Outskirts (film, 1998)

"Outskirts"  er en resonant filmdebut af manuskriptforfatter Pyotr Lutsik (1998), som gav anledning til heftige debatter i den russiske filmpresse. Manuskriptet blev skrevet af Lutsik med konstant samarbejdspartner Alexei Samoryadov , som døde et par år før optagelserne begyndte.

"Outskirts" hører til klippet af russiske film udgivet i slutningen af ​​1990'erne om folkets hævnere (" To love in Russian ", " Composition for Victory Day ", " Voroshilov shooter ", " Gamle nags ") [1] . Billedet indtog 31. pladsen på listen over 100 store russiske film ifølge magasinet Afisha [2] .

Plot

Beboere på en gård i den sydlige del af Ural , som de " nye russere " har taget jorden fra , er klar til at returnere den for enhver pris. De bedragne landsbybeboere, overvældet af vrede, viger ikke tilbage for nogen metoder for først at bringe formanden for den kollektive gård (som, efter at have omvendt sig, slutter sig til deres løsrivelse) frem i lyset og derefter yderligere to svindlere. En perlerække af svindel fører til Moskva, til en skyskraber med en olieoligarks kontor.

Cast

Filmhold

• Manuskriptforfattere  - Pyotr Lutsik og Alexey Samoryadov
• Operatør  - Nikolai Ivasiv
• Komponister  - Gavriil Popov , Georgy Sviridov
• Arrangør  - Igor Kantyukov
• Lydtekniker  - Vyacheslav Klyuchnikov
• Kunstner  - Andrey Bessolitsyn
• Lydtekniker  - Vladislav Torokhov

Filmen indeholder musik af Gavriil Popov og Georgy Sviridov fra gamle sovjetiske film (såsom " Chapaev ").

Kunstneriske træk

Sergei Anashkin fremhæver i publikationen "The Recent History of Russian Cinema" følgende kunstneriske træk ved Lutsiks film [3] :

• Fortællingens fortællingsagtige intonation og topografiens ekstreme konditionalitet (Moskva som semi-hjemmelavet model).
• Bevidst anakronisme : plottet er timet til post-perestrojka-æraen, men rekvisitterne refererer til midten af ​​århundredet og hovedpersonernes tøj - generelt til borgerkrigen .
• "Humor udvindes fra den løsrevne glæde af voldshandlinger og overdrevne grusomheder, som i poetikken i et sadistisk rim ."
• "Billedet er bygget med et øje på de" almindelige steder "i den sovjetiske biograf i 1930'erne - 1960'erne."
• Filmen glorificerer kærligheden til frihed: "den russiske sjæls anarkiske surdej, sandhedens og retfærdighedens forrang frem for lovens døde bogstav."

Deltagelse i konkurrencer

• 1999 IFF "Listapad" i Minsk (særpris for avisen "Kultur" - "Impulses of the Eternal: Eternal Theme, Eternal Plot" - Pyotr Lutsik)
• 1999 IFF i Berlin (Deltagelse i programmet "Forum" - Petr Lutsik)
• 1999 IFF i Karlovy Vary ("Prize of Freedom" - Petr Lutsik)
• 1999 IFF af slaviske og ortodokse folk Golden Vityaz (Pris for den bedste instruktørs arbejde - Pyotr Lutsik)
• 1998 Chicago International Film Festival ( FIPRESCI  - Petr Lutsik)
• 1998 ORKF Kinotavr i Sochi (Særlig jurypris for "Debut"-konkurrencen - "For den dristige søgen efter nye veje i biografkunst", Æresdiplom fra Guild of Film Critics and Critics - Pyotr Lutsik)
• 1998 Golden Aries Award (for den bedste debutfilm - Pyotr Lutsik)

Kritik

Filmen delte kritikere mellem dem, der betragtede den som et rent kunstnerisk fænomen, subtile drillerier, og dem, der opfattede den som et seriøst "kald efter en økse" eller, som en anmelder af en liberal avis udtrykte det, "et naturligt filmisk terrorangreb". " [4] . Oprindelsen til plottet blev søgt hos Andrey Platonov (" Chevengur ") og John Ford (" Searchers "), overfloden af ​​karikaturvold blev sammenlignet med Tarantino , fandt ligheder i filmsprog med "The Dead Man " af Jim Jarmusch [1 ] [4] . Samtidig blev der opfordret til at fjerne båndet fra distribution som en provokation [4] . Et år senere blev det dog opdaget, at "filmen, der truede med næsten at sætte landet i brand, passerede stille og roligt og, som det ser ud til, rullede af sted til udkanten af ​​filmhistorien" [5] .

"Outskirts" er et temmelig cinefilt skue, fuld af referencer til det almindelige i den patetiske sovjetiske film: som L. Anninsky udtrykte det , "ikke biografen, der formidler virkelighedens livlige raslen", men "biografen, der formidler en andens raslen" biograf” [5] . Historien om bondehævnen "fortælles på det stalinistiske filmsprog med sine egne arketyper, stive visuelle nomenklatur, mættet med patos og ideologi" [4] . Andrey Plakhov præciserer, at det ikke handler så meget om ideologi, men om "mytologi, kollektive drømme" som en integreret del af enhver biograf [1] :

Billedets titel refererer til Barnets "Outskirts" , billedstilen - til "Earth" af Dovzhenko og kameramanden Demutsky, typerne - til " Chapaev " og hele mytologien om sovjetisk monumental filmheltemod. Forbliver umiskendeligt genkendelig, den er samtidig vendt vrangen ud. Hvad er mindst værd Nikolai Olyalin (symbolsk ansigtsløs sovjetisk soldat fra den episke film "Liberation" ) i form af en sadistisk kannibal i sorte læderbukser. Eller Yuri Dubrovin i Chapaev-hat - en venlig bedstefar med et skær af en bøddel i øjnene. Og endelig Alexei Pushkin, en syg dreng, der vokser til en stålleder; han parodierer både Pavka Korchagin og den fanatiske Sotnikov fra Ascent .

Udtalelser og udtalelser

• Lev Anninsky : "Men I har ikke brug for olie, mine herrer, søgere efter mandlig sandhed? Nå, så pløj med en bipod, som Mikula Selyaninovich . Og så trods alt, i finalen, når vores sandhedssøgere efter at have sat ild til Moskva vender hjem og glædesfulde pløjer deres fødeland - hvorfor sidder de på en traktor? Hvor får de benzin fra?..» [5]
• Elena Gracheva: "I filmen lever karaktererne i overensstemmelse med lovene i folklore - eposet <...> derfor symbiosen mellem mennesker og det land, de blev født på, og hvis tab er ensbetydende med døden" [4] .
• Zara Abdullaeva : “Lutsik stiliserede stereotyperne af generaliseret historisk billedsprog ... i de filmiske traditioner i netop dette billedsprog, som Lutsik ikke er begrænset til hverken socialrealismens love eller social kunst. Lubok monumentalisme og episk grusomhed i "Udkanten" udjævnes af grotesk absurditet" [6] .
• Igor Mantsov:
  • "Udkanten er en slags metafysisk topos, en betegnelse for den psykologiske virkelighed, der tvinges ud til periferien af ​​bevidstheden i et forbrugersamfund , men som ikke bliver mindre virkelig, rigid og problematisk på grund af dette."
  • ”Når tiden er inde til at samle sten og gøre status, vil det vise sig, at Outskirts, en marginalfilm om marginaliserede mennesker, heldigvis har undgået løgn og snedskab, selvtilfreds dumhed og ubegrundede påstande, som i høj grad er iboende i ”vores nye biograf. ”. Hun mindede om, at biografen er et udsagn gennem visuelle billeder, og ikke et uddannelsesprogram om pseudofilosofi, ikke en skuespillers sketch, ikke et apparat til transfusion fra tom (maestro-filminstruktør) til tom (ukrævende forbruger). Petr Lutsik viste sig at være for opmærksom på tidens underjordiske rumlen. [7] . [otte]

Noter

1. ↑ 1 2 3 Kommersant-Gazeta - Premiere på filmen "Outskirts" . Hentet 13. september 2012. Arkiveret fra originalen 4. marts 2016. (ubestemt)
2. ↑ 100 store russiske film ifølge Afisha-magasinet Arkiveret den 21. maj 2014.
3. ↑ Sergey Anashkin. Den seneste historie om national biograf. 1986-2000 Film og kontekst. T. VII. St. Petersborg: Session, 2004.
4. ↑ 1 2 3 4 5 Elena Gracheva. Den seneste historie om national biograf. 1986-2000 Film og kontekst. T. VII. St. Petersborg: "Seance", 2004.
5. ↑ 1 2 3 Lev Anninsky. Udkanten af ​​udkanten. // session. 1999. nr. 17/18.
6. ↑ Zara Abdullaeva. En fejring af landbruget. // Session . 1999. nr. 17/18
7. ↑ Mantsov I. Den seneste historie om russisk film. 1986-2000 Film og kontekst. T. II. St. Petersborg: "Seance", 2001.
8. ↑ Geopolitisk komedie. "Outskirts", instrueret af Petr Lutsik , The Art of Cinema . Arkiveret fra originalen den 1. november 2016. Hentet 24. oktober 2016.

Links

• Kritik af filmen "Outskirts"  (utilgængeligt link) på webstedet "Encyclopedia of National Cinema"
• Kudryavtsev S. Episk tragikomedie
• "Udkant". Klubben "Nostalgi". Arkiveret 31. marts 2017 på Wayback Machine

Tematiske steder	AllMovie AlloCine ČSFD Film affinitet Internet film database Metakritisk Rådne tomater