Novitsky, Pyotr Karlovich

Pyotr Novitsky
Fødselsdato 26. april 1885( 26-04-1885 )
Fødselssted russiske imperium
Dødsdato 7. september 1942( 1942-09-07 ) (57 år)
Et dødssted
Borgerskab
Erhverv filmfotograf
fotograf
publicist
Priser
IMDb ID 2529583
 Mediefiler på Wikimedia Commons

Pyotr Karlovich (Konstantinovich) Novitsky ( 26. april 1885 , det russiske imperium - 7. september 1942 , USSR ) - russisk og sovjetisk fotograf , nyhedsfilm og dokumentarfilmfotograf . Forfatteren til historiske film og fotoreportager om begivenhederne i Første Verdenskrig og Borgerkrigen , Februar- og Oktoberrevolutionen , fire polarekspeditioner af O. Yu. Schmidt (1929-1934). Cavalier of the Orders of the Red Banner of Labor (1932) og the Red Star (1934) [1] .

Biografi og arbejde

førrevolutionær periode. Balkan og Første Verdenskrig

Født i 1885 i Ukraine. I 1909 dimitterede han fra Kiev Art College i klassen for maleri. Han har taget billeder siden sin studietid. Et år før eksamen fra college, sluttede han sig til Dager fotografiske samfund, mestrede fotografering under vejledning af den billedkunstneriske fotograf N. A. Petrov . Det første fotoværk er et genre-iscenesat fotografi "Morning", udgivet i tidsskriftet "Bulletin of Photography" (1910. Nr. 3), dedikeret til læreren [2] [3] [4] [5] .

Efter sin eksamen fra college arbejdede han som fotojournalist for avisen Kievskaya Thought . I 1910 flyttede han til Moskva . Han arbejdede som kameramand i Moskva-afdelingen af ​​det franske firma Gaumont [6 ] . Filmede en kronik om by- og provinsliv, festligheder, hændelser. I 1912 blev han sendt til optagelser til kampsektorerne på fronten af ​​Balkankrigen , hvor han rejste med lokomotivtender og bøfler . I to år arbejdede han som militærkameramand på fronterne af Bulgarien , Serbien , Tyrkiet [7] . Modet og effektiviteten i arbejdet tiltrak virksomhedens ledelses opmærksomhed, efter at være vendt tilbage til Moskva blev han udstationeret til Berlin-afdelingen af ​​Gaumont , og i 1914 blev han inviteret til Paris for at indgå en kontrakt om at filme begivenhederne i den forestående verden Første krig [8] [3] [9] .

Med krigsudbruddet vendte han tilbage fra Paris til Moskva. Efter at have defineret sig selv som militærkameramand i Skobelev Uddannelsesudvalg gik han til fronten [7] . Før begyndelsen af ​​februarrevolutionen arbejdede han på frontlinjerne som en del af det 96. Omsk Regiment, han filmede erobringen af ​​Przemysl af russiske tropper , kampene på Rotten Lipa nær Belyava og andre begivenheder i Første Verdenskrig. I perioder med pause i fjendtlighederne vendte han sig til kunstnerisk fotografi, filmet på frontlinjen. Han blev såret tre gange [10] [3] .

Revolutioner og borgerkrig. leninsk

Jeg måtte iagttage kronikeren P. Novitskys exceptionelle udholdenhed og mod. Ved skydningen af ​​de sprængte <...> artilleridepoter i Khoroshevo filmede han roligt faldende fragmenter i regnen, skiftede steder, valgte de bedste punkter og forblev mirakuløst uskadt ...

Lev Kuleshov [11]

I 1917 lavede Novitsky historier til filmmagasinet Free Russia. Filmede begivenhederne under februarrevolutionen i Moskva . I løbet af oktoberrevolutionens dage filmede han på gaderne i Petrograd som en del af en filmgruppe ledet af journalisten Mikhail Koltsov , en ansat i Skobelev-komiteen, hans optagelser blev inkluderet i filmen Oktoberrevolutionen (1917). I 1918-1922 arbejdede han i Moskvas filmkomité under Folkekommissariatet for Uddannelse og den alrussiske fotografiske filmafdeling i Folkekommissariatet for Uddannelse, i 1918-1919 optog han scener for magasinet "Kinonedelya" [12] [5 ] .

I januar 1918 dokumenterede Novitsky åbningen af ​​den grundlovgivende forsamling i Tauride-paladset . I april samme år, under maskingeværbeskydning , filmede kameramanden anarkisternes opstand i Moskva og deres afvæbning - ifølge Novitskys erindringer tjente et maskingevær og et maskingeværskjold som et stativ til kameraet . Samme år filmede han fejringen af ​​1. maj på Khodynka Field  - en militærparade og andre episoder af ferien. Filmrammer af hans kronik, der forestiller V. I. Lenin med sin kone og søster i en bil, blev efterfølgende gengivet mange gange i form af separate fotografier [13] .

I juni 1918 blev Novitsky sendt til Kiev for at filme forhandlingerne mellem RSFSR-delegationen og den ukrainske Rada . Han lavede historiske filmoptagelser med Nestor Makhno , Simon Petlyura , filmede White Army - osvSofia-pladsenpåparaden [14] [15 ] . Han var også deltager i L. D. Trotskijs propagandarejser [9] .

I årene med revolutionen og borgerkrigen filmede Novitsky kampene fra P. E. Dybenkos afdeling nær Gatchina , udsendelsen af ​​rødt artilleri for at bekæmpe general P. N. Krasnovs tropper og kampene med general N. N. Yudenichs hær på Krasnaya Gorka nær Petrograd . I en dag blev kameramanden sendt til Helsingfors for at optage scener af kampen mellem den finske røde garde og de hvide . På baggrund af optagelserne blev filmen "Røde Finland" skabt. I 1919, på V. I. Lenins personlige ordre, filmede Novitsky en kronik om åbningen af ​​relikvier fra Tikhon Zadonsky [16] .

En række af Novitskys filmplotter er forbundet med revolutionens leder V. I. Lenin . Kameramanden fangede ham ved åbningen af ​​en mindeplade til minde om dem, der faldt i oktoberkampene på revolutionens ,begravelseYasved,første Røde Plads den 7. november 1920 . Filmene optaget af Novitsky blev inkluderet i et særnummer af filmmagasinet Leninskaya Kinopravda (Kinopravda. 1925. Nr. 21), opsat af instruktøren Dziga Vertov på etårsdagen for Lenins død [17] .

1920'erne. Perfektion af færdigheder

I 1922-1931 arbejdede Novitsky som kameramand på filmfabrikkerne " Goskino ", " Sovkino ", " Soyuzkino " [5] i Moskva . Han filmede sovjetisk byggeri (dokumentar "Tekstilarbejdere" osv.), i 1925, som en del af en gruppe dokumentarfilmskabere " Proletkino ", foretog han en ekspedition til Sibirien , hvor han gik langs " Decembrists' Road ". Han førte rejsedagbøger, udgav dem i filmmagasiner. Han optrådte også på tryk med populærvidenskabelige essays, artikler om de tekniske og kreative aspekter af fotografering. Rådgivet kolleger, lærte unge fotojournalister kunsten at fotoreportere. Han lærte fotografi til V. I. Lenins søster M. I. Ulyanova , hun tog billeder, der fangede de sidste år af hendes brors liv i Gorki [18] [19] .

I 1924 deltog Novitsky i en fotoudstilling i Moskva dedikeret til kunstfotografi og præsenterede et fotografisk billede "Hendes fortid" udført på gummi arabicum [18] . I 1928 deltog han i udstillingen "Sovjetisk fotografi om 10 år", holdt i lokalerne til det tidligere Røde Hærs museum på Vozdvizhenka. Nærbilledet af Lenin, han lavede, repræsenterende en forstørret ramme fra optagelserne på dagen for Sverdlovs begravelse , fik en prisværdig anmeldelse - "For et godt valg fra et filmbånd og en veludført forstørrelse af rammen, karakteristisk for skildring af V. I. Lenin som taler " [20] [21] .

Ved at kende europæiske sprog fulgte Novitsky det seneste inden for udenlandsk fotografisk udstyr, var engageret i design og forbedring af fotografisk udstyr . I 1927 moderniserede han Leica- kameraet ved at montere en fotografisk linse med en brændvidde på 300 m til den . Designet en lille belysningsenhed , der giver bekvemmeligheden ved at filme med kunstigt lys . I 1929 patenterede han et sæt specielle filtre "Microscreen", som gjorde det muligt at ændre belysningen under udendørs optagelser [22] .

Slutningen af ​​1920'erne defineres af historikeren af ​​fotografi og fotojournalistik L. F. Volkov-Lannit som en periode med "ekstraordinær aktivitet" i Novitskys arbejde. Mesteren fungerede som forfatter, fotokunstner og fotokrøniker. I 1927-1928 blev mere end 30 af hans værker offentliggjort i det sovjetiske fotomagasin, inklusive Summer, Sailboat, Komsomolskaya Pravda fra Karachaev-regionen, Badning, Pram ved molen, Børn, "Pige med jordbær", "Svar på en ultimatum", "Signal til samlingen", "Ivanov-familien - snigskytter", "Arbejdsarbejder", "Militær Sukhumi-vej", "Industrielt stilleben" og andre [22] [15] .

1930'erne. Polarekspeditioner af O. Yu. Schmidt

... Novitsky formåede at tage flere tusinde fremragende fotografier under vanskelige forhold af en slags polar belysning, omfattende illustrerende ekspeditionens arbejde. Dette materiale, som er meget værdifuldt i videnskabelige termer, er grundlaget for den brede popularisering af ekspeditionens resultater.

O. Yu. Schmidt [23]

I 1929-1934 deltog Novitsky i fire polarekspeditioner ledet af O. Yu Schmidt [19] . Resultatet af den første ekspedition som kameramand på isbryderen " Georgy Sedov " til Franz Josef Land i 1929 var fuldlængde krøniken "Kurs - Nord" (1930; sammen med N. V. Pinegin ), den anden lavet på samme skib til Severnaya Zemlya i 1930 - dokumentarfilmen "To the White Spot of the Arctic" (1931; sammen med N. N. Karmazinsky ) [24] [15] .

I 1932 deltog han som fotojournalist i ekspeditionen, som blev begyndelsen på udviklingen af ​​den nordlige sørute , der dokumenterede den to måneder lange rejse for isbryderen Alexander Sibiryakov fra Arkhangelsk til Vladivostok over det arktiske hav . Novitskys fotokrønike fangede ekspeditionens arbejde, besætningens hverdag, billeder af Arktis' natur [25] . I 1934 deltog han som en del af den samme ekspeditionsgruppe i Chelyuskin -damperens rejse - han lavede historiske optagelser af isbryderstyrtet, polarforskernes liv på en isflage og redningen af ​​besætningen. Under ekstreme forhold, da filmen gik i stykker fra lave temperaturer og lukkerne på kameraer frøs til, førte Novitsky fotokrøniker og dagbogsoptegnelser, sammen med polarforskerne gik ud i et kapløb, delte alle kampagnens strabadser [25] [26] .

Fotografen huskede senere:

... Jeg skilte mig ikke af med " vanddåser " selv om natten. I to måneder var de bundet til mig med døde knuder. Da jeg gik i seng, spændte jeg æsken med det fjernede materiale, film og dagbøger fast til armbåndsurremmen. Hvis jeg var blevet vækket om natten, var jeg sprunget ud af posen , og der ville have hængt tre "vandkander" på mig, og et fastgjort filmet materiale ville have hængt på min venstre arm nær håndleddet [26] .

Chefen for Chelyuskin-redningsafdelingen N.P. Kamanin skrev om Novitskys "ekstraordinære opfindsomhed" med at finde en ramme - fotografen "klatrede op på pukler , kravlede under flyet ..." [25] .

På vej tilbage af ekspeditionen lavede Novitsky en række foto-essays dedikeret til etnografi, mennesker og dyreliv i Norden. I landsbyen Uelen filmede han fejringen af ​​1. maj "i alle dens særegne afskygninger", en serie fotografier er dedikeret til Chukotkas liv og brugskunst , det lyriske fotoessay "Hundens sjæl" afspejlede en polars liv hund  - fra hvalpetiden til de sidste dage. En serie fotografier er dedikeret til Sh-2 amfibieflyet brugt på ekspeditionen [25] [26] .

På ekspeditioner i 1932 og 1934 skød Novitsky over 20.000 filmnegativer . Arktisforsker S. O. Schmidt bemærkede den videnskabelige værdi af Novitskys fotografier, demonstrerede hans fotografier ved forelæsninger i form af transparenter. I 1934 udkom et specialnummer af USSR at a Construction Site magazine , illustreret med hans arktiske arbejde. Novitskys fotografier og hans essay om kampagnen blev offentliggjort i publikationen Chelyuskin's Campaign (1934) [25] [15] [23] .

For deltagelse i polarekspeditionerne i 1932 og 1934 blev P. K. Novitsky tildelt statspriser [15] [25] .

I 1937 blev Novitskys værker udstillet på den første All-Union fotoudstilling, hvor en teknisk forbedret version af det berømte Lenin-portræt blev præsenteret , værker lavet på arktiske ekspeditioner - "Rudolfs land", "Barentshavet", "Den niende bølge". ", "En bjørn med en bjørneunge", "I Arktis" [27] . Novitskys værker fra den arktiske serie blev udstillet på internationale fotoudstillinger i Paris , London og Wien . I 1939 modtog hans fotografiske komposition "Nat i Arktis" den store sølvmedalje fra fotosalonen i Antwerpen [15] [28] .

I 1930'erne filmede Novitsky I. V. Stalin . I 1938 lavede han sammen med A. Alexandrov filmen "På en ærespost" [19] .

P. K. Novitsky døde den 7. september 1942 [29] [5] .

Kameraarbejde

Fra 1911 til 1938 lavede P. K. Novitsky som kameramand over 60 dokumentarfilm [30] . Det russiske statsarkiv for film- og fotodokumenter indeholder 400 m af den film, han optog, som registrerede den historiske kronik af begivenhederne under revolutionen i 1917 [31] .

Filmografi [5] 1911 1912 1913 1914 1915 1916 1917 1918 1919 1920 1921 1923 1924 1925 1927 1928 1929 1930 1931 1932 1933 1938

Bedømmelser

Pyotr Novitskys samtidige vidnede om hans effektivitet, udholdenhed og frygtløshed i arbejdet i livstruende situationer, evnen til at vælge et skud og planlægge et skydning, "en uudtømmelig arbejdsevne". Instruktøren og kunstkritikeren S. M. Eisenstein kaldte Novitsky for en "frantisk kunstner", en kollega i Skobelkomiteen, kameramanden E. K. Tisse bemærkede hans "hurtige orientering på forsiden af ​​kronikerarbejde", filmkritiker og mester i filmredigering E. I. Shub  - "en dygtig hånd og øje”, fotograf og publicist Bor. Gromov - "billeder af det sjældneste design og skønhed" [32] [33] .

Historikere af film og fotografi N. A. Lebedev , L. F. Volkov-Lannit, V. Valran kalder Pyotr Novitsky for en af ​​tidens bedste dokumentarfilmskabere [34] [15] . L.F. Volkov-Lannit påpegede, at kameramanden selv redigerede de scener, han optog, "foregribende mange teknikker" fra redigeringsmestrene i slutningen af ​​det 20. århundrede, og bemærker hans hurtige professionelle vækst fra en "operationel fotojournalist" til en "subtil fotokunstner" [22] .

Dynamiske og lysmættede billeder taler om kameramandens høje professionalisme. Han vidste, hvordan man finder udtryksfulde skydepunkter og havde en upåklagelig beherskelse af fotografiske processer. <...> Smag og erfaring hjalp ham med at gøre almindelige reportagebilleder til kompositorisk komplette historier [27] .

Kunstneren og fotografihistorikeren V. Valran bemærker, at Novitskys fotografier af V.I. Lenin, N.K. Krupskaya, M.I. Ulyanova , M.I.

Priser

Bibliografi

Noter

  1. ↑ Biograf. Encyclopedic Dictionary of Yutkevich, 1987 , s. 300-301.
  2. ↑ Volkov-Lannit, 1980 , s. 98-99.
  3. ↑ 1 2 3 Valran, 2016 , s. 43-44.
  4. ↑ Morozov, 1985 , s. 141-145.
  5. ↑ 1 2 3 4 5 Encyclopedia of national cinema, 2005-2011 .
  6. ↑ Short, 2009 , s. 260.
  7. ↑ 1 2 Short, 2009 , s. 261.
  8. ↑ Volkov-Lannit, 1980 , s. 99, 106.
  9. ↑ 1 2 Biograf: sovjetisk kinematografi / Ed. I. N. Bursaka . - M. : Proletkino, 1925. - S. 86. - 104 s. Arkiveret 27. september 2020 på Wayback Machine
  10. ↑ Volkov-Lannit, 1980 , s. 99.
  11. ↑ Volkov-Lannit, 1980 , s. 109.
  12. ↑ Volkov-Lannit, 1980 , s. 100-101.
  13. ↑ Volkov-Lannit, 1980 , s. 101-102, 109-110.
  14. ↑ Volkov-Lannit, 1980 , s. 102-104.
  15. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Valran, 2016 , s. 44.
  16. ↑ Volkov-Lannit, 1980 , s. 101, 106-109.
  17. ↑ Volkov-Lannit, 1980 , s. 109-112.
  18. ↑ 1 2 Volkov-Lannit, 1980 , s. 113.
  19. ↑ 1 2 3 Pyotr Novitsky / kameramand, fotojournalist, front-line kameramand . csdfmuseum.ru _ Museum for TSSDF. Hentet 22. maj 2017. Arkiveret fra originalen 24. februar 2017.
  20. ↑ Volkov-Lannit, 1980 , s. 112.
  21. ↑ Liste over udstillere, der modtog priser på udstillingen for sovjetisk fotografi i 10 år  // sovjetisk foto  : tidsskrift. - M. , 1928. - Nr. 6 .
  22. ↑ 1 2 3 Volkov-Lannit, 1980 , s. 114.
  23. ↑ 1 2 Schmidt, 1933 , s. 3.
  24. ↑ Volkov-Lannit, 1980 , s. 114-115.
  25. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Volkov-Lannit, 1980 , s. 115.
  26. ↑ 1 2 3 Historie og mennesker i dokumentarfilm .
  27. ↑ 1 2 Volkov-Lannit, 1980 , s. 112, 114.
  28. ↑ Morozov, 1985 , s. 209.
  29. ↑ Biograf. Encyclopedic Dictionary of Yutkevich, 1987 , s. 300.
  30. ↑ Valran, 2016 , s. 43.
  31. ↑ Volkov-Lannit, 1980 , s. 100.
  32. ↑ Volkov-Lannit, 1980 , s. 104, 109.
  33. ↑ Gromov, 1933 , s. fire.
  34. ↑ Volkov-Lannit, 1980 , s. 106, 100.

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  Tematiske steder