| LLC NHP "Tarusskaya broderi" | |
|---|---|
| Type | Aktieselskab |
| Stiftelsesår | 1924 |
| Tidligere navne | Tarusskaya Artel, Tarusskaya Artistic Embroidery Factory, Tarusskaya Embroidery LLP, Tarusskaya Embroidery Factory. M. N. Gumilevskaya |
| Grundlæggere | N. Ya. Davydova, M. N. Gumilevskaya |
| Beliggenhed | Rusland Tarusa |
| Nøgletal | M. N. Gumilevskaya |
| Industri | Let industri |
| Produkter | Kunstnerisk broderi |
| Internet side | tarusskayavyshivka.ru |
LLC NHP "Tarusskaya broderi" er en fabrik for kunstnerisk broderi. Beliggende i byen Tarusa , Kaluga-regionen i Rusland . Fabrikken er en tilhænger af Kaluga-bøndernes historiske håndværk.
Tarusa-fabrikken blev grundlagt af Natalya Yakovlevna Davydova og Maria Fedorovna Yakunchikova , en fremtrædende specialist i folkekunsthåndværk , med aktiv deltagelse af Margarita Nikolaevna Gumilevskaya , som officielt registrerede artellen i 1924 [1] . I 1928 blev Gumilyovskaya kunstnerisk leder af artel [2] .
Formålet med at organisere broderernes artel var at styrke og udvikle folkelige broderifærdigheder.
Den første periode af artels arbejde var en periode med lektier, råvarerne til håndværkerne var: bondelærred , farvet radise. Tråde til broderi blev udelukkende brugt linned. I den første periode, hvor artel fungerede, arbejdede 30-40 mennesker i den. Sortimentet af artel i de første år af arbejdet bestod af duge, løbere, broderede kjoler, skjorter af folkesnit, kvinders kaftaner - shushuni , forskellige broderier på silke.
I 1926 døde N. Ya. Davydova, og M. F. Yakunchikova forlod USSR. Gumilyovskaya, som blev den eneste leder af artel, foretog ændringer: værksteder blev tildelt artel, et laboratorium blev oprettet, hvor nye ornamenter blev skabt på grundlag af traditionelt Kaluga-broderi. Artel-arbejdere rejste rundt i landsbyerne i Kaluga-provinsen og hentede prøver af folkekunst: duge, håndklæder, kapper, bluser, gardiner. Nogle genstande blev doneret til arteller, nogle ornamenter blev omtegnet [1] .
I 1930 nåede antallet af medlemmer af artel 300 mennesker. Kollektive bønder fra landsbyerne i Tarusa-regionen sluttede sig til artel. Artel skiftede gradvist til andre råvarer - fabrikslinned, begyndte at fremstille salgbare produkter, produkter til eksport.
Artels produkter blev leveret til Frankrig , Belgien , England , Amerika , Japan .
Under den store patriotiske krig blev Tarusa besat af tyske tropper, og en del af artellens arkiv gik tabt. Efter krigen gik M. Gumilevskaya rundt i landsbyerne i Kaluga-regionen og kompenserede for tab.
I 1956 skrev forfatteren K. Paustovsky et åbent brev, hvori han påpegede, at Tarusa som kulturcenter havde brug for statsstøtte. Ministerrådet for RSFSR udstedte en resolution om bistand til byen. Inden for rammerne af dette dokument var det planlagt at udvide artellens personale til 500 personer. [3] Et stykke jord langs Bazarnaya Street blev afsat til de nye værksteder. I 1959 begyndte opførelsen af en ny bygning, i 1964 blev den sat i drift.
I samlingen Tarusa Pages udgav N. Ya. Mandelstam (under pseudonymet Yakovleva) et essay kaldet Dukker om fabrikken og dens arbejdere. [3]
I 1964 blev Tarusa Artel omdannet til Tarusa kunstneriske broderifabrik.
I 1958, på verdensudstillingen i Bruxelles, blev artel (repræsenteret af Gumilyovskaya) tildelt guldmedaljen. [3]
Fabriksprodukter blev udstillet på verdensudstillingen i Montreal i 1967 [3]
Med idriftsættelsen af en ny produktionsbygning blev den teknologiske produktionsproces også ændret, arbejdsintensive produktionsprocesser blev mekaniseret. For at lette manuelt arbejde og reducere omkostningerne ved fremstillede produkter blev håndbroderi overført til maskiner, mens kvaliteten og udførelsesteknikken blev bibeholdt. Samtidig bevares praksis med manuel overførsel til produktion af udstillingsværker.
I 1970 bestod fabrikkens personale af 497 arbejdere.
Den 22. februar 1971 klassificerede det kunstneriske råd, nedsat under Hoveddirektoratet for Folkekunsthåndværk, for første gang fabrikkens produkter som produkter af folkekunst og kunsthåndværk.
Indtil 1992 producerede fabrikken unikke udstillingsgenstande, souvenirs, masseproducerede varer og forbrugsvarer.
I 1993 blev fabrikken omdannet til Tarusskaya Embroidery LLP.
Antallet af ansatte begyndte at falde på grund af vanskelige økonomiske forhold og nåede op på 100 personer. I august 1999 blev fabrikken omdannet til CJSC NHP Tarusskaya Embroidery Factory opkaldt efter A. M. N. Gumilevskaya.
Den 26. februar 2002 blev fabrikken omdannet til LLC NHP Tarusskaya Embroidery.
Artels produkter er repræsenteret i samlingerne af det russiske museum , Museum of Folk Art NIIHP, Museum of Ethnography i St. Petersburg, Kaluga Regional Art Museum og Kaluga State United Museum of Local Lore. [3]
Før revolutionen var broderi rent dekorativt og blev brugt til at dekorere et typisk kostume for denne del af Rusland. Broderere brugte oftest mønstre i form af striber, geometriske former, blomsterdekorationer . Der var også ornimotoriske ornamenter - mønstre, der forestiller fugle. Oftest brugte Kaluga-broderere rød [4] . Teknikken brugt af Kaluga-broderere blev kaldt "røde udskæringer". Et hvidt mønster blev sluppet igennem gitteret, stoffet blev snoet med røde tråde. Nogle gange blev der brugt gule, grønne eller blå tråde.
Prøver af mønstre blev bragt til artel af bondekvinder i Tarusa-regionen, traditionelle motiver af Kaluga folkebroderi blev brugt i broderi: geometrisk, blomstret, zoomorf, antropomorf. Allerede i den første hjemmebaserede periode arbejdede kunsthåndværkerne efter prøverne af Kaluga-folkebroderi og udviklede den traditionelle ornament og teknik (farveinterlacing og hvide syning) i en anden emnesammenhæng.
Med fremkomsten af Gumilyovskaya begyndte stilen, hvor artel arbejdede, at ændre sig. Gumilevskaya fortyndede det traditionelle Kaluga-broderi med billeder af Tarusas natur og dens omgivelser, uden at glemme oprindelsen og ofte vævede bondemotiver ind i hendes værker. Mange af Gumilevskayas værker er enkle i design, men de bærer traditionen med gamle håndklæder . På sortimentet af Tarusskaya artel findes solsymboler ofte .
I 1930'erne begyndte statssymboler at dukke op mere og oftere på produkterne fra Tarusskaya artel. Stoffer begyndte at afspejle vektoren for udvikling af staten, de processer, der blev lanceret i USSR: elektrificering, industrialisering [4] . Gumilyovskaya stod over for opgaven med at tilpasse denne symbolik til stoffet uden at krænke den historiske sammensætning af Kaluga-broderi, organisk indskrive nye motiver i traditionelt håndværk.
Efter den store patriotiske krig begyndte monumentale værker dedikeret til sejren at dukke op i artellens sortiment. Dybest set var disse ceremonielle duge og håndklæder [4] .
Gumilyovskaya blev forfatter til det berømte værk "Hammer and Sickle", lavet til verdensudstillingen i New York . Efterfølgende endte forskellige versioner af denne dug i samlingerne på mange museer i USSR.
Prøver af artel's og senere fabrikkens arbejde blev gentagne gange udstillet på forskellige udstillinger og modtog priser: