En industriroman ( eng. Occupational Novel ) er et litterært værk, hvor i centrum af fortællingen står en fagmand, der løser de produktionsopgaver, han står over for [1] . Så N. L. Leiderman definerede det som "en genre, hvor en person primært betragtes i lyset af hans arbejdsfunktioner" [2] .
Mange forskere anser produktionsromanen for at være den direkte arving til den naturalistiske roman: sammen med opbygningen af et industrisamfund opstod der et behov for litteratur, der beskriver sådanne kategorier af menneskelig eksistens som " arbejde " og " produktion " [3] .
Når man isolerer en produktionsroman som selvstændig genre fra beslægtede litterære strategier, er det muligt at støtte sig på to genredannende træk: temaet arbejde som indholdsmæssigt grundlag og billedet af en arbejdende mand som kunstnerisk dominerende [4] .
Skaberen af genren var den franske forfatter og ingeniør Pierre Amp , som i begyndelsen af det 20. århundrede (den første roman blev udgivet i 1908 ) blev forfatteren til den menneskelige lidelsescyklus af romaner dedikeret til mennesker fra forskellige erhverv [5] [6] . Han ejer også forfatterskabet til selve termen produktionsroman [7] . Den første "kanoniske" og "programmatiske" industriroman i Rusland blev kaldt "Cement" af F. Gladkov ( 1925 ) [8] . Den øvre grænse for genrens udryddelse kan tilskrives 1970'erne-1980'erne, men forbliver kontroversiel.
Snesevis af værker er blevet til i produktionsromanens genre, men kun et lille galleri af værker skabt af ordkunstnere, hvor i det hele taget alle deres værker er præget af et højt kunstnerisk niveau, udmærkede sig ved højt kunstnerskab. Disse er V. Kataev , K. Paustovsky , L. Leonov , A. Belyaev , I. Ehrenburg , N. Lyashko , A. Malyshkin , Yu. Krymov . Paradoksalt nok faldt produktionsromanens opblomstring kronologisk sammen med dens første fase, med dens "fødsel" i 1920'erne og 1930'erne manifesterer temaet arbejde sig som et "litterært eksperiment".
I fremtiden, indtil 60'erne af det XX århundrede, blev produktionsromanen dybest set "telefonkortet" for sovjetisk litteratur , hovedgenren for socialistisk realisme [9] . Så A. M. Gorky sagde på den første kongres af sovjetiske forfattere i 1934 , at "Vi skal vælge arbejde som hovedpersonen i vores bøger, det vil sige en person organiseret af arbejdsprocesser, (...) og en person, der til gengæld organiserer arbejde lettere, produktivt, løfter det til kunstens niveau" [1] [10] I. M. Nusinov i sit værk "Spørgsmål om genren i proletarisk litteratur" udpegede produktionsromanens genre som en af hovedgenren i den nye Sovjetisk litteratur, designet til at belyse "processen med at skabe en ny socialistisk produktion" [11] .
V. M. Friche skrev, at det var produktionsromanen, der bedst svarede til det for den tid vigtigste "billede af proletariatet" som "byggerklasse". Samtidig afviste Fritsche så vigtige elementer i romanens fortælling som en kærlighedslinje og i det hele taget enhver psykologisme [12] . Ikke desto mindre, på trods af vigtigheden af denne genre for litteraturen i USSR, i Literary Encyclopedia fra 1935-1938. der er en lang artikel om "proletarisk litteratur" [13] , men der er ikke et ord om "industriromanen" [1] .
Tidlige produktionsromaner var kendetegnet ved deres brug af de teknikker og former, der er karakteristiske for journalistik frem for fiktion. En hyppig teknik til at skrive sådanne værker i USSR var forfatterens kreative forretningsrejse til en byggeplads eller produktion, hvilket er vigtigt for industrialiseringen af USSR [14] . Proletariske teoretikere har skrevet om skabelsen af romaner som en proces, der ligner samlebåndsproduktion . Den propagandistiske og journalistiske rolle, som den sovjetiske ideologi tildelte litteraturen, påvirkede ikke kun litteraturens form, men også indholdet: for eksempel risikerer helten i Yuri Krymovs roman " Derbent Tanker" sig selv for holdets skyld; I Valentin Kataevs roman Tid, fremad! » helte dag og nat på en byggeplads, der glemmer mad; i romanen " Cement " af Fjodor Gladkov nægter de personlig lykke af hensyn til industrialiseringen af landet og mister deres datter; og i sin roman " Energi " dør helten på arbejde foran en udenlandsk delegation [1] [15] . Produktionsromaner fra denne periode var præget af kasernekollektivisme og et snævert funktionelt menneskesyn, som til tider blot blev presset ud af romanlærredet. Som M. M. Kuznetsov skrev i 1954 , "hovedpersonen var transportøren, ikke manden" [16]
Forfattere henvendte sig til emnet en produktionsroman, ofte af opportunistiske grunde - dette garanterede tilstrækkelig gunst hos myndighederne, hvilket på det tidspunkt var den eneste måde at opnå materiel velvære og personlig sikkerhed på [14] .
Udgivet i 1930, Alexander Belyaevs science fiction-roman " Undervandsbønder " er også bygget i overensstemmelse med den dengang accepterede socialistiske realistiske kanon af en produktionsroman (inklusive skadedyr: både " folkets fjende " og japanske sabotører ) [17] . Han lagde til gengæld grundlaget for den såkaldte " kortrækkende fantasi " [18] .
De vigtigste strukturelle elementer i produktionsromanen blev udviklet i andre genrer af socialistisk realisme, som vandt popularitet i 1950'erne og 1960'erne. Så i halvtredserne blev genren "Family Chronicle" populær i USSR, som inkluderer værker som "Zhurbins" og "Brothers Ershovs" af Vsevolod Kochetov , "Hawks" af Mikhail Obukhov , "Kolobovs" af Vissarion Sayanov , "Volgins" af Georgy Sholokhov-Sinyavsky , "Strogovs" af Georgy Markov , "The Rubanyuk Family" af Evgeny Popovkin . Forfattere, der skriver i denne genre, så op til eksempler som Gorkys Artamonov-sagen , Sholokhovs The Quiet Flows the Don og A. N. Tolstoys Going Through the Torments . Disse værker, ligesom de tidlige sovjetiske industriromaner, blev normalt bygget efter et klichéfyldt skema, med det primære at beskrive ikke personlige, menneskelige relationer, men arbejdskraft. Sådanne familiekrøniker havde en tendens til at blive til en historie om arbejdsdagene for et arbejdende dynasti [19] .
Siden midten af 50'erne. i bøger af denne genre (såsom serien af essays af Valentin Ovechkin "District weekdays" eller Galina Nikolaevas roman " The Battle on the Road "), mens man bevarer alle de ydre egenskaber ved en produktionsroman, får man et kritisk blik på den omgivende socialistiske virkelighed [20] [21] . En vigtig milepæl i gentænkningen af produktionsromanens genre, som fandt sted på baggrund af " Khrusjtjov-optøningen ", var Dudintsevs bog " Not by Bread Alone " [22] . En slags produktionsromaner er Daniil Granins værker " Søgere " og " Jeg går ind i et tordenvejr ."
Genoplivningen af genren i Vesten blev startet af Arthur Hailey , med hans debutværk " Randway 08 " ( eng. Runway Zero-Eight ) (et andet navn er "On the vige of disaster" ( eng. Flight into Danger ) )) [5] (det var et skuespil , som senere blev til et manuskript og en historie [23] ). Haley betragtede selv Robin Moore , en faglitterær forfatter og venstreorienteret publicist , kendt for sådanne værker som The Green Berets og The French Connection , som sin litterære forgænger .
Tro mod naturalismens traditioner "vænner Haley sig (ligesom Robin Moore) omhyggeligt til materialet", forsøgte at bevare "livets sandhed" så meget som muligt [5] . Før han skrev om folk fra en eller anden profession, havde han en praktikplads i det, og når han beskrev en virksomhed ( bank , hotel , lufthavn ) arbejdede han meget med den aktuelle dokumentation af sådanne virksomheder [23] . I sovjetisk/russisk litteratur videreføres traditionen med Hailey af Leningrad/Petersburg-forfatteren Ilya Shtemler [23] . Haleys tilhænger er Tom Clancy , som skabte teknothriller - genren , hvis bøger er kendetegnet ved opmærksomhed på detaljerne i hæren, politiets og andre retshåndhævende myndigheders funktion [23] .
En særlig slags produktionsroman, plot tæt på en detektivhistorie , er en politiroman ( fr. polar ), hvis personer er politiprofessionelle , og deres arbejde er kriminalitetsefterforskning . Ligesom selve kriminalhistorien er politiromanen en type krimi . Men i modsætning til den klassiske detektiv , hvis helt (uanset profession) er en enspænder, hvis våben er observation, analytiske evner og livserfaring, er detektiven fra "politietektiven" en del af retshåndhævelsessystemet [24] [25] .
Arthur Hailey adresserede denne undergenre i 1997 i sin seneste roman, The Detective , hvor han beskriver jagten på en seriemorder. Haley blev overtalt til at tage denne roman op af sin bekendt, den tidligere politibetjent Steve Vinson, som arbejdede i mange år i Miami -politiets "drabsafdeling" . Under forberedelsen af romanen gik forfatteren på razziaer med Floridas politi i flere uger , arbejdede med politiets arkiver [26] .
"Sovjetisk detektiv" har altid trukket sig mod en produktionspoliti (mere præcist "politi") roman snarere end en klassisk detektivhistorie [27] . Denne genre omfatter mange klassikere for de sovjetiske detektivværker af Vainer - brødrene , Vil Lipatov , Yulian Semyonov og andre.25 ] .