| Kærlighed og død. død og kærlighed | |
|---|---|
| Scene fra stykket | |
| Genre | historisk dilogi |
| Baseret på | skuespil af samme navn |
| Forfatter | Nikolai Konyaev |
| Komponist | Alexander Shestakov |
| Producent | Gennady Egorov [1] |
| Koreograf | Nikolaj Kozlov |
| skuespillere |
Gennady Egorov Tatyana Kudryavtseva |
| Selskab | St. Petersborg Dramateater "Patriot" ROSTO |
| Land | Rusland |
| Sprog | russisk sprog |
| År |
2001 2006 |
"Kærlighed og død. Death and Love" er en historisk dilogi iscenesat af Gennady Yegorov på scenen i St. Petersburg Patriot Drama Theatre ROSTO [2] baseret på to skuespil af den russiske forfatter og dramatiker Nikolai Konyaev [3] . Den første forestilling "Død og kærlighed. Peter den Stores kvinder" iscenesat i 2001 til 300-året for byen St. Petersborg [4] . Anden forestilling ”Kærlighed og død. Men of Catherine the Great” iscenesat i 2006 [5] .
For at kombinere historierne om to kejsere af Rusland, hvis navne er foranstillet med den Store - Peter I og Catherine II , valgte dramatikeren Nikolai Konyaev og instruktøren Gennady Egorov en form for leg, der er sjælden for scenen: dilogi .
Ifølge forfatterne til forestillingen, selvom disse karakterer af russisk historie ikke krydsede hinanden, er de tæt forbundet af logikken i opbygningen af det russiske imperium [6] .
Peter I begynder at genopbygge Rusland til det russiske imperium . Den sidste renblodede russiske zar ødelagde, da han gennemførte sine reformer, som et resultat den direkte arvefølge til tronen og kastede landet ind i en række paladskup . Catherine II, en fuldblods tysk kvinde, der selv tog magten ved et kup, afslutter denne æra. Derefter genoprettes den direkte arvefølge til tronen. Peter I's familiemæssige og personlige forhold er så at sige afspejlet i Catherine II's familie og personlige forhold. Det samme fjendtlige forhold, som Peter I's med hans juridiske kone Evdokia , udvikler sig med Catherine II med hendes mand Peter III . Evdokia Peter I slutter i et kloster. Catherine II vælter Peter III fra tronen, og hendes elsker Grigory Orlov fuldender jobbet ved at organisere hans mord. Lige så tragisk og forvirrende er deres forhold til deres sønner. Peter I lokker sin søn Alexei i en fælde og henretter ham. Catherine II forsøger at detronisere sin søn Paul , men hun vil kun lykkes, mens hun er i live. Efter hendes død indtog Paulus sin trone som arving til tronen. Også deres udenomsægteskabelige affærer er lige vigtige i livet for Peter I og Catherine II [7] .
St. Petersborgs dramateater "Patriot" ROSTO inviterede den berømte forfatter, historiker Nikolai Konyaev til at skabe et skuespil om Peter I. Dramatikeren gjorde hovedpersonerne i stykket til Peter I's kvinder, fordi ifølge forfatteren i æra af enhver pause i landets historie, er det kvinder, der tager hovedbyrden på deres skrøbelige skuldre reformer og ændringer [7] . Dramatikeren skabte tre kvindelige billeder, der påvirkede Peter I's skæbne. Dette er Evdokia Lopukhina - dronningen, den første kone til Peter I, mor til Tsarevich Alexei . Dette er Anna Mons - favoritten til Peter I, en tysker. Og dette er Catherine I - Marta Skavronskaya, en Livonian, den anden hustru til Peter I, den russiske kejserinde siden 1721. Forestillingen er ikke begrænset til kejserens familie. Vi ser Peter I både ved opførelsen af St. Petersborg og i øjeblikket for hans højeste triumf - sejr i slaget ved Poltava .
Under arbejdet med forestillingen foreslog instruktøren Gennady Egorov sammen med koreografen Nikolai Kozlov, at forfatteren introducerede et andet kvindebillede i stykket - kvinden i sort. Under hele forestillingen henvender Peter I sig gentagne gange til kvinden i sort og kalder hende: "Du er min død" [8] . Kunstneren Yanina Reshetnikova skabte med lakoniske midler på scenen billedet af Peter den Store-æra: på bagsiden er en fregat , der nærmer sig beskueren under mørkerøde sejl, til venstre for fregatten er henrettelsen af bueskytter på baggrund af den gyldne kuppel Moskva Kreml , og til højre er Peter og Paul fæstningen , skyllet af blodige bølger. I midten af scenen er der et podium med den første all-russiske kejsers trone , og på prosceniet er der møbler i stil med Petrine-barokken . Musikken af komponisten Alexander Shestakov var med til i forestillingen at formidle følelsesmæssigheden af Peter den Stores sejre og nederlag [9] .
Premiere på stykket "Død og kærlighed. Peter den Stores kvinder", dedikeret til 300-året for byen Skt. Petersborg , fandt sted den 27. januar 2001 [4] på scenen i Skt. Petersborgs dramateater "Patriot" ROSTO , ved St. ) [ 10] .
Stykket "Død og kærlighed. Peter den Stores kvinder ”begynder fra det øjeblik, hvor den døende suveræn Peter I opsummerer sit liv, forsøger at forstå alt, hvad han har gjort. Dette er det øjeblik, hvor han ikke kan være hyklerisk over for sig selv, hvor han er nødt til at indrømme hele sandheden, uanset hvor bitter den måtte være. Svag, skælvende bryder Peter I's stemme og spørger: "Hvem skal forlade imperiet?! sønnesøn? Alekseevs søn vil fortsætte mit arbejde?! Så er det virkelig muligt at betro døtrene magten eller konen? Gud! Hvorfor tester du sådan her? Hvorfor henretter du så nådesløst?!" "Og du ved ikke: hvorfor?" - spørger som svar Kvinden i sort - Døden [13] .
Hun vil dukke op på scenen igen og igen og passere gennem alle minderne om zaren, som var en af de mest grusomme russiske herskere. Peter I husker sin fortid - og det bliver tydeligt, at han, dengang en ung tsar, blev udsat for sin indflydelse af repræsentanter for Europa, de fjerne lande, hvor det så ud til at leve meget lettere, friere og sjovere end i Rusland. Og hans første kærlighed, Anna Mons, og Marta Skavronskaya, den fremtidige kejserinde Catherine I - provokerende, omgængelig, frisindet lokkede ham ind i deres fængslende net [14] .
Men kernen i deres forhold til den unge zar var kalkulation, løgne og egeninteresse, som den russiske kejser først gætter på i slutningen af sit liv - når det er for sent at ændre noget.
Både Anna Mons og Catherine I snød åbenlyst Peter I. Og nu forstår kejseren, at kun Evdokia var trofast, som han selv forrådte [9] .
Den første russiske kejser forsøger at finde begrundelse for nogle af sine handlinger og kan ikke finde den, fordi han skal retfærdiggøre sig selv både over for sig selv og over for Gud. Og kejser Peter I dømmer sig selv, efter at have forvandlet Rusland med kraften fra sit geni og på grund af sin egen dårskab efterladt sit livs og hele landets værk uden en værdig efterfølger.
Efterhånden som handlingen udvikler sig, ser vi Peter både ophøjet over de transformationer, der er foretaget og knust af dem. Vi ser Peter I og gøre oprør mod hans gerninger og hævde dem til sit sidste åndedrag. For øjnene af beskueren udspiller den store reformator sig drama [15] . Peter I's bekendelse lyder bitter i slutningen af forestillingen: "Jeg har ophøjet Rusland, jeg har ødelagt Rus'! For dette er alle udlændinge, uanset deres familie, stamme og stat, i alle aldre forpligtet til at huske mig med et venligt ord! Jeg erobrede Rus' for altid indefra!" [16] .
I magasinet for det russiske kulturministerium "Vstrecha" skriver journalist Marina Deinekina:
Det skal bemærkes det strålende skuespilarbejde, som hun demonstrerede i stykket "Død og kærlighed. Kvinder fra Peter den Store ”, hædret kunstner i Rusland Tatyana Kudryavtseva, der spiller rollerne som Evdokia Lopukhina , Anna Mons , Catherine den Første . Forvandlingen af skuespillerinden på scenen udføres tre gange. Tre sådanne uens kvindelige karakterer er skabt af kunstneren. Tre billeder af kvinder, der påvirkede kejser Peter I's skæbne [15] .Marina Deinekina
Efter succesen med stykket "Død og kærlighed. Kvinder fra Peter den Store", Skt. Petersborg Drama Theatre "Patriot" ROSTO inviterede Nikolai Konyaev til at fortsætte den kreative forening og skrive et skuespil om Catherine II. Dramatikeren skabte det historiske drama Kærlighed og død. Katarina den Stores mænd. Hvis i stykket "Død og kærlighed. Kvinder fra Peter den Store "kvinder blev udført af en skuespillerinde - Tatyana Kudryavtseva , derefter i stykket" Kærlighed og død. Men of Catherine the Great” mænd blev også udført af en skuespiller [7] - Gennady Egorov [17] . Kunstneren Tatyana Vasilyeva skabte med lakoniske midler på scenen et billede af Catherines æra, der på baggrund af et kort over Rusland fra det 18. århundrede indrammet af ceremonielle portrætter af Elizabeth Petrovna , Peter III , Catherine II , Paul I , Alexander JEG. I midten af scenen var et podium med en kejserlig trone. Rekvisitter, make-up og kostumer blev designet i overensstemmelse med karakterernes karakterer og historiske tid. Komponisten Alexander Shestakov udtrykte i musik Catherine II's barndomsår, det mislykkede forhold til hendes mand Peter III, paladskuppet og tronbestigelse. Til storstilede fejringer i anledning af Grigory Potemkins militære sejre blev komponisten Georg Händels musik brugt i forestillingen . Instruktør G. Egorov introducerede en anden karakter i forestillingens plot - Fikke (Catherine II i barndommen). Fikke dukkede op i Catherine II's fantasi og mindede hende om hendes barndomsår i Stettin . Da Catherine II dør, dukker Fikke op til musikken og tager hende væk fra scenen.
Premiere på stykket "Kærlighed og død. Men of Catherine the Great" fandt sted den 26. december 2006 i lokalerne til St. Petersburg Drama Theatre "Patriot" ROSTO , beliggende på 22 KIM Avenue [5] .
Den sidste dag i Catherine II 's liv . Hun falder med jævne mellemrum i glemmebogen. Da han kommer til bevidsthed, giver han favoritten Platon Zubov et testamente til at fjerne sin søn Pavel Petrovich fra at arve den russiske trone.
Catherine minder om, hvordan hun, en teenagepige , på ordre fra kejserinde Elizabeth Petrovna blev taget ud af Stettin , bragt til St. Petersborg og, på trods af et tæt forhold, gift med sin anden fætter Peter III . Fra den tyske prinsesse Sophia Frederica Augusta af Anhalt-Zerbst blev hun Catherine, hustru til arvingen til den russiske trone.
Catherine følger fast sine intentioner: at behage sin mand, kejserinde Elizabeth Petrovna og folket. For at opfylde disse intentioner forventer hun efter brylluppet en ung ægtefælle i soveværelset. Men Peter III har ikke travlt med at opfylde ægteskabelige pligter. Da han ankommer til soveværelset, kalder han Ekaterina for sin søster, spiller violin og tilbyder at danse til hans musik. Ekaterina danser først langsomt, derefter hurtigere og hurtigere, som en mekanisk dukke. Dansende, hun ser ud til at bevæge sig gennem årene.
Der er gået ni år, og "ægtefæller sover ikke sammen" [18] . Kejserinde Elizaveta Petrovna udtrykker utilfredshed med fraværet af børn fra ægtefællerne og giver Catherine mulighed for at vælge en favorit mellem Lev Naryshkin og Sergei Saltykov . Fra sidstnævnte føder Catherine en dreng - arvingen til den russiske trone, storhertug Paul I. Kejserinde Elizaveta Petrovna tager ham med for at blive opdraget. Elizabeth Petrovnas død og tiltrædelsen af Peter III's trone fremmedgør ægtefællerne yderligere.
Catherine udnævner åbenlyst artillerikaptajn Grigory Orlov som sin favorit og føder en søn, Alexei , fra ham . Orlov er inspireret af udsigterne og drømmene om at se sin søn på den kejserlige trone. Han foreslår, at Catherine drager fordel af vagtregimenternes utilfredshed med Peter III's reformer og med støtte fra Orlov-brødrene gennemføre et statskup . Catherine er enig og holder en tale til tropperne. Soldater og officerer sværger hende troskab og erklærer hende "fædrelandets frelser". Isoleret fra hele verden i Ropsha-paladset , under pres fra konspiratørerne, underskriver Peter III abdikationen af den russiske trone. En dag senere, i St. Petersborg, informerer Grigory Orlov Catherine om Peter III's død. Efter kroningen belønner Catherine generøst sine følgere. Grigory Orlov overtaler Catherine til at indgå et ægteskab, der ville tillade deres unge søn Alexei at blive arving til den kejserlige trone. Med henvisning til manglende støtte i Senatet afviser Catherine Grigory Orlovs forslag og sender ham til Moskva for at dæmpe pestoptøjet .
Fra de adelige godsejeres breve lærer Catherine, at en oprører Emelyan Pugachev er dukket op på Yaik og samler folk, der er utilfredse med den grusomme behandling af de adelige. Han erklærede sig selv Peter III. I brevene beder godsejerne Catherine om at beskytte dem mod massakren på den oprørske pøbel. Catherine tilkalder Grigory Potemkin fra hæren.
Catherine har en drøm om, at Pugachev selv dukkede op i paladset om natten. Han synger en sang og vandrer rundt i værelserne, sætter sig på den kejserlige trone og begynder at dømme Catherine. Efter ordre fra Pugachev bliver Fikke (Catherine som barn) ført til galgen. Ekaterina vågner af frygt og kan ikke falde til ro i lang tid.
Grigory Potemkin går ind i kejserindens kamre . Han rapporterer, at Pugachev blev henrettet, og hans medskyldige blev hængt og stukket på spil. Catherine er glad. I Potemkins person fandt hun ikke kun en modig militær og statsmand, men også en pålidelig, fast mandshånd. Yderligere forhold mellem Catherine og Potemkin er bygget i form af en seksten-årig dans, hvor de elsker, er jaloux, erobrer og annekterer nye lande til det russiske imperium.
Til ære for færdiggørelsen af byggeriet af Tauride-paladset i Skt. Petersborg arrangerer Potemkin en stor fest, hvortil Catherine kommer. Potemkin demonstrerer et rigt palads og sin uafhængighed og har ingen mistanke om, at han ser Catherine for sidste gang [5] . Hun sender ham til hæren: "Du er nødt til at tage til Iasi, sir. Jeg ville gerne formidle gennem andre, men alle er bange. Jeg måtte selv” [19] . Fra brevet lærer Catherine, at Potemkin døde pludseligt på vej til Nikolaev .
Som i begyndelsen af forestillingen, den sidste dag i Catherine II 's liv : "Skæbnen bedragede mig. Fra Peter III stod jeg tilbage med tronen, fra Orlov - børn og magt, fra Potemkin - Krim, Taman, befolkede Novorossiya ” [20] . Fikke optræder på musikken og fører Catherine den Store af scenen. Forestillingens sidste mise-en-scene ligner monumentet til Katarina II i Skt. Petersborg : Catherine står ubevægelig midt på scenen og omkring dukken [5] .
En forårsgave fra Skt. Petersborg blev lavet til Moskva-publikummet af den berømte forfatter Nikolai Konyaev , som skrev stykket Kærlighed og død, død og kærlighed. Forestillingen blev bragt til Moskva af Patriot St. Petersburg Drama Theatre ROSTO . Det er ikke tilfældigt, at premieren i den russiske hærs centrale hus fandt sted foran en fyldt sal. Blandt de taknemmelige tilskuere var V. N. Ganichev , A. K. Pozdnyaev , N. V. Pereyaslov , K. V. Skvortsov , V. V. Khatyushin og andre K. Pavlichenko [21] .Valery Ganichev
Dilogi "Kærlighed og død. Death and Love "blev vist på turné i St. Petersburg Patriot Drama Theatre ROSTO [22] , i Moskva [11] [12] [21] , Samara , Ufa , Zhukov , Ryazan , Chelyabinsk [23] , Obninsk , Vichuga , Ivanovo , Novgorod , Zlatoust , Bryansk [24] , Noginsk , Miass , Kaluga , Tambov [25] , Lipetsk , Voronezh , Belgorod , Tver , Pskov [26] .
Til skabelsen af forestillingen - dilogien "Kærlighed og død. Death and Love" blev tildelt:
Baseret på opførelsen af St. Petersburg Drama Theatre "Patriot" ROSTO "Kærlighed og død. Death and Love" en videofilm "Love and Death. Death and Love" i to dele (2 DVD'er):
| Hovedforestillinger af Gennady Yegorov | |
|---|---|
| |