Lejr (æstetik)

Camp ( engelsk  camp ) - i ikke-klassisk æstetik , en specifik sofistikeret æstetisk smag og en specielt dyrket følsomhed, der ligger til grund herfor [1] . Camp forstås også som en social og kulturel stil og sensibilitet, og er i denne sammenhæng normalt forbundet med den homoseksuelle subkultur [2] . Lejren er præget af øget teatralitet, kærlighed til kunstighed, overdrivelse til det storeske , en vis vulgaritet [3] , æsteticisme , en antinomisk kombination af leg og alvor. Camps æstetik er et eksempel på, hvordan de klassiske kategorier af det sublime og det basale [4] , det smukke og det grimme får nyt indhold i den postmoderne kultur : hvis højkunst forudsætter skønhed og værdi [5] , så har lejrens behov først og fremmest , mod, livlighed og dynamik, kontrasterer selvtilfredshed med sigte på at udfordre.

Camp begyndte at vinde popularitet i 1960'erne. Det inkluderer instruktører som George og Mike Kuchar , Jack Smith , Andy Warhol , John Waters (" Pink Flamingos ", " Hårspray ", " Polyester "). Bemærkelsesværdige kunstnere, der bruger lejrens æstetik, er Barry Humphreys (som Dame Edna Everage ), Devine , RuPaul og Liberace . Udbredt i 1980'erne med vedtagelsen af ​​postmoderne syn på kunst og kultur.

Oprindelse af udtrykket

Camp kommer fra det franske se camper, der betyder "at antage en positur af overdreven manierisme." Oxford English Dictionary giver den første definition af lejr i 1909: "prangende, overdrevet, fingeret, teatralsk; feminin eller homoseksuel; tilhørsforhold, karakteristisk for homoseksuelle. Som navneord er det lejr som adfærd, manerer osv.; person, der udviser en sådan adfærd.

Etymologien er stadig uklar.

Senere blev ordet brugt til at henvise til homoseksuelle arbejderklassemænds æstetiske præferencer og adfærd [6] . I sidste ende, med indtrængen af ​​de fænomener, der betegnes med ordet, i den kulturelle mainstream, blev det en selvstændig definition, registreret af den amerikanske kunstkritiker Susan Sontag i Notes on Camp.

Postmodernismen har gjort lejren til en generel form for sensibilitet, der ikke tilskrives nogen snæver gruppe. Oprindeligt var lejren et kendetegn for de mandlige homoseksuelle samfund fra den æra, der gik forud for Stonewall-optøjerne . Grundlaget for denne følsomhed er opfattelsen af ​​homoseksualitet som femininitet (de sociale roller, hvori den er legemliggjort) [7] . De to nøglekomponenter i lejren var mønstre af kvindelig adfærd, angivet i slang -swish (glat feminin gang, bløde bevægelser, falset, karakteristisk ordforråd) og drag (iført tøj, der konsekvent er forbundet med en bestemt kønsrolle som en anden person køn ). Disse komponenter er kendetegnet ved brugen af ​​elementer af femininitet i en overdreven til en unaturlig, grotesk grad, hvilket åbnede vejen for en bredere forståelse af lejren - nu inkluderer den billeder af nogle Hollywood-skuespillerinder, der tydeligvis har de samme træk ( Carmen Miranda ). Det er i denne forståelse, at camp bliver en del af 60'ernes begrebsapparat for kunstnerisk og litteraturkritik.

Camp detaljer

Camp som en særlig type følsomhed er kendetegnet ved et vist forhold mellem æstetiske kategorier af skønhed og grimhed, seriøs og useriøs, naivitet og manierisme, stil og indhold.

Camps dominanter er letsindighed (spil), formoverskud, understreget bevidst orientering mod kunstighed og æsteticisme, skubbe tilbage, sløring af indholdet [8] .

Susan Sontags trepartsopdeling i "Notes on Camp" [9] gør det muligt at afgrænse konturerne af denne følsomhed. Hvis den første, klassiske sensibilitet (højkultur: " Iliaden ", komedier af Aristophanes , Rembrandt , "Den guddommelige komedie ", Sokrates , Kristus ) underordner moralens æstetiske side (dens dilemmaer, modsætninger osv.), den anden, " avantgarde " eksisterer i spænding mellem æstetisk lidenskab og moral, synger det grimme, umoralske ( Sade , Rimbaud , Kafka , Artaud ), så den tredje følsomhed - lejr - udelukker den moralske side, enhver alvor, tragedie , forlader den æstetiske side , og bliver derfor underholdende.

Integreret i lejren er dens kunstighed, manerer og storslåede form. Et værk kan ikke blive en artefakt af Camp-æstetik, hvis det er godt, vellykket, seriøst, blottet for marginalitet. “Camp er et gennemgående æstetisk verdensbillede. Han legemliggør stilens sejr over indhold, æstetik over moral , ironi over tragedie .

Afvigende fra seriøsitet, fra indhold, med fokus på den æstetiske side, er camp en sensibilitet, der ikke er en stil, men evnen til at opfatte andre stilarter, at se alt i anførselstegn: en ting som "skuespil". Lejr - nydelse af den æstetiske side, kunstighed, at nå vulgariteten, ifølge Sontags velkendte definition - " dandyisme i massekulturens tidsalder " [11] . Camp illustreres ofte af billeder af musikalske udøvere og skuespillere, som er kendetegnet ved overdrevne seksuelle karakteristika, når femininitet og maskulinitet bliver et sæt af fremhævede træk – selve bæreren er tabt bag dem, og det gør dem meningsløse; eksempler er Gina Lollobrigida , Steve Reeves .

Forskellen mellem lejr og kitsch

Camp og kitsch er tæt på. Som begrundelse for ligheden mellem kitsch og lejr angiver de deres karakteristiske tilbagetog fra den svære, dybe, trang til lettere fordøjelig dårlig smag [12] . Lejr er dog ikke altid forbundet med sidstnævnte [13] .

Kitsch bruges ofte som synonym for dårlig smag. Camp på den anden side forstås som intentionel kitsch, kitsch i anførselstegn er æstetisering af det dårlige, det frastødende og i denne form at få glæde af det [14] . Camp ting for et seriøst udseende, der ikke deler kærlighed til ham, er i bund og grund kitsch. Derfor omtales camp som opfattelsen af ​​en eller anden æstetisk genstand eller livsstil, mens kitsch refererer til selve objektet, dets præstation. Lejr kan ikke udtænkes [8] eller henrettes – men det er muligt med kitsch, og sådan et objekt kan opfattes som Camp.

Lejr i kultur

Camp-æstetikken kan findes i meget af det, der udgør bagagen i nutidig populærkultur. Disse er primært tv-serier: " The Addams Family ", " Star Trek: The Original Series ", " Batman ", " The Avengers ", " Charlie's Angels ", " Get Smart ", " Gilligan 's Island ", " Fantasy Island ". " tiltrække seere i det 21. århundrede netop ved, hvad han fortolker som lejraspekterne af disse produkter. I begyndelsen af ​​1960'erne, under overgangen til farve-tv, ville ønsket om at fylde æteren med underholdningsindhold udnytte det nye medie. Sådan fremstod tv-serier med en karakteristisk æstetik: lyse farver, en høj grad af stilisering (sæbeoperaer, Batman -showet ). Showet " Billige sæder " er et eksempel på brugen af ​​lejr: to repræsentanter for generation X , brødre, laver humoristiske anmeldelser af sportsbegivenheder i 70'erne, interessante i 2000'erne netop for deres lejrfunktioner (forsøg på at kombinere ballet med skiløb, et berømt basketballhold, der spiller i fængslet New York State Regional Wrestling). David Lynch og Mark Frost i Twin Peaks skaber ofte bevidst - gennem billeder af karakterer og forskellige situationer - en lejrstemning.

En fremtrædende repræsentant for lejren i biografen er filminstruktøren John Waters , som populariserede den i sine film Pink Flamingos , Hairspray , Female Trouble , Polyester og andre.

Som en afspejling af lejren i designet betragtes nogle gårdudsmykninger, der er almindelige i forstæderne til Amerika, nogle gange, for eksempel som en lyserød plastikflamingo , en havenisse , en jockey , hvidhalede hjortefigurer og Carvel islagkage .

I musik betragtes den engelske sangerinde Dusty Springfield som et ikon for Camp for sit image; Den sydkoreanske rapper PSY bruger lejrens æstetik i sine musikvideoer [15] såvel som de populære kunstnere Mika og Kylie Minogue i deres optrædener . Lejren omfatter musiksalens stil og engelsk pantomime, indretningen af ​​indgangene til Paris-metroen Hector Guimard .

Se også

Noter

  1. ↑ Bychkov V.V. Lexicon of Nonclassics. Kunstnerisk og æstetisk kultur i det XX århundrede. M.: ROSSPEN, 2003. S. 261.
  2. ↑ Esther Newton (1978) Mother Camp: Female Impersonators in America, University of Chicago Press , s. xi-xiv
  3. ↑ Historie om deformitet / red. Umberto Eco ; oversættelse fra Italien. A. A. Sabashnikova, I. V. Makarova, E. L. Kassirova, M. M. Sokolskaya. M.: SLOVO / SLOVO, 2007. S. 408.
  4. ↑ Flyv O. Ya. Kitsch og lejr som en ny høj og lav. Revolutionen af ​​binære relationer i æstetik. // Bulletin fra Samara Humanitarian Academy. Serien "Filosofi. Filologi." - 2013. - Nr. 1 (13) - S. 13.
  5. ↑ Sontag S. Lejrnotater // Sontag S. Tanke som lidenskab. Moskva: Russian Phenomenological Society, 1997, s. 59.
  6. ↑ Esther Newton, 1978, s. xi-xiv
  7. ↑ Esther Newton 1978, Note to the Reader
  8. ↑ 1 2 Sontag S. Lejrnotater. S. 54.
  9. ↑ Sontag S. Camp Notes. S. 60.
  10. ↑ Sontag S. Ibid.
  11. ↑ Sontag S. Camp Notes. S. 61.
  12. ↑ Flyv O. Ya. Kitsch og lejr som en ny høj og lav. Revolutionen af ​​binære relationer i æstetik. S. 14.
  13. ↑ Historie om deformitet. S. 418.
  14. ↑ Flyv O. Ya. Kitsch og lejr som en ny høj og lav. Revolutionen af ​​binære relationer i æstetik. S. 15.
  15. ↑ "Udforsker Psy's Digital Dandy Appeal i 'Gangnam Style'" (3. oktober 2012) Rolling Stone

Litteratur

Links

  Gå til Wikidata-elementet  I bibliografiske kataloger