-samlingen i Chickering Hall, New York, hvor den blev købt af Paul Durand-Ruel. Samme år blev det solgt til William Henry Crocker af San Francisco . I 1906, under en bybrand i San Francisco, som skete efter et jordskælv , døde hun sammen med det meste af Crocker-samlingen [35] . |
| W 1307 |
Popler, tre træer i pink, efterår , fr. Les Peupliers, trois arbres, automne . 92 × 73 cm Signeret og dateret nederst til venstre: Claude Monet 91 . Philadelphia Museum of Art , Pennsylvania, USA. Inv. nr. 1951-109-1 [36] . | Først vist for offentligheden 29. februar - 10. marts 1892 på en udstilling i Paul Durand-Ruels galleri . Den blev købt af Monet af den officielle repræsentant for den amerikanske kunstforening Isidore Montagnac i 1892 og sendt til USA til en af foreningens grundlæggere, James Sutton. Den 26. oktober 1933 blev den udstillet ved salget af Sutton-samlingen arrangeret af foreningen, hvor den blev købt af Chester Dale. Doneret af Dale til Philadelphia Museum of Art i 1951 [37] . |
| W 1308 |
Tre træer, efterår , fr. Les Trois arbres, automne . 92 × 73 cm Signeret og dateret nederst til højre: Claude Monet 91 . Privat samling. | Købt fra Monet i januar 1892 af Paul Durand-Ruel og først vist for offentligheden 29. februar - 10. marts 1892 på en udstilling i hans galleri. Siden 1931 har den været ejet af Joseph Widener fra USA. I 1949 blev det sat til salg på Kende Gallery i New York, hvor det blev erhvervet af I. Poole. Maleriet var yderligere ejet af Stanley Mortimer fra New York og blev solgt hos Christie's den 10. maj 1989 til en unavngiven privat samling [37] . |
| W 1309 |
Fire træer , fr. Les Quatre arbres . 82 × 81,5 cm Signeret og dateret nederst til venstre: Claude Monet 91 . Metropolitan Museum of Art , New York, USA. Inv. nr. 29.100.110. | Først vist for offentligheden 29. februar - 10. marts 1892 på en udstilling i Paul Durand-Ruels galleri . Købt fra Monet i 1892 af Omman Gallery i Paris på vegne af dets New York-modstykke, Nedler Gallery . Den 11.-14. april 1893 blev den udstillet ved et salg i Chickering Hall i New York, hvor den blev købt af Paul Durand-Ruel. I 1895 blev maleriet købt af Henry Osborne Havemeyer . Ifølge hans testamente blev maleriet inkluderet i samlingerne på Metropolitan Museum of Art i 1929 [38] . |
| W 1310 |
Popler ved bredden af Epte , fr. Peupliers au bord de l'Epte . 82 × 81,4 cm Signeret nederst til venstre: Claude Monet . National Gallery of Scotland , Edinburgh , Storbritannien . Inv. nr. NG 1651 [39] . | Købt fra Monet af Edinburgh kunsthandler Alexander Reed og doneret til National Gallery of Scotland i 1925 [40] . |
| W 1311 |
Popler, efterår , fr. Les Peupliers, automne . 80 × 92 cm Signeret nederst til venstre: Claude Monet . Placering ikke etableret. | I 1921 blev hun udstillet på Bernheim-Jeune Gallery og solgt til en uidentificeret privat samling; siden har billedet ikke vist sig offentligt [40] . |
| W 1312 |
Popler på bredden af Epte, udsigt over sumpen , fr. Peupliers au bord de l'Epte, vue du marais . 88 × 93 cm Signeret og dateret nederst til venstre: Claude Monet 91 . Privat samling, USA. | Købt fra Monet i januar 1892 af Paul Durand-Ruel og først vist for offentligheden 29. februar - 10. marts 1892 på en udstilling i hans galleri. Efter udstillingen blev den solgt til Jean d'Alaer fra Paris. I 1968 blev det sat til salg i New Yorks galleri " Aquavella ", og i 1971 blev det solgt til en privat samling i USA [41] . |
| W 1313 |
Popler , fr. Peupliers . 90 × 93 cm Signeret nederst til højre: Claude Monet . Fitzwilliam Museum , Cambridge , Storbritannien. Inv. nr. PD9-1966 [42] . | Maleriet forblev i Monets atelier i lang tid og blev solgt af kunstneren kort før hans død i 1926 til kunsthandler René Gimpel. Omkring 1950 var i samlingen af S. W. Sykes fra London. I 1966, efter Sykes vilje, blev det ejendom af Fitzwilliam Museum ved University of Cambridge [43] . |
| Claude Monet | |||||
|---|---|---|---|---|---|
| Arbejder |
| ||||
| En familie |
| ||||
| Miljø |
| ||||