Dimitrios maske

The Mask of Dimitrios er en  film noir fra 1944 instrueret af Jean Negulesco .

Manuskriptet til filmen blev skrevet af Frank Gruber baseret på romanen af ​​samme navn af den berømte britiske detektivforfatter Eric Ambler , udgivet i USA i 1939 under titlen Dimitrios' Coffin (i England blev romanen udgivet under samme titel som filmen).

Fokus i billedet er personligheden hos den grusomme og lumske internationale forbryder Dimitrios Makropoulos ( Zachary Scott ), hvis aktiviteter i forskellige europæiske lande efterlyses af detektivforfatteren Cornelius Layden ( Peter Lorre ) og hans tidligere medskyldig Mr. Peters ( Sidney Greenstreet ) , der ønsker at hævne sig på Dimitrios . Plottet om jagten på underverdenens geni i forskellige lande blev efterfølgende gentagne gange brugt i biografen, især i mange film om James Bond .

Sammen med sådanne noir-thrillere som " The Third Man " (1949), "The Deep Courier" (1952) og " Mr. Arkadin " (1955), tilhører filmen en sjælden type film noir, der foregår i landene i det østlige og centraleuropa.

Plot

I 1938 blev liget af en mand skyllet op på stranden i Istanbul . Liget lå i vandet i lang tid og var meget hævet, men navnet på jakkens for og det identitetskort, politiet fandt, fastslår navnet på den afdøde - Dimitrios Makropoulos. Bagefter erklærer det tyrkiske politi oberst Haki ( Kurt Katch ) Makropoulos-sagen for officielt afsluttet.

Snart, ved en af ​​receptionerne, stifter oberst Haki bekendtskab med den hollandske forfatter af detektiver Cornelius Leiden ( Peter Lorre ), som ankom til Istanbul, hvis arbejde han er fan af. Khaki beslutter sig for at fortælle Layden om Dimitrios Makropoulos. Obersten siger, at han har jagtet Dimitrios i 20 år og har udarbejdet en omfattende dossier om hans forbrydelser, der inkluderer afpresning, mord, smugling, spionage og mere. Det er dog aldrig lykkedes politiet at tilbageholde Dimitrios, desuden har politiet ikke engang hans fotografi. Forfatteren beder om at vise ham liget af Dimitrios, og de går til lighuset. Khaki viser liget og fortæller, at det blev stukket i siden med en kniv og derefter smidt ud i Bosporus, hvorefter det flød i havet i ret lang tid. Efter at være flyttet til Laidens hotelværelse fortæller oberst Khaki forfatteren biografien om forbryderen (handlingen er overført til 1922):

Dimitrios Makropoulos blev født i 1889, han var forældreløs og voksede op i fattigdom. Khaki hørte første gang om Dimitrios i 1922 i Smyrna , hvor der var krigslov på det tidspunkt. Dimitrios ( Zachary Scott ) arbejdede der som figenpakker . Desperat efter at blive rig hurtigt, overtalte han sin ven Abdul til at røve en lokal forretningsmand. De gik ind i offerets hus, men i stedet for blot at røve ham, som oprindeligt planlagt, til Abdulas overraskelse, skar Dimitrios forretningsmanden over med en kniv og tog først roligt alle hans penge. Snart tilbageholdt politiet Abdula i en værtshus foran Dimitrios, som formåede at flygte ubemærket. Selvom Abdullah ikke tilstod mordet og hævdede, at det var Dimitrios, der begik det, dømte retten ham hurtigt til døden, mens Dimitrios flyttede til Athen ...

Layden beslutter sig for at spore den videre biografi om Dimitrios, for eventuelt at bruge den i sin nye bog. Obersten giver Layden en liste over Dimitrios' mest alvorlige forbrydelser, der angiver deres tid og sted for begåelsen. Leiden beslutter sig for at køre til alle de adresser, der er anført der.

I mellemtiden lærer en fyldig mand, Mr. Peters ( Sidney Greenstreet ), fra aviserne om Dimitrios død. Herefter tager han til Istanbul politi lighus for at se liget med egne øjne, men han får at vide, at det blev ødelagt for et par timer siden.

Efter at have nået Athen, finder Laiden et dossier om Dimitrios i arkiverne, der angiver hans kontakter. Hr. Peters, der kom til arkivet om samme sag, ser Layden der, hvorefter han stille forlader lokalet. Da Laiden er på toget til Sofia , befinder hr. Peters sig i samme kupé som ham. Han præsenterer sig selv og forsøger at få en snak, men forfatteren går hurtigt i seng. Om morgenen, da han ser ud til Layden, bemærker hr. Peters, at der ikke er nok venlighed i verden, og anbefaler et hotel, hvor man kan bo. I Sofia finder Layden gennem en journalist, der var involveret i Dimitrios-sagen, sin tidligere elsker, ejeren af ​​en natklub, den charmerende Iranu Preveza ( Faye Emerson ), som fortæller historien om deres forhold (handlingen er overført til 1923) :

Dimitrios levede i Sofia i fattigdom, han havde intet at betale for et værelse, og udlejeren truede med at sparke ham ud. Den dag kørte Irana, som på det tidspunkt boede i det næste værelse, op til huset i selskab med sin elsker, der så ud til at være en meget rig og respekteret mand. Da Irana gik ind på sit værelse, bad Dimitrios hende om noget mad og et lille lån. Næste dag vendte han tilbage med en masse penge og betalte hende generøst, idet han sagde, at han fik pengene ved at afpresse hendes rige gifte elsker. Dimitrios inviterer hende til en restaurant, hvor Irana indrømmer, at hun elsker ham. Lige i restauranten tilbageholdes Dimitrios af politiet mistænkt for involvering i en anti-statslig organisation, men dagen efter bliver han løsladt, og han forlader politistationen, ledsaget af en respektabel politisk skikkelse, som alene giver Dimitrios en vigtig opgave. Iran erfarer hurtigt, at der er blevet lavet et mordforsøg på den bulgarske premierminister. I det øjeblik bryder en ophidset Dimitrios ind i hendes lejlighed og beder hende om at give ham et alibi. Det iranske politi, der kom, sagde snart, at Dimitrios tilbragte hele dagen med hende derhjemme. Derefter låner Dimitrios et anstændigt beløb fra Iran og lover at returnere alt med renter snart og gemmer sig. Siden da har Iran ikke set ham, og han har ikke returneret pengene ...

Da Layden vender tilbage til sit værelse, bliver han overrasket over at finde Peters der på udkig efter noget. Peters peger en pistol mod Layden og kræver, at han forklarer, hvem han er, hvorfor han er så interesseret i Dimitrios, og hvad formålet er med hans efterforskning. Peters fortæller, at han fulgte Leiden fra Athen, hvor han så ham i arkiverne. Han finder også ud af, at Laiden var på lighuset og så Dimitrios' lig, før det blev ødelagt. Da Lyden beskriver liget og hvad der blev fundet på det, udtrykker Peters tvivl om, at Dimitrios virkelig er død. Peters foreslår derefter en alliance, så hver af dem ved, hvad den anden ikke gør, og sammen udgør de det perfekte par. Peters tilbyder Leiden en halv million franske francs som sin andel i forretningen med at skaffe penge for den information, de har sammen, men skribenten nægter og hævder, at han kun er engageret i denne forretning af personlig og kreativ interesse. Ikke desto mindre etableres der gode forretningsforbindelser mellem dem.

Peters fraråder Layden at rejse til Beograd , hvor Dimitrios' næste store sag var ved at udspille sig, og anbefaler i stedet, at han tager til Genève for at mødes med den internationale spion Vladislav Grodek ( Viktor Fransen ), der bor der, som kan fortælle mere om Dimitrios' aktiviteter i Jugoslavien end nogen anden eller en anden. Peters rejser selv til Paris , hvor han angiveligt håber at finde spor af Dimitrios.

Med et anbefalingsbrev fra Peters ankommer Leiden til Grodeks rige hus og informerer ham om formålet med hans besøg. Da Grodek selv delvist var et offer for Dimitrios, indvilliger han i at hjælpe efterforskningen af ​​Leyden og fortæller sin historie om forholdet til denne internationale forbryder (handlingen er overført til 1926):

På det tidspunkt var Grodek i Beograd , hvor han udførte en hemmelig mission af italiensk efterretningstjeneste - for at få kort over de jugoslaviske minefelter. Grodek hyrede Dimitrios til opgaven, som havde stiftet bekendtskab med en embedsmand fra flådeministeriet, Karel Bulich ( Stephen Geray ). Dimitrios udgiver sig for at være en tysk forretningsmand og beder Bulic om lidt hjælp til at promovere en kontrakt om levering af kikkerter til den jugoslaviske hær. Den stille og undertrykte Bulic har, for at tilfredsstille sin unge og smukke hustrus behov, stort behov for penge og forsøger at påvirke købsbeslutningen, men det lykkes ikke. Ikke desto mindre siger Dimitrios, at Bulich hjalp meget med at indgå den nødvendige kontrakt og betaler ham et meget anstændigt gebyr, hvormed embedsmanden køber dyre gaver til sin kone. Dimitrios inviterer derefter Bulich og hans kone på en dyr restaurant, hvor han præsenterer ham for en stor tysk industrimand spillet af Grodek. De lover Bulich store gebyrer i fremtiden og inviterer ham til at spille på et privat kasino, som ligger i en af ​​restaurantens haller. Bulich vil ikke spille, men han er utilpas ved at nægte sådanne respekterede mennesker, i hvis selskab han befinder sig. Som et resultat sætter han sig ned for at spille roulette, han bliver ophidset, og meget hurtigt viser det sig, at han har tabt en enorm mængde penge. Dimitrios eskorterer Bulich til kasinomanageren, som under Dimitrios' garanti indvilliger i at udskyde Bulichs tilbagebetaling af gæld med en dag. Efterladt alene lover Dimitrios Bulich, at han vil ordne alt, desuden vil han betale ham en masse penge, hvis Bulich bringer ham et kort over de jugoslaviske minefelter, der hænger på hans kontor for natten. I løbet af natten stjæler Bulich kortet og bringer det til Dimitrios, som betaler ham af. Grodek og Dimitrios genfotograferer hurtigt kortene, hvorefter Grodek betaler Dimitrios 50.000 franske francs. Dimitrios tager dog en pistol frem og tager under trussel om et våben både penge og kort fra Grodek, som han besluttede at sælge på egen hånd. Dimitrios undlod dog at gøre dette, da Bulics samvittighed begyndte at plage ham. Som et resultat fortalte han myndighederne om alt og begik derefter selvmord. Som følge heraf har kortene mistet deres relevans. Senere tog Grodek ud og solgte nye kort...

Efter mødet med Grodek tager Leiden til Paris, hvor han finder Peters, som fortæller forfatteren følgende historie:

I 1931 var han medlem af en bande smuglere, der opererede i Paris, som omfattede Dimitrios. På et vist tidspunkt forrådte Dimitrios hele banden til myndighederne, inklusive Peters, som sad i fængsel i lang tid. Medlem af smuglerbanden var også en vis Konstantin Gollas, som efter at have forladt fængslet besluttede at finde Dimitrios og hævne sig på ham. Peters støttede Gollas og hjalp ham endda med penge. Som et resultat fandt Gollas Dimitrios i Paris, som førte et rigt liv under et påtaget navn. Gollas ville dog kun afpresse Dimitrios, ikke dræbe ham, hvilket ifølge Peters var en fejl. Dimitrios tog ham med på et krydstogt i Det Ægæiske Hav , hvor han dræbte ham og dumpede hans lig i Bosporus-området og lagde dokumenter i hans navn i hans lommer. Inden afrejsen sendte Gollas en note til Peters om hans planer, og Peters skulle møde ham i Istanbul. Som et resultat begyndte vores veje at krydses i Istanbul, fortæller Peters til Leiden.

Peters viser et fotografi af Gollas, hvor Layden genkender "Dimitrios", hvis lig blev vist for ham i lighuset i Istanbul. Peters siger, at da Layden var den eneste person, der så liget i lighuset i Istanbul, ville hans vidnesbyrd være nødvendigt for at afpresse Dimitrios.

Peters havde allerede fundet Dimitrios og skrev et brev til ham, hvori han krævede, at han skulle betale en million francs i bytte for tavshed. På et møde på det udpegede sted, efter at have hørt Laidens vidnesbyrd, indvilliger Dimitrios i at betale en løsesum på en million francs. Peters og Layden slipper væk fra halen sendt af Dimitrios ved at gemme sig i metroen og kommer med succes hjem. Næste morgen leverer en kurer pengene til det aftalte sted og afleverer dem til Peters. Da Peters kommer hjem og pakker pengene ud, dukker Dimitrios pludselig op ved døren til lejligheden med en pistol i hånden. Han skyder mod Peters, og så er han ved at skyde mod Layden, men det lykkes ham at slå våbnet ud af hænderne på ham. En kamp udbryder mellem Laiden og Dimitrios, hvorefter Peters samler et våben op og peger det mod Dimitrios.

Da Layden forlader lokalet for at ringe til politiet, høres skud uden for skærmen, politiet, der ankommer kort efter, ser Dimitrios skudt og dræbt, og pågriber Peters, der ikke modsætter sig anholdelse, og han føler sig tilsyneladende tilfreds med det, han har gjort. Mens han bliver ført væk af politiet, beder Peters Layden om at sende ham en kopi af den roman, han vil skrive om Dimitrios - "Hvor jeg skal hen, vil jeg have masser af tid til at læse." Hans sidste ord før slutningen af ​​filmen var: "Du ser, der er ikke nok venlighed i verden."

Cast

• Sydney Greenstreet  - Mr. Peters
• Zachary Scott  - Dimitrios Makropoulos
• Faye Emerson  - Irana Praveza
• Peter Lorre  – Cornelius Leiden
• Victor Fransen  — Vladislav Grodek
• Steven Geray  - Karel Bulich
• Kurt Katch - Oberst Khaki
• Eduardo Ciannelli  - Marukakis
• Vince Barnett som gambler (ukrediteret)

Prototype af hovedpersonen

Som filmkritiker James Steffin skriver, "Dimitrios' karakter var baseret i det virkelige liv på Sir Basil Zaharoff (1849-1936). Født i Tyrkiet som Vassileios Zaharias og døbt i Europa som "Mystery Man of Europe", Zaharoff var en international våbenhandler, finansmand, efterretningsagent og blev derved en ridder af det britiske imperium. Han var berygtet for at bruge kropsdobler og lod sig næsten aldrig fotografere .

Filmskabere og medstjerner

Forfatteren Eric Ambler , hvis bog filmen er baseret på, skrev også romanen An Unusual Danger, som blev tilpasset til krigsspionthrilleren Origins of Danger fra 1943 (som også medvirkede i Greenstreet og Lorre ). Blandt hans mange manuskripter er krigsdramaet The Cruel Sea (1953), som blev belønnet med en Oscar-nominering , og dramaet The Sinking of the Titanic ( og[1]1958) October Man (1947). de mest populære film baseret på Amblers bøger var Jules Dassins eventyrkomedie -thriller Topkapi (1964) [2] .

Ifølge kritikeren James Steffin bliver "The Mask of Dimitrios" (1944) ofte betragtet som den fuldgyldige instruktørdebut for den rumænskfødte Jean Negulesco . Han blev trukket tilbage fra sit første projekt The Singapore Woman (1941) midt i arbejdet, selvom han blev krediteret som den eneste instruktør af denne film . Steffin skriver, at "Negulesco arbejdede som manuskriptforfatter for Warner Bros. Studios , da studiets præsident Jack Warner i 1940 gav ham og andre manuskriptforfattere og kortfilminstruktører muligheden for at producere en lavbudgetfilm baseret på studiets uudnyttede produktionskapacitet eller at lave genindspilninger af tidligere mislykkede projekter". Negulesco tilbød at lave en ny filmklip baseret på romanen The Malteser Falcon af Dashiell Hammett (den første filmklip udkom i 1931 og gik relativt ubemærket hen), men John Huston fik projektet i stedet . Huston takkede Negulesco ved at anbefale Dimitrios' kiste til ham. Da Negulesco afgav sit bud, vinkede hans nye agent, Frank Orsatti, som var kendt for sin ekstravagante opførsel, en $10.000-seddel til Warner og tilbød at vædde på, at Negulesco ville vinde en Oscar, hvis han instruerede filmen. Selvom Warner ikke tog imod buddet, var han tilstrækkeligt imponeret over Orsattis pres taktik til at bestille filmen fra Negulesco .

I 1948 iscenesatte Negulesco dramaet Johnny Belinda , om en voldtaget, døvstum pige, der dræber sin voldsmand, denne film bragte Negulesco den eneste Oscar -nominering for bedste instruktør [3] . Andre af Negulescos mest magtfulde film omfatter film noir No One Lives Forever (1946, med Fay Emerson ) og Roadhouse (1948), krigsdramaet Three Came Home (1950) , Call from a Strangerdet psykologiske drama Titanic (1953) [4] .

Negulesco betragtede Peter Lorre som den bedste skuespiller, der arbejdede i Hollywood , og arbejdede hårdt for at få ham udnævnt til en af ​​hovedrollerne, på trods af at Lorre normalt spillede biroller [1] . Lorres mest berømte filmværk var rollen som en sindssyg morder i Fritz Langs ekspressionistiske noir-thriller " M " (1931), derefter spillede Lorre igen rollen som galninger i den fantastiske gyserfilm " Mad Love " (1935) og i filmen " Stranger on the Third Floor " (1940). ), som af mange filmkritikere anerkendes som den første klassiske film noir [5] .

I løbet af 1940'erne blev Lorre parret med Sidney Greenstreet ved adskillige lejligheder . “Lorre-Green Street-parret, som viste sig meget stærkt i The Maltese Falcon (1941) og Casablanca (1942), kom i centrum i The Mask of Dimitrios. Denne film var den fjerde af otte film, de samarbejdede om" [1] . Efterfølgende brugte Negulesco dette par igen, i filmene "The Conspirators " (1944) og " Three Strangers " (1946) [1] .

" Den smukke Zachary Scott fik sin debut i denne film i titelrollen" [6] . I fremtiden var hans mest bemærkelsesværdige malerier Jean Renoirs sociale drama The Southerner (1945), samt film noir Mildred Pierce (1945), Danger Signal (1945, med Faye Emerson ), Unfaithful (1947), " Ruthless " (1948), " Shadow on the Wall " (1950) og " Born to be Bad " (1950) [7] .

"Kort efter filmens afslutning trak Faye Emerson overskrifter, da hun giftede sig med søn af den amerikanske præsident Franklin Delano Roosevelt " [1] . I løbet af 1940'erne spillede Emerson biroller i mange krimifilm, og i 1950'erne blev hun en af ​​de mest populære underholdnings-tv-værter.

Kritik score

Kort efter udgivelsen gav New York Times filmkritiker Bosley Crowther den en ret negativ anmeldelse, idet han skrev : en film kaldet The Mask of Dimitrios, eftersom Warner-brødrene er de anerkendte mestre af sådanne rædselshistorier, som hr. Ambler skriver, og hans kiste for Dimitrios, som er grundlaget for filmen, siges at have været sådan en bog. Men desværre bragte skærmversionen ikke anerkendelse til nogen af ​​de involverede parter. Da de tabte kisten fra titlen, tabte de en masse andre ting, der fulgte med den fra filmen" [8] . Crowther fortsætter, "Denne type melodrama kræver sofistikering i filmisk stil, men skrivningen og retningen af ​​dette billede afgiver en ret klodset, traditionel tilgang" [8] . Magasinet Variety var også ret kritisk over for filmen: “Set på baggrund af internationale intriger indeholder The Mask of Dimitrios nogle elementer af spænding, men disse øjeblikke er relativt få. Det er for det meste en ret konventionel lagerproduktion, der ofte involverer manuskripthandling, selvom der er lidt eller ingen handling i filmen. Scenariet med talrige samtaler sænker farten til at gå” [9] . Magasinet bemærkede, at "filmens fordele omfatter en god cast af kunstnere ledet af Sidney Greenstreet og Peter Lorre " [9] .

Moderne kritikere giver tværtimod filmen meget høje karakterer. Således kaldte magasinet TV Guide filmen "en af ​​1940'ernes store klassikere inden for film noir", hvori "der er ingen superstjerner, kun fremragende skuespillere af samme styrke, et storslået manuskript fuld af subtile intriger og overraskelser, og Negulescos fængslende produktionsarbejde" [10] . TimeOut kaldte også filmen " en fremragende noir-thriller baseret på en Eric Ambler-roman", og tilføjede, at den "bruger kompositoren fra Citizen Kane , hvor en frygtsom detektivforfatter (Lorre), fascineret af nyheden om mordet på en farlig international kriminel, begynder at genskabe historien om sit liv ved at tale med folk fra hans fortid" [11] . Filmkritiker Craig Butler kaldte filmen "en indviklet, lille spion-thriller-til-film-noir, der vil glæde fans af intriger og forræderi. Den er lavet i et vagt lys, der skjuler så meget, som det viser” [12] .

I karakteriseringen af ​​filmen skriver Crowther: “Den fortæller billedhistorien om en detektivromanforfatter, der jagter en mellemøstlig dreven, hvis kriminelle karriere på Balkan har efterladt forfatteren i ærefrygt, og filmen er dybt fast i samtaler og kedelige, trivielle flashbacks. Denne slyngel Dimitrios, som forfatteren synes at betragte som en meget fascinerende bandit, viser sig aldrig en eneste gang at være mere end et svineri med en billig og banal liste over forbrydelser. Og en detektivhistorie bygget op omkring at undersøge hans fortid, blæser bare seerens sind." Crowther slutter med at sige: "Sjældent har din anmelder ventet så tålmodigt - og håbløst - på det uventede øjeblik, hvor noget vil imponere ham" [8] . TimeOut beskriver filmen som "overfladisk, men stilfuld og atmosfærisk, med levende, livlige psykologiske billeder", og fremhæver især Greenstreets præstation som "en godmodig afpresser, der patetisk hjælper Lorra", og på grund af "lav belysning minder filmen lidt om af The Maltese Falcon "(begge film instrueret af Arthur Idison )" [11] .

Filmkritiker Dennis Schwartz skriver, at "i 1940'erne var Warner Bros. i stand til hurtigt at producere fantastiske spændingsfilm som denne regelmæssigt . " Han skriver endvidere, at "filmen følger romanen af ​​den britiske forfatter Eric Ambler ret tæt og har, sammenlignet med traditionelle amerikanske film noirs, et udpræget europæisk præg... Filmen blander dygtigt fakta og fiktion for at skabe en hensynsløs antihelt, der er baseret på en af ​​verdens største bedragere, milliardæren og ammunitionskongen Basil Zaharoff . Hans tidlige karriere afspejles i den listige Dimitrios Makropoulos." Men ifølge Schwartz er "historien i sig selv for overfladisk til at påstå noget mere end en B-film" [6] .

Butler skriver, at "det underliggende plot er, er liget netop opdaget virkelig liget af den superkriminelle Dimitrios? — velkendt, men i dette tilfælde fungerer det perfekt, og de plottwists, det giver, er fængslende” [12] . Han fortsætter med at sige: "Ja, The Mask ville være top-notch film noir, hvis det ikke var for det faktum, at manuskriptet hænger fast i samtaler for ofte. Teksten er god, ofte lokkende; men alt for ofte beslutter manuskriptforfatter Frank Gruber at fortælle os, hvad filmene skal vise. Dette er dog en relativt mindre ulempe, og fans af denne type film vil få rigelig tilfredsstillelse fra The Mask .

Craig Butler bemærker, at " Negulesco leverer filmen med stil og finesse; hvis han nogle gange bliver fanget i nettet af nogle mere omfattende episoder, bringer han stadig filmen tilbage og genopretter momentum hver gang ” [12] . Han fortsætter med at understrege, at Negulescos "betydelige hjælp kommer fra Arthur Idisons kinematografi , et afgørende element i film af denne type" [12] . Schwartz bemærker også, at "takket være den dæmpede belysning og spøgelsesagtige kameraarbejde fra den anerkendte filmfotograf Arthur Idison - han gjorde også The Maltese Falcon - beholdt filmen sin noir-kvalitet på trods af, at den manglede den sædvanlige noir-pessimisme" [6] . Crowther henledte opmærksomheden på det faktum, at "skaberne af billedet "behandlede meget liberalt med landskabet, da de filmede internationale jagter og Balkan-spisesteder" [8] .

Næsten alle kritikere reagerede positivt på hovedskuespillet. Variety mente, at " Greenstreet og Lorre er filmens vigtigste aktiver...og Scott spiller titelkarakteren overbevisende" [9] . Craig Butler mente også, at "rollebesætningen er et plus for filmen, med fantastiske præstationer af Zachary Scott, Peter Lorre (som engang spillede en sympatisk karakter), Victor Fransen og frem for alt den unikke Sidney Greenstreet" [12] .

Schwartz skriver, at "filmens rige smag er givet af de to hovedpersonskuespillere, der er både vittige og vulgære. Disse, sammen med Scotts stærke skuespil, giver filmen det liv, den har brug for . Han bemærker: "Under Anden Verdenskrig, som var i fuld gang, da mange ledende skuespillere blev indkaldt til hæren, blev hovedrollerne ledige for karakterskuespillere som Sidney Greenstreet og Peter Lorre, der ikke havde brug for romantiske damer som partnere. " [6] .

Crowther var en af ​​de få mennesker, der ikke kunne lide skuespillet. Han følte især, at "Lorres præstation som forfatter ikke er særlig stærk, da rollen kræver en sjov lethed, som han ikke giver hende ... Greenstreet spiller i sin lune stil, der minder om en biskop , og Scott, der får sin debut i denne film, repræsenterer modbydelige Dimitrios som en stålamerikansk gangster" [8] . På den anden side skrev han, at "Victor Fransen, Steven Geray og Faye Emerson er gode i deres små roller" [8] . Schwartz bemærkede, at "den attraktive Fay Emerson for nylig havde giftet sig med præsident Roosevelts søn og dermed sikret sig en plads på listen over førende skuespillere, selvom hun spillede en lille rolle" [6] .

Noter

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 James Steffin. http://www.tcm.com/tcmdb/title/83036/The-Mask-of-Dimitrios/articles.html Arkiveret 15. juli 2014 på Wayback Machine
2. ↑ Højest vurderede spillefilmtitler med Eric Ambler - IMDb . Hentet 2. juli 2014. Arkiveret fra originalen 24. september 2015. (ubestemt)
3. ↑ Johnny Belinda - Priser - IMDb . Hentet 2. juli 2014. Arkiveret fra originalen 27. november 2021. (ubestemt)
4. ↑ Højest vurderede spillefilmtitler med Jean Negulesco - IMDb . Hentet 2. juli 2014. Arkiveret fra originalen 24. september 2015. (ubestemt)
5. ↑ Højest bedømte spillefilmtitler med Peter Lorre - IMDb . Hentet 2. juli 2014. Arkiveret fra originalen 7. juli 2015. (ubestemt)
6. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Dennis Schwartz. Warner Bros. kunne lave smadre spændingsfilm som denne med jævne mellemrum i løbet af  1940'erne . Ozus' World Movie Reviews (25. januar 2000). Hentet 3. december 2019. Arkiveret fra originalen 3. december 2019.
7. ↑ Højest vurderede spillefilmtitler med Zachary Scott - IMDb . Hentet 2. juli 2014. Arkiveret fra originalen 24. september 2015. (ubestemt)
8. ↑ 1 2 3 4 5 6 Bosley Crowther. http://movies.nytimes.com/movie/review?res=9D0DE6DC1E30E53BBC4C51DFB066838F659EDE
9. ↑ 1 2 3 The Mask of Dimitrios | Sort  (ikke tilgængeligt link)
10. ↑ TV-guide. Filmanmeldelse, ibid.
11. ↑ 1 2 Dimitrios' maske | anmeldelse, synopsis, book billetter, forestillingstider, filmudgivelsesdato | Time Out London . Hentet 2. juli 2014. Arkiveret fra originalen 14. juli 2014. (ubestemt)
12. ↑ 1 2 3 4 5 6 Craig Butler. anmeldelse. http://www.allmovie.com/movie/the-mask-of-dimitrios-v101806/review Arkiveret 23. december 2013 på Wayback Machine

Links

• Dimitrios maske på IMDB hjemmeside
• Dimitrios maske på Allmovies hjemmeside
• Dimitrios maske på Turner Classic Movies hjemmeside
• Mask of Dimitrios trailer på YouTube

Tematiske steder	AllMovie AlloCine ČSFD Film affinitet Filmportal Internet film database Rådne tomater AFI spillefilmkatalog
Ordbøger og encyklopædier	Britannica (online)