"Cavalier Gluck. Erindring om 1809 ” ( Ritter Gluck. Eine Erinnerung aus dem Jahre 1809 ) er debutnovellen af E. T. A. Hoffmann . Skrevet i Bamberg i juli-august 1808. Udgivet i nummeret af Universal Musical Gazette dateret 15. februar 1809. Åbner forfatterens samling " Fantasi på samme måde som Callot " (1814).
Under Berlin Tiergartens efterårslinder kvidrer orkestret uoverensstemmende. Siddende på en cafe forkæler fortælleren sig med et fantasispil og kalder "venlige skygger" til ham. En ukendt person sidder stille ved hans bord. Af samtalen bliver det tydeligt, at dette er en kender af musik. Han beder orkestret om at spille ouverturen til " Iphigenia in Aulis " af den afdøde komponist Gluck . Ved disse lyde forvandles musikelskeren: "Der var en kapelmester foran mig !"
Historiefortællerens og musikelskerens veje krydses flere gange, blandt andet ved Brandenburger Tor . En ny bekendt klager over, at Gluck ikke er værdsat i Berlin, at han engang ved en opførelse af " Iphigenia in Tauris " hørte ouverturen fra "Iphigenia in Aulis", selvom disse operaer hører til forskellige perioder af komponistens arbejde. Han deler sine inderste tanker om kunstnerens formål:
Er det overhovedet muligt at opregne de veje, hvorpå du kommer til at komponere musik? Dette er en bred vej, og alle, der ikke er dovne, travler rundt på den og råber triumferende: "Vi er dedikerede!" <...> de træder ind i drømmenes rige gennem elfenbens porte ; Få kan se disse porte, endnu færre kan komme ind i dem! <…> Mærkelige syner blinker her og der <…>, det er svært at flygte fra dette rige <…> monstre blokerer vejen <…>. Men kun nogle få, der vågner op fra deres drømme, rejser sig og, efter at have passeret gennem drømmenes rige, når de frem til sandheden. Dette er toppen.
Et par måneder senere, ved opførelsen af Glucks opera Armida , møder karaktererne hinanden igen. Forarget over produktionens skødesløshed inviterer den mystiske musikelsker fortælleren til at lytte til den rigtige "Armida" i sit hjem. Hans bolig nær Friedrichstrasse gemmer noderne af alle Glucks værker, men fortælleren bemærker, at musikinstrumenterne er dækket af støv, og nodepapiret er tomt...
Udlejerens opførelse af ouverturen og slutscenen af "Armida" chokerer fortælleren med sin perfektion. Han forstår, at før ham er et geni og forsøger at finde ud af hans navn. Ejeren forsvinder pludselig fra værelset. Ked af at vente er fortælleren ved at forlade den øde bolig, da samtalepartneren vender tilbage til værelset i en ceremoniel camisole med et sværd og højtideligt proklamerer: "Jeg er en kavaler Gluck!"
I sin første litterære oplevelse udtrykte Kapellmeister Hoffmann sin overvældende indignation over den skødesløse fremførelse i Berlin af Mozarts og Glucks værker, som han gav sin rival B. A. Weber skylden for, såvel som skuffelse over den manglende reaktion fra den berlinske offentlighed på hans egne. musikalske kompositioner [1] .
Det menes, at Hoffmann, da han udviklede plottet, var baseret på den nyligt udgivne historie af Diderot om nevøen til komponisten Rameau og fra den velkendte anekdote om, hvordan Mozart besøgte en Berlin-produktion af sin egen opera i 1789, hvor han bl.a. tysset af offentligheden, der ikke genkendte ham [1] .
Fra Hoffmanns brev til udgiveren af Universal Musical Gazette kender Rochlitz også en anden kilde til plottet - historien om Rochlitz, udgivet af denne udgave i 1804, om "hvordan han, mens han besøgte et sindssygehus, hørte en psykisk syg spille klaveret, hvorfra han gik kold på huden”, der skitserer den fantastiske teori om musik, som galningen udviklede [1] .
Da den østrigske komponist Gluck døde i 1787, og historien udspiller sig i efteråret 1809 [2] (det vil sige få måneder efter udgivelsen [1] ), er det læseren overladt til selv at bestemme, hvem bekendtskabet til fortælleren var - "en strålende begavet galning, så vant til Glucks musik, at han til sidst forestillede sig en komponist" [1] eller spøgelset fra afdøde Gluck, der besøgte Berlin i begyndelsen af det 19. århundrede.
Hoffmann tager fortællerens (og derfor læserens) empati og indre enhed med Tiergartens excentriske i en sådan grad, at det eliminerer den "kliniske distance" og fører ham til den fantastiske antagelse om "tilbage til den virkelige verden af den for længst døde komponist” [1] .
Ifølge konklusionen af R. Safransky er Hoffmanns litterære debut måske hans mest perfekte skabelse: ”I denne historie, som i et fokus, er alle de vigtigste motiver og temaer i Hoffmanns værk koncentreret. Her var hans litterære stil og fortælleteknik allerede fuldt ud formet .
Den russiske Hoffmanist V. F. Odoevsky , inspireret af Glucks Cavalier, skrev historien The Works of the Cavalier Giambattista Piranesi til Russian Nights - samlingen [3 ] .