| Bartolomeo Tromboncino | |
|---|---|
| grundlæggende oplysninger | |
| Fødselsdato | 1470 [1] [2] [3] |
| Fødselssted | |
| Dødsdato | 1535 [1] [3] |
| Et dødssted | |
| Land | |
| Erhverv | komponist |
| Værktøjer | trombone |
Bartolomeo Tromboncino (Tromboncino; ca. 1470, Verona - efter 1534, Venedig ) er en italiensk komponist, der blev berømt som en af de mest berømte (sammen med sin samtidige, Marchetto Cara ) frottola- komponister .
"Tromboncino" i komponistens navn er højst sandsynligt ikke et efternavn i senere betydning, men et (med rod i middelalderhistorien) kaldenavn, der indikerer Bartolomeos håndværk, "Bartolomeo Trombonist".
Tromboncino, som er søn af en veronesisk blæser (spiller piffero, en lokal variant af sjal ), modtog sin indledende musikalske uddannelse blandt musikerne fra hans fødeby. Fra slutningen af 1480'erne (den nøjagtige dato er ukendt) indtil 1505 var han i tjeneste hos Francesco II Gonzaga , markis af Mantua, og hans kone (siden 1490) Isabella d'Este , ved hvis hof han kombinerede en komponists pligter , lutspiller og musiklærer. Det menes, at Tromboncino havde et eksplosivt temperament og var i stand til uforudsigelige handlinger. To gange, i 1495 og 1501, uden tilladelse fra sine overordnede, forlod han pludselig sit arbejdssted (flygtede fra Mantua til Venedig), og i 1499 dræbte han sin kone Antonia og dømte hende for utroskab [4] . I alle tilfælde blev han tilgivet og fortsatte med at udføre sit arbejde ved domstolen i Mantua.
Fra sin ungdom var Tromboncino velkendt af de mest fremtrædende italienske aristokrater og katolske hierarker som komponist og performer (sanger, lutspiller og trombonist). For eksempel er et brev fra Alfonso d'Este (hertug af Ferrara) af 1497 blevet bevaret med en anmodning om at sende ham fire vologosniks (stemmebøger) frottol, i 1498 blev en ny sangbog bestilt til ham af den milanesiske ærkebiskop Ippolito d . 'Este . Tromboncino deltog (som musiker) i større begivenheder (bryllupper, teatralske og musikalske forestillinger osv.) arrangeret af adelen i hele Italien, ledsaget af aristokrater på rejser til udlandet.
Fra 1505 til 1508 (muligvis indtil 1510) var han i tjeneste hos Lucrezia Borgia i Ferrara , og fra 1511 i tjeneste hos kardinal Ippolito d'Este (ibid.). I 1518 flyttede han til Venedig, hvor han grundlagde en musikskole for at lære adelige jomfruer at spille lut og synge. I Venedig tilbragte han de sidste år af sit liv: ifølge overlevende dokumenter bad han i 1521 dogen af Venedig om at give ham et komponistpatent, i 1530 komponerede han musik til det venetianske karneval, og i 1535 i et brev til teoretiker Giovanni del Lago skrev han om sin "uundgåelige tilbagevenden" til Venedig. Dato og sted for Bartolomeo Tromboncinos død er ukendt.
Selvom Tromboncino skrev en vis mængde hellig musik ( motetter , herunder teksterne til Skt. Jeremias' klagesang, lauda , Benedictus ), trådte han først og fremmest ind i musikkens historie som forfatter til ukomplicerede verdslige sange i genrer af frotola (170 stykker) og barcelletta (barzelletta , 87 skuespil) [5] , samt flere sange i latinske og spanske tekster. Han skrev om versene fra fremragende digtere fra fortiden: Ovid ("Aspicias utinam"), Petrarch ("Sì è debile il filo", "Vergine bella") og andre, såvel som om versene fra nutidige digtere - Jacopo Sannazaro , Galeotto del Carretto (1455 —1530), Michelangelo ("Come harò, dunque, ardire"), Ludovico Ariosto ("Queste non son più lagrime"); forfatterne til de fleste af de digte, som Tromboncino skrev til, er ukendte.
Tromboncinos harmoni (såvel som frottola generelt) i musikvidenskaben præsenteres som en forløber for den "monodiske" baroksangstil, det vil sige som en vigtig fase i udviklingen af harmonisk tonalitet [6] , hvilket blev faciliteret af komponistens minimale brug af imiterende polyfoniteknikker og overvejende stavelsessang af vers. Ifølge denne opfattelse bliver Tromboncinos mangestemmede sange i moderne "autentiske" fortolkninger sædvanligvis udført i et arrangement for stemme (den øverste i det originale partitur) og instrument/instrumenter, såsom tidlige barok homofoniske "arier" og canzones.