| Picardie tredje | |
| Eksempel | |
| Hjælp til afspilning | |
Picardie tredje ( fr. tierce de Picardie ) er en dur terts i stedet for den forventede mol i den generelle (endelige) kadenza af vesteuropæiske musikkompositioner i det 16.-18. århundrede. Udtrykket blev introduceret i den musikalske ordbog af J.-J. Rousseau (1768). Etnonymet "Picardian" har endnu ikke fået en tilfredsstillende forklaring [1] .
Enhver udskiftning af en mindre tredjedel med en større i " mol " musik i populærvidenskabelig litteratur tolkes som "det godes sejr over det onde", "lys for enden af tunnelen" osv. Faktisk skyldes introduktionen af en dur-treklang i slutningen af den mest betydningsfulde og mest harmonisk mest stabile kadence , at den moll-terts i den historiske æra blev vurderet af praktiserende musikere som akustisk (sonantisk) mindre stabil end den store terts. .
Et af de første eksempler på Picardies tredjedele V. Apel finder i frottola af B. Tromboncino "Non val aqua" (ca. 1500) [2] . Siden 2. halvdel af det 16. århundrede har traditionen med at afslutte en polyfonisk komposition med en stor (“ dur ”) triade omfattet ikke kun instrumental, men også vokalmusik (f.eks. er Picardie-tredjedelen bemærket i alle værker af C. Gesualdo , der slet ikke skrev musik til instrumenter, også som i J. Palestrina , O. di Lasso , K. de Rore , L. Marenzio og andre). I barokken forbliver det tredje Picardie et normativt fænomen, for eksempel er det optaget i næsten alle mindre præludier og fugaer af det veltempererede klaver af J.S. Bach .
Med udviklingen af lige temperament blev den sonant-akustiske forskel mellem dur- og moltreklangen udjævnet, brugen af moltreklangen i ultima af kadencer (inklusive den vigtigste, sidste) blev en almindelig praksis. I værker af wienerklassikere , romantikere og komponister fra det 20. århundrede, baseret på harmonisk tonalitet og lige temperament , skyldes brugen af en dur treklang i stedet for en mol i codas og kadencer ikke "akustiske" årsager, men, frem for alt til et særligt dramatisk design ("fra mørke til lys", "en stråle af håb" osv.) [3] . Denne teknik er også meget brugt i "konceptuel" populærmusik (for eksempel i Beatles' sange " A Taste of Honey " og " A Day in the Life ").