| Opera | |
| Næse | |
|---|---|
| Komponist | |
| librettist | Evgeny Ivanovich Zamyatin [1] , Dmitri Shostakovich [1] , Alexander Germanovich Preis [1] , og Georgy Ionin [d] [1] |
| Libretto sprog | Russisk |
| Plot Kilde | historien " Næsen " af N. V. Gogol |
| Handling | 3 |
| skabelsesår | 1928 [1] |
| Første produktion | 18. januar 1930 |
| Sted for første forestilling | Maly Opera Teater , Leningrad |
| Varighed (ca.) |
1 time og 45 minutter |
| Scene | Sankt Petersborg [1] |
| Mediefiler på Wikimedia Commons | |
Næsen er Dmitri Sjostakovitjs første opera . Den blev skrevet i 1927-1928 baseret på romanen af samme navn af Nikolai Gogol .
Komponisten begyndte arbejdet på operaen i 1927. Ifølge ham var operaens opgave en satirisk skildring af Nicholas I 's æra , som forklarede valget af Gogols plot [2] . Shostakovich skrev det meste af librettoen selv. I første akt er det kun scenen for Kovalevs opvågning, der tilhører Evgeny Zamyatin . Anden akt var udelukkende skrevet af Sjostakovitj, han arbejdede på tredje akt sammen med de unge forfattere Alexander Preis og Georgy Ionin, en elev af den berømte Dostojevskij-skolekommune [3] [4] . Rygraden i librettoen bestod af replikaer af historiens karakterer, for større volumen blev materiale også lånt fra andre værker af Gogol (fra "The Overcoat ", " Marriage ", " Notes of a Madman ", " Dead " Sjæle " og andre), derudover Smerdyakovs sang fra romanen " Brødrene Karamazov " af Dostojevskij . I librettoen fik en række scener en detaljeret dramatisk fortolkning, som kun er nævnt i historien eller kun beskrevet med forfatterens ord (f.eks. scenen for indfangningen af næsen).
Partituret blev færdigt i sommeren 1928, og Sjostakovitj indledte forhandlinger om produktionen i februar.
Først var det planlagt at opføre operaen på Bolshoi Teatret under ledelse af Meyerhold , men alt faldt igennem på grund af, at Meyerhold havde for travlt med andre produktioner. Derefter blev operaen overført til Maly Opera House, hvor premieren fandt sted den 18. januar 1930 (dirigent - Samuil Samosud , instruktør - Nikolai Smolich , kunstner - Vladimir Dmitriev ). Sovjetisk kritik mødte "Næsen" med mange uvenlige anmeldelser. I perioden 1930-1931 blev operaen vist 16 gange, men under pres fra den offentlige mening måtte den ud af repertoiret.
I 1962 blev partituret til The Nose udgivet på Wien-forlaget Universal Edition, hvorefter operaen begyndte at blive opført i forskellige udenlandske teatre. Operaen vendte først tilbage til USSR i 1974, iscenesat af Moskva Kammermusikteater under ledelse af Gennady Rozhdestvensky (instruktør - Boris Pokrovsky , designer - Viktor Talalay) [5] . Den næste optræden af "The Nose" på den russiske scene refererer kun til 2004, da operaen blev præsenteret for offentligheden af kunstnere fra Mariinsky Theatre (dirigent - Valery Gergiev , instruktør - Yuri Alexandrov , kunstner - Zinovy Margolin) [ 6] .
Operaen blev opført på Boston Opera i begyndelsen af 2009, [7] og på Metropolitan Opera i New York i marts 2010. Denne produktion blev genoplivet i 2013 og blev vist i biografer over hele verden som en del af Live in HD -programmet den 26. oktober 2013. [otte]
I 2021 opført på den bayerske statsopera i München . [9] Instruktør - Kirill Serebrennikov , musikdirektør - Vladimir Yurovsky . [9]
| Karakterer | Stemme |
|---|---|
| Platon Kuzmich Kovalev, kollegial assessor | baryton |
| Ivan Yakovlevich, barber | bas |
| Praskovya Osipovna, hustru til Ivan Yakovlevich | sopran |
| Kvartalsfoged | altino tenor |
| Ivan, Kovalyovs fodmand | tenor |
| Næse | tenor |
| Grevindes fodmand | baryton |
| Avisekspeditionens officielle | bas |
| Otte pedeller giver meddelelser | bas |
| ti betjente | basser og tenorer |
| Rejsende | uden at synge |
| Afslapning dame | uden at synge |
| Afskedig herre | uden at synge |
| Far | bas |
| Mor | sopran |
| 1. søn | tenor |
| 2. søn | baryton |
| Pyotr Fedorovich | tenor |
| Ivan Ivanovich | baryton |
| Gammel dame | kontralto |
| Indkvartering (6-8 personer) | sopran |
| Købmand | sopran |
| Læge | bas |
| Yaryzhkin | tenor |
| Podtochina Pelageya Grigorievna, stabsofficer | mezzosopran |
| Hendes datter | sopran |
| syv herrer | basser og tenorer |
| gammel mand | tenor |
| 1. nytilkomne | tenor |
| 2. nytilkomne | bas |
| Spekulant | bas |
| Ærede oberst | tenor |
| 1. dandy | tenor |
| 2. dandy | bas |
| nogen | bas |
| Otte elever | basser og tenorer |
| respektabel dame | mezzosopran |
| 1. søn af en respektabel dame | bas |
| 2. søn af en respektabel dame | bas |
| Khozrev-Mirza | uden at synge |
| 1. bekendtskab af Kovalev | bas |
| 2. bekendtskab af Kovalev | tenor |
| 3. bekendtskab til Kovalev | bas |
| vækkeur | bas |
| Gaiduk | bas |
| Politimesterens portvagt | tenor |
| Cab | bas |
| Kusk | bas |
| Ivan Yakovlevichs bekendte | uden at synge |
| Gammel dame | uden ord |
| tynd dame | uden ord |
| Sælger sælger skjorter | uden ord |
| Brandmænd | uden ord |
| Bønner, afgang, afslapning, byfolk, politifolk, eunucker | kor |
I lyset af det store antal skuespillere giver partituret mulighed for at tildele flere episodiske roller til en kunstner (dette blev gjort i Pokrovskys produktion).
Introduktion. Ivan Yakovlevich barberer Kovalyov.
Billede et. Barber Ivan Yakovlevich. Ivan Yakovlevich vågner og spiser morgenmad. I brødet opdager han en næse. Praskovya Osipovna kaster en skandale efter ham. Pludselig bliver det mørkt, i mørket er kvartervagtens spøgelse synligt, så bliver det lyst. Praskovya Osipovna kræver, at Ivan Yakovlevich straks tager sin næse ud af huset.
Billede to. Dæmning. Ivan Yakovlevich forsøger at smide næsen ud, men han støder på bekendte overalt. Til sidst lykkes det ham at kaste sin næse i floden, straks kommer han en kvartalsvis hen til ham og begynder at spørge, hvad han lige har gjort. Mørket kommer.
Pause.
Billede tre. Kovalyovs soveværelse. Platon Kuzmich vågner og opdager, at hans næse mangler. Han klæder sig på og begynder at kigge.
Billede fire. Kazan katedral . Næsen i uniformen af en etatsrådmand beder inderligt. Kovalyov nærmer sig og forsøger at ræsonnere med Nos, men Nos benægter sin forbindelse med Kovalyov. Mens Kovalev bliver distraheret af at flirte med damen, går Nose stille og roligt. Kovalev kommer til fornuft og raser.
Introduktion. Kovalyov i en taxichaufførs droshky ved politichefens port. Portøren melder, at politimesteren netop er gået. Kovalyov beordrer at tage ham med på en avisekspedition.
Billede fem. Avis ekspedition. Kovalyov forsøger at indsende en manglende næse-annonce, men embedsmanden tror ikke på ham. Så viser Kovalev sit ansigt. Embedsmanden råder til at beskrive denne hændelse i "Northern Bee" og inviterer Kovalev til at snuse til tobak. Kovalev bliver rasende og løber væk. Pedel sender annoncer.
Pause.
Billede seks. Kovalyovs lejlighed. Footman Kovaleva synger til balalajkaen. Kovalyov kommer, skælder ud på lakajen og udtaler en trist monolog.
Billede syv. Udkanten af St. Petersborg. En tom diligence står på scenen. Kvartalsbladet fordeler ti politibetjente i et baghold. Diligencen bliver efterhånden fyldt med passagerer. Udseendet af en smuk kvinde med bagels ophidser politiet, de tager hende væk fra scenen, imens falder blokmanden i søvn. Da diligensen flytter, løber Næsen ud for at møde ham. Kusken skyder mod Nose, men bommer. Passagerer hopper ud af diligensen. Den gamle dame løber efter Næsen. Løber væk fra hende snubler Næsen over kvartalsvis, han vågner og fløjter, politiet kommer løbende til fløjten. Passagerer og politi fanger sammen næsen. Næsen er skudt af. Alle omgiver næsen og slår ham, fra tæsk vender han tilbage til sin tidligere form. Kvartalsavisen pakker næsen ind i papir og forlader scenen med politiet.
Billede otte. Lejligheder Kovalev og Podtochina. Kvartalsbladet returnerer Kovalevs næse. Kovalev giver ham penge i taknemmelighed. Men snart bliver hans glæde overskygget: næsen klæber ikke til ansigtet. Ivan løber efter lægen. Lægen undersøger Kovalyov, erklærer, at han ikke kan hjælpe, og går. Yaryzhkin ankommer. Kovalev indrømmer over for ham, at han giver stabsofficeren Podtochina skylden for alt. Yaryzhkin råder til at skrive et anklagebrev til hende. Podtochina modtager brevet og læser det sammen med sin datter. Inden de overhovedet er færdige med at læse, modtager Kovalyov hendes svar og læser det sammen med Yaryzhkin. Ud fra svaret konkluderer han, at Podtochina ikke har skylden.
Sideshow. Petersborg. Gaderne er fyldt med byfolk, der har hørt, at her går major Kovalevs næse et sted. Tilflytteren meddeler, at næsen er i Junckers butik. Alle løber derhen, men de finder ikke noget. En anden nybegynder hævder, at næsen går i Sommerhaven. Alle skynder sig til Sommerhaven, der er heller ingen næse. Khozrev-Mirza dukker op i haven , interesseret i rygter om næsen. Finder ikke næsen, den fjernes. Politiet spreder menneskemængden.
Billede ni. Kovalyovs lejlighed. Når Kovalev vågner, finder han glad sin næse på plads. Han danser i ekstase. Ivan Yakovlevich kommer og barberer Kovalyov.
Billede ti. Kovalev går langs Nevsky Prospekt og udveksler høfligheder med bekendte. Ved deres reaktion er han mere og mere overbevist om, at næsen virkelig er på plads. Blandt andet under en gåtur møder han Podtochinerne. Han siger farvel til dem og inviterer en smuk skjorteforhandler til at aflægge ham et besøg.
Mens han arbejdede på operaen, blev Shostakovich imponeret over Meyerholds produktion af Generalinspektøren i 1926 og udviklede bevidst operakonceptet med henblik på denne produktion. I sin postgraduate rapport for 1927/28 skrev han: "Jeg symfoniserede Gogols tekst ikke i form af en 'absolut', 'ren' symfoni, men ud fra en teatralsk symfoni, som formelt er generalinspektøren iscenesat af Vs. Meyerhold." [ti]
Udviklingen af handlingen har en filmisk karakter, udtrykt i et stort antal på hinanden følgende malerier såvel som i stiliseringen af filmeffekter (for eksempel på det ottende billede præsenteres lejlighederne i Kovalev og Podtochina samtidigt på scenen, og seeren observerer begivenhederne, der finder sted i begge lejligheder synkront, selvom de ifølge plottet er adskilt fra hinanden i tid). Det musikalske materiale er ekstremt heterogent. Fra scene til scene vender Sjostakovitj sig til forskellige musikalske teknikker og stilarter, i forbindelse med hvilke polkaer og galopper sameksisterer med fugaer og kanoner, og sang til balalajka- og romantikmotiver - med atonale episoder. Operaens groteske ånd understøttes af mange excentriske afvigelser fra genrens kanoner. Dette kommer til udtryk i den ikke-standardiserede sammensætning af orkestret, som ud over traditionelle orkesterinstrumenter inkluderer klaver, balalaika, domra samt et stort antal slagtøjsinstrumenter; i usædvanlige musikalske løsninger (for eksempel blev den første pause skrevet for trommer alene); i eksperimenter med vokalpartier [11] .