Don Juan (roman)

Don Juan
Don Juan
Genre novelle
Forfatter E.T.A. Hoffman
Originalsprog Deutsch
Dato for første udgivelse 1813
Wikisource logo Teksten til værket i Wikisource

"Don Juan" ( Don Juan ) er en novelle af E. T. A. Hoffmann , skrevet i Bamberg i september 1812 , kun få dage efter forfatterens brud med Julia Mark, som han ulykkeligt var forelsket i. Udgivet i " General Musical Gazette " for 31. marts 1813 og et år senere inkluderet i samlingen " Fantasy in the way of Callot ".

Plot

En "rejseentusiast", der overnatter på et Bamberg-hotel, bliver vækket af lyden af ​​musik. De forklarer ham, at byteatret ligger i den samme bygning, hvor Mozarts Don Giovanni bliver givet i dag . Ind i den tomme gæsteboks følger fortælleren med tilbageholdt åndedræt udviklingen af ​​handlingen på italiensk og giver ham detaljerede kommentarer.

Under pausen drømmer fortælleren, der stadig er fascineret af kunstens kraft, om, at udøveren af ​​rollen som Donna Anna træder ind i sin boks og begynder at hylde sine musikalske kompositioner: "Det, jeg sang, var dig, og dine melodier er mig." I området af den åndelige verden, forstået af begge bag lydene af musik, etableres en telepatisk forbindelse mellem dem:

I nærheden af ​​denne fantastiske kvinde faldt jeg i en slags somnambulistisk tilstand, og det blev klart for mig, at vi var forbundet med hende af tætte, mystiske bånd, der ikke tillod hende, selv at optræde på scenen, at blive adskilt fra mig.

I slutningen af ​​operaen vender fortælleren tilbage fra sit værelse til kassen for at formulere sine tanker om billedet af Don Juan i et brev til en ven. I sin fortolkning er Don Juan en dæmonisk personlighed, en supermand , der gør oprør mod "små menneskers" verden. På jagt efter et uopnåeligt transcendentalt ideal kaster han "ubarmhjertigt og grådigt over på alle verdens fristelser, forgæves forsøger han at finde tilfredsstillelse i dem", indtil alt jordisk liv begynder at virke "kedeligt og småligt" for ham.

Fortælleren river sig endelig løs fra sit brev og ser sig omkring i det tomme teater, og det ser ud til, at gardinet svajer fra udkastet:

Det slår to timer! [1] En varm, elektrisk brise rørte mig - jeg lugter den svage duft af fin italiensk parfume, hvorigennem jeg i går først og fremmest følte nærværet af en nabo; Jeg gribes af en salig tilstand, som jeg måske kun kunne udtrykke i lyde. Vinden suser kraftigere rundt i salen – nu ringede klaverstrengene i orkestret. Annas stemme forekommer mig: Non mi dir bell'idol mio!

Næste dag, under middagen, får fortælleren at vide, at sangerinden, der portrætterede Donna Anna, døde kun klokken to om morgenen. På tærsklen til hele pausen "lå hun uden følelse".

Centralt billede

I sin novelle byder den romantiske Hoffmann på en ny fortolkning af det "evige billede" af Don Juan . For ham er dette en titanisk personlighed - beslægtet med Faust . Blandt karaktererne i Mozarts opera sætter han Donna Anna i forgrunden, som angiveligt er forbundet med den berømte forfører af en umættelig trang til et evigt undvigende ideal [2] . Denne fortolkning vandt stor popularitet blandt romantiske digtere som Musset og Lenau [3] .

Eksperter i Mozarts arbejde hævder enstemmigt, at fortolkningen af ​​billedet af Don Juan som en romantisk oprørshelt, tilbudt af "rejseentusiasten", har meget lidt at gøre med et stykke musik [4] . Når man genfortæller operaens plot, afviger fortælleren, der bliver revet med af sine ideer, mærkbart fra da Pontes libretto . For eksempel er der i operaen ingen antydninger af Donna Annas intimitet med Don Giovanni [5] .

Historisk baggrund

Romanerne "Don Juan" og " Magnetizer " blev skabt på et tidspunkt, hvor Hoffmann befandt sig uden familie og uden indkomst på grund af den igangværende konfrontation mellem hans suveræne og Napoleon . Det er kendt, at Hoffmann var fascineret af den store erobreres titaniske personlighed, som såede ødelæggelse omkring ham [6] . Hovedpersonerne i Don Juan og The Magnetizer er lige så karismatiske figurer, der er besat af magt over andre; de synes at nære sig den vitale energi fra dem omkring dem og tage livet af dem, der havde den ulykke at blive genstand for deres opmærksomhed [7] . Det er blevet bemærket, at magnetisatoren suger livet ud af sin elskede på samme måde, som hans elskede under Don Juans sanselige pres mister viljen til at leve og opgiver ånden. Ganske vist taler vi i det første tilfælde om psykisk vold og i det andet - om fysisk vold [8] .

Metaliterære aspekter

Ideologen for parallelle plots, Hoffmann, rimer librettoen af ​​sin yndlingsopera med begivenhederne i Bamberg-natten, som fortælleren kunne have drømt om til de lyde, der kom til hans værelse fra naboteatret. Da Donna Anna genkender ham som en fremragende komponist, får læseren indtryk af, at fortælleren er Mozart [9] [10] . Samtidig vænner sangerinden sig til billedet af Donna Anna så dybt, at hun ligesom sin heltinde forlader denne verden [4] .

R. Safranski tilbyder en psykoanalytisk fortolkning af historien. Han mener, at under indflydelse af et brud med sin elskede pige, Hoffman, som var meget kompleks med hensyn til sit ubeskrivelige udseende og skrøbelige teint,

projicerer den lidelse, som "en værdiløs krop" har påført ham på Don Juan, dette "elskede naturbarn", hvis krop viser sig at være "for egnet". Dette litterære eksperiment skulle vise, at ekstremerne - mangel og overskud - er i kontakt. De hæmmer lykke i lige grad. Don Juan føres på afveje af sin smukke krop [6] .

Tilpasninger

Noter

  1. ↑ Det tidspunkt, hvor Don Juan ifølge operaens plot kommer til kirkegården for at møde Leporello.
  2. ↑ Hoffmanns yndlingshelte ofrer alt i jagten på et uopnåeligt ideal. Sådan er for eksempel kunstneren Berthold fra novellen " Jesuittkirken i G. "
  3. ↑ Encyclopedia of the Romantic Era, 1760-1850. Routledge, 2013. ISBN 9781135455781 . S. 284.
  4. ↑ 1 2 R. Murray Schafer. ETA Hoffmann og Musik . University of Toronto Press, 1975. ISBN 9780802053107 . S. 60.
  5. ↑ Francien Markx. ETA Hoffmann, Cosmopolitanism, and the Struggle for German Opera . BRILL, 2015. ISBN 9789004309579 . S. 120-121.
  6. ↑ 1 2 Safransky, Rüdiger . Hoffmann. Moskva: Young Guard, 2005.
  7. ↑ Katherine R. Syer. Wagners visioner: poesi, politik og psyken . Boydell & Brewer, 2014. ISBN 9781580464826 . S. 18.
  8. ↑ Kristi Brown Montesano. Forstå kvinderne i Mozarts operaer . University of California Press, 2007. ISBN 9780520932968 . S. 10-15.
  9. ↑ På lignende måde prøvede forfatteren masken af ​​en anden komponist, Gluck , i sin debutroman
  10. ↑ David E. Wellbery. ETA Hoffmann og romantisk hermeneutik: en fortolkning af Hoffmanns "Don Juan". // Studies in Romanticism, 19 (Vinter 1980). S. 462.