Solaris (roman)

Den aktuelle version af siden er endnu ikke blevet gennemgået af erfarne bidragydere og kan afvige væsentligt fra den version , der blev gennemgået den 20. juli 2021; checks kræver 13 redigeringer .
Solaris
Solaris
Genre Hård science fiction , planetarisk fiktion , science fiction , filosofisk roman , psykologisk roman
Forfatter Stanislav Lem
Originalsprog Polere
skrivedato 1960
Dato for første udgivelse 1961
Wikiquote logo Citater på Wikiquote
 Mediefiler på Wikimedia Commons

"Solaris" , i nogle russiske oversættelser "Solaris" ( polsk "Solaris" fra lat.  Solaris  - solrig) er en fantasyroman af Stanislav Lem , der beskriver fremtidens menneskers forhold til planeten Solaris ' intelligente hav.

Solaris og solaristik

Planeten Solaris [1] blev opdaget mere end hundrede og tredive år før begivenhederne beskrevet i romanen, eller hundrede år før fødslen af ​​hovedpersonen Chris Kelvin. Solaris er en satellit af det dobbelte stjernesystem , som bevæger sig i en kompleks bane omkring begge armaturer (rød og blå). Placeringen af ​​planeten er lokaliseret af Alpha Aquarius . Diameteren er omkring tyve procent større end jorden, der er en atmosfære , der er uegnet til menneskelig vejrtrækning. I starten tiltrak Solaris ikke videnskabsmænds opmærksomhed, men efter et par år viste det sig, at planetens kredsløb ikke overholdt lovene for himmelmekanikken : ifølge beregninger skulle Solaris have nærmet sig en af ​​stjernerne efter et stykke tid, og faldt derefter ned på dens overflade, men planetens bane viste sig at være stationær. I efterfølgende forskning viste det sig, at næsten hele planetens område er dækket af et hav af levende gelatinøst stof. Havet kunne stabilisere planetens kredsløb uden værktøj ved direkte at påvirke rum-tid- metrikken . Til at begynde med blev der fremsat mange hypoteser om havets natur, organisation og udviklingsniveau, men efter en række undersøgelser konkluderede forskerne, at havet er et væsen med et højt udviklet sind , og det kræver handlinger for at rette op på planetens kredser helt bevidst.

Siden opdagelsen af ​​mærkværdigheder i planetens kredsløb er videnskaben om solstudier begyndt, hvis hovedopgave var at etablere kontakt med det tænkende Ocean. Solaris-forskningsstationen blev bygget, som er et laboratorium udstyret med alt det nødvendige for at studere Oceanet, som svæver over planetens overflade takket være anti-tyngdekraftenheder . Ud over stationen roterer en satellit ( kunstig satellit ) i en cirkulær bane omkring Solaris , designet til at styre kredsløbet, indsamle data og kommunikere med Jorden.

Det blev fundet, at havet er i stand til at danne indviklede strukturer på sin overflade, bygget ved hjælp af det mest komplekse matematiske apparat. Analyse af elektromagnetiske og gravitationsbølger genereret af havet afslørede visse mønstre. Men talrige forsøg på kontakt mislykkedes det ene efter det andet: Selvom havet reagerede på forskellige påvirkninger fra forskere, kunne der ikke findes noget system i dets reaktioner. Samtidig udførte Oceanet selv nogle handlinger, som jordboerne tolkede som et forsøg på at kontakte fra sin side, men de kunne ikke forstås. Alle de indsamlede fakta fremmede således ikke forskerne på nogen måde i forståelsen af, hvordan det er muligt (og om det i princippet er muligt) at kommunikere med havet.

Formationer på overfladen af ​​planeten Solaris under lyset af forskellige sole (i repræsentationen af ​​kunstneren Dominic Signoret):

De første fyrre år efter opdagelsen af ​​Solaris blev ikke undersøgt. Så blev Ottenschild-ekspeditionen sendt til ham, som studerede Solaris fra Laocoon uden at lande på overfladen. Tretten år senere tog Shannon-ekspeditionen af ​​sted til Solaris. Det var denne ekspedition, der anerkendte Solarishavet som et levende væsen. Reservepiloten for denne ekspedition var Andre Burton, som blev erklæret sindssyg for at have set en kæmpe baby. Ekspeditionsfysikeren Fechner blev det første offer for Solaris. Klassificeringen af ​​"mimoider" er præsenteret i monografien af ​​Geze. På trods af fremtrædende videnskabsmænds indsats blev solstudier en slags beskrivende videnskab, der akkumulerede et stort udvalg af fakta, men som ikke kunne drage nogen sikre konklusioner fra dem. Efter nogen tid satte stagnationen ind, et stigende antal specialister blev desillusionerede over solstudier og var tilbøjelige til at konkludere, at forsøg på at kontakte havet var forgæves på grund af for store forskelle mellem det og mennesker. Besætningen på Solaris-stationen blev reduceret til tre eller fire personer, og betydningen af ​​dens eksistens begyndte at blive sat spørgsmålstegn ved.

Vi leder ikke efter andre end mennesker. Vi har ikke brug for andre verdener. Vi har brug for et spejl […]. Vi ønsker at finde vores eget, idealiserede billede, disse burde være verdener med en civilisation, der er mere perfekt end vores. I andre håber vi at finde et billede af vores primitive fortid.

Plot

Psykolog Chris Kelvin ankommer ombord på Solaris forskningsstation på Prometheus.

Ved at forlade luftslusen ved ankomsten opdager han straks kaos og ødelighed på stationen. Af de tre videnskabsmænd begik en (Gibaryan) selvmord et par timer tidligere . Snout er i en tilstand af dyb depression , på grænsen til sindssyge. Sartorius har låst sig inde i laboratoriet og vil ikke lukke nogen ind. Det viser sig, at årsagen til besætningsmedlemmernes mærkelige opførsel er udseendet af skabninger ("gæster") på stationen, som kunne kaldes fantomer , hvis de ikke var helt materielle. Den eneste forklaring på deres udseende er, at fantomerne er skabt af Solaris-havet. At dømme efter, hvad der sker med Kelvin og de sjældne forbehold hos hans kolleger, er fantomer en materiel projektion af information om personligheder, som de tidligere har kendt, og dem, som akutte, traumatiske minder er forbundet med, eller materialisering af fantasier, ofte ubehagelige eller umoralske , som personen selv skammer sig over. Ocean sender Kelvin sin nittenårige elskede Hari, som ti år før de beskrevne begivenheder begik selvmord efter et skænderi med ham.

Kelvin begynder at indse, at han ikke er langt fra at miste forstanden . Han udfører en række beregninger for at sikre sig, at alt, hvad der sker for ham, er virkelighed og ikke vrangforestillinger eller hallucinationer . Samtidig finder han bevis på, at Gibaryan også udførte lignende eksperimenter. Kelvin forsøger at slippe af med Haris fantom ved at sende ham i en raket for at flyve uden for stationen, men det hjælper ikke - Hari dukker op igen, præcis den samme, og husker ikke hendes tidligere udseende. Calvin er ikke længere i stand til at modstå hendes tilstedeværelse og begynder simpelthen at leve og kommunikere med hende, som med en almindelig kvinde. Andre besætningsmedlemmer, i modsætning til Kelvin, skjuler omhyggeligt deres "gæster".

Kelvin og hans kolleger forsøger at forstå, hvordan "fantomer" fungerer. Undersøgelse af deres væv afslører, at de er nøjagtige modeller af normalt menneskeligt væv, bygget af en ukendt struktur, højst sandsynligt neutrinoer , stabiliseret af kraftfelter genereret af havet. Fantomer føler smerte, når de bliver fysisk angrebet, men når de bliver beskadiget, kommer de sig meget hurtigt. De kan hverken begå selvmord eller blive dræbt: Når de er udadtil døde, "genopstår de" efter kort tid i deres tidligere form (for eksempel forsøgte Hari at begå selvmord ved at drikke flydende ilt, men snart kom de forbrændte organer og væv fuldt ud). Selv efter udslettelse vender fantomerne tilbage efter nogen tid. Fantomer føles som mennesker, har en hukommelse, omend med betydelige fejl, og følelser, mens de på en eller anden måde er "knyttet" til den person, de så ud til: de er fysisk ude af stand til at udholde hans fravær i lang tid. Så Hari sparker til døren med overmenneskelig styrke, da Kelvin efterlader hende i kabinen. Med tiden bliver fantomet mere og mere "humaniseret", får træk, der ikke er karakteristiske for originalen, eller rettere, minderne om originalen, på grundlag af hvilke det blev skabt, og bliver mere og mere uafhængigt.

Besætningsmedlemmer står over for de problemer, som solenergi har oplevet gennem hele sin eksistens. De forsøger at forstå havets handlinger, men de kan ikke gøre dette, fordi de ikke egner sig til menneskelig logik. Folk studerer havet, men havet, som det viste sig, studerer dem også og gør det hensynsløst uden at indse, at det kan skade eleven. Med al dens skarphed opstår spørgsmålet, som videnskaben om havet længe har forsøgt at løse: er det i princippet muligt at komme i kontakt med et andet sind, der ikke har noget med mennesket at gøre?

Kontakt betyder udveksling af nogle oplysninger, koncepter, resultater ... Men hvad hvis der ikke er noget at udveksle? Hvis elefanten ikke er en meget stor bakterie, så kan havet ikke være en meget stor hjerne.

Hari begynder at gætte på sin umenneskelige natur. Efter at have lyttet til optagelsen efterladt af Gibaryan til Kelvin, forstår hun endelig tingenes sande tilstand. I mellemtiden beslutter Kelvin, Snout og Sartorius at fortsætte det eksperimentelle arbejde. De kommer til den konklusion, at havet "fisker" minder fra dem under søvnen, og beslutter sig for at "sende" ham tanker i virkeligheden, hvortil de tager et encefalogram af Kelvins hjerne og sender stråler af hård gammastråling moduleret af den til forskellige dele af havet . Mens eksperimenterne fortsætter, finder Sartorius en måde at ødelægge fantomerne ved lokalt at ødelægge det oceaniske kraftfelt, som stabiliserer neutrinostoffet. Kelvin, der allerede så fantomet som et menneske, protesterede voldsomt, mens Snout lænede sig mod Sartorius' synspunkt. Kelvin forsøger som et modargument at fremføre faren for en enorm energifrigivelse under neutrinostoffets henfald, men Sartorius formår at lave en annihilator, under påvirkning af hvilken, når fantomet forsvinder, kun et lysglimt og et svagt stød bølge opstår. Snout forsøger at overbevise Kelvin om, at deres handlinger ikke kan opfattes gennem moralske normers prisme, da situationen allerede er gået langt ud over moralen. Kelvin, der ikke har fundet nogen indvendinger, kan ikke desto mindre være enig og overvejer, hvordan han kan redde Hari. I sidste ende træffes beslutningen af ​​Hari selv: hemmeligt fra Kelvin accepterer hun frivilligt at udslette.

Kelvin er efter Haris død i en tilstand af nervøst chok. Han foreslår endda at påføre havet et stråleangreb med antistofgeneratorer . Snout antyder dog, at havet højst sandsynligt ikke ønskede at fornærme eller ydmyge dem: ved at materialisere en persons tanker og minder, ved han måske ikke, hvilken betydning de har for ham. Efter tilintetgørelsen holdt fantomerne op med at vende tilbage, hvilket betragtes som en slags reaktion fra havet på eksperimentet. Kelvin beslutter sig for at blive på stationen og fortsætte med at prøve at få kontakt med havet.

Artefakter

Station Solaris ( Stacja Solaris ) er lavet i form af en skive med en diameter på to hundrede meter med fire etager i midten og to langs kanten. Hun hang i en højde af 500-1500 meter over havet takket være gravitatorer. Om nødvendigt kan stationen stige ind i stratosfæren. Landingspladsen var et grønt og hvidt skakbræt. Stationen havde personlige værelser (med garderobeskabe og senge), et laboratorium med Dewar-fartøjer , et bibliotek , en radiostation og korridorer, der forbinder dem . Af møblerne nævnes borde og oppustelige stole. Til kommunikation bruger stationspersonalet en visiofon og til optagelse af beskeder en båndoptager med ruller . Radioteleskoper blev brugt til at studere rummet .

Tegn

Tilblivelseshistorie og første udgivelse

I slutningen af ​​1950'erne var Stanislav Lem allerede en anerkendt mester i genren. I Solaris begyndte han at bevæge sig væk fra den utopiske følelse i sine tidlige forfatterskaber og lænede sig mere mod den store romanform for litteratur.

Størstedelen af ​​bogen blev skrevet på omkring seks uger i juni 1959, mens Stanisław Lem var i Zakopane . Et år senere vendte forfatteren tilbage til romanen og afsluttede det sidste kapitel. Efterfølgende kunne Lem ikke længere finde det sted, hvor han stoppede, og hvorfra han fortsatte bogen [2] .

Den første bogudgave af romanen på polsk udkom i 1961.

Forfatter om skabelsen af ​​romanen

I de år var jeg særligt godt informeret om de seneste videnskabelige tendenser. Faktum er, at Krakow-kredsen var noget som en samler af videnskabelig litteratur, der kom ind på alle polske universiteter fra USA og Canada. Da jeg pakkede disse kasser med bøger ud, kunne jeg "låne" de værker, der interesserede mig, især Norbert Wieners Cybernetics and Society . Jeg slugte alt dette om natten, så bøgerne så hurtigt som muligt nåede frem til deres rigtige adressater. Efter at have fået en sådan fornuft skrev jeg romaner i flere år, som jeg ikke skammer mig over selv nu - Solaris, Eden, Invincible osv.
...
Jeg tror, ​​at i begyndelsen af ​​min forfatterkarriere skrev jeg udelukkende sekundær litteratur . På anden fase ("Solaris", "Invincible") nåede jeg grænserne for rummet, som generelt allerede var blevet udforsket.
…
Alle romaner af Solaris-typen er skrevet på samme måde, hvilket jeg ikke selv kan forklare… Jeg kan stadig vise de steder i Solaris eller Return from the Stars, hvor jeg, mens jeg skrev, befandt mig i det væsentlige i rollen som læser. Da Kelvin ankommer til Solaris station og ikke møder nogen der, da han går og leder efter nogle af stationens personale og møder Snout, og han tydeligvis er bange for ham, anede jeg ikke hvorfor ingen mødte budbringeren fra Jorden og hvad de er så bange for tryne. Ja, jeg vidste absolut intet om en slags "levende hav", der dækkede planeten. Alt dette blev afsløret for mig senere, ligesom det var for læseren under læsningen, med den eneste forskel, at kun jeg selv kunne bringe alt i orden.
...
... Jeg betragter Solaris som en succesfuld roman ...

- S. Lem. "Mit liv"

Kulturel indflydelse

Romanen havde stor indflydelse på udviklingen af ​​science fiction, bogen blev gentagne gange filmatiseret og oversat til mere end tredive sprog, herunder russisk.

Ifølge Boris Strugatsky er Lems roman et af de ti bedste værker i genren og havde "den stærkeste - direkte eller indirekte - indflydelse på verdens science fiction i det 20. århundrede i almindelighed og på russisk science fiction i særdeleshed." [3]

Sergey Lukyanenko i romanen " Stjerner er kolde legetøj " nævner sådan et levende hav: "... Og der var en hel planet, der havde et sind. Et hav af følende protoplasmer, som ingen har været i stand til at komme i kontakt med... og Alari er blevet beordret..."

Russiske oversættelser

På russisk dukkede et uddrag fra romanen første gang op i oversættelsen af ​​V. Kovalevsky i nr. 12 af tidsskriftet Knowledge is Power for 1961 (kapitel "Solarister"). I 1962 blev romanen i en forkortet oversættelse af M. Afremovich udgivet i nr. 4-8 af magasinet Science and Technology , og derefter, i en forkortet oversættelse af D. Bruskin , i nr. 8-10 af magasinet Zvezda . Senere udkom en mere komplet autoriseret oversættelse af Bruskin. I 1976 blev den eneste komplette oversættelse af romanen udgivet af G. A. Gudimova og V. M. Perelman (i serien "Library of Polish Literature") [4] .

I oversættelserne af Kovalevsky og Afremovich kaldes planeten og havet "Solaris", og dette er et feminint navn , i overensstemmelse med den polske original (navnet på havet har et feminint køn i den senere oversættelse af Gudimova og Perelman) . I Bruskins oversættelse bruges stavemåden "Solaris", og dette navn har et maskulint køn og er i denne form mest fast gået ind i det russiske sprog.

Faktisk blev afhandlingen om havets kvindelige oprindelse (Solaris) lanceret af Alexander Genis , som i 2003 publicerede en artikel i det russiske magasin Zvezda med titlen "Three Solaris", hvori han udtrykte sin holdning [5] :

"En planet dækket af et tænkende hav, "som er sværere at forstå end resten af ​​universet," og tre jordboer låst inde i en forskningsstation. Hver af dem fløj hertil med sin hemmelighed - frygtelig eller skamfuld. Hver af dem betaler for det, fordi Solaris viste sig at være et "levende" hav (det er ikke for ingenting, at planeten i den polske original har et kvindenavn og ikke et mandligt navn som vores)."

Dette synspunkt har fået cirkulation, selv om det er grundlæggende forkert. Desuden bruger Stanislaw Lem selv i ugebladet Tygodnik Powszechny den 8. december 2002, hvor han forklarer Solaris handlinger, det hankønsnavn twór ( oversat fra polsk - skabelse ) [5] :

"Det er umuligt at sige om ham, at han er et tænkende eller utænkende hav, men han er helt sikkert et aktivt væsen, der har en form for hensigt, tager en form for frivillige handlinger, er i stand til at gøre noget, der ikke har noget at gøre med hele sfæren af ​​menneskelige foretagender. Da han endelig rettede sin opmærksomhed mod de små myrer, der flagrede rundt på hans overflade, gjorde han det på en radikal måde."

"Hvis Lem ønskede at tildele et feminint køn til Oceanet, ville han have erstattet det hankønsnavne twór med dets feminine synonym istota i den nævnte artikel," påpeger kritikeren V. Zhukov. Wojciech Orlinski i et satirisk essay (27. december, 2004) bogstaveligt talt "gik på skøjtebanen" på tilhængere af at lede efter primære seksuelle karakteristika, hvor det er absolut upassende [5] :

»Man skal dog ikke gå for langt i at læse korrektur på skjulte hentydninger, for Lem var selv meget underholdt, da han læste udenlandske anmeldelser af sin bog. Den tyske litteraturforsker Manfred Geier drog vidtrækkende konklusioner ud fra det faktum, at nogle af Lems neologismer, der beskriver havets adfærd, er maskuline, mens andre er feminine og leder efter allegorier for penis og vagina i Solaris. Den iver, hvormed tolke kaster sig over sådanne falske (imaginære) spor, kræver forsigtighed selv fra dem, der læser Solaris i originalen. Denne bog er som en psykologisk Rorschach-test - alle ser i den, hvad deres fantasi fortæller dem.

I den første russiske oversættelse af romanen var der ændringer i det sidste kapitel "Ancient mimoid" - dialogen mellem Kelvin og Snout om havets natur som en "defekt gud" blev smidt ud, ude af stand til at forstå og genkende evnen af hans fantomer erhvervet i humaniseringsprocessen til at handle uafhængigt [6] .

Filmatiseringer og dramatiseringer

"Solaris" er en bog, på grund af hvilken vi havde en stor kamp med Tarkovsky. Jeg tilbragte seks uger i Moskva, mens vi skændtes om, hvordan vi skulle lave filmen, så kaldte jeg ham et fjols og gik hjem ... Tarkovsky ville gerne vise i filmen, at rummet er meget ulækkert og ubehageligt, men på Jorden er det vidunderligt. Men jeg skrev og tænkte det modsatte.

Soderbergh lavede Solaris - jeg syntes Tarkovskys Solaris var den værste... Jeg skrev ikke noget om at kunne lide filmen. Jeg har ikke skrevet, at jeg ikke kan lide det. Det er ikke det samme. Du ved, en god skurk er ikke det samme som et ondt gode. Der er en forskel... Jeg fik ikke besked på at gå med, fordi jeg ville tjene penge, men kun "du aner ikke, hvilke tekniske muligheder Hollywood har", og det troede jeg. Jeg forventede ikke, at denne idiot, undskyld mig, direktør, ville skære noget kærlighed ud af det her, det irriterer mig. Kærlighed i rummet interesserer mig mindst. Det var for guds skyld bare en baggrund. Men jeg er stadig et veluddannet menneske. Det er derfor, jeg ikke hoppede på denne Soderbergh, det giver ikke mening. Jeg havde en stak amerikanske anmeldelser, og jeg så, at alle prøvede, for Soderbergh er berømt, hovedrolleindehaveren er meget berømt, og derfor hængte de ikke alle hundene på dem ... Desuden skulle forfatteren på en eller anden måde ikke at være særlig indigneret, ja, det er ikke tilladt .

– Magasinet Lampa, Warszawa, 2004, nr. 4

Noter

  1. ↑ lat.  Solaris  - solrig eller solrig . I den polske original er planetens navn feminint, og i den russiske oversættelse af D. Bruskin er det maskulint.
  2. ↑ Wojciech Kaitoch. "Introduktion til Stanisław Lems roman 'Solaris'" (utilgængeligt link) . Hentet 16. november 2007. Arkiveret fra originalen 29. oktober 2007. 
  3. ↑ Boris Strugatsky. "The Golden Ten" of Fiction Arkiveret 5. februar 2009 på Wayback Machine // Linket 7. oktober 2008
  4. ↑ Stanislav Lem: Bibliografi: Solaris . Hentet 27. august 2010. Arkiveret fra originalen 5. december 2007.
  5. ↑ 1 2 3 Valery Zhukov. Fænomenet grænseløse fortællinger i Stanisław Lems Solaris . ARS Kerylos (18. november 2020). Hentet 22. februar 2021. Arkiveret fra originalen 7. marts 2021.
  6. ↑ Alexander Genis. Tre Solaris . Hentet 31. januar 2008. Arkiveret fra originalen 15. oktober 2011.
  7. ↑ Stanislav Lem om filmatiseringen af ​​romanen "Solaris" (utilgængeligt link) . Hentet 16. november 2007. Arkiveret fra originalen 29. oktober 2007. 
  8. ↑ Sergey Zhukov. Solaris. Refleksioner efter premieren . Hentet 30. december 2011. Arkiveret fra originalen 1. marts 2012.
  9. ↑ Solaris. Forespørgsel  (link ikke tilgængelig)
  10. ↑ Solaris. Forespørgsel . Dato for adgang: 30. december 2011. Arkiveret fra originalen den 29. februar 2012.
  11. ↑ Radioafspilning "Solaris" (utilgængeligt link) . Hentet 30. december 2011. Arkiveret fra originalen 1. marts 2012. 
  12. ↑ Ny opera: "Solaris" i Köln . Hentet 27. september 2021. Arkiveret fra originalen 27. september 2021.
  13. ↑ Solaris Arkiveret 31. maj 2011 på Wayback Machine , Boosey & Hawkes .
  14. ↑ Solaris arkiveret 27. september 2021 på Wayback Machine , Opera News
  15. ↑ Skuespillet "Solaris" (Teater "Shelter of the Comedian") (utilgængeligt link) . pkteatr.ru. Hentet 15. august 2018. Arkiveret fra originalen 15. august 2018. 

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder
Ordbøger og encyklopædier
I bibliografiske kataloger